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um 1870. Blick auf Köln von Deutz aus im Abendlicht.
Aquarell über Bleistift. 26,9 x 43,6 cm.

Der minutiöse Blick des Aquarellisten führt über den von Lastdampfern und Booten befahrenen Rhein zunächst nördlich zu Kölns erster, 1859 feierlich eingeweihter Eisenbahnbrücke, die wegen ihrer eisernen Gitterwände 'Mausefalle' genannt wurde, und der davor liegenden Deutzer Pontonbrücke. Rechts des Domes erkennt man den romanischen quadratischen Vierungsturm von Groß St. Martin mit dem noch fehlenden südwestlichen Türmchen. Zentral im Bild schließlich der Dom mit dem 1860/61 errichteten Vierungsturm. Die Westfassade ist eingerüstet und noch ohne die beiden 1880 vollendeten, spitz aufragenden charakteristischen Turmhelme. Westlich des Domes erkennt man schließlich den markanten Turm des Kölner Rathauses.

Provenienz: Galerie Boisserée, Köln.

18. Jh. Ridiculous Taste or the Ladies Absurdity; The French Lady in London. 2 Kupferstiche mit Radierung. Je ca. 35 x 26 cm. Wohl unbeschrieben.

Die satirischen Blätter karikieren die üppige, bisweilen ausufernde Perückenmode der Damen seit den 1770er Jahren. Während die Bildidee der "French Lady" auf eine Zeichnung von Samuel Hieronymus Grimm zurückgeht, basiert "Ridiculous Taste" auf einer Vorlage des Karikaturisten Matthias Darley. Ausgezeichnete Drucke, auf die Darstellung geschnitten. Alt in Fensterpassepartouts montiert. Verso vereinzelte dünne Papierstellen, geringfügige Erhaltungsmängel, sonst gut.

um 1660. Charles II. König von England mit dem Band des Hosenbandordens (The Order of the Garter).
Öl auf Leinwand, doubliert. 61,5 x 43,2 cm. Verso auf dem Keilrahmen ein Etikett handschriftl. alt bez. "King Charles II. from H[...]".

Als 1642 der Bürgerkrieg ausbrach, war der Thronfolger Prinz Charles erst zwölf Jahre alt. In den folgenden vier Jahren nahm er mutig an den Kämpfen teil und rief einmal, als ihm zum Rückzug geraten wurde, „I fear them not". Die Unruhen im Land hielten an und schließlich wurde er 1646 zur eigenen Sicherheit nach Jersey geschickt. Sein Vater König Charles I. kämpfte indessen erbittert weiter um die Macht in England. Nachdem er sich weigerte, die neue Verfassungsordnung anzuerkennen, nahmen ihn die Parlamentstruppen unter Oliver Cromwell jedoch gefangen, klagten ihn des Hochverrats an und veranlassten seine Hinrichtung. England wurde zur Republik erklärt.
Nach dem Tod seines Vaters wurde Prinz Charles mit der Ausrufung zum König von Schottland in Edinburgh die Möglichkeit gegeben, den Thron Schottlands zu besteigen - natürlich unter Bedingungen, die er jedoch annahm und schließlich zum König gewählt wurde. Sein Versuch, 1651 in England einzumarschieren, endete mit der Schlacht von Worcester in einer Niederlage und seiner Flucht nach Frankreich. Nach dem Tod Oliver Cromwells und dessen ruhmlosem Nachfolgers, seinem Sohn Richard Cromwell, war der Weg zurück zur Monarchie schließlich geebnet. Das englische Parlament verlieh Charles II. im Mai 1660 schließlich die Königswürde - allerdings mit Einschränkungen seiner Macht.
Die zweite Hälfte seiner Regierungszeit war vom Krieg mit den Niederländern geprägt, nachdem die Königlich Afrikanische Kompanie, die das Monopol für den transatlantischen Sklavenhandel besaß, 1667 begonnen hatte, niederländische Sklavenhandelsstationen zu erobern. Im Jahr 1685 trat sein Bruder James II. die Nachfolge als König an, da Charles zwar vierzehn Kinder mit seinen Mätressen gezeugt hatte, aber keinen legitimen Erben hatte.
Das hier vorliegende Portrait zeigt Charles nicht im Königsornat, sondern in angesagter Kleidung wie sie die Aristokraten dieser Zeit trugen: eine Rockhose und die um die Knie typisch gewickelten Bänder, ein knielanger Mantel, dieser am Kragen reichlich mit rieselnden Spitzen versehen, die Schuhe mit Absatz und roter Schleife und auf seinem langen, lockigen Haar ein federbesetzter Spitzhut. Über seiner linken Schulter trägt er das blauen Band des Hosenbandordens, einer der exklusivsten britischen Orden. Bis heute fungiert er als ranghöchster Ritterorden.

um 1860. Segelboot vor der englischen Küste.
Öl auf Malkarton. 14 x 23,2 cm. Verso unleserlich bezeichnet sowie mit dem Stempel eines englischen Künstlerbedarfs.

um 1840. Mann aus der Karibik mit einem Graupapagei.
Aquarell und Spuren von Feder in Grau, auf Malpappe. 16,2 x 12,5 cm. Verso signiert und datiert "f. Ashley 1840".

19. Jh. Zwei Briefbeschwerer mit schlanken Frauenhänden.
Schreibende Hand: Bronze. 9,4 x 20 cm; Hand mit Ring am Zeigefinger: Bronze. 9,3 x 16,1 cm.

um 1850. Segelschiffe auf sturmbewegter See.
Aquarell auf dünnem Karton, montiert auf festem Karton. 46 x 67,8 cm.



Provenienz: Galerie Gerda Bassenge, Auktion 33, 1979, Los 3889.
Privatbesitz Berlin.

19. Jh. Zwei Briefbeschwerer mit schlanken Frauenhänden.
Hand mit Medaillon: Bronze, Stütze dunkel patiniert. 10,5 x 18,8 cm; Hand mit zwei Armbändern: Bronze, Marmor, Achat. 11,6 x 27,2 cm.

um 1730/1740. Miniatur Portrait eines weiß gekleideten Kindes mit Spitzenhaube, auf roter Draperie sitzend, in der linken Hand ein Korallen-"teether" an blauem Seidenband; links im Hintergrund Wolkenhimmel. Öl auf Kupfer. 7,8 x 6 cm (oval). In vergoldetem Metallrahmen mit durchbrochenem Blattwerkdekor.

um 1760. Miniatur Portrait eines jungen Mannes mit gepuderter Perücke und schwarzem Solitaire, in goldgeränderter roter Jacke mit weißer Spitzenhalsbinde. Aquarell und Gouache auf Elfenbein. 3,4 x 2,6 cm (oval). In vergoldetem Metallrahmen mit Kordelbordüre, rückseitig vergoldete Metallplatte.

um 1815/1820. Miniatur Portrait einer jungen Frau mit Korallenkette, in tief ausgeschnittenem, blauem Kleid mit weißem Rüschenbesatz und reich besticktem, rotem Kaschmirschal; vor braunem Brokatvorhang und Landschaftshintergrund. Aquarell und Gouache auf Elfenbein. 9,8 x 7,4 cm (ausgerahmt wie im Katalog abgebildet). In reich verziertem, vergoldetem Stuck- und Holzrahmen. Auf dem Holzdeckel mit Bleistift beschriftet "Eigentum / Fürst von Liechtenstein / Vaduz / Inv. N°. 154/3".



Provenienz: Laut Inschrift: Fürst von Liechtenstein, Vaduz, Inv. Nr. 154/3.

Miniatur Portrait einer jungen Frau in weißem Kleid mit rosa Gürtelband und Brosche am Dekolleté. Aquarell und Gouache auf Elfenbein. 9,8 x 7,6 cm (oval). In Metallfassung.

Paar Miniatur Doppelbildnisse: Duchess of Marlborough, ihre Tochter weit weg haltend, und Lady Harewood mit ihr ins Gesicht grapschender Tochter. Beide unten rechts in Rot beschriftet "Mossard.". Beide Aquarell und Gouache auf Elfenbein. D. je 11,3 cm. In vergoldeten Metallrahmen, rückseitig roter Brokat.

Beide nach Öl auf Leinwand Gemälden von Joshua Reynolds (1723-1792): Portrait der Caroline Spencer, Duchess of Marlborough (1743-1811), Gattin des 4th Duke of Marlborough, mit der ältesten Tochter Lady Caroline Spencer (1763-1813), von 1764-1767, im Green Drawing Room in Blenheim Palace. Und Portrait der Anne Lascelles, späterer Lady Harewood, geb. Chaloner (1742/1743-1805), Gattin des späteren 1st Earl of Harewood, mit der ältesten Tochter Frances Lascelles (1762-1817), von 1764, im Yellow Drawing Room in Harewood House.

19. Jh. Bildnis eines Jungen im roten Samtanzug.
Öl auf Leinwand. 71,5 x 61 cm.



Provenienz: Auktion bei Burstow & Hewett, Battle, East-Sussex, 31. Januar 2007, Los 325.

um 1830/1840. Miniatur Portrait eines schwarz gekleideten jungen Mannes mit gestreifter blauer Halsbinde, mit goldener Krawattennadel und Uhrkette. Aquarell und Gouache auf Elfenbein. 6,2 x 5,1 cm (oval). In vergoldeter Metallfassung auf rechteckigem, schwarz gebeiztem Pappmaschéepaneel.
Beigegeben: sechs gerahmte dekorative Miniaturen: Portraits von Johann Sebastian Bach und fünf Beauties im Stil des 18. Jahrhunderts, auf Elfenbein und / oder Celluloid, eine achteckig, die anderen oval (spätes 19. / frühes 20. Jahrhundert).

2. Hälfte 18. Jh. Vornehme Dame mit Briefen am Podest einer Statue.
Schwarze Kreide, aquarelliert. 22,4 x 14 cm.

Mit einer alten Zuschreibung an Richard Cosway (1742-1821).

um 1650. Miniatur Portrait eines Mannes mit langem, dunklem Lockenhaar, in goldverzierter schwarzer Rüstung mit weißer Schärpe und spitzenbesetztem Kragen mit Troddeln. Aquarell und Gouache auf Pergament, auf Karton kaschiert. 3,9 x 3,2 cm (oval). In reich verziertem Metallrahmen.

um 1770. Bildnis einer Dame mit dunklem Sonnenhut.
Öl auf Metall (Messing?). 11 x 9,2 cm (im Oval).

um 1830. Ansicht der Cestius-Pyramide in Rom mit Zeichner und Spaziergängern; Ansicht der Ruinen der Bäder des Caracalla mit Staffage.
2 Umrissradierungen, braun laviert. 12,4 x 18,7 cm; 12 x 17,2 cm.

Die Cestius-Pyramide mit dem unweit davon gelegenen protestantischen Friedhof, auch Cimitero degli Inglesi genannt, war ein häufig besuchter Ort der Rom-Reisenden befanden sich hier doch auch die Gräber der berühmten Schriftsteller John Keats und Percy Bysshe Shelley. - Prachtvolle Drucke mit sehr feiner Lavierung und gezeichneter Einfassungslinie. Erstere mit Gummi arabicum überzogen. Minimal stockfleckig, sonst in sehr guter Erhaltung.

Englisch, 1. Hälfte 19. Jh. "Britannia rules the World"-Cane: Gehstock mit einem Elfenbein Globus als Knauf.
Elfenbein, Silber, Hartholzschuss (wohl Malacca-Holz) mit weißem Absatz. Höhe 92 cm, Durchmesser des Globus 5 cm.

Fein gearbeiteter Knauf in Form eines detaillierten Elfenbeinglobus, die Kartographie und die Meeresströmungen versehen mit Pfeilen (Einfluss von John Senex (1678-1740). Mit einer reliefierten Manschette mit stilisiertem Rankenornament.

Provenienz: Privatsammlung Spanien.

um 1795/1800. Bildnis eines Aristokraten in brauner Jacke mit kaiserlich-russischem St. Andreasorden. Aquarell und Gouache auf Elfenbein. 8,5 x 5,4 cm. In vergoldetem Metallrahmen.

um 1850. Bildnis der Gräfin Katarzyna Potocka, geb. Branicka (1825-1907), in violettem Seidenkleid mit weißem Rüschenkragen, vor Himmelhintergrund. Aquarell und Gouache auf Elfenbein. 11,3 x 9,1 cm (oval). In vergoldeter Metallfassung in rechteckigem vergoldetem Bronzerahmen.


Katarzyna heiratete Graf Adam Józef Potocki 1847 in Dresden. Sie war eine große Schönheit und wurde u. A. von Winterhalter porträtiert. Chopin widmete ihr einen Walzer.

um 1820. Bildnis eines Mannes in blauer Jacke mit hellblauer Weste und weißem Kragen mit Halsbinde. Aquarell und Gouache auf Elfenbein. 8,4 x 6,6 cm (oval). In vergoldetem Metallrahmen, rückseitig Samt mit Klappständerchen.

18. Jh. The Monkey and the Cat. Schabkunstblatt nach Francis Barlow. 14,9 x 17,6 cm. Wohl unbeschrieben.

Ausgezeichneter Duck bis an die Darstellung geschnitten. Etwas fleckig, kleine Oberflächenbereibungen, verso entlang der Ränder hinterlegt, sonst gut erhalten. Beigegeben von Gottlieb Friedrich Riedel die Radierung "Affen im Wirtshausgarten" sowie fünf weitere Radierungen des 18. Jh. mit Affen, die menschliches Handeln imitieren.

um 1680/1700. Bildnis eines jungen Mannes mit hellbrauner Allongeperücke, in orangem Umhang über weißem Hemd. Öl auf präpariertem Karton. 4,9 x 4,1 cm (oval). In vergoldetem Metallrahmen mit Spiralenaufsatz.



Provenienz: Bonhams, London, Auktion am 22. März 1994, Los 26 mit Abb. (als "Umkreis von Franciszek Smiadecki").

um 1755/1760. Bildnis eines jungen Mannes mit gepuderter Perücke, in hellbrauner Jacke und Weste mit geknoteter weißer Halsbinde. Aquarell und Gouache auf Elfenbein. 4,9 x 4,1 cm (oval). In vergoldetem Metallrahmen.

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Provenienz: Sotheby's, London, Auktion am 10. März 1975, Los 91 mit Abb. (als "possibly continental School, circa 1750", Zuschlag 50 GBP).
Kunsthandel Evgret von Bary, München, auf Westdeutscher Kunst- und Antiquitätenmesse, Düsseldorf, im März 1976 (1.350 DM).
Deutschland, Sammlung R., Inv.-Nr. 60.

um 1805/1810. Bildnis eines jungen Mannes in dunkelblauer Jacke und weißer Weste mit Halsbinde und Rüschenjabot; vor Himmelhintergrund. Aquarell und Gouache auf Elfenbein. 6,8 x 5,5 cm (oval). In vergoldetem Kupferrahmen, rückseitig blaues Glas über guillochierter Metallfolie, eine ovale verglaste Reserve umgebend, darin Haarkomposition mit Golddraht und Halbperlen auf Milchglasplakette.



Provenienz: Hannover, Sammlung Dr. Leo Catzenstein (1863-1936), Inv.-Nr. 93 und D24.
Seither in Familienbesitz seiner Nachkommen.

um 1805/1810. Bildnis eines jungen Mannes in dunkelblauer Jacke mit schwarzem Kragen und weißer Weste mit geknoteter Halsbinde; vor Himmelhintergrund. Aquarell und Gouache auf Elfenbein. 6,8 x 5,1 cm (oval). In Metallrahmen mit Blätterbordüre, rückseitig Metallplakette.



Provenienz: Hannover, Sammlung Dr. Leo Catzenstein (1863-1936), Inv.-Nr. 92 und 45 und D43.
Seither in Familienbesitz seiner Nachkommen.

um 1830. Bildnis einer langhaarigen jungen Frau, ihr Kopf auf den rechten Arm gestützt, in rosa Kleid besetzt mit weißen Spitzen, ein blauer Schal um ihre Arme drapiert, vor Himmelhintergrund mit von Efeuranken geschmückter Mauer rechts. Aquarell und Gouache auf Elfenbein. 8,8 x 6,6 cm. In vergoldeter Metallfassung mit oben abgerundeten Ecken in reich verziertem Rahmen aus vergoldeter Bronze.



Provenienz:

Ende 19. Jahrhundert. Gulliver im Land der Liliputaner: Ein entsetzter Sänftenträger und ein verdutzter Mann auf Krücken sehen zu, wie Gulliver mit einer kleinen Frau lustwandelt. Aquarell und Gouache auf Elfenbein. 8 x 6,3 cm (oval). In ornamentiertem vergoldetem Metallrahmen.
Beigegeben: drei weitere Miniaturen Ende 19./Anfang 20. Jahrhundert mit Fantasiesignaturen: Bildnisse junger, blau gekleideter Frauen, die eine in der Art der Louis XVI-Epoche, Aquarell und Gouache auf Elfenbein, D. 5 cm, in vergoldetem Metallrahmen mit Klappständer; die beiden anderen (darunter Bildnis der Marie Mancini nach einem Gemälde von Jacob Ferdinand Voet) auf Elfenbeinersatz, in der Art des Barocks (oval), in vergoldeten Metallfassungen in rechteckigen Holzrahmen (alle drei nicht abgebildet).