Landschaft mit Windmühle
Öl auf Leinwand, ganzflächig vom Künstler auf Karton kaschiert. 1960.
23 x 30,5 cm.
Unten rechts mit Pinsel in Rot signiert "Holmead", verso mit Faserschreiber in Schwarz nochmals signiert, datiert und bezeichnet "HPinx", "toile sur carton hydrofugé" sowie "L 60/101" und (von fremder Hand?) mit Bleistift mit den Maßangaben.
Kraftvolle Farb- und auch Helldunkelkontraste verleihen der Darstellung ein harmonisches Leuchten. Der dynamisch-pastose Farbauftrag verleiht der Darstellung einen reliefartigen Charakter, die dunklen Rottöne in der Mühle und im Bildvordergrund schön mit dem hellgrün leuchtenden Himmel kontrastierend. Nach dem Zweiten Weltkrieg entwickelt Holmead seinen malerischen Expressionismus, seinen "crude expressionism", der sich von allem Dekorativen und Manieriert-Glatten unterscheiden sollte und bis ins Informelle reicht.
Provenienz: Privatbesitz Niedersachsen
Beneš, Vlastimil
Friedhof mit kahlen Bäumen
Los 8185
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
5.250€ (US$ 5,645)
Friedhof mit kahlen Bäumen
Öl auf Hartfaser im Künstlerrahmen. 1969.
12 x 19 cm.
Unten rechts mit Pinsel in Weiß signiert "Beneš", verso auf dem Rahmen (verblasst) bezeichnet "106" sowie mit Datumsangaben.
In originaler Rahmung des Künstlers, dort verso mit handschriftlichen Notizen des Künstlers zur Entstehung des Gemäldes: Sieben Arbeitstage zwischen Juni und Juli des Jahres 1969 vermerkte er für die Arbeit an dem "Friedhof mit kahlen Bäumen". Mitten im Sommer malt er also die kahlen Bäume als ein Sinnbild des Todes inmitten der kleinen, ummauerten Ruhestätte, und auch die menschenleere Landschaft der Umgebung zeigt kein Wachstum. Charakteristisch ist auch die körnige, etwas grobe Struktur der selber angerührten Farben.
Provenienz: Privatbesitz Nordrhein-Westfalen
Beneš, Vlastimil
Roter Bauernhof im Winter
Los 8186
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
11.250€ (US$ 12,097)
Roter Bauernhof im Winter
Öl auf Leinwand, auf Karton. 1968.
39 x 42 cm.
Unten rechts mit Pinsel in Rot signiert "Beneš" und datiert, verso (von fremder Hand?) mit den Maßangaben.
Farbflächen in geometrischen Formen schiebt Beneš zusammen, so dass sie bauklotzartig aneinanderstehen und das stilisierte Gehöft bilden. Mit leuchtenden Rot- und Blautönen verortet er den Hof in der Mitte des Bildvordergrundes, während die menschenleere Winterlandschaft sich tief verschneit Weiß und Hellgrau zeigt. Die Gatter sind geöffnet, doch weder Mensch noch Tier tauchen auf; die Leiter steht ungenutzt am kahlen Baum. Diese Stille und die Einsamkeit der akribisch gemalten Szenerien lassen die Gemälde des Künstlers so einzigartig in ihrer Ausstrahlung erscheinen. Nach der Schließung der tschechischen Universitäten durch die Nazis verdingte sich Beneš als Hilfsarbeiter auf den Prager Werften und konzentrierte sich zugleich ganz auf sein künstlerisches Schaffen. 1943 wurde er zur Zwangsarbeit in Deutschland einberufen. Nach seiner Rückkehr trat er dem Verein Štursa bei. Seine erste Einzelausstellung hatte er 1956 im Theater D 34, ein Jahr später wurde er Mitglied der Gruppe Máj 57.
Provenienz: Privatbesitz Nordrhein-Westfalen
Beneš, Vlastimil
Friedhof mit Kapelle und Kreuzen
Los 8187
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
3.500€ (US$ 3,763)
Friedhof mit Kapelle und Kreuzen
Öl auf Leinwand, auf Hartfaser kaschiert. Um 1970.
12 x 17,5 cm.
Unten rechts mit Pinsel in Schwarz signiert "Beneš", verso (verblasst) bezeichnet "304".
Bekannt wurde Beneš mit seinen kargen Landschaften, Vorstadt- und Industriemotiven, oft lokalisiert in der Prager Peripherie, gemalt in einem reduzierten Flächenstil. Braun- und Grautöne dominieren neben dem Schwarz der Friedhofssilhouette die Komposition. Die körnige, etwas grobe Struktur der Farben spiegelt Beneš' technologisches Interesse an Malrezepturen aus dem späten Mittelalter (Theodorik) und besonders der Renaissance, nach denen er in langwierigen Malverfahren seine Bilder schuf (vgl. Saur Bd. 9, S. 40).
Provenienz: Privatbesitz Nordrhein-Westfalen
Landschaft mit Feldern
Öl auf Hartfaser im Künstlerrahmen.
16 x 21 cm.
Unten links mit Pinsel in Hellblau signiert "Beneš", verso bezeichnet "Gamékl" (?).
Bis an den Horizont erstrecken sich die weiten Flächen der Felder einer flachen Landschaft unter einem ebenmäßig grauen Himmel. Wie auf einem leicht geschwungenen Seil reihen sich dort die Bäume und Telegrafenmasten auf, kleine Silhouetten in der Ferne. Anknüpfend an den sozialen Realismus und an die Poetik der konstruktivistischen Avantgarde, steht Beneš' Malerei für einen geometrisierenden poetischen Realismus; aus dieser Sicht malte er seine Landschaften, Vorstadt- und Industriemotive.
Provenienz: Privatbesitz Nordrhein-Westfalen
Kreuzigungsgruppe
Bronze mit schwarzbrauner Patina, auf Holzsockel montiert. Um 1961.
36 x 35 x 7 cm.
Unten rechts auf der Bronzeplinthe monogrammiert "JD" und (schwer lesbar) datiert.
Dunkel, Meisterschüler Bernhard Heiligers an der Hochschule für Bildende Künste in Berlin, konzipiert die Kreuzigungsgruppe nahezu reliefhaft: Eine gemeinsame aufrecht stehende Hintergrundfläche eint die Vielzahl an neben- und hintereinander angeordneten Figuren und ganz rechts sogar ein Pferd, allein die drei Gekreuzigten sind in ihrer Höhe davon entfernt und erscheinen bereits der Erde enthoben. Die abstrahierten, stellenweise torsohaft erfassten Körper und Gestalten sind zum Teil vollrund oder auch halbplastisch ausgearbeitet, zum Teil aber gehen sie in illusionistisch wirkende, meist vertikale Ritzungen über, die Dunkel auf der Fläche anbringt - eine eigenwillige Technik, die für das skulpturale Schaffen des Künstlers charakteristisch ist. Immer wieder umkreist Dunkel auch in seinem zeichnerischen Schaffen das Motiv der Kreuzigung Christi. "Es geht hier explizit nicht um eine Illustration theologischer Zusammenhänge; es ist nur das folgenreiche, ungeheuerliche Geschehen, das in immer neuen, vielfigurigen Konstellationen festgehalten ist." (Maria Dunkel, zit. nach: joachimdunkel.de, Zugriff 23.01.2024). Prachtvoller Guss mit interessantem Wechselspiel zwischen dunkel patinierten und helleren, im Rohguss belassenen Partien.
Gesamthöhe mit Sockel: 42 cm.
Bischof vor der Kirche
Aquarell und Pinsel in Schwarz über Bleistift auf collagiertem Papier.
13 x 10 cm.
Verso mit dem Stempel in Blau "NIKIFOR MATEJKO ARTYSTA MALARZ KRYNICA WIES".
Besonders beliebte Themen im Werk Nikifors sind Architektur, Landschaften, Kirchenräume und Heilige, wobei er sich gerne in den Bildern als Hauptperson (Bischof, Richter, Arzt, Kaufmann) darstellt. Als Vorlage benutzt er meist Ansichtskarten oder Ikonenbilder. Seine Kompositionen sind häufig symmetrisch um ein zentrales Motiv angeordnet, wobei er Realität und Phantasie vermischt.
Provenienz: Galerie Elke und Werner Zimmer, Düsseldorf (verso mit deren Etikett)
Einzug nach Jerusalem
Aquarell und Pinsel in Schwarz über Bleistift auf Velin.
8,4 x 17,6 cm.
Als Sohn einer taubstummen Bettlerin zog Nikifor, selbst schwerhörig und sprachgestört, als obdachloser Maler und Autodidakt durch die russisch-orthodoxen Dörfer Polens. Vermutlich im Alter von 13 Jahren begann er mit dem Zeichnen und Malen. Unter Verwendung verschiedenster gefundener Materialien wie Bleistifte, Packpapier, Notizzettel oder Zigarettenschachteln entstanden die häufig kleinformatigen Bilder, die er an Gäste, die den Kurort Krynica besuchten, verkaufte. Erst in den 1930er Jahren wurde er von der Kunstwelt entdeckt und 1998 gab die polnische Regierung, die sein Schaffen seit 1945 unterstützte, sogar Briefmarken mit Illustrationen von Nikifor heraus.
Provenienz: Galerie Elke und Werner Zimmer, Düsseldorf (verso mit deren Etikett)
Pau Casals am Cello
Öl auf Leinwand. Um 1960.
87 x 66 cm.
Verso auf dem Keilrahmen mit dem Nachlaßstempel sowie (von fremder Hand?) mit den Maßangaben und bezeichnet "#57" und "Pablo Casals", zudem auf dem Keilrahmen der Stempel "Glendale N.Y.".
Der virtuose Cellist Casals, einer der berühmtesten Musiker des 20. Jahrhunderts, spielt tief versunken sein Instrument. Leuchtende Grüntöne umschweben ihn sphärisch im Hintergrund und kontrastieren mit dem tiefen, warmen Braun des Instruments. In ausgewogener Komposition und mit lockerer, stellenweise großzügiger Oberflächenbehandlung gestaltet der Künstler das Bild des Cellisten. Aus Protest gegen das Franco-Regime verließ Casals Spanien und ging nach Lateinamerika. Rudolf Jacobi und seine Frau Annot, wie Casals engagiert für Friedens- und Hilfsorganisationen, zogen 1956 zu dem eng mit ihnen befreundeten Pablo Casals nach Puerto Rico, wo sie bis 1967 lebten. In dieser Zeit entstand das Bildnis des Musikers.
Hundertwasser, Friedensreich
Straße der Überlebenden
Los 8196
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
750€ (US$ 806)
Straße der Überlebenden
Farbserigraphie mit Metallprägungen auf blau-grauem Bütten. 1971/72.
Ca. 56,5 x 39,5 cm (67 x 49 cm).
Auflage 3000 num. Ex.
Koschatzky 45.
Blatt 2 aus dem Portfolio "Look at it on a rainy day", gedruckt bei Dietz, Lengmoos, herausgegeben von Ars Viva, Zürich. Der Druck entstand nach dem Aquarell auf Collage "Château des survivants de László mit Silberstraße". Links unten ein Prägestempel der Bilddarstellung, zudem drei Prägestempel des Druckers und Verlegers sowie runde und quadratische Farbauszüge und drei japanische Prägestempel. Prachtvoller Druck mit breitem Rand.
Hundertwasser, Friedensreich
Kreisverkehr der Strassengekreuzigten
Los 8197
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
750€ (US$ 806)
Kreisverkehr der Strassengekreuzigten
Farbserigraphie mit Metallprägung und reflektierendem Glasstaub auf braunem Teerpackpapier. 1971/72.
39 x 58 cm (49 x 67 cm).
Auflage 3000 Ex.
Koschatzky 53.
Blatt 10 der Folge "Look at it on a rainy day", gedruckt bei Dietz, Lengmoos, herausgegeben von Ars Viva, Zürich. Besonders wirkungsvoll setzt Hundertwasser den reflektierenden Glasgries im Siebdruckverfahren ein. Prachtvoller, farbkräftiger Druck mit Rand.
Hoehme, Gerhard
˃perception˂ (Schnittmuster)
Los 8205 [*]
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
5.000€ (US$ 5,376)
"˃perception˂" (Schnittmuster)
Assemblage mit Acryl, weißem Papier und Kordel auf Schnittmusterbogen in Orig.-Holzkasten unter Acrylglas. 1966.
60,8 x 87,5 x 5,4 cm.
Unten links mit Kreide in Schwarz signiert "G.Hoehme" und datiert, verso nochmals signiert "G. Hoehme", datiert, betitelt und bezeichnet "Schnittmuster" sowie mit Maßangaben.
Hoehme 66-26.
Hoehmes einzigartig vielschichtiges Œuvre handelt im Wesentlichen von den Beziehungen zwischen Bild, Betrachter und Raum, die sich durch Linien und Bänder knüpfen lassen. Das Labyrinth aus Linien von Schnittmustern als Vorlage für Näharbeiten hat Gerhard Hoehme schon als Kind fasziniert. Nachdem er in den 1960er Jahren seine Bilder und seinen Bildraum in die Dreidimensionalität erweitert hatte, verknüpfte er beides und es entstand die kleine Werkgruppe der sog. Schnittmusterkästen, in denen er die wirren Linien des vorgegebenen Musters mit Übermalung und durch Anfügen von Schnüren verfremdete und ihm einen neuen ästhetischen Wert verlieh. Hoehme gilt als bedeutender Wegbereiter des deutschen Informel und der Lyrischen Abstraktion und zählt somit zu den wichtigsten Vertretern der Deutschen Nachkriegskunst.
Regenbogen für Hering
Farbsiebdruck und Sprühfarbe auf schwarzem Karton. 1966/67.
49,7 x 69,8 cm.
Signiert "OPiene" (ligiert) und datiert. Auflage 120 num. Ex.
Rottloff 23.
Herausgegeben vom Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen, Düsseldorf. Prachtvoller Druck der formatfüllenden Darstellung.
Mushroom Man
Farbsiebdruck auf Velinkarton. 1976.
97,7 x 70 cm.
Signiert "Piene" (ligiert) und datiert. Auflage 75 num. Ex.
Rottloff 216.
Prachtvoller Druck der formatfüllenden Komposition.
Regenbogenregenbogen
Farbsiebdruck (Irisdruck) auf Karton. 1972.
99 x 69 cm.
Signiert "OPiene" (ligiert) und datiert. Auflage 100 num. Ex.
Rottloff 141 (dort um 180° gedreht abgebildet).
Erschienen bei der Edition Slutzky, Frankfurt/Main, in einer Auflage von 150 numerierten Exemplaren; die Gesamtauflage betrug 180 Exemplare; unseres in der Numerierung jedoch davon abweichend. Prachtvoller Druck der formatfüllenden Darstellung.
SAS Passenger Ticket
Farbserigraphie auf Maschinenpapier. 1968.
62,6 x 121 cm (64 x 121 cm).
Verso mit Bleistift signiert "Andy Warhol". Auflage 250 Ex.
Feldmann/Schellmann/Defendi II.20.
Erschienen anlässlich einer Warhol-Ausstellung im Moderna Museet Stockholm 1968, die anschließend im Stedelijk Museum Amsterdam, in der Kunsthalle Bern und im Kunstnernes Hus in Oslo gezeigt wurde. Herausgegeben vom Moderna Museet, Stockholm, gedruckt bei Stig Arbam AB, Malmö. Farbintensiver Druck der nahezu formatfüllenden Darstellung.
Committee 2000
Siebdruck auf Lenox Museumskarton. 1982.
51 x 50,5 cm (76,4 x 50,9 cm).
Signiert "Andy Warhol", verso mit dem Copyrightstempel des Künstlers. Auflage 2000 num. Ex.
Feldman/Schellmann II.289.
Die Graphik wurde herausgegeben vom Committee 2000, welches sich auf kreative Weise der Planung und Durchführung der weltweiten Feierlichkeiten zur Jahrtausendwende widmete. Neben Andy Warhol unterstützte auch Joseph Beuys die Finanzierung mit einem Werk. Mit dem Trockenstempel des Druckers Rupert Jasen Smith, New York. Prachtvoller, farbsatter Druck mit dem vollen Rand.
Lagerfeld, Karl
Modezeichnung für Tiziani
Los 8212
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
1.250€ (US$ 1,344)
Modezeichnung für Tiziani
Faserschreiber in Schwarz und Blau auf leichtem Velinkarton, unten links mit angestecktem Stoffmuster, oben rechts mit angesteckten Modellzetteln von Poggio, Turin. Um 1963-69.
50 x 21,5 cm.
Unten sowie oben links mit Feder und Kugelschreiber in Blau bzw. in Schwarz teils von fremder Hand bezeichnet "Chapeau 3 en flanelle foncée bordé de passementerie" sowie "Poggio col 1", "Daniella" und mit zahlreichen Numerierungen.
Die außergewöhnliche Skizze stammt aus den 1960er Jahren, als der Couturier für das römische Modehaus Tiziani arbeitete - nach Fendi eine der ersten Stationen seiner strahlenden Laufbahn. Bis 1969 entwarf der spätere Modezar Kleidung für das 1963 gegründete italienische Unternehmen. Tiziani fertigte damals Filmkostüme und Mode u.a. für Elizabeth Taylor an. Die jeweils mit Stecknadel befestigten Stoffmuster bzw. Modellzettel veranschaulichen die Umsetzung des Entwurfs.
Provenienz: Privatsammlung Berlin
[*]: Regelbesteuert gemäß Auktionsbedingungen. [^]: Ausgleich von Einfuhr-Umsatzsteuer.
* Alle Angaben inkl. 25% Regelaufgeld ohne MwSt. und ohne Gewähr – Irrtum vorbehalten.
Galerie Bassenge
Erdener Str. 5A
14193 Berlin
Öffnungszeiten:
Montag bis Donnerstag, 10–18 Uhr,
Freitag, 10–16 Uhr
Telefon: +49 30 8938029-0
Fax: +49 30 8918025
E-Mail: info (at) bassenge.com
Impressum
Datenschutzerklärung
© 2024 Galerie Gerda Bassenge
Galerie Bassenge
Erdener Str. 5A
14193 Berlin
Öffnungszeiten:
Montag bis Donnerstag, 10–18 Uhr,
Freitag, 10–16 Uhr
Telefon: +49 30 8938029-0
Fax: +49 30 8918025
E-Mail: info (at) bassenge.com
Impressum
Datenschutzerklärung
© 2022 Galerie Gerda Bassenge