Artist Index: Deutsch

1827. Landschaft mit Weidenstumpf und blühenden Disteln.
Aquarell über brauner Feder. 31,5 x 46,3 cm. Am Unterrand datiert "den 5^ten July 1827".

Anfang 18. Jh. Ansicht über die Spree auf Schloss Monbijou.
Aquarell und Gouache. 20,5 x 30,8 cm. Auf dem Untersatzkarton mit altem, gedrucktem Etikett und der Bezeichnung in brauner Feder "2te Ansicht von Monbijou. Lust=Schloß Ihrer / Majestät der Königin Frau Mutter zu Berlin" sowie einem unbekannten, bekrönten Sammlerstempel (nicht in Lugt). Wz. "Kool".

Ansicht der Spreeseite des im Jahr 1703 von Eosander von Göthe als Lusthaus im Stil des Spätbarock erbauten Schlosses noch vor der Erweiterung um zwei Flügelbauten im Jahr 1740.

17. Jh. Kapuzinerkresse (Nasturtium Tropaeolum), verso: Brennende Liebe Lichtnelke (Lychis chalcedonica) und Gelbweiderich (Lysimachia lutea).
Aquarell auf Bütten. 25,1 x 19,1 cm. Mit den botanischen Namen alt in Feder bezeichnet.

Wohl aus dem Blumenbuch eines Joachim Sellin vom Jahre 1662 (laut beiliegendem Etikett).

um 1700. Allegorie des Winters: Chronos mit Sense und feuermachende Putti.
Gouache auf Pergament, auf Holz aufgezogen. 16,0 x 19,9 cm.

1835. Zweig mit Pomeranzen vor dunklem Grund.
Öl auf Leinwand. 27,7 x 20,5 cm. Unten links monogrammiert und datiert "M. H. 1835".

Im 17. Jahrhundert hielt die Pomeranze Einzug in die fürstlichen Gewächshäuser Europas. Ihr Name leitet sich vom lateinischen "pomum aurantium" (Goldapfel) ab, was in ihrer Form und exquisiten Farbigkeit begründet liegt. Die ursprünglich aus Ostasien stammende Zitrusfrucht, eine Kreuzung zwischen Mandarine und Grapefruit, spielte in den Orangerien die herausragende Rolle. An den fürstlichen Tafeln diente sie als exquisites Gewürz, bildete aber auch die Grundlage für Liköre und Marmeladen. In Sachsen kultivierte insbesondere August der Starke die Bitterorange und ließ im Dresdener Zwingergarten eigens dafür eine Orangerie errichten, die zu den schönsten ihrer Art in Europa gehörte. Die Leinwand unseres Bildchens ist auf einen Dresdener Keilrahmen gespannt, so dass die Vermutung naheliegt, das sich hier ein sächsischer Künstler eine der dort gezogenen Pomeranzen zum Vorbild nahm.

19. Jh. Keimende Kartoffeln.
Aquarell, partiell weiß gehöht. 29,6 x 21,5 cm.

Die Kartoffel, ursprünglich aus den Anden in Südamerika kommend und als „Gold der Inka“ bezeichnet, fand durch die spanischen Eroberer im 16. Jahrhundert ihren Weg nach Europa. Hier wurde sie ihrer schönen Blüten wegen zunächst aber nur als Zierpflanze genutzt. Als sättigendes Nahrungsmittel kam sie erst später auf den Speiseplan der Europäer. Besonders in Deutschland war man gegenüber der fremden Knolle lange Zeit skeptisch und erst Friedrich der Große entdeckte ihren Nutzen und kultivierte sie in großem Stile - insbesondere um die Hunger leidende Bevölkerung zu ernähren. Die Kartoffel hat heute längst ihr Dasein als Bauernessen oder bloße Beilage überwunden und hielt als Delikatesse auch Einzug in die gehobene Spitzengastronomie. Der Name „Kartoffel“ leitet sich vom italienischen „tartufo“ ab - „Tartuffel“ -, da die Italiener die Knolle im 16. Jahrhundert im Aussehen mit dem wertvollen Trüffel verglichen.

um 1700. Allegorie des Frühlings: Venus auf einer Muschel sitzend und Cupido, der ihr einen Blumenkorb reicht.
Gouache auf Pergament, auf Holz aufgezogen. 16,1 x 20 cm.

um 1800. Der Tempel der Minerva Medica in Rom.
Aquarell über Spuren von schwarzem Stift auf Bütten. 20,9 x 27,5 cm. Wz. Buchstaben (Fragment).

um 1840. Bildnis eines Kochs nach links mit weißer Kochjacke und Kochmütze
Öl auf Leinwand. 21,4 x 17,3 cm.

Bereits in der Antike hatte die Kunst des Kochs, aus Lebensmitteln durch Erhitzen, Braten, Dämpfen oder andere Verfahren möglichst schmackhafte, nahrhafte und dazu gesunde Speisen zu bereiten, einen hohen Stand erreicht. Später waren die Leibköche an den Höfen des Adels nicht wegzudenken. Als mit der französischen Revolution der grenzenlosen Ausgabefreudigkeit des Adels jedoch ein Ende gesetzt wurde, eröffneten die Köche als neue Einnahmequelle eigene Restaurants. Aus den Meistern in der Küche sind längst internationale Celebrities geworden, zu denen die Gourmets aus Nah und Fern pilgern. Unser Koch in blütenreiner Jacke und gestärkter Kochhaube dürfte einer der gastronomischen Entrepreneurs aus dem 19. Jahrhundert sein, der sein Handwerk besonders gut beherrschte.

um 1850. Reisender mit Tornister, den letzten Blick auf sein Heimatdorf werfend.
Aquarell über Bleistift, verso "Landschaftsstudie mit Schlossbau". 27,9 x 20,2 cm.

1846. Bildnis einer Dame im weißen Seidenkleid und mit Rose im Dekolleté.
Öl auf Leinwand. 39,3 x 31 cm. Rechts datiert "1846".

um 1700. Allegorie des Sommers: Die Quellnymphe Arethusa berichtet Ceres vom Verbleib ihrer Tochter Proserpina.
Gouache auf Pergament, auf Holz aufgezogen. 16,2 x 19,8 cm.

um 1830. Bildnis eines sitzenden Knaben im grünen Hemd mit seinem Buch.
Aquarell über Bleistift. 25,6 x 20,2 cm (Oval).

1873. Feldsteinkirche mit Gottesacker im Abendlicht.
Öl auf Papier, auf Karton kaschiert. 18,8 x 24,7 cm. Unten rechts undeutlich signiert und datiert "Mak[...] 24 873" (in die nasse Farbe geritzt).

Blasse Abendröte legt sich bereits über dem Horizont auf die Wolken. Kreuze und Grabsteine ragen aus dem hohen, saftig grünen Sommergras. Von diesem kleinen Friedhof geht die friedliche Ruhe wenig besuchter Orte aus und es ist leicht nachzuvollziehen, weshalb der unbekannte Maler hier innehielt, um den geruhsamen Ort mit weitem Ausblick einzufangen.

um 1840. Künstler mit rotem Spitzbart und beigem Mantel.
Öl auf Leinwand. 67,7 x 55,7 cm. Verso mit dem Stempel des Malerbedarfs "A. Schutzmann München".

um 1880. "Zitronenlimonade".
Öl auf Leinwand. 30 x 40 cm.

Bei dem Stillleben mit den ausgepressten Zitronen, den Zuckersteinen und dem Glas Wasser auf einer Tischfläche handelt es sich um ein gemaltes Rezept. Die Vermischung der hier raffiniert wiedergegebenen Ingredienzien ergibt eine köstliche Zitronenlimonde. Die Tradition der gemalten Rezepte findet sich bereits im Barock etwa bei dem Neapolitaner Giuseppe Recco.

1841. Harzlandschaft.
Öl auf Malkarton. 27 x 42 cm. Unten links monogrammiert und datiert "HC 1841".

1919. Sommerlicher Cafégarten in Mannheim.
Farbstiftzeichnung auf Velin. 10 x 13,5 cm (Darstellung); 18,3 x 25,4 cm (Blattgröße). Unten links mit Bleistift bezeichnet "Manheim (19)19" und rechts undeutlich signiert.

um 1840. Windgepeitschte See vor Helgoland.
Öl auf Leinwand. 30,5 x 46,5 cm. Unten rechts undeutlich signiert.

1835. Bildnis der Henriette Gebhard im Alter von 27 Jahren im historischen Kostüm mit blumengeschmücktem Haar und schleifenverziertem Spitzenkleid.
Öl auf Leinwand. 64,5 x 51,5 cm.

Henriette Gebhard (1808-1885) wurde als Tochter des Notars Jacob Gebhard in Alzey bei Mainz geboren und heiratete am 28. Dezember 1837 den Geheimrat Heinrich Fischer. Möglicherweise entstand das Gemälde anlässlich der Verlobung.

Provenienz: Aus dem Besitz der Dargestellten und ihrer Nachfahren.
Durch Erbfolge Berliner Privatbesitz.

1846. Studienkopf.
Öl auf grau grundiertem Papier. 20,4 x 20,7 cm. Unten rechts bezeichnet (signiert?) und datiert "Alei 1846".

um 1760/70. Künstlerin eine Büste zeichnend und Dame mit Noten an einem Clavichord stehend.
Öl auf Leinwand. 46 x 55,7 cm im Oval.

um 1830. Bühnenbildentwürfe: Vier Palastinterieurs im venezianischen und ägyptischen Stil.
4 Gouachen. Je ca. 20 x 25,2 cm.



Provenienz: Aus einer unbekannten Sammlung "LST in Raute" (nicht bei Lugt).

19. Jh. Weite Landschaft im Abendrot.
Öl auf Papier, auf Karton kaschiert. 17,4 x 39 cm.

um 1840. Bildnis eines Kochs in weißer Kochjacke und mit weißer Kochmütze.
Öl auf Malpappe. 26,9 x 21,5 cm.

wohl 16. Jh. Bildnis eines Edelmanns mit Totenschädel.
Öl auf Leinwand, auf einer Holztafel kaschiert. 77 x 63 cm. Links unterhalb der Nische mit der Bezeichnung "Staet Verghaet".

um 1910. Bergbach mit Blick auf das Matterhorn.
Öl auf Malkarton. 34,2 x 42,3 cm. Unten rechs bezeichnet "E. Kips".

1620. Bildnis eines Edelmannes im schwarzen Wams mit weißer Halskrause.
Öl auf Leinwand, doubliert. 102,5 x 83 cm. Rechts oberhalb des Wappens monogrammiert "BVS" sowie unterhalb dessen datiert "i. J. 1620", auf einer Plakette auf der unteren Rahmenleiste betitelt "Der Bräutigam".



Provenienz: Aus dem Besitz des Albert Freiherr von Rüdt (lt. Auskunft der Besitzer).

um 1520. Die Anbetung der Hirten.
Öl auf Holz. 53,9 x 38,2 cm.

16. Jh. Maria stillend mit dem Kind, im Vordergrund ein Stillleben mit Apfel, Messer, Wein, Pfirsich, Kirschen und Klee.
Öl auf Holz, parkettiert. 29,5 x 21,2 cm.



Provenienz: Internationales Kunst- und Auktionshaus, Berlin, Auktion am 23. März 1931, Los 798.
Privatsammlung Berlin.

1. Hälfte 18. Jh. Konturfigur einer Edeldame mit Kopfputz, roten Saffianlederhandschuhen und Fächer.
Öl auf Eichenholz, silhouettiert. 114 x 35 cm (maximale Höhe und Breite).

Mit wachem Blick fixiert die elegante junge Frau ihr Gegenüber, mit der rechten Hand die Stoffbahnen des Gewandes gerafft, während sie in der linken einen Fächer hält. Die Figur erinnert an die Aufstellfiguren, die der mecklenburgische Hofmaler Georg David Matthieu (1737-1778) von den Mitgliedern der Herzogsfamilie von Mecklenburg-Schwerin im 18. Jahrhundert täuschend echt gemalt hat und die als beinahe lebensgroße Aufstellbilder in Ölfarben auf Holz in den edlen Gemächern des Schlosses Ludwigslust Verwendung fanden. Sie bildeten also eine Art von Zimmertheater zur Zeit des Rokoko. Der Mode nach zu urteilen, dürfte vorliegende Konturfigur zeitlich in die erste Hälfte des 18. Jahrhunderts datieren.

Provenienz: Aus dem Nachlass des Berliner Modeschöpfers Uli Richter.

19. Jh. Der Kater Fritz.
Öl auf Leinwand, auf Holz kaschiert. 18,4 x 14,7 cm. Unten rechts bezeichnet "H. Ronner".

frühes 19. Jh. Blumenbouquet mit gefüllten Rosen, Winden und Kapuzinerkresse auf einer Steinplatte.
Öl auf Holz. 29 x 20 cm.

1. Hälfte 19. Jh. Bildnis eines jungen Mannes im Dreiviertelprofil nach rechts.
Öl auf Leinwand, alt auf festen Karton aufgezogen. 27,2 x 21,3 cm. Verso mit altem Klebeetikett der Rahmenhandlung Gebr. Schiebel, Leipzig.

um 1860. Gewitterlandschaft.
Öl auf Holz. 12,4 x 29,1 cm.

um 1840. Knorrige Eiche.
Öl auf loser Leinwand, kaschiert auf Malkarton. 38 x 24 cm.

um 1840. Hafen bei La Spezia mit Sarazenenturm.
Öl auf Holz. 20,5 x 26,9 cm. Verso auf einem Etikett bezeichnet "Ausblick / auf / Spezia".

um 1840. Blick von Baiae über den Golf auf Pozzuoli, im Hintergrund der Vesuv.
Öl auf Leinwand. 27,5 x 38 cm. Unten links monogrammiert "GH".

um 1840. Die Serpentara bei Olevano und Civitella.
Öl auf Papier, kaschiert auf Malkarton. 16,5 x 25,6 cm.

um 1840. Baiae: Blick auf das Castello di Baiae.
Öl auf Leinwand. 27,5 x 38 cm. Unten rechts monogrammiert "GH".

19. Jh. Rankengewächs.
Feder in Grauschwarz, grau laviert. 49 x 33,5 cm.

19. Jh. Felsige Schlucht im Kaukasus.
Öl auf Malkarton. 30,1 x 43,3 cm.

um 1840. "Waldstudie": Blick auf eine Waldbach.
Öl auf Papier, montiert auf einen Malkarton. 20,2 x 28,4 cm. Verso bezeichnet "Prof. Gauermann Waldstudie".

20. Jh. Fischerhäuser in Ahrenshoop.
2 Zeichnungen, Deck- und Wasserfarben auf Bütten. Je ca. 31,3 x 37,7 cm. Im Passepartout mit Zuschreibungen an Otto Oehlmann und G. Thielmann.

Beigegeben von Hans Kupfernagel (1865-1946) ein Aquarell "Weite Landschaft mit Windmühle".

um 1860. Bildnis einer jungen Frau vor Wolkenhintergrund.
Öl auf Papier. 26,8 x 21 cm.

Ein Blick, der sich im Nichts zu verlieren scheint. Virtuos modelliert der Maler das Bildnis dieser jungen Frau mit edlen Gesichtszügen mit fein verstreichendem Farbauftrag auf Papier. Die Studie, die offenbar direkt nach dem Modell entstanden ist, zeigt eine gewisse Affinität zu den enigmatischen Frauendarstellungen Anselm Feuerbachs aus den 1860er Jahren, die sich gerade dadurch auszeichnen, dass die Modelle ihren Blick vom Betrachter abwenden und sich so ihr Geheimnis bewahren.

um 1860. Reisigsammlerinnen an steinigem Bachlauf.
Öl auf Leinwand. 66,2 x 54,7 cm.

um 1830. Abendrot über weiter Flusslandschaft.
Öl auf Leinwand. 17 x 21 cm. Verso auf einem alten Klebeetikett bezeichnet "A. Geist" sowie auf dem Keilrahmen "Adolf Geist".

um 1830-40. Felsige Landschaft.
Öl auf Leinwand. 19,1 x 34,7 cm.

19. Jh. Wiesenstück mit Bachlauf bei Gotzing in Oberbayern.
Öl auf Papier, auf festem Malkarton kaschiert. 12,1 x 33,5 cm. Unten rechts datiert und bez. "24/7 / gotzing".

Bei Gotzing könnte es sich um den Ortsteil des oberbayrischen Weyarn handeln, das nördlich unweit des Mangfalltals liegt.

um 1840. Pferdskuppe in der Rhön; Milseburg in der Rhön.
2 Zeichnungen, je Aquarell über Bleistift, montiert. 16,9 x 20,2 cm; 17,3 x 20,2 cm. Verso bezeichnet "Pferdskuppe in der Rhön" und "Milseburg in der Rhön".