Artist Index: Deutsch

um 1840. Pferdskuppe in der Rhön; Milseburg in der Rhön.
2 Zeichnungen, je Aquarell über Bleistift, montiert. 16,9 x 20,2 cm; 17,3 x 20,2 cm. Verso bezeichnet "Pferdskuppe in der Rhön" und "Milseburg in der Rhön".

um 1840. Sachsenstein im Harz.
Öl auf Papier, kaschiert auf Malkarton. 20,4 x 32 cm.

Verso mit dem Stahlstich "Sachsenstein" von Hinchliff nach Ludwig Richter (1838).

19. Jh. Wolkenbänder über gepflügten Äckern.
Öl auf Malkarton. 23 x 33,3 cm. Verso Farbproben.

19. Jh. Blick in ein Maleratelier.
Öl auf Malkarton. 60 x 49,7 cm.

Das Atelier, das mittig ein verwaistes Landschaftsgemälde auf einer Staffelei zeigt, beinhaltet die charakteristische Ausstattung, so finden sich im Hintergrund eine Marmorstatue, eine Malerpalette, Skizzenblätter, Blumen. Rechts - beinahe wie ein Stillleben anmutend - drapiert sich um eine Holzkiste herum das Ensemble eines Sonnenschirms, eines Huts mit Blumenbouquet und eines roten Kleidungsstücks sowie eines Instrumentenkoffers. Vielleicht sind Schirm und Hut ein Hinweis darauf, dass das Atelier einer Künstlerin gehörte, die hier bei Ankunft flüchtig ihre Sachen ablegte.

2. H. 19. Jh. Holzsammlerin in Gebirgslandschaft.
Öl auf Leinwand. 31,4 x 39,2. Schwer leserlich in Grün signiert unten links.

um 1785/1790. Miniatur Portrait einer jungen Frau mit Lockenperücke, im Profil nach links, in blauem Kleid mit weißem Gaze-Fichu. Aquarell und Gummiarabikum auf Elfenbein. 5,8 x 4,8 cm (oval). In vergoldetem Metallmedaillon, rückseitig vergoldetes Metallmonogramm "PC" auf braunem Haargeflecht.

um 1860. Isarlandschaft bei Oberföhring nahe München.
Öl auf Papier, kaschiert auf Leinwand. 24,3 x 36 cm.

frühes 18. Jahrhundert. Miniatur Paar: zwei Stillleben mit Früchten und Vögeln, präsentiert auf Steinbalustraden, gegen einen schokoladenbraunen Hintergrund. Beide Emaille auf Kupfer. Jeweils 6 x 4,8 cm (oval). Beide in geschnitzten Holzrahmen mit Schleifenaufsätzen.

Dieses außerordentlich fein gemalte Emailleminiaturen-Paar stammt höchstwahrscheinlich von der gleichen Hand wie das Emaille-Paar Blumenstillleben aus der Sammlung Pohl-Ströher (Sotheby's, London, Auktion am 5. Dezember 2019, Los 332).

Provenienz: Laut gedruckten Etiketten auf der Rahmenrückseite, Sammlung Stodel (Amsterdam), Inv.- Nr.: "Div.-12-".

um 1820. Flusslandschaft mit rastendem Paar.
Öl auf Malkarton. 32,5 x 40,8 cm. Unten rechts unleserlich monogrammiert "S N T [?]".

19. Jh. Studie weißer, rosaroter und gelber Stockmalven.
Gouache auf chamoisfarbenem Velin, in ein Passepartout montiert (dieses oben halbrund). 45,5 x 28,5 cm. Unten links unleserlich signiert "Kall[...]".

um 1765. Miniatur Portrait Doppelbildnis Ernst Friedrich Herzog von Sachsen-Coburg-Saalfeld (1724-1800) und seine Gemahlin Sophie Antonia (1724-1802), geborene Herzogin von Braunschweig-Wolfenbüttel, vor violetter Draperie in Querrechteck unter gemalter Herzogskrone. Aquarell und Gouache auf querrechteckigem Pergament, in querovalen Karton eingelassen. 6 x 7 cm (queroval). Auf querrechteckigen Karton montiert.

Ernst Friedrich, Herzog von Sachsen-Coburg-Saalfeld, war berüchtigt für sein wenig vorteilhaftes Aussehen. Die als ebenso unattraktiv geltende (und deswegen oftmals verschmähte) zehnte Tochter des Herzogs Ferdinand Albrecht von Braunschweig-Wolfenbüttel war somit eine perfekte Wahl. 1749 wurde in Coburg geheiratet, und von ihren sieben Kindern überlebten immerhin drei. Zu ihren Urenkeln zählen sowohl Queen Victoria als auch deren Gatte Albert von Sachsen-Coburg-Gotha, König Ferdinand II. von Portugal, Kaiserin Charlotte von Mexiko und König Leopold II. von Belgien. 1764 erbte Ernst Friedrich von seinem Vater das Herzogtum Sachsen-Coburg-Saalfeld, aber auch dessen immense Schulden. Um diese zu tilgen, wurde vom Kaiser in Wien eine Kommission eingesetzt, die dem Herzogspaar nur eine minimale monatliche Summe übrig liess.

um 1775. Miniatur Portrait einer jungen Frau, im langen, grau gepuderten Haar ein weißer Seidenhut geschmückt mit einer schwarzen Straußenfeder und Blumen, um den Hals eine Perlenkette, in weißem Seidenkleid mit Blumengirlande. Aquarell und Gummiarabikum auf Elfenbein. 4,4 x 3,4 cm (oval). In vergoldeter Kupferfassung mit Noppenbordüre.

1922. Blick auf das Castel dell'Ovo mit dem Vesuv im Golf von Neapel.
Öl auf Malkarton. 13,1 x 24 cm. Unten links signiert "Burchard 1922".

um 1820/1830. Miniatur Portrait eines schnurrbärtigen blonden Hauptmanns des württembergischen Generalstabs in blauer Uniform mit Goldepauletten und Ordenskreuz. Aquarell und Gummiarabikum auf Elfenbein. 4,7 x 3,7 cm (oval). In vergoldeter Kupferfassung in rechteckigem, schwarz gebeiztem Holzrahmen.
Beigegeben: ein Miniatur Portrait eines schurrbärtigen schwarzhaarigen Offiziers in dunkelblauer Uniform mit roten Epauletten (cuirassier du 3e régiment), Kontinentaleuropa, um 1830. Aquarell und Gummiarabikum auf Elfenbein. 7,8 x 6,3 cm (oval). In Kupferfassung in rechteckigem, dunkelbraun gebeiztem Holzrahmen.

Galerie Bassenge dankt Herrn Dr. Stanislav Lyulin, Moskau, für seine Hilfe bei der Bestimmung der Uniform des blonden Dargestellten.

um 1810/1815. Miniatur Portrait eines jungen Mannes mit Windstoßfrisur und Koteletten, in brauner Jacke mit weißer Weste. Aquarell und Gummiarabikum auf Elfenbein. 4,6 x 3,7 cm (oval). In vergoldeter Kupferfassung auf rechteckigem, schwarz gebeiztem Holzpaneel.
Beigegeben (ohne Abbildungen): Paar runde Portrait Miniaturen, Deutsch, um 1810/1815: Mann in Schwarz und Frau in Weiß mit Goldflakon an Halskette. Aquarell und Gummiarabikum auf Elfenbein. D. je 5,1 cm. In Elfenbeinringen auf rechteckigen Holzrahmen.

19. Jh. Steiniger Wildbach nach der Schneeschmelze.
Öl auf Papier, auf Karton und Holz kaschiert. 21,7 x 26,4 cm. Verso bezeichnet "Robert Kummer / Steiniger Bachlauf / vom Unterkarton übernommen".

19. Jh. Sommerliche Stimmung an einem mit schilfbewachsenem Teich.
Öl auf Papier, auf Malkarton kaschiert. 24 x 33 cm. Unten links bezeichnet "Df. Aug. [Düsseldorf, August?]".

um 1795/1800. Miniatur Portrait eines jungen Mannes mit sternförmiger goldener Krawattennadel an der weißen Halsbinde, in dunkelblauer Jacke und bunter Weste. Aquarell und Gummiarabikum auf Elfenbein. 5,2 x 4,5 cm (oval). In vergoldetem Metallmedaillon, rückseitig braunes Haargeflecht.

um 1810/1815. Miniatur Portrait einer jungen Frau mit Goldkamm im braunen Haar, Perlenkette und Ohrringen, in weißem Empirekleid mit kurzen Puffärmeln und blauem Schal. Aquarell und Gummiarabikum auf Elfenbein. 5,6 x 4,3 cm (oval). In rechteckigem, gehämmertem Metallblechrahmen auf Holzbasis.
Beigegeben (ohne Abbildung): Portrait Miniatur, Deutsch, um 1810/1815: junge Frau in weißem Empirekleid mit Stehkragen und blauem Schal, im lockigen Haar ein mit blauen Perlen besetzter Kamm. Aquarell und Gummiarabikum auf Elfenbein. 5,8 x 4,6 cm (oval). In Kupferfassung.

um 1860. Händler am Ufer des Lago Maggiore.
Öl auf Leinwand. 56,5 x 78 cm.

um 1820/1830. Miniatur Portrait eines jungen Mannes mit rotblonder Windstoßfrisur, in schwarzer Jacke mit weißer Weste und schwarzer Halsbinde. Aquarell und Gummiarabikum auf Elfenbein. 6,7 x 5,2 cm (oval). In vergoldeter Kupferfassung in rechteckigem, schwarz gebeiztem Holzrahmen.
Beigegeben: ein Miniatur Portrait eines jungen Mannes in blauer Jacke mit gestreifter Weste, England, um 1790. Aquarell und Gummiarabikum auf Elfenbein. 3,6 x 2,3 cm (oval). In gedrechseltem, dunkelbraun gebeiztem Holzrahmen (siehe Internetabbildung).



Provenienz: Die Beigabe: Bonhams, London, Auktion "Portrait Miniatures" am 12. März 2002, Los 234 (als Beigabe; Zuschlag 320 GBP plus Aufgeld).

1888. Maler bei der Arbeit.
Öl auf Leinwand, kaschiert auf Malkarton. 27,3 x 24,2 cm. Oben rechts undeutlich signiert sowie rechts neben der Schulter undeutlich bezeichnet und datiert [...]88.

um 1850. Miniatur Portrait in Ganzfigur einer stehenden, reich geschmückten jungen Adeligen in schwarzem Spitzenkleid, links im Hintergrund rot gepolsterter Sessel mit Hermelinmantel und Schoßhund. Aquarell und Gummiarabikum auf Elfenbein. 5,9 x 4 cm. In rückseitig verkapseltem Messingrahmen.

Laut Vorbesitzer handelt es sich bei der Dargestellten wohl um Prinzessin Therese von Sachsen-Altenburg (1823 Hildburghausen - 1915 Altenburg). Als zweite der vier überlebenden Töchter des Herzogs Joseph von Sachsen-Altenburg und der Amalie von Württemberg, galt sie als die attraktivste der Schwestern, wies aber alle Heiratskandidaten zurück, darunter den zukünftigen französischen Kaiser Napoleon III. Sie widmete sich hauptsächlich der Pflege ihrer kranken Eltern.

1885. Aufkommendes Gewitter über der Nispenschen Heide, Niederlande .
Öl auf Holz. 17,6 x 25,7 cm. Verso ortsbezeichnet und datiert "Nispensche Heide / Sep^ber 1885".

um 1840. Abendrot über ferner Stadt.
Öl auf Papier, auf Holz kaschiert. 21,8 x 25 cm. Unten rechts bezeichnet "W. Hampe."

Ende 16. Jh. Zaumzeug mit Kopfgestell und Trense.
Feder in Braun, laviert auf chamoisfarben aquarelliertem Grund. 39,1 x 30,6 cm. Unterhalb der Darstellung eine Beschreibung "Ein auffgericht Mondstügk [Mundstück] mitt Bihren, zu beiden seitten, Und zwiren durch- / gaienden vorder Balck[...]ger [Balken?], hatt fünff umblauffender Under Knopff" sowie links oben paginiert "56". Wz. Hohe Krone.

Vergleichbare Modelle finden sich in sogenannten "Bißbüchern" aus der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts, so etwa dem 1584 von Mang Seutter, dem Stallmeister von Marx Fugger, in Augsburg veröffentlichtem Vorlagenbuch "Ein schönes und nützliches Bißbuech" mit zahlreichen Kupfern von Alexander Mair.

um 1820. Die Billardpartie.
Feder in Braun, grau laviert und aquarelliert. 16,4 x 18,5 cm. Unten in Bleistift bez. "sehr gut... K. Foltz".

1865. Weite Landschaft im Mondschein.
Öl auf Malkarton. 24,1 x 29,2 cm. Unten links signiert "J. B. Zimmer" (in die nasse Farbe geritzt) sowie verso eigenhändig bezeichnet "den 15 May 1865 / [unleserlich ]ter Versuch in der Landschaft / Joh. B. Zimmer" und mit dem Stempel des Pariser Künstlerbedarfs "Pochades MF Paris".

um 1820. Ein Papst predigend.
Feder in Schwarz und Braun, über schwarzer Kreide auf Velin. 43,7 x 51,5 cm. Wz. "Whatman Turkey Mill".

Die thematisch schwer zuordenbare Zeichnung lässt aufgrund manch entsetzter Reaktionen im zuhörenden Volk möglicherweise an eines der vielen päpstlichen Judenpogrome denken (z.B. Paul IV. 1555 oder Pius IV. 1569). Künstlerisch jedenfalls erinnert sie deutlich an Arbeiten des Peter Cornelius (1783-1867), insbesondere jene, die in den 1810er Jahre in Rom entstanden sind. Deutlich wird dies sowohl technisch im klar nazarenischen Linienduktus, den sorgfältigen Schraffierungsstrukturen, den schwarzen und braunen Tinten über präziser Bleistiftvorzeichnung als auch stilistisch in der Darstellung der Ornamente an Architektur und Möbeln und nicht zuletzt im Ausdruck der unterschiedlichen Gefühlsregungen. In diesen Punkten vergleichbar wäre das berühmte Titelblatt zu den Nibelungen von 1817 (siehe A. Blühm (Bearb.): Goethezeit und Romantik. Einhundert Zeichnungen aus einer Privatsammlung, Ausst.Kat., Hannover/Lübeck 1990/91, Kat. 51, S. 132, insbesonders der Ausschnitt S. 17) oder die Wiener Anbetung der hl. drei Könige (Cornelia Reiter: Wie im wachen Traume. Bestandskatalog des Kupferstichkabinetts der Akademie der bildenden Künste, Wien, Wien 2006, S. 22, Kat.Nr. 12, Farbabb. S. 319).

19. Jh. Kleiner Waldbach mit Felsbrocken.
Öl auf graublauem Papier. 13,5 x 19,8 cm, die Ecken abgeschrägt.

um 1890. Bauernstube.
Öl auf Holz, verso Studie einer Berglandschaft. 29,3 x 19,4 cm. Unten links in die nasse Farbe geritzt monogrammiert "MW".

um 1840. Landschaft mit aufziehenden Regenwolken.
Öl auf Holz. 24,4 x 31,8 cm. Unten rechts bezeichnet "W. Hampe."

Ende 19. Jh. Der Hafen von Danzig mit Blick auf das Krantor.
Aquarell über Spuren von Bleistift. 42,4 x 55,6 cm.

um 1840. Bildnis einer jungen Frau aus Olevano.
Schwarze und weiße Kreide auf dunkelbraunem Papier. 38,8 x 28,9 cm.

Die klassische Schönheit der Frauen aus dem einfachen Landvolk bei Rom übte im 19. Jahrhundert eine magische Anziehungskraft auf die reisenden Künstler aus dem Norden aus. In zahlreichen Zeichnungen, Ölstudien und Gemälden haben die Künstler sie festgehalten. Einige dieser Frauen erlangten wie Vittoria Caldoni aus Albano oder Candida Mampieri aus Olevano so eine ungeahnte Berühmtheit, die bis in die heutige Zeit andauert. Der Zeichner unseres Blattes hat sein Modell, das sich in der traditionellen Tracht der kleinen Bergdorfs Olevano präsentiert, geschickt in Szene gesetzt. Durch die Technik von schwarzer und weißer Kreide auf dunkelbraunem Grund gewinnt die nahe an den Bildrand gerückte Figur eine unglaubliche Präsenz, die noch von dem mysteriösen Blick verstärkt wird.

um 1790. Bildnis eines Mannes mit Locken im Dreiviertelprofil nach rechts. Radierung. 4,7 x 5,5 cm.

Raffiniertes, kleines Bildnis, möglicherweise eines Künstlers, in einem ganz ausgezeichneten Druck mit schmalem Rand. Schwach fleckig nur, minimale Gebrauchsspuren, sonst sehr gut. Aus der Sammlung des Kupferstichkabinetts Berlin, mit dessen Veräußerungsstempel (Lugt 1606 und 4957).

19. Jh. Draperiestudie: Kissen und Decken auf einer Mauer.
Öl auf Papier. 19,6 x 13,5 cm.

um 1830. Junge Frau in altdeutscher Tracht in einer Loggia.
Öl auf Papier, auf festem Karton aufgezogen. 28,1 x 19,8 cm.

um 1840. Steinbrücke im Sonnenschein.
Öl auf Papier, kaschiert auf Malkarton. 19 x 29 cm.

um 1860. Kreuzgang im Kloster Maulbronn mit Blick in den Garten mit Rosensträuchern.
Öl auf Malpappe. 39,2 x 32,4 cm. Unten links monogrammiert "F[?].R.N.".

um 1810. Zwei Reiter in Renaissancetracht.
Feder in Schwarz. 15,1 x 23 cm. Bezeichnet "in Rom".

Treffsichere Studie eines in Rom tätigen deutschen Künstlers aus dem Umkreis des Franz Pforr (1788-1812).

um 1490. Madonna mit Kind und einer Heiligen mit Blume. Kupferstich im Rund. D. 4,3 cm.

Sehr guter Druck mit den Spuren der Facette. Leicht fleckig, in den Haaren der Heiligen rechts und auf der Brust der Madonna je kleine Ausbesserung mit zarter Federretusche, weitere teils ergänzte Ausbesserungen, berieben, sonst noch gut erhalten. Sehr selten.

um 1820. In der Vorratskammer.
Aquarell auf Bütten, aufgezogen. 17 x 21,4 cm.

1867. Das jüngste Gericht mit dem Höllensturz.
Gouache auf Papier, auf Leinwand kaschiert, auf neuerem Keilrahmen gespannt. 98 x 175 cm. Links unten am Grab auf dem Sockel der Amphore monogrammiert und datiert "S. T Anno Domini 1867", sowie unten links betitelt und datiert "Höllensturz July 1867".

Eine wahrhaft apokalyptische Vision. Gleissendes Licht erstrahlt aus der Mitte des Bildes und lässt den Betrachter überwältigt zurück. Schnell ist er verloren in den schier unendlichen Details - ein zweiter Blick ist notwendig, um das vielfigurige Geschehen in seiner erstaunlichen Dimension zu erfassen. Seit jeher bot das Jüngste Gericht Künstlern aller Epochen die Möglichkeit, vor dem Hintergrund einer biblischen Historie visionäre, traumähnliche Szenen, bevölkert von grausigen Monstern und Engelsgestalten zu erschaffen. Auch unser Anonymus bewältigt das Bildthema in geradezu schwelgerischer Manier. Und inszeniert sich gleichsam mit einem Augenzwinkern indirekt als Teil des endzeitlichen Geschehnisses: wohl nicht zufällig platzierte er Monogramm und Datierung auf einem geöffneten Grab unten links. Aus diesem sowie anderen steigen die Seelen der Verstorbenen als geisterhafte Gestalten aus dem Dunkel der Erde, werden emporgetragen von musizierenden Engeln und bilden eine endlose Schar, die zu Gottvater und Christus strebt. Rechts der Abstieg. Gleich Gott im Himmel thront Satan inmitten seines Feuerreichs und empfängt die Verdammten, die von geflügelten Dämonen in den Abgrund hinabgerissen werden. In welchem Zusammenhang dieses furiose Werk entstand, muss vorerst ungeklärt bleiben. Denkbar wäre eine Vorstudie für eine größere Ausführung. Zweifelsohne kann die Arbeit jedoch für sich stehen, gleichsam als Sinnbild für den Anfang nach dem Ende, als Abgesang auf eine alte Weltordnung: 1867 konkretisiert sich Preußens Führungsanspruch mit der Ernennung Bismarcks zum Kanzler des norddeutschen Bundes, mit der Krönung Franz Josephs I. ist der Doppelstaat Österreich-Ungarn geboren und in Paris bewundern Millionen auf der Weltausstellung den Fortschritt.

um 1780. Brustbildnis des Christian von Mechel. Radierung und Weichgrundätzung. 10,2 x 12,8 cm. Unbeschrieben.

Das delikate Profilbildnis zeigt den Kupferstecher Christian von Mechel (1737 Basel - 1817 Berlin). Die Physiognomie zeigt treffliche Ähnlichkeit mit einem 1784 datierten Porträtstich des Bartholomäus Hübner (Nagler 8). Das Blatt besticht durch seinen höchst verfeinerten und experimentellen Duktus und seine effektvolle Mise-en-page. Visuell anziehend und lebendig wirkt das graphische Oberflächenmuster der Weichgrundätzung. Es könnte sich um ein Selbstbildnis des Künstlers handeln. Ganz ausgezeichneter, nuancierter Druck mit Rand bzw. feinem Rändchen rechts. Leichte Altersspuren, sonst sehr gut erhalten. Selten.

1843. Cervaro-Diplom für den Künstler „Kannengiesser“. Federlithographie mit handschriftl. Bezeichnungen und Siegellackstempel, vom Präsidenten der Ponte-Molle Gesellschaft Alexius Geyer eigenhändig ausgefüllt, datiert und signiert "11ter April 1843 / Alexius Geyer". 65,7 x 48,6 cm.

Ein außergewöhnliches, sehr seltenes Exemplar eines Cervaro-Diploms der Ponte-Molle-Gesellschaft, das naturgemäß Gebrauchsspuren aufweist und nur in wenigen Fällen überliefert wurde. Auf dem Banner des Diploms steht: "Wir Alexius Fedor Geyer / von Jupiters und Volkesgnaden / President der Pontemolle u. Cervara / Ritter höchster Orden / ernennen Kraft unseres Amtes / Den Herrn Ritter p. p. zum Adjutanten des Generals Berg / Kannengiesser gegeben auf unserer Residenz, Via di. S. Isidor N°17 / Rom den 11ter April 1843 / Alexius Geyer". Dieser Text begleitet die vielfigurige Ausgestaltung der Urkunde, die durch eine umlaufende Arabeske in mehrere kleine Szenen geteilt wird. Zu sehen ist in der unteren Hälfte das Empfangsritual der Ankommenden an der Ponte Molle mit reichlich Wein und ausgelassenen Feiernden, darüber hinaus finden sich ein Zeichner sowie Schriftsteller bei der Arbeit, Zusammenkünfte von Gelehrten an einem üppigen Tisch, Ritter mit Schwertern sowie Bauern mit Karren und Vieh. Bei dem hier genannten „Kannengiesser“ könnte es sich um den Maler Georg Kannengießer (1814-1900) handeln, der zwischen 1842 und 1845 sowie von Dezember 1854 bis Juli 1855 in Rom lebte und Mitglied der Gesellschaft wurde. 1855 wurde er zum Präsident des „Cervarofestes“, dem Frühlingsfest der Gesellschaft, ernannt.
Der Pons Milvius oder Ponte Molle wurde zu einem Wahrzeichen für die Reisenden, deren Ziel Rom war. Er wurde zum Symbol für den Übergang von der "barbarischen" zur klassischen Welt. Wenn man den Ponte Molle erreichte, konnte man den Petersdom, den Vatikan, das Kapitol und viele andere bekannte römische Sehenswürdigkeiten sehen. Früher war es üblich besonders vornehme Reisende am Ponte Molle zu empfangen und diese durch das Stadttor, die Porta del Popolo, nach Rom zu geleiten. Die Ponte-Molle-Gesellschaft, ein Künstlerverein bestehend hauptsächlich aus deutschen und dänischen Künstlern sowie Dichtern, gegründet um 1812/13, ließ diese Tradition in symbolischer Form wieder aufleben.
- Ausgezeichneter Druck mit schmalem bzw. breitem Rand um die Darstellung. Horizontale Mittelfalte, insgesamt etwas fleckig und knittrig, leicht gebräunt, Randläsuren sowie Papierfehlstellen, wie in der linken unteren sowie oberen Ecke, diese aber nicht bis in die Darstellung, kleine Randeinrisse, diese teils geschlossen, verso Bleistiftannotationen, im Gesamteindruck gleichwohl in guter Erhaltung.

16. Jh. Entwurf für eine Dolchscheide: Fähnrich. Eisenradierung. 9,9 x 2,9 cm. Wohl unbeschrieben.

Ausgezeichneter, kräftiger Druck oben und unten in die Darstellung geschnitten, an den Seiten mit sehr feinem Rändchen. Leichte Altersspuren, Klebe- und Montierungsreste verso, sonst gut erhalten. Aus der Sammlung Adalbert Freiherr von Lanna (Lugt 2773).

16. Jh. Gloria in excelsis Deo: Die Verkündigung an die Hirten. Kupferstich. 10,2 x 7cm. Passavant IV, S. 270, 139.

Von einem bisher unbekannten Meister, Passavant verweist auf die stilistische Ähnlichkeit zu Cranach. Ganz ausgezeichneter Druck auf die Einfassungslinie geschnitten. Minimal fleckig und vergilbt, verso Gebrauchsspuren und Montierungsrückstände, verso leichte Knickspuren, sonst gut. Selten.

16. Jh. Die Jungfrau mit dem Kind im Strahlenkranz auf der von einer Schlange umwundenen Mondsichel. 8 x 5,1 cm. Unbeschrieben.

Sehr guter, toniger Druck meist an die Plattenkante geschnitten, vereinzelt minimal knapp innerhalb dieser. Etwas angestaubt, dünne Stellen, teils ausgebessert zu den Rändern, kleine Ausbesserung am Kleid unten rechts, verso bez. "Altdeutsch, 16. Jh.", Gebrauchsspuren, sonst gut. Aus den Sammlungen Friedrich August II von Sachsen (Lugt 971) sowie aus einer bisher unbekannten Sammlung "MB" (Lugt 5176).

18. Jh. Pallas Athene auf Wolken thronend und Invidia.
Öl auf Leinwand, doubliert. 58 x 69 cm. Mittig am unteren Rand bezeichnet "... Dietricy".

um 1780. Baumbestandene Landschaft mit Wanderern auf einem Weg, im Hintergrund eine Stadtsilhouette.
Öl wohl auf Zink. 9 x 12,2 cm.