"Bahnhof Seefeld-Hechendorf"
Aquarell über Bleistift auf Skizzenblockpapier. 1920.
25,2 x 33,5 cm.
Unten rechts mit Bleistift signiert "Hertzer", datiert und betitelt.
Mit feiner, luftiger Pinselführung und in ausdrucksstarker Farbigkeit erfasste Else Hertzer im vorliegenden Aquarell den Bahnhof Seefeld-Hechendorf im oberbayrischen Landkreis Starnberg.
Provenienz: Privatbesitz Berlin
Kaktusblüte
Gouache und Pinsel in Schwarz auf Skizzenblockpapier. 1962.
30,3 x 43,9 cm.
Oben links mit Kugelschreiber in Schwarz signiert "Hertzer" und datiert.
Kraftvoll und ausdrucksstark leuchtet die Kaktusblüte mit ihren spitzen Blättern vor einem leicht abstrahiert erscheinenden Hintergrund.
Provenienz: Privatbesitz Berlin
nach. Le Rêve
Kollotypie auf festem Arches-Velin. Um 1947.
50 x 60,5 cm (62,4 x 81,8 cm).
Signiert "Foujita". Auflage 250 Ex.
Spitzer 73.
Das vorliegende Blatt in einem Farbdruckverfahren von Guy Spitzer (procédé Spitzer) nach einer Vorlage von Foujita. Herausgegeben von Guy Spitzer, links in der Darstellung mit dessen monogrammiertem Blindstempel, in einer Auflage von 250 numerierten Exemplaren neben 25 Künstlerabzügen. Der rückseitige Editionsstempel von Guy Spitzer fehlt, ebenso die handschriftliche Numerierung unten links. Neben dieser Arbeit von Foujita fertigte Spitzer zahlreiche Reproduktionen im gleichen Druckverfahren von namhaften Künstlern wie Georges Braque und Pablo Picasso oder Paul Signac. Alle aus der Zeit, unter Aufsicht der Künstler gedruckt und heute auf dem Kunstmarkt sehr begehrt. Guter Druck. Restauriert, bitte Zustandsbericht anfragen.
Spaziergang II
Radierung und Kaltnadel auf Bütten. 1922.
17,5 x 14,5 cm (24,5 x 21,8 cm).
Signiert "Marc Chagall". Auflage 110 Ex.
Kornfeld 27 B b, Söhn 104-4.
Blatt 4 der Vierten Bauhausmappe: Bauhaus Drucke. Neue europäische Graphik. Vierte Mappe. Italienische und russische Künstler, Verlag Müller & Co., Potsdam 1921. Die Gesamtauflage betrug 110 Exemplare, gedruckt in der Druckerei des Staatlichen Bauhauses. Unten links mit dem Trockenstempel des Bauhauses (Lugt 2558b). Chagall lebte 1922/23 etwa ein Jahr lang in Berlin, wo er die Radiertechnik kennenlernte. Bald darauf, 1923, erschien seine Folge "Mein Leben" bei Paul Cassirer, Berlin. Von der zum Supplement gehörenden Radierung "Der Spaziergang I" schuf Chagall eine Variante, die er 1922 für die vierte Mappe der Bauhaus-Drucke zur Verfügung stellte. Die Komposition, auch betitelt "Selbstbildnis mit Frau" mit der an Chagalls Hand durch Witebsk fliegenden Bella Rosenfeld, seiner Ehefrau, entspricht seitenverkehrt dem gleichnamigen Gemälde von 1918. Prachtvoller, feiner Druck mit breitem Rand.
La Tour Eiffel
Lithographie auf Velin. 1952.
34 x 26 cm (38 x 27,4 cm).
Signiert "Marc Chagall" und bezeichnet "Epreuve d'artiste".
Mourlot 84.
Exemplar des zweiten, endgültigen Zustandes. Die Auflage von 75 Exemplaren erschien in Verve, Nr. 27-28, Paris 1952. Prachtvoller Druck mit dem vollen Rand, links mit dem Schöpfrand.
Le Concert
Farblithographie auf Velin. 1957.
36,3 x 56 cm (39,3 x 56,5 cm).
Signiert "Marc Chagall". Auflage 90 num. Ex.
Mourlot 176.
Die separat gedruckte und von Chagall signierte Farblithographie entstand für Derrière le miroir, Nr. 99/100, eine von insgesamt fünf Graphiken, die Chagall für diese Doppelnummer schuf; erschienen bei der Galerie Maeght, Paris, im Zusammenhang mit einer Ausstellung des Künstlers dort. Prachtvoller Druck der annähernd formatfüllenden Darstellung, rechts mit dem Schöpfrand.
nach. Femme au Bouquet
Farblithographie auf Velin. 1967.
62,2 x 46 cm (74 x 53 cm).
Signiert "Marc Chagall". Auflage 150 num. Ex.
Sorlier CS 37.
Lyrische Darstellung, in der sich südfranzösische Lebenslust und prominente Motive Chagalls vereinen: Das üppige Blumenbouquet im Arm einer Frau, die Taube, im Hintergrund die Architektur und die Küstenlinie der Stadt Nizza. Die Hafenstadt an der Côte d'Azur beherbergt seit 1973 das Musée National Marc Chagall. Lithographie nach einer Gouache von Marc Chagall, aus der zwölf Lithographien umfassenden Folge "Nizza und die Côte d'Azur"; hergestellt von Charles Sorlier, gedruckt im Atelier Mourlot, Paris, erschienen in einer Gesamtauflage von 225 Exemplaren. Verso mit der typographischen Bezeichnung. Prachtvoller, farbintensiver Druck mit dem vollen Rand, rechts mit dem Schöpfrand.
Les étoiles
Farblithographie auf BFK Rives-Velin. 1959.
32 x 37,3 cm (48,4 x 64,7 cm).
Signiert "G. Braque". Auflage 300 num. Ex.
Maeght 1029, Vallier S. 294.
Herausgegeben von der Galerie Maeght, Paris, unten links mit deren Blindstempel. Prachtvoller Druck mit dem wohl vollen Rand.
nach. Hommage à J.S. Bach
Radierung und Aquatinta auf Velin. 1950-58.
44 x 59 cm (55,4 x 67,3 cm).
Signiert "G Braque". Auflage 300 num. Ex.
Maeght 1019.
Radierung nach dem gleichnamigen Gemälde von Georges Braque von 1911-12, herausgegeben von Maeght, Paris. Prachtvoller, ausdrucksstarker Druck mit Rand.
Vol de nuit (Oiseau XII)
Farblithographie auf Arches-Velin. 1957.
38,5 x 68,5 cm (54 x 76 cm).
Signiert "G Braque". Auflage 75 num. Ex.
Vallier 111.
Erschienen bei Maeght, Paris, in einer Gesamtauflage von 75 Exemplaren, zudem einige Künstlerexemplare; Druck Mourlot, Paris. Ganz prachtvoller, farbintensiver Druck des charakteristischen Motivs, mit dem vollen Rand, unten mit dem Schöpfrand.
Astre et oiseau II
Farblithographie auf Velin. 1958-59.
44,4 x 53 cm.
Signiert "G Braque". Auflage 75 num. Ex.
Vallier 130.
Spiegelbildliche Variante der Lithographie "Astre et oiseau I" (Vallier 129), die zudem um die Grautöne im Rand ergänzt wurde. Die Gesamtauflage von 75 Exemplaren, zudem einige Künstlerexemplare und einige "hors commerce", erschien im Verlag Maeght, Paris, gedruckt bei Mourlot, Paris. Ganz prachtvoller, farbintensiver und ausdrucksstarker Druck der formatfüllenden Darstellung.
Picasso, Pablo
Peintre au Travail avec Modèle barbu et une Spectatrice en Tailleur
Los 8193
Schätzung
4.000€ (US$ 4,301)
Peintre au Travail avec Modèle barbu et une Spectatrice en Tailleur
Radierung und Aquatinta auf Au Vent d'Arles-Velin. 1963.
23,2 x 33 cm (41,6 x 55 cm).
Signiert "Picasso" und bezeichnet "H.(ors) C.(ommerce)". Auflage 20 num. Ex.
Geiser/Baer 1127 Bc (von C), Bloch 1130.
Druck nach der Verstählung der Platte. Erschienen als Frontispiz zu dem Buch von Jaime Sabartés "Les bleus de Barcelone", Paris 1963, herausgegeben von Au Vent d'Arles, aus einer Gesamtauflage von mindestens 145 Exemplaren. Prachtvoller Druck mit breitem Rand.
Tête d'Homme Barbu
Aquatinta auf faserigem Japan. 1966.
38,6 x 27,7 cm (58,1 x 45,2 cm).
Signiert "Picasso".
Geiser/Baer 1398 B (von C), Bloch 1231.
Außerhalb der bei Geiser/Baer notierten Auflagen auf Arches- bzw. Rives-Velin in einer Gesamtauflage von 132 Exemplaren, und anders als dort auf breitrandigem Japan gedruckt. Das Motiv fand Verwendung als Frontispiz für Jean Cassou, "Papiers collés, 1910-1914", erschienen bei Pont des Arts, Paris 1966". Prachtvoller Druck mit sehr breitem Rand, rechts und unten mit dem Schöpfrand.
Scène de Tauromachie
Runde Schale. Weißes Steingut, schwarz und transparent glasiert bzw. lackiert und mit Reliefprägung, akzentuiert mit oxidiertem Paraffin. 1954.
17,7 (Durchmesser) x 6,2 cm.
Unter dem Stand mit dem Stempel "MADOURA EMPREINTE ORIGINALE DE PICASSO". Auflage 100 Ex.
A. Ramié 238.
Im Abdruckverfahren von einer Ritzzeichnung Picassos hergestellt, erschienen in relativ kleiner Auflage neben ähnlichen, vergleichbaren Schälchen. Ausgezeichnetes Exemplar mit ausdrucksvoller Akzentzeichnung.
Composition verte, bleue et rouge
Farblithographie auf BFK Rives-Velin. 1965.
47,8 x 64 cm (63 x 80 cm).
Signiert "Serge Poliakoff". Auflage 75 num. Ex.
Poliakoff/Schneider 48.
Erschienen in einer Gesamtauflage von ca. 88 Exemplaren, davon 10 in Schwarz und 2-3 auf goldenem Grund gedruckt. Herausgegeben von der Erker Presse, St. Gallen, mit deren Blindstempel unten links; vom Künstler in deren Druckerei selbst in fünf Farben gedruckt. Ganz prachtvoller, farbintensiver Druck mit breitem Rand.
New York VII
Farblithographie auf Velin. 1965.
65 x 49,4 cm (73,4 x 54 cm).
Signiert "Bernard Buffet". Auflage 150 num. Ex.
Mourlot 53.
Blatt VII (von XX) der New Yorker Folge, herausgegeben in einer Gesamtauflage von 180 Exemplaren von Alain C. Mazo et Cie, Paris 1965. Ausgezeichneter, farbkräftiger Druck mit dem vollen Rand.
Stadtansicht
Aquarell und Gouache auf zwei aneinandergeklebten, strukturierten Velinkartons, mit farbiger Papierumrandung und Garnöse.
26,4 x 36,4 cm.
Oben links mit Pinsel in Schwarz sowie verso mit Bleistift unleserlich bezeichnet.
Der Künstler Nikifor, der Sohn einer taubstummen Bettlerin, zog, selbst schwerhörig und sprachgestört, als obdachloser Maler und Autodidakt durch die russisch-orthodoxen Dörfer Polens. In jungen Jahren begann Nikifor, vermutlich im Alter von 13 Jahren, mit dem Zeichnen und Malen. Er nutzte für seine Kunst verschiedene Materialien wie Bleistifte, Packpapier, Notizzettel oder Zigarettenschachteln und verkaufte seine Bilder an Gäste, die den Kurort Krynica besuchten. Aufgrund des Papiermangels waren seine Bilder anfangs oft kleinformatig, und er fertigte die Bilderrahmen selbst aus Papier an. Um die Bilder aufzuhängen, benutzte er Garnösen. In den 1930er Jahren wurde er von der Kunstwelt entdeckt. Nikifor gehört heute zu den bedeutendsten Autodidakten in der naiven Malerei Polens. Verso mit weiteren Bleistiftskizzen. Beigegeben: Eine Bleistiftzeichnung des Künstlers, diese verso mit dem Stempel "Nikifor Mistrz Krynioy" und mit Bleistift unleserlich bezeichnet.
Provenienz: Privatbesitz Nordrhein-Westfalen
Oracles et spectacles
8 Bl. Farbaquatinta und Radierung auf Japanbütten. In Orig.- Papierumschlag. 1966.
32 x 25 cm (Blattgröße).
Alle signiert "Unica".
Auflage 120 Ex.
Vollständige Suite "Oracles et spectacles", herausgegeben von Georges Visat, Paris 1967. Die Schriftstellerin und Künstlerin Unica Zürn lernte 1953 Hans Bellmer kennen, deren Partnerin und Muse sie bis zu ihrem Selbstmord blieb. Sie folgte ihm nach Paris, wo sie Zeichnungen und Anagramme schuf, die 1953 und 1957 dort ausgestellt wurden. Zürn stand in Kontakt u.a. mit Hans Arp, André Breton, Marcel Duchamp, Max Ernst und Henri Michaux. Sie beschäftigte sich in ihren Texten mit Themen wie häuslicher Gewalt, Abtreibung und sexuellem Missbrauch, ihre Zeichnungen entstanden vermehrt in den halluzinatorischen und depressiven Phasen. Ausgezeichnete, differenzierte Drucke mit unterschiedlich eingefärbten Platten und dem vollen Rand. Beigegeben: Eine signierte Kaltnadel von Hans Bellmer (Denoël 76), die als Titelblatt dieser Serie fungierte.
Provenienz: Galerie Sydow, Frankfurt
Privatbesitz Frankfurt (seit den 1980er Jahren)
Madame Edwarda
12 Radierungen mit Text auf 10 Doppelbl. BFK Rives-Velin. Lose in Orig.-Leinenumschlag in Orig.-Schuber. 1955.
40 x 26 cm (Schuber).
Sämtlich signiert "Bellmer". Auflage 150 num. Ex.
Denoël 51-56.
Illustrationen zu den Texten von Pierre Angélique (Pseudonym für Georges Bataille). Aus einer Gesamtauflage von 167 Exemplaren, herausgegeben von Georges Visat, Paris. Sämtlich prachtvolle Drucke mit dem vollen Rand.
Provenienz: Galerie Sydow, Frankfurt
Privatbesitz Frankfurt (seit den 1980er Jahren)
A Sade
10 Radierungen in Rotbraun auf dünnem Velin. In Passepartouts, lose in Orig.-Halbleinenkassette. 1961.
61 x 43,5 cm (Kassette).
Alle Radierungen signiert "Bellmer". Auflage 50 Ex.
Denoël 41-48.
Aus einer Gesamtauflage von 75 Exemplaren, erschienen in Paris 1961. Die komplette Folge als Hommage an Marquis de Sade, den französischen Schriftsteller, der sich mit Orgien und ausgefallenen, teils gewalttätigen Sexualpraktiken beschäftigte. Prachtvolle, differenzierte Drucke mit dem vollen Rand.
Provenienz: Galerie Sydow, Frankfurt
Privatbesitz Frankfurt (seit den 1980er Jahren)
Petit Traité de Morale
10 Farbradierungen auf Doppelbl. Arches-Velin, 2 Doppelbl. Titel und Druckvermerk. Lose in Umschlag, in Orig.-Seidenportfolio und Seidenschuber. 1968.
37,7 x 28,5 cm (Schuber).
Die Radierungen jeweils signiert "Bellmer". Auflage 150 Ex.
Denoël 78-87.
Die Folge von Radierungen Bellmers erschien bei Georges Visat, Paris. Hans Bellmer ließ sich von den Titeln des Marquis de Sade zu diesen Radierungen inspirieren, die zwischen 1966 und 1968 entstanden. Prachtvolle, kräftige Drucke, jeweils auf Doppelbogen, mit dem vollen Rand.
Provenienz: Galerie Sydow, Frankfurt
Privatbesitz Frankfurt (seit den 1980er Jahren)
Les Marionettes
11 Radierungen, teils koloriert, auf grau-braunem Fabriano-Bütten, sowie Titel, Textblätter und Druckvermerk. Lose in Orig.-Leinenportfolio in Orig.-Leinenschuber. 1969.
42 x 35 cm (Schuber).
Die Radierungen signiert "Bellmer". Auflage 150 num. Ex.
Denoël 97-105.
Herausgegeben von Georges Visat, Paris. Bei Bellmers Radierungen handelt es sich um Illustrationen zum Text von Heinrich von Kleist in der für Bellmer eigentümlichen Feingliedrigkeit der Darstellung. Ganz prachtvolle Drucke mit dem vollen Rand.
Provenienz: Galerie Sydow, Frankfurt
Privatbesitz Frankfurt (seit den 1980er Jahren)
Goldwolke
Öl, Lack sowie Gold- und Silberpigmente auf Leinwand. 1964.
94 x 50 cm.
Unten mittig mit Pinsel in Gold signiert "Godeg" und datiert, verso mit Pinsel in Schwarz bezeichnet "Godeg" sowie mit Kreide in Schwarz numeriert "37/5" und mit Maßangaben.
Die Goldbilder des Künstlers, durch die er größere Bekanntheit erlangte, fanden besonders in Paris bereits in den 1960er Jahren großen Anklang und stehen stilistisch zwischen Tachismus und Informel. Unverkennbar der Einfluss des Künstlerkollegen Wols, der bis 1951 ebenfalls in Paris wirkte. Schon dieser befreite sich von festen Formen und dem Diktat, etwas Konkretes darstellen zu müssen. Vielmehr entstehen unbestimmte Formen, die sich zentriert von der Mitte der Leinwand aus ergeben.
Provenienz: Privatbesitz Brandenburg
Oiseaux en Péril
8 Bl. Radierung und farbige Aquatinta, mit collagierten und hellblauem Farbstift handkolorierten Holzstich-Elementen, auf festem Arches-Velin. 1975.
54,5 x 42,5 cm (Blattgröße).
Alle signiert "max ernst". Auflage 100 num. Ex.
Nicht mehr bei Spies/Leppien.
Die vollständige Suite, herausgegeben von Georges Visat, Paris. Illustrationen zu Dorothea Tannings Gedichtband mit Darstellungen von gefährdeten Vogelarten. Die Folge gilt als letzte Gemeinschaftsarbeit des Ehepaars, bevor Ernst kurz darauf 85-jährig verstarb. Prachtvolle Drucke mit dem vollen Rand. Selten.
"Schwarz-Weiss-Collage"
Offset, collagiert, auf festem Karton. 1961.
45,7 x 37 cm (Karton).
Unten rechts mit Kugelschreiber monogrammiert "H.H.", auf dem Karton unten links bzw. rechts mit Kugelschreiber in Schwarz signiert "Hannah Höch", mit Bleistift zweifach datiert und betitelt, verso auf dem Karton nochmals signiert "H. Höch", betitelt, mit den Maßangaben sowie bezeichnet "I41", "Foto: Holzhäuser Nr. 584" und mit dem runden blauen Nachlaßstempel "Sammlung König-Höch" (nicht bei Lugt).
Groß und Klein, Oben und Unten vermischen sich. Aus Tageszeitungen extrahiert die Künstlerin Bildelemente, löst sie aus ihrem Zusammenhang, dreht sie, verfremdet und collagiert sie zu etwas Neuem in einer ihrer bedeutenden, surrealistisch anmutenden Kompositionen. Die Entschlüsselung und Interpretation jedoch bleibt dem Betrachter überlassen, es entsteht ein Spiel mit seiner ganz individuellen visuellen Wahrnehmung und Assoziation. Hannah Höch, eine der bedeutendsten deutschen Avantgardekünstlerinnen und Hauptvertreterin der Dada-Bewegung, experimentierte in ihrer Kunst mit verschiedenen Materialien und Techniken, aber ihre bekanntesten Werke sind ihre Collagen. Ausgebildet bei Emil Orlik in der Unterrichtsanstalt des Kunstgewerbemuseums Berlin, zeichnete sie Stoff- und Tapetenmusterentwürfe für die Handarbeitsredaktion des Ullstein-Verlags und verfasste Texte für die Zeitschriften des Verlags, in denen sie später häufig Motive für ihre Collagen und Fotomontagen fand.
Provenienz: Galerie Michael Pabst, München
Privatbesitz Österreich
Komposition
Kugelschreiber in Blau auf dünnem Skizzenpapier. 1962.
29,7 x 20,3 cm.
Unten rechts mit Kugelschreiber in Blau monogrammiert "H.H." und datiert, unten links gewidmet.
Abstrakte Komposition, filigran mit zahllosen Parallelschwüngen, Schraffuren und gitterartigen Netzstrukturen gezeichnet.
Provenienz: Grisebach, Berlin, Auktion 158, 31.05.2008, Lot 663
Privatbesitz Rheinland
Abstrakte Komposition
Aquarell, Deckweiß und Pinsel in Schwarz, collagiert, auf Karton.
5,2 x 4 cm.
Verso zweifach mit dem runden blauen bzw. roten Nachlaßstempel "Sammlung König-Höch" (nicht bei Lugt), dort mit Bleistift bezeichnet "26)".
Miniaturhafte Arbeit, deren schwarzer Grundton die sparsam eingesetzten farbigen Akzente zum Leuchten bringt. Durch die Collagierung gewinnt die Komposition einen kristallinen Charakter. "Formen- wie Formatexperimente Höchs, etwa auf wenigen Zentimetern Grundfläche ausgeführte Miniaturarbeiten, verdeutlichen die stete Suche der Künstlerin nach neuen Ausdrucksmöglichkeiten." (berlinischegalerie.de, Text zur Ausstellung Hannah Höch, Berlin 2007, Zugriff 03.10.2024).
Bock, Ludwig
Stilleben mit Rhododendron, Schlüsselblumen und Enzian
Los 8209
Schätzung
900€ (US$ 968)
Stilleben mit Rhododendron, Schlüsselblumen und Enzian
Öl auf Leinwand. Um 1950.
49 x 60 cm.
Unten links mit Pinsel in Braun signiert "L. Bock".
Stimmungsvolles frühsommerliches Blumenstilleben des Münchner Landschafts- und Naturmalers Ludwig Bock, der sich nach seinen Studien bei Heinrich Knirr, an der Kunstakademie München und als Meisterschüler bei Heinrich von Zügel ab 1908 wiederholt an den Ausstellungen der Münchner Sezession beteiligte.
Provenienz: Privatsammlung Norddeutschland
Bassenge, Berlin, Auktion 111, 03.06.2018, Lot 8096
Privatsammlung Berlin
Pilze
Farblithographie auf dickem, weichem Velin. 1960.
Ca. 42,5 cm x 68,5 cm (56,7 x 76,6 cm).
Signiert "DIX" und datiert. Auflage 60 num. Ex.
Karsch 232 III.
Gedruckt von fünf Steinen, mit den bei Karsch unter Zustand III beschriebenen Unterschieden im dunkelgrauen zweiten Stein, sichtbar vor allem in der Struktur des Tischtuchs. Gedruckt von Roland Ehrhardt, Dresden. Ausgezeichneter Druck in schöner Farbigkeit mit breitem, annähernd vollem Rand.
Tantchen
Öl auf Rupfen. 1961.
76 x 55 cm.
Unten rechts mit Pinsel in Weiß signiert "Kurt Mühlenhaupt" und datiert.
Das Tantchen ist eine immer wiederkehrende Figur in Mühlenhaupts Werk, in variierendem Erscheinungsbild, im Mantel mit Hut und Tasche, mal mit Schirm, Fuchspelz oder Hündchen. Hier steht sie ausgehbereit mittig im Bild vor einer grob und für Mühlenhaupts Malstil beinahe abstrakt gestalteten graubraunen Wand. Wie aus Stein gemeißelt erscheint das grautonige Inkarnat, das dem Tantchen einen fast skulpturalen Charakter verleiht.
[*]: Regelbesteuert gemäß Auktionsbedingungen. [^]: Ausgleich von Einfuhr-Umsatzsteuer.
* Alle Angaben inkl. 25% Regelaufgeld ohne MwSt. und ohne Gewähr – Irrtum vorbehalten.
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