Artist Index: Italienisch

wohl 18. Jh. und später. Madame de Cochon: Bildnis einer Dame mit Schweinekopf, lockigem Haar und blauer Schleife.
Öl auf Leinwand, doubliert. 49,5 x 41 cm.

Was verrät unsere Physiognomie über unseren Charakter? Diese Frage stellte sich bereits Aristoteles und sie zieht sich weiter durch die Jahrhunderte. Nicht selten wurde die Frage mit dem Vergleich zwischen der physiognomischen Konstitution des Menschen und des Tieres verbunden, wie beispielsweise bei Charles Le Brun, der im März 1671 an der Königlichen Akademie Paris einen Vortrag über die Verbindungen zwischen der menschlichen und tierischen Physiognomie hielt. Erhalten sind lediglich die skurrilen Zeichnungen zu dieser Vorlesung, die menschliche Körper mit Tiergesichtern zeigen - es ging überspitzt gesagt um die Erforschung des Tieres im Menschen. Dass die Studien des „Tiermenschen“ längst überholt sind, ist bekannt. Unsere Dame ist wohl auch eher als humoristisches Bravourstück eines anonymen Künstlers zu interpretieren, der der Edeldame in eleganter Kleidung und akkurater Handhaltung mit Silberbesteck einen borstigen, rosafarbenen Schweinekopf mit freundlichen blauen Augen aufsetzt und damit dem Betrachter ein Schmunzeln entlockt. Vielleicht ist sie auch als ein karikaturistischer Blick auf die Affektiertheit des Adels zu verstehen.

16. Jh. Fliegender Amor mit Pfeilen und Bogen.
Schwarze Kreide. 16,8 x 21 cm.



Provenienz: Sammlung Luigi Grassi (Lugt 1171b).

17. Jh. Putto enthüllt einen Fries mit Tritonen und Nereiden.
Feder in Dunkelbraun, braun laviert. 10,2 x 33,1 cm.



Provenienz: Aus der Sammlung Prinz Joseph Clemens von Bayern (1902-1990).

17. Jh. Entwurf für einen Teil eines Deckenfreskos.
Feder in Braun, grau laviert, über Spuren von schwarzer Kreide und Rötel. 20,4 x 47,4 cm. Verso wohl mit einer Ausgabenliste für Lebensmittel in toskanischem Dialekt.



Provenienz: Aus der Sammlung Prinz Joseph Clemens von Bayern (1902-1990).

17. Jh. Kreuzigungsgruppe.
Rötel, weiß gehöht. 49 x 29,3 cm.



Provenienz: Auf einer alten Sammlermontage mit unidentifizierter Sammlerparaphe verso (nicht in Lugt).

17. Jh. Orientalische Familie mit Hund.
Feder in Braun, braun laviert. 22,8 x 21 cm. Verso in Rötel "B 604". Wz. Wappen.



Provenienz: Sammlung Giuseppe Vallardi (1784-1863) (Lugt 1223, mit den online (Marques de Collections) verzeichneten Buchstaben gefolgt von einer Nummer in Rötel verso).

17. Jh. Rinaldo und Armida.
Pinsel in Braun, über Rötel. 17,4 x 26 cm. Unten bez. "[...] di Antonio Zanchi". Wz. undeutlich.



Provenienz: Aus einer bisher wohl nicht identifizierten Sammlung (verso Sammlerparaphe, nicht in Lugt).
Sammlung Herbert List (Lugt 4063).

um 1780/1800. Bacchus mit seinem Erzieher Silenos; Die Musen der Lyrik, des Tanzes und der Dichtunkunst (Kalliope, Terpsichore und Euterpe).
Zwei Gouachen auf Bütten. Je ca. 41 x 31 cm. Wz. "J Honig & Zoonen".

Nicht ausgerahmt begutachtet.

Provenienz: J. Fach, Frankfurt, Lagerkatalog Nr. 59, 1993, Nr. 3 (laut rückseitigem Etikett).
Privatsammlung Ruhrgebiet.

um 1840. Ausbruch des Vesuv bei Vollmond.
Gouache auf Velin. 30,6 x 45,5 cm.

um 1820. Die Via Toledo in Neapel.
Gouache, die Darstellung schwarz eingefasst. 32,2 x 47,5 cm. Unten mittig im schwarzen Rand in Versalien bezeichnet "Strada Toledo" sowie unten rechts "Chez Glaß(?) Naply".

Die Via Toledo gehört zu den Hauptadern der parthenopäischen Stadt. Hier dargestellt auf Höhe der Via Santa Brigida.

17. Jh. Johannes der Täufer.
Feder in Braun, über Spuren von schwarzer Kreide. 37,8 x 22,5 cm. Bezeichnet in schwarzer Kreide oben links "N° 32".

18. Jh. Studie zu einer Himmelfahrt Mariä.
Feder in Braun, braun laviert, über schwarzer Kreide. 42 x 29,2 cm.

um 1600. Orpheus, inmitten wilder Tiere, die Leier spielend. Radierung. 19,7 x 21,2 cm. Unbeschrieben.

Das Thema des Orpheus, der mit seiner Leier die wilden Tiere betört, war ein beliebtes Thema in der Kunst des 16. Jahrhunderts. Die Komposition der vorliegenden Darstellung erinnert durchaus an eine Radierung Antonio Tempestas (B. 729), die jedoch ein größeres Format besitzt. Die Autorschaft der Radierung bleibt vorerst ungeklärt. Das Blatt ist außerordentlich selten, einzelne, weitere Abzüge befinden sich im British Museum, London und im Museo dell'Accademia Carrara, Bergamo. Ausgezeichneter Druck mit der vollen Darstellung. Unscheinbar fleckig, dünne Stellen, verso einige Ausbesserungen, die recto kaum bis gar nicht in Erscheinung treten, sonst sehr gut erhalten.

16. Jh. Büste Christi mit Strahlenkranz. Radierung. 9,8 x 7,3 cm. Wohl unbeschrieben.

Auf dem Untersatz bezeichnet "Guido Reni". Ganz ausgezeichneter, klarer Druck mit feinen Wischkritzeln und breitem Rand. Minimal stockfleckig, sonst tadellos.

18. Jh. Zwei jesuitische Heilige: Hl. Franz Xaver; Hl. Ignatius von Loyola.
2 Gemälde, je Öl auf Holz, in den wohl originalen geschnitzten Holzrahmen. Je ca. 14,7 x 12 cm (oval).

Mitte 18. Jh. Blick auf das Pantheon und die Piazza della Rotonda.
Öl auf Leinwand. 54,5 x 79,5 cm. Verso auf der Leinwand in italienischer Sprache bezeichnet "Piazza della Rotonda di Roma".

um 1780. Bildnis einer jungen Frau im Damastkleid mit pelzbesetzter Stola.
Öl auf Holz. 19 x 13,8 cm.

17. Jh. Die Wurzel Jesse.
Feder in Braun, alt montiert. 10,5 x 19,5 cm.

16. Jh. Die Steinigung des hl. Stephanus.
Feder in Braun, braun laviert. 30,2 x 24,4 cm. Rechts unten in Feder bezeichnet "Perin del Vague".

Äußerst feine, vielfigurige Federzeichnung mit zarter Lavierung.

Mitte 16. Jh. Die Anbetung der Hirten.
Feder und Pinsel in Braun, braun laviert, teils weiß gehöht, über Graphit. 29,9 x 26,7 cm.

Vorbild für diese Komposition ist die Zeichnung Raphaels im Ashmolean Museum in Oxford.

Provenienz: Aus der Sammlung Sir Joshua Reynolds (Lugt 2364).

16. Jh. Herkules führt den Zerberus an der Kette.
Schwarze und weiße Kreide auf braunem Papier. 38,2 x 25 cm. Wz. Kreis mit Kleeblatt.

18 Jh. Ecce homo.
Rötelzeichnung mit Weißhöhung auf hellbraunem Papier. 38,4 x 24,9 cm.

Souverän gezeichnetes Blatt eines wohl Bologneser Meisters.

Provenienz: Verso mit einer zeitgenössischer Sammlerinschrift;
aus der Sammlung des Martin Johann Schmidt, gen. Kremser Schmidt (1718 Grafenwörth - 1801 Stein a.d. Donau).

16. Jh. Die Entführung der Helena.
Feder in Braun, braun laviert, über schwarzer Kreide, teils gewischt. 27,1 x 43,4 cm.

Die Wiener Albertina bewahrt eine in der Komposition ähnliche, in Einzelfiguren abweichende Ölstudie der Rubensschule auf, welche nach einer Vorlage Francesco Primaticcios (1504-1570) oder Giulio Romanos (1499-1546) entstand (Inv.Nr. 8237).

16. Jh. Gottvater erschafft die Tiere. Holzschnitt von wohl vier Blöcken auf vier zusammengefügten Bögen. 49 x 57,8 cm.

Prachtvoller, überwiegend einheitlicher Abzug meist an die Einfassung geschnitten, teils minimal knapp. Schwach angestaubt, vor allem entlang der Papierstege mit unauffälligen Ausbesserungen, kleine punktuelle Federergänzungen in der Einfassung, schwache Altersspuren, aufgezogen auf Makularturbögen aus dem Trakat "Roma Sancta sive Benedictus XIII" (Augsburg, 1726), sonst in herrlicher und überwiegend originaler Erhaltung. Aus der Sammlung Liechtenstein, in deren Montierung, sowie verso mit einer unbekannten Sammlerparaphe "P" (nicht bei Lugt).

17. Jh. Der Tod als Schnitter. Radierung auf festem Bütten. 15,5 x 10,9 cm. Wohl unbeschrieben.

Eine selten frühe und vergleichsweise naturalistische Darstellung des Todes als Schnitter. Ausgezeichneter Druck mit Rändchen. Leicht angestaubt und vergilbt, verso vereinzelte Klebereste, sonst gut.

17. Jh. Der Evangelist Markus mit dem Löwen.
Öl auf Leinwand. 33 x 28,5 cm.

um 1700. Stillleben mit barocker Brunnenanlage umgeben von einem Blumenbouquet mit Nelken sowie Mangold, Artischocken, Mais, Rettich, Zwiebeln, Melonen und Kürbissen.
Öl auf Leinwand, auf Holzplatte kaschiert. 120 x 160 cm.

um 1860. Der Maler bei der Arbeit.
Öl auf Malkarton. 21,5 x 17,2 cm. Verso bezeichnet "A. Gianni Via dei Serragli N°70 / Firenze".

um 1815. Miniatur Portrait einer jungen Frau mit blauem Gazeschleier und Perlenkette, in tief ausgeschnittenem weißem Kleid, eine Gitarre haltend und auf ein Piedestal gelehnt, vor angedeutetem Landschaftshintergrund. Aquarell und Gouache auf Elfenbein. 9,1 x 7,4 cm (oval). In vergoldeter Metallfassung.

1. Hälfte 17. Jh. Ein Kavalier mit Posaune zu Pferd.
Feder in Braun über Kreide, braun laviert. 21,5 x 13,8 cm.