Artist Index: Niederländisch

1. Hälfte 17. Jh. Ein Mann und der Teufel streiten um eine allegorische Statue der Hoffnung. Radierung in Rot. 21 x 15,8 cm. Unbeschrieben.

Es handelt sich um eine gegenseitige Wiederholung nach einem Kupfestich von Willem Isaacsz. van Swanenburgh (Hollstein 24), die ihrerseits auf eine Kupferstich von D. V. Coornhert nach Maarten van Heemskerck zurückgeht (New Hollstein 462). Ausgezeichneter Druck mit der Einfassunggslinie. Etwas stockfleckig, eine Bereibung im Schriftrand links, verso Montierungsreste, sonst gut.

17. Jh. Nymphe im Bade mit zwei Amoretten.
Öl auf Kupfer. 33 x 46 cm. Auf dem Rahmen eine Plakette "Adriaen van der Werff".

Kleines Kabinettbild das mit der Dreiviertelansicht einer Badenden in üppiger Landschaft an die nordniederländischen Arbeiten aus dem Umkreis eines Cornelis van Poelenburgh (1594/95-1667) oder Frans Verwilt (1620/23-1691) erinnert.

um 1700. Tanzende Nymphen und musizierende Putti.
Öl auf Holz, parkettiert, am oberen Rand 3,5 cm angesetzte Leiste. 39 x 60,1 cm.

Das motivisch und stilistisch sich an der Antike und an Nicolas Poussin anlehnende Schönheitsideal der vorliegende Arbeit mit ihren manierierten niederländischen Einschlägen, erinnert an die mythologischen und allegorischen Motive des Gerard de Lairesse, der, seit 1690 erblindet, eine Malergesellschaft um sich sammelte, der er seine Ideen diktierte.

17./18. Jh. Der Alchemist.
Öl auf Leinwand. 26 x 21,5 cm. Verso auf dem Keilrahmen eine alte Zuschreibung an Teniers.

um 1650/1660. Miniatur Portrait eines langhaarigen Mannes in Schwarz mit weißem Kragen. Öl auf Holz. 8,3 x 6,2 cm (oval). In vegoldetem Metallrahmen.

um 1600. Diana mit Speer.
Feder in Braun, braun laviert, über schwarzer Kreide, auf alter Sammlermontage aufgezogen. 32,3 x 20,5 cm. Verso mit Zuschreibungen an Goltzius und Rottenhammer.

17. Jh. Ornamententwurf mit Neptun in seinem Meereswagen in einer Kartusche.
Feder und Pinsel in Braun und Grau über schwarzer Kreide. 8 x 22,5 cm. Wz. Wappen von Amsterdam.



Provenienz: Sammlung Adalbert Freiherr von Lanna (1836-1909), Prag (Lugt 2773).

um 1700. Die Erschaffung Evas.
Pinsel in Grau. 8,7 x 16,1 cm. Unten links undeutlich bez. "Le Lorrain".

17. Jh. Fischer und Fischerboote an der Küste.
Feder in Braun, aquarelliert. 15,3 x 27,1 cm. Unten rechts monogrammiert "HA", verso unleserlich alt bez.



Provenienz: Aus der Sammlung Dr. Max Graff (Lugt 1157b).

17. Jh. Flachlandschaft mit Blick auf ein Dorf.
Schwarze Kreide auf Bütten. 17,9 x 29,4 cm. Wz. Bekröntes Wappen mit Doppelkopfadler und Buchstaben GH.

um 1800. Studienblatt mit Spindelschnecken.
Aquarell auf Bütten. 37,8 x 24,2 cm. Wz. Fleur-de-lis.

um 1600. Die büßende Maria Magdalena. Kupferstich. 20,8 x 15,1 cm. Wohl unbeschrieben. Wz. Nebenmarke.

Ausgezeichneter Druck mit Rändchen und leichtem Plattenschmutz. Leicht fleckig, schwach gebräunt, kleines, weiß gehöhtes Rostfleckchen in den unteren Mantelfalten, verso Montierungsreste, sonst schön erhalten.

um 1700. Zug von Handelsreisenden in einer Flusslandschaft.
Öl auf Kupfer. 21,8 x 29,1 cm. Verso bezeichnet mit der Ziffer "N: 15".

um 1890. Schiffsportrait des Niederländisch-Indonesischen Dampfers S.S. Bawean.
Öl auf Leinwand. 21,8 x 32,1 cm.

Die SS Bawean wurde 1886 von James Laing & Sons in Sunderland vom Stapel gelassen und fuhr für die Niederländisch-Indische Dampfschifffahrts-Gesellschaft bevor sie mehrfach den Besitzer wechselte und spätestens nach 1901 vor allem auf den Philippinen eingesetzt wurde. Im Januar 1942 wurde sie bei einem japanischen Luftangriff in der Manila Bay versenkt.

um 1600. Der Rabe bringt den Heiligen Antonius und Paulus das Brot.
Feder in Graubraun, braun laviert. 21,3 x 17,6 cm.

um 1620. Triptychon: Die Geißelung; Christus am Kreuz; Die Dornenkrönung.
Feder in Hellbraun, grau laviert. 24,6 x 39,8 cm. Wz. Greif mit kleinem Brustwappen.



Provenienz: Aus einer bisher unbekannten Sammlung "Löwe im Kreis" (nicht bei Lugt).

1. Hälfte 17. Jh. Italienische Landschaft mit antiken Ruinen und Häusern.
Feder in Braun. 24,5 x 29,8 cm.

Fein durchgeführte Zeichnung mit subtiler Lichtwirkung von der Hand eines anonymen niederländischen Italianisanten.

um 1800. Landschaftscapriccio mit dem Janusbogen und der Cestius-Pyramide, mit belebter Figurenstaffage.
Feder in Grau, grau und braun laviert. 27 x 42,6 cm. Verso alt bez. "Pannini". Wz. Schriftzug. J. Honig & Zoonen.

17. Jh. Felsige Landschaft an einem Flussbett mit einem Wanderer.
Pinsel in Grau, Feder in Braun, grau laviert

Verso mit einer alten Zuschreibung an Lambert Doomer, 1692.

um 1600. Caritas. Kupferstich. 18,8 x 12,8 cm. "Charitas patiens est benigna est charitas ... non est ambitiosa". Wz. Nebenmarke Lilie.

Ganz ausgezeichneter Druck mit Rand. Diese teils etwas fleckig und mit leichten Gebrauchsspuren, schwache diagonale Knickspuren, sont sehr gut.

um 1510. Darbringung im Tempel.
Öl auf Holz. 44,5 x 49 cm. Verso eine weitere fragmentierte Darstellung mit sitzenden Figuren in einem gefliesten Innenraum.

Szene aus dem Lukasevangelium, nach der das neugeborene Christuskind am achten Tag nach seiner Geburt von seinen Eltern den Hohepriestern vorgeführt wurde, wobei Josef zwei Opfertauben - hier in einem Käfig an seiner Hand - darbringt. In der gedrängten, von kerzenhaltenden Begleitfiguren gefüllten Komposition, tritt Maria von links an den Tisch heran, auf dem das nackte Christuskind aufrecht steht und dem prächtig gekleideten Geistlichen entgegenblickt. Als Teil eines Retabelflügels gehörte die Tafel vielleicht zu einem Antwerpener Schnitzaltar, wofür auch die bemalte Rückseite spricht. Wir danken Dr. Stephan Kemperdick, Berlin, für die wertvollen Hinweise.

17. Jh. Bildnis eines emporschauenden, bärtigen Mannes.
Öl auf Leinwand, auf Holz aufgezogen. 46,6 x 33,8 cm.



Provenienz: Erworben am 9. September 964 im Kunsthaus Bodan, Konstanz.
Seitdem in Privatbesitz, Rheinland.

17. Jh. Maria Magdalena am Grab Christi.
Öl auf Kupfer. 21,4 x 15,2 cm.

19. Jh. Der Antiquar auf einem holländischen Markt
Öl auf Leinwand. 48,2 x 39,6 cm. Verso auf dem Keilrahmen eine Zuschreibung an Theodorus Ludovicus Mesker.

Die charmante Szene in der Art von Theodorus Ludovicus Mesker zeigt einen belebten Markt in einer niederländischen Stadt. Ein Antiquar bietet mit einladenden Gesten seine Bücher und Graphiken feil und erregt die Aufmerksamkeit von Mitgliedern der feinen Gesellschaft wie der von Dienstboten gleichermaßen.

um 1600. Kniende weibliche Gestalt nach rechts.
Feder in Braun, braungrau laviert, darin Spuren von schwarzem Stift, aufgezogen. 28,2 x 20 cm.

In dem Passepartout der Kunsthandlung C. G. Boerner, mit einer alten Zuschreibung an Gerrit Pietersz. Sweelink.

17. Jh. Holländische Küste mit Fischern.
Rötel und schwarze Kreide, weiß gehöht, montiert. 17,4 x 32,8 cm, die Ecken abgeschrägt. Unten links auf der alten Sammlermontage mit ligiertem Monogramm"PL".

Mit einer alten Zuschreibung an Pieter Lastman.

17. Jh. Sitzender Mischlingshund von rechts gesehen.
Schwarze Kreide, mit brauner Feder umrandet. 18,5 x 14,8 cm. Verso nummeriert "no. 250" und mit einer alten Zuschreibung an "P[aulus]: Potter.". Wz. Fünfzackige Schellenkappe.

um 1600. Gottvater verbietet Adam und Eva vom Baum der Erkenntnis zu essen.
Pinsel in Grau, das Inkarnat blassgelb aquarelliert, auf Pergament. 18,5 x 25,6 cm.

um 1800. "Teekeningen van Verscheiden Meesters": Trompe-l’œil Titelblatt für ein Sammelalbum.
Feder in Braun über Graphit, grau und braun laviert. 56,4 x 40,3 cm. In der Darstellung bezeichnet "Teekeningen van Verscheiden Meesters".

Die Inschrift an der Felswand "Teekeningen van Verscheiden Meesters" deutet auf den Entwurf eines Titelblatts für ein Sammelalbum hin. Im 18. Jahrhundert organisierten viele holländische Sammler ihre Zeichnungen thematisch in Lederalben. Ein solches Titelblatt entwarf beispielsweise Gerard van Nijmegen (1735-1808) mit der Allegorie der Malerei und Zeichenkunst, heute im J. Paul Getty Museum in Los Angeles (Inv.-Nr. 2008.31). - Verso von Friedrich Gauermann eine lavierte Kreidezeichnung mit einer ländlichen Szene, signiert.

Provenienz: Sammlung Erhard Oskar Kaps (Lugt 3549).

um 1800. Trompe-l’œil mit sechs Hirschen und einem Blatt Seidenpapier mit japanischen Schriftzeichen.
Feder und Pinsel in Grau und Braun, Pinsel in Rot und Blau. 14,8 x 21,3 cm (die Ränder unregelmäßig). Rechts zwischen den roten und blauen Schriftzeichen in hellgrauem Pinsel bez. (signiert?) "ten Cate".