Artist Index: Italienisch

16. Jh. Doppelaulos spielende Nymphe und sitzender Satyr mit am Boden liegender Panflöte.
Feder in Braun und Weiß, braun laviert, auf gelb grundiertem Papier. 16,2 x 11,6 cm. In der rechten oberen Ecke in schwarzer Feder nummeriert "141", auf der Sammlermontage rechts oben in brauner Feder "55" sowie unten links bezeichnet "Salviati", verso alt bezeichnet "di fr.co Salviati".

Die Initialen G.F.M verso tauchen auf einer Reihe von Altmeisterzeichnungen auf, die alle sowohl auf der Zeichnung als auch auf dem Bütten der Fenstermontage rechts oben in brauner Feder unterschiedlich nummeriert sind. Darunter befinden sich u.a. Arbeiten von Giulio Romano, Marco da Faenza, zwei Zeichnungen von Nicolas Poussin sowie ein Blatt von Francesco de Herrera d. Ä. Anthony Blunt vermutete, dass es sich um eine Sammlung vom Anfang des 19. Jahrhunderts handelte. Der Autor des aktuellen Lugt-Eintrages folgt dieser Einschätzung.

Provenienz: Mit nicht identifizierter Sammlerparaphe verso "G.F.M." (Lugt 3343).

16. Jh. Der hl. Paulus von Theben.
Feder in Braun, braun laviert, über Spuren von schwarzer Kreide. 24,5 x 16,9 cm.

17. Jh. Die Verehrung des Heiligen Kreuzes.
Schwarze Kreide, weiß gehöht, auf blauem Papier. 14,5 x 9,5 cm.

Ende 16. Jh. Figurenstudien.
Feder in Grau, grau laviert auf Bütten, aufgezogen. 19,2 x 22 cm.



Provenienz: Aus der Sammlung Ludwig Zatzka, Wien (Lugt 2672).

17. Jh. Der Zinsgroschen.
Feder und Pinsel in Braun, braun laviert, weiß gehöht. 13,6 x 19 cm. Unten links unleserlich bez. "P. Verone...". Wz. Initialen im Kreis.

frühes 17. Jh. Loth und seine Töchter.
Feder in Braun über Graphit, etwas gelbe und rote Kreide. 11,3 x 12,8 cm.

18. Jh. Das Tiberufer mit Blick auf die Apsis von San Giovanni Fiorentini und die Engelsbrücke.
Feder in Braun, grau laviert, verso Spuren einer Landschaftsskizze in Rötel. 22,6 x 36,6 cm. Wohl um 1750. Wz. Kleine Lilie im Doppelkreis.

18. Jh. Entwurf für einen Deckenleuchter mit Fruchtgirlanden.
Feder in Braun, braun laviert, auf blauem Bütten. 25,9 x 19,8 cm.

17. Jh. Entwurf eines Kandelabers mit figurativen Elementen.
Feder in Braun, braun laviert über Bleistift. 87 x 47,5 cm. Mit handschriftlichen Annotationen zur Gestaltung in italienischer Sprache. Wz. Bekröntes Wappen.

Motivisch vergleichbare Kandelaber in Bronze finden sich in der Werkstatt des italienischen Bildhauers Niccolò Roccatagliata, der Anfang des 17. Jahrhunderts in Venedig tätig war. Beigegeben eine Zeichnung von Friedrich August Brand "Landschaft mit Gehöft".

18. Jh. Grabmal des Aristodemos.
Feder in Braun, braun und grau laviert. 21,8 x 34 cm. Verso in schwarzer Kreide bezeichnet "Quarenghi" und "Atelier Piranesi G.B.".

Mit einer alten Zuschreibung an Mauro Antonio Tesi (1730-1766).

um 1740. Allegorische Darstellung: Die Moral bindet die Liebe.
Schwarze Kreide, alt montiert. 30 x 32,5 cm. Unten links bez. "luti".



Provenienz: Sammlung Paul Mathias Polakovits (Lugt 3561).

1881. Blick auf Syrakus.
Aquarell auf Velin. 13,5 x 28,6 cm. Unten rechts monogrammiert und datiert "22.5.(18)81 Siracusa R".

um 1820. Blick vom Pincio über die Piazza del Popolo mit dem Obelisken.
Pinsel in Grau und Braun über Umrissradierung. 39,2 x 28 cm (Passepartoutausschnitt). In einem klassizistischen Rahmen mit Blattfries (um 1830).

um 1600. Detailreiches Ornament mit Grotesken und Ranken. Radierung. 12,4 x 17,3 cm.

Ganz ausgezeichneter Druck mit leichtem Plattenton und breitem Rand. Etwas stockfleckig, leichte Altersspuren, unten mit Spuren einer alten Albumbindung, sonst sehr gut.

18. Jh. Die Heilige Familie mit zwei Engeln.
Öl auf Leinwand, doubliert. 44,5 x 36,3 cm.

18. Jh. Vier Männer im Gespräch bei einer Säule.
Öl auf Leinwand, auf Holz aufgezogen. 17,5 x 14,2 cm. Verso in brauner Feder von alter Hand bez. "Salvator Rosa" und "Ilgenait 7/1871 139.", sowie mit schwarzer Feder "nach Salvator Rosa / Rest(auriert) 29.X.1892 [...] Bassus".

1. Hälfte 18. Jh. Blick auf die Piazza San Pietro in Rom.
Öl auf Leinwand, doubliert. 69 x 97 cm.

Zu den Erinnerungsstücken gutbetuchter Reisender und Besucher der Ewigen Stadt zählten neben Drucken und Kleinplastiken selbstredend auch gemalte Ansichten. Romveduten entstanden von der Hand spezialisierter Maler, die sich der Wiedergabe der bedeutendsten Monumente der Stadt verschrieben hatten. Der Petersdom mit seinem Vorplatz und den umgebenden Gebäudekomplexen zählte zu den beliebtesten Motiven, an dem sich nahezu jeder bedeutende Vedutenmaler gemessen hat - von Gaspare van Vittel über Antonio Joli bis zu Giovanni Paolo Pannini und vielen anderen. Der von Gian Lorenzo Bernini entworfene Platz ist hier mit Rokoko-Kutschen, Prozessionen und zahlreichen Figuren in zeitgenössischem Habit belebt. Einen terminus post quem für die Datierung liefert das elegante Pflaster der Piazza, das erst im Zuge von Baumaßnahmen im Jahre 1723 eingesetzt wurde.

um 1800. Englischer Gentleman mit Ciceroni an einem Grab an der Via Appia bei Rom.
Umrissradierung, braun laviert. 38,2 x 54,4 cm.

Ganz ausgezeichneter Druck mit schmalem Rändchen um die Einfassungslinie. Die Ecken leicht bestoßen, schwache Fleckchen in der rechten oberen Ecke, winzige Bereibung zwischen den Ästen rechts, verso leicht fleckig sowie Montierungsreste, sonst schön erhalten.

Provenienz: Sammlung Erhard Oskar Kaps (Lugt 3549).

um 1830. "È antico" - Ein Paar auf der Grand Tour beim Inspizieren von Antiken.
Aquarell auf Velin. 32,4 x 22 cm. Unterhalb der Darstellung bez. "è antico".

Die liebevoll gezeichnete Karikatur zeigt einen elegant gekleideten Herrn in Begleitung einer Dame in südlicher Tracht, wie er durch eine Scherenbrille versonnen ein antikes Relikt betrachtet. Unter dem Arm geklemmt und in der Tasche steckt die für die Reise erforderliche Literatur.

19. Jh. Merkur, auf einem Fels sitzend.
Bronze mit dunkler Patina. H. 20,5 cm.

Die Bronze entstand nach der römischen Kopie eines verlorenen Originals von Lysipp aus dem 3. Jahrhundert vor Christus. Die Skulptur, die 1758 in der Villa dei Papiri in Herculaneum entdeckt wurde, erregte bei den Zeitgenossen großes Aufsehen. Rasch avancierte sie zu einem der gefeiertsten Werke der Antike im 18. Jahrhundert. Kleine Nachgüsse, wie der unsrige, gehörten zu den klassischen Reiseerinnerungen von der Grand Tour.

um 1820/1830. Bildnis eines jungen Offiziers in goldbestickter blauer Uniform mit Juwel des Vatikanischen Ordens vom Heiligen Grab von Jerusalem. Aquarell und Gouache auf Elfenbein. 5,7 x 4,5 cm (oval). In vergoldeter Kupferfassung.



Provenienz: Sammlung Grothe.

Bildnis einer jungen Frau in dunklem Renaissance-Kleid mit weißem Spitzenkragen und reichem Schmuck. Öl auf Holz. 7,9 x 5,9 cm. In vergoldetem Holz- und Stuckrahmen.



Provenienz: Sammlung Grothe.

17. Jh. Die Grablegung Christi.
Feder in Braun, grau und braun laviert, über schwarzem Stift. 15,9 x 20,9 cm.

Beigegeben insgesamt drei italienische Zeichnungen des 17.-19. Jh.: eine Federzeichnung "Entwurf für einen Deckenplafond mit der Jungfrau und dem Kind begleitet von einem Pilger", eine lavierte Pinselzeichnung "Junge Frau im Kampf mit einem Satyr", eine Federzeichnung des 19. Jh. "Il tore S: Visento" sowie eine niederländische Pinselzeichnung des 18. Jh. "Bauer vor der Mühle".

16. Jh. Sacra Conversazione.
Feder in Braun, braun laviert. 16,5 x 11,5 cm. Wz. Initialen im Oval.



Provenienz: Sammlung Joseph Daniel Böhm, Wien (Lugt 271 und 1442).
Sammlung Eduard Schultze, Wien (Lugt 906).
Seine Auktion Helbing, München, 7.-15. Februar 1901, Los 2576 (als "Parmeggianino (Francesco Mazzuola)").

um 1580. Prachtvoller Zierrahmen mit Rollwerk von drei Engeln gehalten mit Löwenköpfen, Kürbissen, Trauben sowie Steckrüben.
Feder in Braun und Schwarz, teils aquarelliert auf Bütten, aufgezogen. 28,5 x 18,6 cm.

16. Jh. Kopf einer jungen Frau mit hochgestecktem Haar.
Feder in Braun. 7 x 4,8 cm.

18. Jh. Die Piazza del Popolo in Rom mit Blick auf Santa Maria del Popolo.
Feder in Grau, grau laviert. 12,1 x 18,9 cm.

An den Ecken alt auf ein Untersatzpapier montiert. Recto links unten mit dem Stempel einer unbekannten Sammlung (Haseloff?, verso modern als aus dieser bezeichnet).

um 1790. Ruhmeshalle und Blick auf einen Innenhof mit ägyptischem Obelisken.
Aquarell auf Bütten. 33,4 x 44,9 cm. Wz. Britannia.

Beigegeben ein weiteres Aquarell, Italienisch, um 1790 "Palast mit Ehrensäule und Kolonnadengang".

um 1820. Spaziergänger am Monte Pincio mit Blick auf S. Trinitá und die Spanische Treppe.
Feder in Braun, grau laviert, teils farbig aquarelliert. 15,9 x 24,3 cm.

Alt auf einen Untersatz aufgezogen und auf diesem mit Feder in Braun bezeichnet "Pincio".

19. Jh. Blick von der Klostergrotte des Kapuzinerkonvents auf die amalfitanische Küste.
Gouache. 29,5 x 42 cm. Alt montiert, auf der Montierung von fremder hand alt bez. "Capri/Vue de L'Interieure de la Grotte". Um 1840.