Die Vertreibung aus dem Paradies. Kupferstich. 8,7 x 6,4 cm. 1540. B. 5, Hollstein 5, Mielke (New Hollstein) 5.
Aus der Geschichte von Adam und Eva. Ausgezeichneter, teils klarer Druck meist auf die Darstellung, vor allem rechts teils in diese geschnitten. Minimal fleckig, rechts angerändert, Montierungsreste verso, sonst gut. Aus einer bisher unbekannten Sammlung (nicht bei Lugt).
Aldegrever, Heinrich
Sechs nackte Jungen halten ein Panel mit dem lateinischen Alphabeth.
Los 5001
Schätzung
900€ (US$ 968)
Sechs nackte Jungen halten ein Panel mit dem lateinischen Alphabeth. Kupferstich. 7,7 x 12,2 cm. 1535. B. 250, Hollstein 250, Mielke (New Hollstein) 250.
Ausgezeichneter, gleichmäßiger Druck, meist auf die Darstellung geschnitten, rechts und oben mit Spuren der Plattenkante. Vereinzelt minimal fleckig und vor allem verso leicht angeschmutzt, vertikale Mittelfalte sowie verso weitere leichte Knickspuren, in der Mittelfalte sowie in den Ecken teils unauffällige Ausbesserungen, die untere rechte Eckenspitze ergänzt, in diesen Stellen mit dezenten Federretuschen, weitere ausgebesserte Erhaltungsmängel, sonst im Gesamteindruck gleichwohl gut. Selten.
Altdorfer, Albrecht
Mucius Scaevola, seine Hand verbrennend
Los 5002
Schätzung
800€ (US$ 860)
Mucius Scaevola, seine Hand verbrennend. Kupferstich. 6,6 x 3,9 cm. B. 40, Winzinger 157, Hollstein 49, Mielke (New Hollstein) e.49.
Prachtvoller, nuancierter Frühdruck mit leichtem Plattenschmutz und feinem Rändchen. Geringfügig gebrauchsspurig, der Sammlerstempel recto minimal durchschlagend, sonst in vorzüglicher Erhaltung. Aus den Sammlungen Karl Ferdinand Friedrich von Nagler (Lugt 2529), des Berliner Kupferstichkabinetts (Lugt 1606, mit dem Veräußerungsstempel) und der Sammlung Dr. Franz Winzinger (Lugt 2600 a).
Sitzender Zimmermann. Kupferstich. 3,6 x 2,9 cm. B. 55, Winzinger 152, Mielke (New Hollstein) e.72.
Ausgezeichneter Druck mit der vollen Darstellung. Geringfügige Alters- und Gebrauchsspuren, verso mit Bleistiftannotationen, u.a. eine alte Colnaghi-Lagernummer, sonst tadellos. Sehr selten. Aus der Sammlung David Bernhard Hausmann (Lugt 377).
Die Kreuzigung. Holzschnitt. 7,2 x 4,7 cm. (1515). B. 30, Winzinger 55, Mielke (New Hollstein) w.30.
Aus der Folge "Sündenfall und Erlösung des Menschengeschlechtes". Ganz ausgezeichneter Druck knapp an die Einfassung geschnitten. Etwas fleckig und angestaubt, verso Bleistiftannotationen sowie kleine Leimspuren, sonst sehr schön.
Der hl. Hieronymus in der Höhle. Holzschnitt. 16,8 x 11,9 cm. B. 57, Mielke (New Hollstein) w.60.
Ausgezeichneter, wenngleich stellenweise leicht auslassender Druck mit sehr feinem Rändchen um die Einfassung. Insgesamt fleckig sowie stockfleckig, verso geglättete Falzspuren, dort auch leicht angeschmutzt, winziges Nadellöchlein, Klebereste verso, kleine Federretuschen in der Einfassungslinie, Gebrauchsspuren, sonst noch gut.
Der Fahnenträger in der Landschaft. Holzschnitt. 12,3 x 9,5 cm. B. 62, Winzinger 84, Mielke (New Hollstein) w.87.
Landsknechtdarstellungen erfreuten sich im frühen 16. Jahrhundert größter Beliebtheit und auch der in Regensburg tätige Altdorfer griff das Thema wiederholt auf. Ausgezeichneter, prägnanter Abzug mit feinem Rändchen um die Einfassung. Vornehmlich verso leicht fleckig, links oben noch montiert, Montierungsreste verso, unmerklich Randläsur links, dünne Stellen, sonst sehr gut erhalten.
Angolo, Giovanni Battista d'
Eine schreibende Sibylle
Los 5007
Schätzung
3.500€ (US$ 3,763)
Eine schreibende Sibylle. Radierung. 18,1 x 13,3 cm. B. XVI, 195, 31.
Die souverän ausgeführte und leicht behandelte Radierung ist von großer Seltenheit. Der Illustrated Bartsch verzeichnet lediglich einen Abzug in der Albertina in Wien. Prachtvoller, kontrastreicher Druck mit feinem Rändchen um die Plattenkante. Unauffällige Quetschfalte vom Druck, minimale Altersspuren, sonst vorzügliches Exemplar. Verso mit einer alten Sammlerparaphe in schwarzer Feder.
Angolo, Giovanni Battista d'
Tres vidit et unum adoravit
Los 5008
Schätzung
1.200€ (US$ 1,290)
Tres vidit et unum adoravit (Abraham kniet vor den drei Engeln). Radierung. 30,5 x 24,7 cm. Nicht bei Bartsch und Passavant, Nagler, Die Monogrammisten, I, 1961, Meyer, Allgem. Künstler-Lexikon, Bd. II, S. 36, 1.
Die Komposition der außerordentlich seltenen Radierung geht auf ein Fresko Raffaels in den Vatikanischen Loggien zurück. Der angewandte Figurentypus und die rudimentäre, etwas archaisch anmutende Radiertechnik entsprechen gänzlich dem stilistischen Idiom des Giovanni Battista d'Angolo. Ausgezeichneter, gleichmäßiger Druck, bis auf die Plattenkante beschnitten bzw. stellenweise wohl minimal knapp. Geringfügige Altersspuren, verso etwas fleckig, sonst gut erhalten.
nach. Autunno - Inverno. Radierung. 18,4 x 23,5 cm. Um 1590-1610. Wz. Wäppchen.
Das Pendant mit der Darstellung von Frühling und Sommer befindet sich in der Sammlung des British Museum in London (Inv.Nr. 2012,7015.1). Nach Angaben des British Museum dürfte das Blatt im späten 16. bis frühen 17. Jahrhundert entstanden sein. Ein vollständiges Exemplar der Serie ohne die Adresse von Remondini befindet sich in der Royal Library in Windsor Castle in einem Album, das ursprünglich dem namhaften römischen Sammler Cassiano del Pozzo gehört hat. Die Adresse des einflussreichen Verlagshauses Remondini in Bassano del Grappa wurde später hinzugefügt. Der Verlag begann um die Mitte des 17. Jahrhunderts seine Aktivität, ein Beleg dafür, dass die Formenwelt Arcimboldos auch fünf Jahrzehnte nach dessen Tod noch fortlebte. Ausgezeichneter, kontrastreicher Druck mit ganz feinem Rändchen um die Plattenkante, unten bis auf diese beschnitten. Eine leichte diagonale Quetschfalte vom Druck, leichte Altersspuren, der Gesamteindruck jedoch sehr gut. Von größter Seltenheit.
Gloria (Der Ruhm). Kupferstich nach Rosso Fiorentino. 28,2 x 22,3 cm. B. 7, Zerner 9 I (von II). Wz. Gotisches P.
Die Personifizierung des Ruhmes hält in beiden Händen eine Posaune. Sie steht auf einer Weltkugel, Symbol der Fortuna. Das suggestive Blatt ist gänzlich in der Kupferstichtechnik ausgeführt, ein wesentlicher Unterschied zu den übrigen Meistern der Schule von Fontainebleau, die sich ausnahmslos der Radierung bedienten. - Ganz ausgezeichneter, nuancierter Frühdruck, bis auf die Plattenkante beschnitten. Geringfügige Erhaltungsmängel, vereinzelte kleine Ausbesserungen, sonst vorzügliches Exemplar. Selten.
Beham, Sebald
Castor und Pollux entführen die Töchter des Leukippos
Los 5011 [*]
Schätzung
600€ (US$ 645)
Castor und Pollux entführen die Töchter des Leukippos (Kampf der drei Männer). Kupferstich. 4,7 x 9,2 cm. Um 1528/29. B. 95, Hollstein 96, Röver-Kann (New Hollstein) 96 II (von III).
Nur mit der zweiten diagonalen Strichlage im Hintergrund. Prachtvoller, präziser und kontrastreicher Druck meist an die Facette geschnitten, teils mit den Spuren eines weißen Rändchens. Minimal nur fleckig, rechts im Körper des Centaur dünne Stelle, verso winzige Leimspuren und Montierungsreste, kleine Gebrauchsspuren, sonst vorzügliches Exemplar. Aus der Sammlung d'Arenberg (Lugt 567). Beigegeben von Heinrich Aldegrever "Gottvater verbietet Adam und Eva vom Baum der Erkenntnis zu essen" (B. 2).
Die sieben Freien Künste. 7 Kupferstiche. Je ca. 9 x 5,5 cm. B. 121-127, Pauli 123-129, Hollstein 123-129, Röver-Kann (New Hollstein) 125-131.
Die komplette Folge in ganz ausgezeichneten, teils tonigen Drucken mit Rändchen. In ein Passepartout montiert, etwas stockfleckig, teils mit kleineren Ausbesserungen bzw. kleineren Läsuren an den Ecken, sonst in guter Erhaltung.
Triumphzug mit Putti. Kupferstich. 2,5 x 10,6 cm. B. 237, Pauli 22, Hollstein S. 144, Röver-Kann (New Hollstein) 241.
Prachtvoller Druck mit Spuren eines weißen Rändchens, teils an die Facette geschnitten. Lediglich geringfügige Altersspuren, kleine Montierungsreste verso und winzige Bleistiftannotationen, sonst vorzügliches Exemplar. Von großer Seltenheit. Aus der Sammlung Richard Leendertz (Lugt 1703).
Les cinq Morts. 5 Radierungen. Je ca. 17,5 x 14,5 cm. Um 1648. De Vesme 87-89, je wohl letzter Zustand. Wz. Große Wappenkartusche mit angehängten Buchstaben; Schriftzug.
In della Bellas Interpretation mittelalterlicher Totentänze tritt der Tod als grausige, schreiende Skelettgestalt auf, die Menschen allen Alters rücksichtlos wie unvermittelt aus dem Leben reißt. Die Arbeit an den ersten vier Platten begann der Künstler um 1648 gegen Ende seines zehnjährigen Aufenthaltes in Frankreich, weshalb man im Hintergrund zweier Szenen den Cimetière des Innocents und den Turm von Notre-Dame des Bois erkennt - diese vertrauten Elemente müssen auf die zeitgenössischen Betrachter umso fürchterlicher gewirkt haben. Am Ende seines Lebens wandte sich della Bella erneut der Serie zu, konnte vor seinem Ableben jedoch nur mehr die fünfte Platte vollenden. - Ausgezeichnete Drucke überwiegend mit feinem Rändchen um die Einfassung bzw. Darstellung, vereinzelt minimal knapp in Letztere geschnitten. Partiell leicht gebräunt und stockfleckig, durchschlagende Leimflecken, montierungsbedingt dünne Stellen entlang der Ränder, ebenda unauffällig hinterlegte Fehlstellen mit dezenten Federretuschen, weitere kleine Randmängel und Gebrauchsspuren, sonst in gleichwohl guter Erhaltung. Die vollständige Serie selten. Aus der Sammlung Battista Venturi (Lugt 1550) sowie mit Sammlersignatur "FJ[?]:V" und "F.J.[?] Venturi".
Melchior. Radierung. 28,4 x 15,1 cm. Walch 28 II, Worthen-Reed 35, Griffiths-Hartley 30a.
Ganz ausgezeichneter, kontrastreicher Druck, ringsum geringfügig knapp, im rechten Rand circa 2-3 mm beschnitten. Geringfügige Randläsuren und Erhaltungsmängel, der Gesamteindruck jedoch noch gut.
Zwei Raucher. Radierung nach David Teniers. 20,6 x 16,2 cm. Hollstein 35. Wz. Bekröntes Wappen mit Lilie und Anhänger.
Ganz ausgezeichneter Druck meist an die Plattenkante geschnitten, oben mit feinem Rändchen, unten mit dem Schriftrand. Etwas angeschmutzt, verso leichte geglättete Knickspuren, unten kleines Löchlein am Rand, kleine Randläsuren, sonst jedoch sehr gut.
Die Münzwägerin. Radierung nach David Teniers II. 14,6 x 13,3 cm. Hollstein (C. Boel) 40, Le Blanc 44.
Ausgezeichneter Druck mit winzigem Rändchen um die Plattenkante. Etwas angestaubt, schwache Knitter- und Knickspuren verso, sonst in guter Erhaltung. Sehr selten. Provenienz: Tenner Heidelberg, Auktion 123, 8.-12. Mai 1979, Los 5037.
Bol, Ferdinand
Sitzender alter Mann mit einem Kleeblatt auf seinem Mantel
Los 5018
Schätzung
600€ (US$ 645)
Sitzender alter Mann mit einem Kleeblatt auf seinem Mantel (Buste de vieillard). Radierung. 8,5 x 7,3 cm. Bartsch (Claussin, Rembrandt) 38, Rovinski, Elèves 38 IV (von V), Hollstein 24.
Das ehemals Jan Lievens zugesprochene Blatt in einem ausgezeichneten, wenngleich späteren Abzug, das Kleeblatt ist bereits weiß, mit sehr feinem Rändchen um die Plattenkante. Etwas altersspurig, schwach fleckig über dem Kopf, verso alte Montierungsreste, sonst sehr gut erhalten.
nach. Die Ruhe auf der Flucht nach Ägypten; Die Taufe Christi; Der hl. Petrus geht über das Wasser. 3 Kupferstiche wohl von Johannes Sadeler I. Je ca. 20,7 x 27 cm. (1580). Hollstein (J. Sadeler) 568, 569, 572, Mielke (New Hollstein, Bol) 92, 93, 96. Wz. Buchstaben(?) im Kreis.
Aus einer 8-teiligen Folge "Landschaften mit biblischen Szenen". Prachtvolle, markante Drucke mit Plattenton und schmalem Rand. Im Außenrand partiell angeschmutzt bzw. unten rechts fingerfleckig, je mit kleiner Federnummerierung, H. 568 und 569 mit geglätteter Mittelfalte sowie horizontaler Quetschfalte im Unterrand, H. 568 ebenda mit ergänzter Fehlstelle sowie alten Sammlerinschriften, H. 572 vereinzelt mit geschlossenen Randeinrisschen, sämtlich dünn hinterfasert und entlang des Oberrandes montiert, sonst in guter Erhaltung.
nach. Ein Vogelfänger, von einer Schlange gebissen; Landschaft mit Wasserschloss. 2 Kupferstiche von Johannes Sadeler I. 21,9 x 26,8 cm bzw. 20,4 x 27 cm. Hollstein (J. Sadeler) 563, 576, Mielke (New Hollstein, Bol) 210, 235. Wz. Krone; undeutlich.
Prachtvolle, leicht tonige und die detailreichen Ansichten in allen Einzelheiten klar wiedergebende Drucke mit schmalem Rand um die deutlich sichtbaren Facetten. Vornehmlich im Außenrand leicht fleckig, H. 576 etwas stärker und mit geglätteter Vertikalfalte sowie zarten Quetschfältchen rechts, H. 563 mit zwei geschlossenen Randeinrisschen unten, Knickfalte in der unteren rechten Eckenspitze und durchschlagenden Leimfleckchen im Himmel, beide mit Federnummerierung, dünn hinterfasert und entlang des Oberrandes montiert, im Gesamteindruck jedoch sehr gut.
Bol, Hans - nach
Venationis, piscationis, et aucupii typi (Landschaften mit Jagd- und Dorfszenen).
Los 5021
Schätzung
1.200€ (US$ 1,290)
nach. Venationis, piscationis, et aucupii typi (Landschaften mit Jagd- und Dorfszenen). 30 (von wohl 48) Kupferstiche zzgl. dem Titelblatt, von Adriaen Collaert. Je ca. 7,8 x 21,8 cm. 1585. Hollstein (after Hans Bol), aus 110-163, Diels/Leesberg (New Hollstein, The Collaert Dynasty) 1530-1549, 1551, 1552.
Für die insgesamt wohl 48 Blatt umfassende Folge der reizvollen und abwechslungsreich geschilderten Darstellungen von Jagd und Fischfang zeichnete vornehmlich Adriaen Collaert verantwortlich, die übrigen Blätter steuerte ein bisher unbekannter Kupferstecher bei. Die Folge - das Titelblatt mit dem Datum sowie die Blätter 1-19, 21-22, sowie neun Blatt des unbekannten Stechers - in der ersten Ausgabe von Philips Galle, teils mit den Nummern in ausgezeichneten bis ganz ausgezeichneten Drucken mit feinem bzw. schmalem Rand um die Plattenkante, das Titelblatt oben bis an die Plattenkante geschnitten. Insgesamt etwas verbräunt und fleckig sowie im weißen Rand teils fingerfleckig, Blatt 22 vertikal durchgerissen, weitere Randläsuren und kleinere Alters- und Gebrauchsspuren, sonst gut. Sehr selten.
Der Schiffbruch des Aeneas. Kupferstich nach Perino del Vaga. 23 x 42,5 cm. Um 1547. B. 104, Massari 107.
Der seltene Kupferstich zählt zu den künstlerisch bedeutendsten Blättern aus dem druckgraphischen Œuvre Bonasones. Als Vorlage diente ein verlorengegangenes Fresko Perinos für den Palazzo Doria in Genua, das dieser 1528 ausführte. Das Blatt besticht durch die manieristische Eleganz der Darstellung und durch seine sehr konzentrierte, technisch hochentwickelte Ausführung. Eng geführte Schraffurmuster wechseln sich mit locker und freier behandelten Partien ab, wodurch die Darstellung eine ganz eigene visuelle Prägnanz erhält. Die Figurenauffassung erinnert auch an oberitalienische Zeitgenossen wie Giovanni Battista d'Angolo und Giovanni Battista Fontana.- Ausgezeichneter, nuancierter Druck, bis auf die Plattenkante beschnitten. Kleiner feiner Haarriss oben ausgebessert, geringfügige Erhaltungsmängel, der Gesamteindruck jedoch sehr schön.
Der Raub der Europa. Kupferstich. 29,2 x 43,3 cm. B. 109, Massari 68 a (von d), TIB (Commentary) 109 I (von II). Wz. Kreis (undeutlich).
Vor den Überarbeitungen und Ergänzungen, speziell im Himmel links oben, sowie der Verlegung der Adressen nach links unten. Ausgezeichneter Druck mit Rändchen um die Darstellung, partiell mit Spuren der Plattenkante. Geglättete vertikale Mittelfalte verso, sowie recto nicht sichtbare weiter geglättete vertikale sowie horizontale Faltspuren verso, schwach fleckig, meist zu den Rändern und Eckspitzen hin, insgesamt leicht angestaubt, zwei kleine Rostfleckchen, sonst sehr schön. Aus der Sammlung J. Burleigh James (Lugt 1425).
Die Kreuzabnahme. Kupferstich. 40,8 x 31,5 cm. 1545. Schèle 30, Hollstein 33. Wz. Gekrönter Doppeladler (vgl. Briquet 304).
Wesentliche Zeitspannen der Biographie des niederländischen Kupferstechers Cornelis Bos sind bisher ungeklärt, obwohl der Künstler in den 1540er Jahren als einer der Hauptmeister des Ornamentstiches, des sogenannten Floris-Stiles galt. Ein früher Romaufenthalt des Künstlers gilt heute als nicht gesichert, vielmehr wird eine Ausbildung in den Niederlanden und ein Aufenthalt in Paris oder Fontainebleau in den 1530er Jahren angenommen. Um 1537/38 war Bos als Kupferstecher und Holzschneider für Jan Cornelisz. Vermeyen und Pieter Coecke van Aelst tätig. 1540 erhielt Bos das Bürgerrecht der Stadt Antwerpen und wurde im gleichen Jahr in die dortige Lukasgilde aufgenommen, jedoch vier Jahre später aufgrund seiner Zugehörigkeit zur Libertijnen-Sekte aus der Stadt verbannt. Bos wanderte in die nördlichen Niederlande aus, hielt sich vermutlich zuerst in Haarlem auf und dürfte sich um 1550 in Groningen niedergelassen haben. Der vielfigurige, anspruchsvoll komponierte Kupferstich geht auf eine Invention des flämischen Romanisten Lambert Lombard (1505-1566, Lüttich) zurück. Bos' schlichte, kraftvolle, fast spröde wirkende Kupferstichtechnik besitzt eine zwingende expressive Kraft und Dynamik, die auch an die druckgraphischen Schöpfungen der Schule von Fontainebleau erinnert. - Kräftiger, gleichmäßiger Druck mit der Einfassungslinie, bzw. oben mit der ganzen Darstellung (vgl. das Exemplar im Rijksprentenkabinet Amsterdam, Inv. Nr. RP-P-1882A - 6043). Verso mit einer kleinen Figurenskizze in schwarzer Kreide. Leichte Altersspuren, verso geglättete Falten, etwas fleckig und mit Gebrauchsspuren, der Gesamteindruck jedoch gut. Aus der Sammlung Folkes Martin (1690-1754, Lugt 1033). Selten.
nach. Die sieben Tugenden: Fides, Spes, Charitas, Justicia, Prudentia, Fortitudo, Temperantia. 7 Kupferstiche von Philips Galle. Je ca. 22,4 x 29,1 cm. 1559. Hollstein 132-138, Bastelaer 132-138, Riggs 32, Orenstein (New Hollstein) 13 I (von II), 14-16, 17-19, je I (von II), Sellink (New Hollstein) 309-315, J. van Grieken, G. Luijten, J. van der Stock: Hieronymus Cock. The Renaissance in Print, Brüssel 2013, Kat.-Nr. 54, Bassens/Grieken 13a I (von II), b, c, d II, e-g. Wz. Gotisches P mit Blume und Nebenmarke 4.
Die Folge der Sieben Tugenden ist gewissermaßen eine Fortführung der Sieben Laster, die Pieter Bruegel im Jahr zuvor, 1558, verlegen ließ. Die Sieben Tugenden, bestehend aus den drei christlichen und den vier Kardinalstugenden, wurden in Platos Politeia als notwendig für den idealen Zustand erachtet und gehören seit dem frühen Mittelalter zum festen Kanon. Bruegel wählt für seine Tugenden weibliche Personifikationen mit ihren entsprechenden Attributen, das allegorische Setting ist mittelalterlichen Miniaturen entlehnt. Es unterscheidet sich durch die realistische Einordnung signifikant von den Bosch-ähnlichen, dämonischen Motiven der Bruegel'schen Sünden, und wirkt somit unmittelbarer auf den gelehrten, zeitgenössischen Betrachter. - Mit der Adresse von Hieronymus Cock. Ausgezeichnete bis ganz ausgezeichnete, teils klare Drucke sämtlich mit feinem bzw. schmalem Rändchen um die Plattenkante. Vereinzelt etwas fleckig, schwache vertikale Mittelspur, vereinzelt winzige Löchlein, jeweils mit einer teils verblassten Paginierung unten links, teilweise auch oben mittig nummeriert, Fides mit zwei kurzen hinterlegten Randeinrissen unten, Spes mit kurzem hinterlegtem Randeinriss unten, Charitas mit kleineren Randläsuren, Justicia mit kleinen Wurmgängen oben links sowie rechts und einer zarte Quetschspur mittig, Prudentia mit großem hinterlegtem Riss durch das Haus mit dem Kranken linkerhand bis unten sowie zarten Quetschfältchen mittig, entlang des oberen Randes ein Papierstreifen angesetzt, teils hinterlegte Randläsuren, Fortitudo mit kleinen Wurmgängen oben links sowie rechts und kurzem Randeinriss unten links, Temperantia mit zarten Trockenfältchen, sonst sämtlich in überwiegend einheitlicher und originaler Erhaltung.
Bruegel d. Ä., Pieter - nach
"Desidia" (Die Trägheit)
Los 5026
Schätzung
2.400€ (US$ 2,581)
nach. "Desidia" (Die Trägheit). Kupferstich von Pieter van der Heyden, wie auch die folgenden zwei Losnummern aus der Folge der Sieben Todsünden. 22,4 x 29,3 cm. 1558. Bastelaer 126, Hollstein 126, Orenstein (New Hollstein) 22, Bassens/Grieken 11a. Wz. Gotisches P mit Blume.
Blatt 2 der Folge. Ausgezeichneter, gleichmäßiger Druck mit feinem Rändchen um die Einfassung, teils minimal innerhalb dieser geschnitten. Geringfügige Altersspuren, vereinzelte dünne Stellen, vor allem im Rand, die linken Ecken mit ergänzten Fehlstellen, links im Rand mittig eine weitere kleine Ergänzung, rechte obere Ecke etwas fleckig, minimal angestaubt und fleckig, kleine hinterlegte Stelle links im Baum, winziger Randeinriss unten mittig, recto unmerkliche Knickspuren, sonst noch sehr gut erhalten. Aus der Sammlung Dr. Julius Hofmann, Wien (Lugt 1264).
nach. "Avaritia" (Die Habgier). Kupferstich von Pieter van der Heyden. 22,4 x 29,6 cm. 1558. Hollstein (Bruegel) 128, Hollstein (Cock) 239, Riggs 39, Orenstein (New Hollstein) 24 I (von II), Bassens/Grieken 11d I (von II). Wz. Gekrümmter Fisch mit Blume.
Blatt 4 der Folge, noch mit der Adresse Hieronymus Cocks. Ausgezeichneter, gleichmäßiger Druck, mit feinem Rändchen um die Plattenkante, teils auf die Darstellung geschnitten. Schwache Altersspuren, die rechte untere Ecke ergänzt, partiell leicht fleckig, recto unmerkliche Knickspuren, links kleiner Randeinriss, weitere kleine Randschäden, sonst noch sehr schön erhalten. Aus der Sammlung Dr. Julius Hofmann, Wien (Lugt 1264).
nach. "Gula" (Die Völlerei). Kupferstich von Pieter van der Heyden. 20,9 x 29,4 cm. 1558. Bastelaer 129, Hollstein 129, Orenstein (New Hollstein) 25, Bassens/Grieken 11e. Wz. Gotisches P.
Blatt 5 der Folge. Ausgezeichneter, gleichmäßiger Druck, knapp bis an die Darstellung geschnitten. Rechts eine leichte vertikale Knickspur, vereinzelt minimal fleckig, in den Ecken leichte Randschäden, die Ecke rechts unten angesetzt, die Stelle links bei dem aus der Luke schauenden Affenwesen wieder angesetzt und hinterlegt, einige weitere meist kleinere, teils hinterlegte Randschäden, winziges hinterlegtes Löchlein rechts, sonst noch in sehr guter Erhaltung. Aus der Sammlung Dr. Julius Hofmann, Wien (Lugt 1264).
Bruegel d. Ä., Pieter - nach
Die drei Blinden führen einander
Los 5029
Schätzung
1.800€ (US$ 1,935)
nach. Die drei Blinden, die einander führen und in den Fluss fallen. Kupferstich. 18 x 22,7 cm. Nicht im Hollstein, nicht bei Orenstein (New Hollstein) und Bassens/Grieken. Wz. Wappen.
Ausgezeichneter Druck mit breitem Rand, mit der Adresse von Claes Jansz. Visscher. Geglättete vertikale Mittelfalte, geringfügig angestaubt und leicht fleckig, vereinzelte winzige Rostfleckchen, sonst in sehr schöner Erhaltung. Selten. Mit einer wohl unbekannten Sammlersignatur "Piet Bierboum[?]" (nicht in Lugt).
[*]: Regelbesteuert gemäß Auktionsbedingungen. [^]: Ausgleich von Einfuhr-Umsatzsteuer.
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