Artist Index: Venezianisch

um 1580. Venus und Amor.
Feder und Pinsel in Braun, weiß gehöht, auf blauem Papier. 22,4 x 14,1 cm.



Provenienz: Aus dem Sagredo-Borghese Album mit der Bezeichnung "G.P. no.12" (Lugt 2103a).

18. Jh. Marktstand eines Tuchhändlers und eines Schneiders.
Öl auf Leinwand, doubliert. 45,5 x 60 cm.

um 1560. Volkstümliche Sprichwörter und Aphorismen. Kupferstich. 42,7 x 50,4 cm. Unbeschrieben. Wz. Schild mit Tulpe und sechszackigem Stern (ähnlich Woodward 125, Italien, ab 1557).

Das sehr seltene, moralisierende Blatt kommentiert die Torheit und Sündhaftigkeit der menschlichen Spezies. Zweizeiler im volkstümlichen Dialekt begleiten die einzelnen Szenen. Stilistisch erinnert die Radierung an vergleichbare Darstellungen, die im venezianischen Verlag des Ferrando Bertelli erschienen. Ähnliche moralisierende Blätter wurden während der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts in Rom auch von den Verlegern Antonio Lafreri und Stefano Duchetti herausgegeben und erfreuten sich offenbar einer großen Beliebtheit. Sie zielten jedoch nicht nur auf ein breites, weniger gebildetes Publikum ab, sondern richteten sich auch an eine humanistisch gebildete Klientel (siehe M. Bury, The Print in Italy 1550-1620, London 2001, S. 150f.). - Ausgezeichneter Druck, stellenweise bis auf die Plattenkante beschnitten, sonst mit der vollen Darstellung bzw. stellenweise minimal knapp. Leichte Gebrauchsspuren, geringfügig fleckig, sonst gut erhalten.

17. Jh. Studie einer jungen, nach links gewendeten Frau.
Schwarze Kreide, weiß gehöht, auf blauem Bütten. 27,4 x 19,3 cm. Oben rechts schwer leserlich bezeichnet "Leandro" (?)

Mit einer alten Zuschreibung wohl an Leandro da Ponte, gen. Bassano (1557-1622).

18. Jh. Sacra Conversazione mit dem hl. Markus und seinem Löwen, begleitet von weiteren Heiligen und einem Engel.
Feder in Braun, grau laviert, teils weiß gehöht (partiell oxidiert). 41,6 x 25,2 cm.



Provenienz: Aus der Sammlung Anton Schmid, Wien (laut Auskunft des Vorbesitzers).

17. Jh. Die Bekehrung des Apostel Paulus.
Feder in Braun und Rötel, teils bläulich laviert, verso: weitere Figurenstudien in Rötel, schwarzem Stift und brauner Feder. D. 39 cm. Wz. Vierfüßler im Kreis.

18. Jh. Achilles unter den Töchtern des Lykomedes.
Schwarze Kreide, teils weiß gehöht auf ocker gestrichenem Papier, auf Japan aufgezogen. 21,3 x 27,8 cm. Wz. Bekröntes Wappen mit Posthorn und angehängten Buchstaben WR.

18. Jh. Venedig, der Molo mit Blick auf Santa Maria della Salute.
Öl auf Leinwand, doubliert. 42,5 x 62,5 cm.

17. Jh. Bildnis einer Dame im Hermelin mit Perlenkette.
Öl auf Leinwand, doubliert. 70,3 x 53,2 cm.

18. Jh. Junge Frau vom Tod überrascht.
Feder in Dunkelbraun, braun laviert über Bleistift, alt auf einem Sammlerkarton montiert. 20,9 x 29,2 cm.

17. Jh. Zetes und Kalais vertreiben die Harpyien von Phineus' Tafel.
Öl auf Leinwand, doubliert. 63,3 x 76,2 cm. Verso auf dem Keilrahmen ein altes Etikett des Rahmenherstellers "Frost & Reed" aus Bristol.

Dargestellt ist eine Szene aus der Argonautensage, wonach sich die Argonauten nach ihrer Ankunft in Thrakien Rat suchend zum König und blinden Seher Phineus begeben. Diesen hinderten als göttliche Strafe die Harpyien am Essen, indem sie die Speisen von der Tafel raubten oder durch ihren Unrat verunreinigten. Als Bedingung für seine Hilfe verlangt Phineus Unterstüzung von den Helden, worauf Zetes und Kalais, Söhne des Nordwindes Boreas, in die Luft steigen und die Harpyien vertreiben.

17. Jh. Festtagsregatta auf dem Canal Grande nahe der Rialtobrücke.
Öl auf Leinwand, doubliert. 57,5 x 74,5 cm.

Der Ursprung der venezianischen Regatten reicht zurück bis in das 13. Jahrhundert und begann der Legende nach als Zeitvertreib der Gondolieri, während sie bei großen Feierlichkeiten auf die Rückkehr ihrer Herrschaften warteten. Hervorgehoben war jedoch auch stets die Bedeutung des mit den Wettkämpfen verbundenen Trainings für die militärische Bereitschaft der Seeleute der Serenissima. Die erste offizielle Regatta wurde im Jahre 1300 anlässlich der Feier des Marienfestes veranstaltet. Bereits im Jahre 1493 durften zu Ehren des Besuchs der Mailänder Fürstin Beatrice d'Este auch Frauen erstmals an den Regatten teilnehmen. Mit teils als Pfau oder Pegasus äußerst aufwendig gestalteten Booten nimmt auf vorliegendem Gemälde eine Vielzahl verschiedenster Bürger und Edelleute an dem freundschaftlichen Wettkampf teil, während sie von Schaulustigen von den Balkonen der umliegenden Palazzi und vom Ufer aus bejubelt und angefeuert werden. Bis zum Untergang der Republik im Jahre 1793 galten die jährlichen Wettkämpfe als eine der als aufsehenerregendsten Veranstaltungen des Kontinents und zogen schon früh zahlreiche Reisende und Künstler aus ganz Europa in ihren Bann. Einer der frühesten Chronisten unter ihnen war der Maler Joseph Heintz der Jüngere (um 1600 Augsburg - 1678 Venedig), der schon seit den 1620er Jahren die Feste der Stadt in seinen detaillierten und vielfigurigen Gemälden wiedergab und einer der gefeiertsten Künstler Venedigs wurde. Erst gegen Mitte des 19. Jahrhunderts wurde die alte Tradition der Regatten wieder aufgenommen und bildet bis heute einen der festlichen Höhepunkte des Jahres in der Lagunenstadt.

18. Jh. Die Hochzeit zu Kanaa.
Rötel und schwarze Kreide, Pinsel in Rot, verso eine Studie "Szene in einem Palast". 19,8 x 28,8 cm. Unten links undeutlich bez. (signiert?).

17. Jh. Festmahl in einem Palazzo.
Feder in Braun, über Spuren von schwarzer Kreide, grau laviert, quadriert, auf Bütten, aufgezogen. 18,1 x 32,4 cm.



Provenienz: Wohl Sammlung Weber Kervius (Lugt Suppl. 2551b).

18. Jh. Stehender männlicher Rückenakt.
Schwarze und weiße Kreide auf hellbraunem Papier, aufgezogen. 41,2 x 27,5 cm.