Das Liebespaar. Kupferstich. 14,5 x 11,9 cm. B. VI, S. 379, 16, Lehrs VIII, S. 364, 15.
Ausgezeichneter Druck meist an bzw. knapp innerhalb der Plattenkante geschnitten, unten das Monogramm partiell angeschnitten. Schwach angestaubt, verso schwache Trockenfältchen bzw. leichte Knitterspuren, minimal fleckig verso, oben links unmerkliche Brandspuren, weitere leichte Altersspuren, sonst sehr gut. Aus der Sammlung des Fürstlich Waldburg Wolfegg'schen Kupferstichkabinetts (Lugt 2542).
Mellan, Claude
Drei Seelenkräfte: Intellectus, Memoria und Voluntas
Los 5121
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
1.250€ (US$ 1,344)
Die drei Seelenkräfte: Intellectus, Memoria und Voluntas. Kupferstich nach Simon Vouet. 54,6 x 37,4 cm. 1625. Nicht bei Le Blanc, IFF 259. Wz. Christusmonogramm im Kreis.
Ausgezeichneter, prägnanter und klarer Druck mit sehr feinem Rändchen um die Plattenkante, teils auf diese geschnitten. Minimal angestaubt, verso leichte geglättete Mittelfalte sowie eine leichte diagonale Knickspur oben, kleine Montierungsreste verso, sonst sehr gut erhalten.
Monogrammist HFE
Der entweihte Parnass
Los 5123
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
16.250€ (US$ 17,473)
Der entweihte Parnass (Missgeleitete Jünger des Apollo). Radierung, möglicherweise nach Amico Aspertini. 35,5 x 50,3 cm. B. XV, S. 463, 4 II, Nagler, Die Monogrammisten, III, S. 326, 925,4 II, La Bella Maniera, Druckgraphik des Manierismus aus der Sammlung Georg Baselitz, hrsg. von Ger Luijten, Bern/Berlin 1994, Nr. 6. Wz. Zweigeteiltes Wappen mit Löwen und Schrägbalken.
Das Monogramm "HFE" wurde von Bartsch, der dem Meister fünf Blätter zuwies, mit Domenico Beccafumi zusammengebracht. Nagler lehnt dies entschieden ab und erweiterte das graphische Œuvre um drei Blatt, sämtlich im Medium der Radierung ausgeführt. Nagler verwies darauf, dass der Meister nach Vorlagen von Lodovico Mazzolino, Raffael und Marcantonio stach, eine Arbeit folgt Jacopo de Barbari, dem die Stichtechnik stilistisch auch insgesamt sehr nahe steht. Eine nähere Identifizierung des Künstlers ist bisher nicht gelungen, unklar bleibt auch, ob das etwas höher positionierte "F" im Monogramm Teil des Namens ist oder für "fecit" bzw. "formis" steht.
- Prachtvoller, überwiegend kräftiger und äußerst atmosphärischer Abzug des zweiten Druckzustandes mit den verschatteten Geschlechtsteilen der Baumfiguren. Mit einzelnen Wischspuren und den Ätzflecken unten, mit sehr feinem Rändchen um die Plattenkante, teils an diese geschnitten. Vereinzelt minimal stockfleckig, schwache doppelte, vertikale Mittelfalte, rechts der Mitte bis unterhalb von Pegasus ein unauffälliger Schnitt, der nach rechts wegläuft, kaum wahrnehmbar und nicht störend hinterlegt, links mittig unmerklich geschlossener Randeinriss, winziges Wurmlöchlein unten links, verso schwache Leimspuren, mittig schwache graue Lavierung an der Pflanze, sonst tadellos schönes und ganz vorzügliches Exemplar. Von großer Seltenheit.
Monogrammist MF
Die Schindung des Marsyas und das Urteil König Midas
Los 5124
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
500€ (US$ 538)
Die Schindung des Marsyas und das Urteil König Midas. Kupferstich. 23,2 x 31,3 cm. 1536. Nagler, Die Monogr. IV, Nr. 1802, vgl. Hollstein (Meier) 7.
Laut Nagler ist es fraglich, ob ein von Melchior Meier stammender, 1581 datierter Stich mit seitenverkehrt angelegter Darstellung als Vorlage oder Kopie im Zusammenhang mit vorliegender Arbeit steht. Ursprünglich wurde die Darstellung Martino Rota zugesprochen. - Prachtvoller, prägnanter Druck mit schmalem Rändchen um die Einfassungslinie. Minimal angestaubt und geringfügig vergilbt, sonst tadellos erhaltenes Exemplar.
Monogrammist WH
Vier Runde mit den heiligen Agnes, der Madonna mit Kind, Barbara und Katharina
Los 5125
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
12.500€ (US$ 13,441)
Vier Runde mit den Heiligen Agnes, der Madonna mit Kind, Barbara und Katharina. Kupferstich. 13,1 x 12,9 cm. B. VI, S. 404, 25, Lehrs VI, S. 150, 22. Wz. Kordeln des Kardinalshut (Fragment).
Lehrs, dem nur drei Abzüge dieses Stiches bekannt waren, sieht in der Arbeit die beste und reifste Leistung des namenlosen Kupferstechers.
Prachtvoller, kräftiger Druck an die Darstellung geschnitten. Etwas angeschmutzt, Falzspuren, mittig an deren Kreuzung kleine Ausbesserung, weitere unmerkliche Ausbesserung unten mittig, Alters- und Gebrauchsspuren, sonst gleichwohl gut. Von allergrößter Seltenheit.
Die Taufe Christi. Kupferstich. 21,5 x 32 cm. 1590. Hollstein 16, Widerkehr (New Hollstein) 3 III (von IV). Wz. Wappen mit Ziffer 4 (Briquet 9819).
Ausgezeichneter, gleichmäßiger Druck mit feinem Rändchen. Dünne Stellen verso, minimale Gebrauchsspuren, sonst sehr gut erhalten. Aus der Sammlung F. Baumgartner (Lugt 223). Beigegeben von Jacques de Gheyn III das Blatt "Periander Corinthus" (New Hollstein 11).
Amor und Psyche. Kupferstich nach Bartholomäus Spranger. 38,6 x 52,8 cm. Um 1600. B. 70, Hollstein 51, Filedt Kok (New Hollstein) 70 II (von IV). Wz. Lilie über Bandenwappen.
Vor den Adressen von Cornelis und Iustus Danckert. Ganz ausgezeichneter, kräftiger Druck mit ganz feinem Rändchen um die Einfassungslinie, unten mit dem Schriftrand. Verso leichte geglättete horizontale und vertikale Falz- und Knickspuren, diese verso sorgsam und unauffällig ausgebessert, unbedeutend fleckig, links ein größerer unauffälliger, jedoch recto sowie verso nahezu unsichtbar und fachmännisch geschlossener Randeinriss, dieser durch den Putto nach oben bis zum Beitisch unten reichend (ca. 19 cm), kleine unauffällige Ausbesserungen und kleine geschlossene Randeinrisse, diese teils mit feinen Federretuschen, der Gesamteindruck jedoch sehr gut. Aus der Sammlung Carl Julius Kollmann, Dresden (Lugt 1584).
Nanteuil, Robert
Bildnis des Karidnal de Bouillon
Los 5128
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
813€ (US$ 874)
Bildnis des Emmanuel Théodose de la Tour d’Auvergne, Kardinal de Bouillon. Kupferstich. 50,7 x 43,1 cm. 1670. Robert-Dumensil IV, S. 75, 52 I (von II). Wz. Kleine Banderole (?).
Das Bildnis entstand ein Jahr nachdem Papst Klemens IX. den gerade einmal 25-jährigen de la Tour d’Auvergne 1669 zum Kardinal kreiert hatte. Ganz ausgezeichneter, herrlich harmonischer Abzug des großen Bildnisstiches vor der Anbringung des Ordens Saint-Esprit und dem Et-Zeichen. Umlaufend mit feinem Rändchen um die Plattenkante. Lediglich geringfügig angestaubt, leichte geglättete Mittelfalte sowie verso zwei weitere leichte geglätette Horizontalfalten, verso umlaufend mit Spuren eines Papierrandes, sonst in sehr schöner und originaler Erhaltung. Beigegeben von demselben die Bildnisstiche des "Kardinal Hardouin de Beaumont de Péréfixe" (nicht bei Robert-Dumesnil, vgl. 211-214) und "Bildnis Pierre Poncets" (Robert-Dumesnil 215).
Der Leiermann. Radierung. 10,9 x 9,2 cm. 1647. B. 8, Dutuit IV, Davidsohn, Godefroy, Hollstein 8 wohl IV (von V).
Ganz ausgezeichneter Druck mit sehr feinem Rändchen um die bereits verstärkte Einfassungslinie. Geringe Alters- und Gebrauchsspuren, die untere rechte Eckenspitze ergänzt, mittig hinterlegte Stellen, recto jedoch keine Läsuren festzustellen, Montierungsreste verso, sonst sehr gut erhalten. Aus der Sammlung der Prinzen Soutzo, Paris (Lugt 2341). Beigegeben von demselben die Radierung "Das wandernde Bauernpaar" (Hollstein 24).
Ostade, Adriaen van
Der Tanz in der Scheune
Los 5132
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
1.125€ (US$ 1,210)
Der Tanz in der Scheune. Radierung. 25,3 x 31,3 cm. (1652). B. 49, Dutuit V (von VII), Davidson V (von VII), Godefroy VII (von IX), Hollstein 49 VII (von IX). Wz. Schellenkappe.
Ganz ausgezeichneter, leicht trockener Druck mit umlaufend feinem Rändchen um die Plattenkante. Schwach vergilbt, oben links und unten rechts je ein hinterlegter Randeinriss, rechts der Mitte geglättete, teils unauffällig ausgebesserte Quetschfalte vom Druck, die Ränder teils marginal bestoßen und weitere nur winzige Gebrauchsspuren, sonst sehr gut erhalten.
Der Maler. Radierung, auf feinem Japan. 23,3 x 17 cm. Um 1667. B. 32, Dutuit VIII (von X), Davidsohn IX (von X), Godefroy X (von XII), Hollstein X (von XII).
Die gesuchte Darstellung vor den zusätzlichen Schattierungen auf der Flasche links von dem Maler. Ganz ausgezeichneter und kontrastvoller Druck mit sehr feinem Rändchen um die Einfassungslinie, vereinzelt mit Spuren der Plattenkante, unten mit dem Schriftrand und mit Spuren der Plattenkante. Im unteren Schriftrand leichte vertikale Quetschfältchen vom Druck, eine davon ehemals gesprungen und sorgfältig geschlossen, kleiner Knick in der weißen Ecke unten rechts, sehr schwaches winziges Fleckchen im Schriftrand über "Apelleâ", schwach gegilbt, dünne Stellen im Papier in den weißen oberen Eckenspitzen, schwache Horizontalfalte im unteren Blattbereich, diese nur verso wahrnehmbar, sonst sehr schönes und original erhaltenes Exemplar. Aus der Sammlung Friedrich Quiring (Lugt 1041c) sowie C.G. Boerner, Lagerliste 1955, Nr. 14.
Der trunkene Silen. Radierung nach Peter Paul Rubens. 14 x 15,2 cm. Hollstein 29 II.
Ganz ausgezeichneter, gleichmäßiger Druck mit feinem Rändchen um die Plattenkante. Minimale Gebrauchsspuren, sonst sehr gut erhalten. Verso eine wohl eigenhändige Figurenskizze in Graphit.
Parmigianino, Francesco
Die Heilung des Lahmen an der Tempelpforte
Los 5135
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
5.000€ (US$ 5,376)
Die Heilung des Lahmen an der Tempelpforte. Radierung über zwei ergänzenden Tonplatten in Ocker und Hellbraun nach Raffael. 27,7 x 40,7 cm. B. XVI, S. 10, 7 II, Gnann 56-59, Takahatake 38, Jenkins/Orenstein/Spira, The Renaissance of Etching, New York 2019, S. 139, Nr. 58 wohl III (von IV).
In dieser Arbeit bringt Parmigianino die beiden Medien Radierung und Holzschnitt erstmals zusammen, schafft so das erste bekannte Beispiel dieser kombinierten Drucktechnik. Insgesamt erscheint die Radiertechnik Parmigianinos etwas einfacher im Vergleich mit anderen Radierungen des Meisters, weshalb die Autorschaft immer wieder in Zweifel gezogen wurde. Laut Catherine Jenkins gibt es jedoch keinen Zweifel, dass Parmigianino selbst die Radierung ausführte, die auch eine von drei bei Vasari genannten Radierungen ist. Der Duktus bleibt reduziert, da die Tonplatten die Radierung komplettieren sollten. Die urspünglichen Tonblöcke wurden vermutlich von Antonio da Trento oder Ugo da Carpi geschnitten, beide arbeiteten mit Parmigianino in Bologna zusammen.
Bartsch beschreibt von diesem Blatt zwei Druckzustände, zu denen Mistrali einen dritten hinzufügen konnte, der auch bei Gnann beschrieben ist. Im ersten Druckzustand, den Bartsch als "extrêmement rare" bezeichnet, ist die Platte allein mit der Radiernadel bearbeitet und zeigt deutliche Spuren von Fehlätzungen. Zudem fehlt das Monogramm "IVR" (Raphael Urbinas Invenit) auf der Plinthe der Säule links unten, das im zweiten Druckzustand hinzu kommt und in dem auch die Fehlätzungen beseitigt wurden. Im dritten Zustand wandelt sich der Eindruck der Radierung grundlegend: Die Linienplatte wird nun mit zwei in Holz geschnittenen Tonplatten kombiniert, sodass der Eindruck eines Chiaroscuros entsteht.
Die Darstellung geht zurück auf Raffaels Entwurf für eine Tapisserie-Folge der Apostel, die 1515 von Leo X. beauftragt und in Brüssel in der Werkstatt von Pieter van Aelst gewoben wurde. - Ausgezeichneter, gleichmäßiger Druck mit der vollen Darstellung bzw. an die Plattenkante geschnitten, mit einer wohl späteren Tonplatte. Vertikale Mittelfalte, links davon kleine Quetschfalte vom Druck, minimal angestaubt und vor allem verso etwas fingerfleckig, die Eckenspitzen angeschrägt, dünne Stellen, sonst sehr gutes Exemplar. Selten. Aus der Sammlung des Cabinet Brentano-Birckenstock (Lugt 345).
Die Triumphe des Petrarca: Triumph der Liebe; Triumph der Keuschheit; Triumph des Ruhmes; Triumph der Zeit; Triumph des Todes über die Zeit; Triumph der Ewigkeit. 6 Kupferstiche. Je ca. 15,1 x 20,9 cm. B. 117-122, Hollstein 97, 98, 99 I (von IV), 100, 101, 102 I (von III). Wz. Bischofsmitra (vgl. auch Meder 43).
Die komplette Folge in ausgezeichneten bis ganz ausgezeichneten, teils kräftigen Drucken meist mit feinem bzw. schmalem Rändchen um die Plattenkante, teils minimal knapp. Insgesamt etwas angestaubt, teils minimal bestoßen, vereinzelt nur minimal stockfleckig und fleckig, vereinzelte Knitter- und Gebrauchsspuren, Blatt 3 zwei winzige ergänzte Stellen im weißen Rändchen, sonst insgesamt in guter und originaler Erhaltung. Drei Blatt aus der Sammlung Richard Jung (Lugt 3791), zwei davon auch aus der Sammlung Heinrich Lempertz (Lugt 1337) und eines ebenfalls Franz Baumgartner (Lugt 223), ein Blatt aus der Sammlung Friedrich August II. von Sachsen (Lugt 971).
Pencz, Georg - Nachfolge
Selbstbildnis mit Hut
Los 5137
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
375€ (US$ 403)
Nachfolge. Imago Gregori Peins: Bildnis des Georg Pencz. Kupferstich. 12,1 x 8,3 cm. B. VIII, S. 361, 1 (rejected), Hollstein, vgl. S 268 II.
Linker Teil eines Kupferstiches, dessen zweite Hälfte Penczs Ehefrau zeigt. Die Arbeit wurde bereits von Bartsch Georg Pencz abgesprochen, doch zeigt sie durchaus ansprechende Qualität. Das hier vorhandene Monogramm von Pencz kann ein Hinweis auf den Dargestellten sein und muss nicht in falscher Absicht verwendet worden sein. Nagler schlug Egidius Pencz, den Sohn Georgs, als ausführenden Künstler vor. - Ausgezeichneter Druck mit den Spuren eines Rändchens um die Einfassungslinie. Dünne Stellen, verso Klebereste, sonst tadellos. Aus den Sammlungen Thomas Graf (Lugt 1092 a) und Abraham Gerson (Lugt 1133b). Sehr selten.
Pietersz., Gerrit
Caritas mit Fides und Spes
Los 5138
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
10.625€ (US$ 11,425)
Caritas mit Fides und Spes. Radierung. 24,7 x 18,8 cm. Hollstein 3 I (von III). Wz. Krüglein.
Das druckgraphische Œuvre des Gerrit Pietersz, das nur sechs Radierungen zählt, nimmt eine einzigartige Stellung im Spektrum der niederländischen Graphik des Manierismus ein. Pietersz. war in den 1580er Jahren Schüler des Cornelis van Haarlem in der gleichnamigen Stadt und verkehrte dort im Kreis des Hendrick Goltzius und Karel van Mander. 1593 siedelte er nach Antwerpen über, lebte und arbeitete anschließend mehrere Jahre in Rom, um sich dann um 1600 endgültig in Amsterdam niederzulassen. Stilistisch unterscheiden sich Pietersz. Radierungen grundlegend von der durch Hendrick Goltzius initiierten und zum damaligen Zeitpunkt vorherrschenden Kupferstichtechnik, dem sogenannten Goltzius-Stil mit ihrem markanten System von an- und abschwellenden Einzellinien. Vielmehr erinnert die ungemein freie und spontane Technik an die Radierungen des Bartholomäus Spranger. Die Darstellung der drei christlichen Tugenden besticht durch ihre gänzlich originelle, persönliche Ikonographie, die an die Intimität von Pietersz.' Darstellungen der Heiligen Familie erinnert (Hollstein 2, 4). Die Radierung kommt in einem Frühdruck, vor dem Monogramm des Künstlers und vor der Adresse von Joannes Starterus. Wie das Exemplar im British Museum (Inv. Nr. 1874.0808.2119) fehlt der Schriftrand. Beim Londoner Abzug handelt es sich um einen nicht verzeichneten Druckzustand mit der Adresse von Starterus, jedoch ohne das Monogramm des Künstlers. Das Rijksprentenkabinet in Amsterdam (RP-P-2013-16) besitzt ein Exemplar des ersten Druckzustandes, bei dem die Legende ebenfalls beschnitten ist. Die Website merkt an: "The cutting off of the bottom line of the inscription in the margin was probably prompted by its content. In the Latin caption, Love is called the most important virtue and, on the authority of the Apostle Paul, is placed above Faith. It is quite conceivable that a pious possessor took offence at the last line and removed it". Ausgezeichneter, leicht toniger Druck mit der Einfassungslinie, stellenweise bis auf diese beschnitten (das Londoner Exemplar ist im Himmel stark beschnitten). Geringfügig knittrig und fleckig, vereinzelte kleine Ausbesserungen, der Gesamteindruck jedoch gut. Von großer Seltenheit.
Pontius, Paulus
Bildnis der Christina, Königin von Schweden
Los 5139
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
750€ (US$ 806)
Bildnis der Christina, Königin von Schweden. Kupferstich nach Anselm van Hulle. 39 x 29,3 cm. Le Blanc 87, Hollstein 65. Wz. Lilienwappen.
Prachtvoller, zarttoniger Druck mit schmalem Rand, rechts einem Rändchen um die markante Facette. Die rechte Außenkante minimal gebräunt, vereinzelte Fleckchen im weißen Rand, vertikale Knickspur links, sonst in tadelloser Erhaltung. Beigegeben zwei englische Schabkunstblätter: von John Raphael Smith "Bildnis Benjamin, Comte of Rumford" und von Edward Dayes "A Visit to the Grandfather".
Rembrandt Harmensz. van Rijn
Joseph und Potiphars Weib
Los 5141
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
3.500€ (US$ 3,763)
Joseph und Potiphars Weib. Radierung. 9,2 x 11,6 cm. 1634. B. 39, White/Boon (Hollstein) 39 II, Nowell-Usticke 39 wohl III (von V), Hinterding/Rutgers (New Hollstein) 128 III (von IV).
Vor den finalen Arbeiten. Ganz ausgezeichneter Druck mit leichtem Plattenton vor allem im rechten Bereich und umlaufend mit feinem Rändchen. Minimal angestaubt und vornehmlich verso ganz geringfügig fleckig, sonst sehr schönes Exemplar. Aus einer bisher unbekannten Sammlung "Kubus im Kreis" (nicht bei Lugt).
Rembrandt Harmensz. van Rijn
David betend
Los 5142
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
5.250€ (US$ 5,645)
David betend. Radierung. 14,2 x 9,5 cm. 1652. B. 41, White/Boon (Hollstein) 41, Nowell-Usticke 41 II (l) (von III), Hinterding/Rutgers (New Hollstein) 268 II (von III).
Vor den letzten Arbeiten. Ganz ausgezeichneter, minimal trockener Druck mit schmalem Rändchen um die Plattenkante. Minimal fleckig, vereinzelte dünne Stellen, diese unten links verso ausgebessert, oben mittig minimale Randläsuren, die rechte obere Ecke wieder angesetzt, verso schwache Knitterspuren, sonst sehr gut. Aus der Sammlung des Szépmüvészeti Múzeum (Orszagos Képtar, Nationalgalerie, Budapest), mit deren Dublettenstempel (Lugt 2000 und 312b).
Rembrandt Harmensz. van Rijn
Die Verkündigung an die Hirten
Los 5143
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
8.125€ (US$ 8,737)
Die Verkündigung an die Hirten. Radierung. 26,2 x 21,9 cm. 1634. B. 44, White/Boon (Hollstein) 44 III, Nowell-Usticke 44 I (von V), Hinterding/Rutgers (New Hollstein) 125 III (von VI).
Ausgezeichneter, stellenweise leicht ungleicher Druck mit sehr feinem Rändchen um die Plattenkante bzw. knapp an dieselbe geschnitten. Stellenweise minimal fleckig, winziges Nadellöchlein am Ufer des Flusses, ansonsten in tadelloser Erhaltung.
Rembrandt Harmensz. van Rijn
Die Anbetung der Hirten mit der Lampe
Los 5144
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
4.750€ (US$ 5,108)
Die Anbetung der Hirten mit der Lampe. Radierung. 10,4 x 12,8 cm. Um 1654. B. 45, White/Boon (Hollstein) 45 II, Nowell-Usticke 45 III, Hinterding/Rutgers (New Hollstein) 279 III.
Ganz ausgezeichneter, kräftiger Druck mit schmalem Rand. Minimal angestaubt, winziges Leimfleckchen unten links, sonst tadellos schönes Exemplar. Aus einer bisher unbekannten Sammlung "Kubus im Kreis" (nicht bei Lugt).
Rembrandt Harmensz. van Rijn
Die Ruhe auf der Flucht, Nachtstück.
Los 5145
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
4.500€ (US$ 4,839)
Die Ruhe auf der Flucht, Nachtstück. Radierung. 9,2 x 5,9 cm. Um 1644. B. 57, White/Boon (Hollstein) 57 III (von IV), Nowell-Usticke 57 III (von VIII), Hinterding/Rutgers (New Hollstein) 216 IV (von IX).
Mit dem Kopf des Esels rechts und den beiden Punkten in der rechten oberen Ecke. Ausgezeichneter, gleichmäßiger Druck mit feinem Rändchen. Unten mittig sowie links schwache rötliche Farbfleckchen, links kurzer Randeinriss, rechte obere Ecke leicht ausgedünnt, sonst sehr schön. Aus einer bisher unbekannten Sammlung "Kubus im Kreis" (nicht bei Lugt).
Rembrandt Harmensz. van Rijn
Jesus unter den Schriftgelehrten sitzend
Los 5147
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
4.000€ (US$ 4,301)
Jesus unter den Schriftgelehrten sitzend. Radierung. 9,5 x 14,3 cm. B. 64, White/Boon (Hollstein) 64, Nowell-Usticke 64 II, Hinterding/Rutgers (New Hollstein) 281.
Ganz ausgezeichneter, kräftiger und toniger Druck mit gleichmäßigem sehr feinem Rändchen um die Plattenkante. Vorzüglich und tadellos schön erhalten.
Rembrandt Harmensz. van Rijn
Christus die Händler aus dem Tempel treibend
Los 5148
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
5.000€ (US$ 5,376)
Christus die Händler aus dem Tempel treibend. Radierung. 13,7 x 17,1 cm. 1635. B. 69, White/Boon (Hollstein) 69 II, Nowell-Usticke 69 III (von VII), Hinterding/Rutgers (New Hollstein) 139 III (von IV).
Prachtvoller, prägnanter Druck mit feinem Rändchen um die Facette. Verso marginaler Facettenschmutz, sonst tadellos und sehr schön erhalten.
Rembrandt Harmensz. van Rijn
Christus und die Samariterin, Querformat
Los 5149
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
4.500€ (US$ 4,839)
Christus und die Samariterin, im Querformat. Radierung. 12,5 x 15,8 cm. 1657. B. 70, White/Boon (Hollstein) 70, Nowell-Usticke 70, Hinterding/Rutgers (New Hollstein) 302 IV (von V). Wz. Krone (Fragment, Wappen von Amsterdam).
Mit den Veränderungen in den Augen Christi. Prachtvoller, klarer und markant zeichnender Abzug meist an die Einfassungslinie geschnitten. Geringfügig fleckig, oben rechts ausgebesserte Fehlstelle, die untere linke Eckenspitze ergänzt, dort mit feinen Federretuschen, Klebereste verso und weitere unmerkliche Gebrauchsspuren, sonst sehr gut. Aus der Sammlung George Hibbert (Lugt 2849).
Rembrandt Harmensz. van Rijn
Die kleine Auferweckung des Lazarus
Los 5150
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
7.500€ (US$ 8,065)
Die kleine Auferweckung des Lazarus. Radierung. 14,8 x 11,1 cm. 1642. B. 72, White/Boon (Hollstein) 72 I (von II), Nowell-Usticke 72 I (von III), Hinterding/Rutgers (New Hollstein) 206 I-II (von II). Wz. Gegenmarke GI.
Vor der feinen Strichlage auf der Stirn des Lazarus, die drei Linien im Nacken schwach. Ganz ausgezeichneter Druck mit feinem Rändchen um die Plattenkante. Vereinzelt sehr unauffällig fleckig, sonst tadellos. Aus der Sammlung der Eremitage, Kupferstichkabinett (Lugt 2681a und 5184) sowie mit einer bisher unbekannten Sammlermarke "Kubus im Kreis" (nicht in Lugt).
[*]: Regelbesteuert gemäß Auktionsbedingungen. [^]: Ausgleich von Einfuhr-Umsatzsteuer.
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