Artist Index: Schongauer, Martin

Die zweite der klugen Jungfrauen. Kupferstich. 11,7 x 7,6 cm. B. 78, Lehrs 77, Hollstein 77.

Aus einer fünfteiligen Folge. Ausgezeichneter Druck knapp innerhalb der Einfassungslinie beschnitten, unten bis in die Darstellung. Etwas angeschmutzt und mit Gebrauchsspuren, das Papier partiell dünn, unaufällig ergänzte Fehlstellen im weißen Hintergrund, diese links etwas größer, ebensolche im Unterrand, kurzer und sorgsam geschlossener Riss im Rock, weitere kleine Mängel, sonst in ordentlicher Erhaltung. Selten.

Die dritte der klugen Jungfrauen. Kupferstich. 12,3 x 8,6 cm. B. 79, Lehrs 78, Hollstein 78.

Aus einer fünfteiligen Folge. Ausgezeichneter, zarter Druck mit Spuren der Facette. Minimal gegilbt, insbesondere verso leicht stockfleckig, unmerkliche Ausbesserungen im linken Rand unten, weitere geringe Alters- und Gebrauchsspuren, sonst in sehr guter Erhaltung. Sehr selten. Mit undeutlicher Sammlermarke.

Die Schlacht von St. Jakobus dem Älteren bei Clavijo (St. Jacobus Major in der Schlacht bei Compostela). Kupferstich. 28,8 x 42,8 cm. B. 53, Lehrs V, 376, 1 (von anderer Hand), Hollstein 116 I (von II).

Der heilige Jakobus der Große (gestorben 44 n. Chr.), ein Apostel Christi und Schutzpatron von Spanien, soll der Legende nach auf wundersame Weise mit dem Schwert in der Hand erschienen sein, um den christlichen König Ramiros I. von Asturien und sein Heer im Jahr 844 n. Chr. gegen die Mauren zum Sieg zu führen. Der Heilige trägt eine Jakobsmuschel auf seinem Hut, eine Anspielung auf das Zeichen, das die Pilger auf ihrer langen Reise zur Verehrung seiner Reliquien in der spanischen Kathedrale von Santiago de Compostela trugen. Die lebendige und vielfigurige Szene hier ist reich an düsteren Details.
Anzelewsky argumentiert, dass die Platte von Schongauer selbst zu Beginn seiner Karriere begonnen und schließlich nach seinem Tod in dessen Werkstatt weiterbearbeitet wurde - wenn auch der Hintergrund letztlich unvollendet blieb (Fedja Anzelewsky, „Schongauer in Spanien“, in: Le beau Martin. Etudes et mises au point. Actes du colloque à Colmar[...], hrsg. von A. Châtelet et al., Straßburg 1994, S. 51-62). Auch Shestack plädierte aufgrund des Sujets, der “sketchiness of the burin techniques” sowie der leichten Unsicherheiten in der Darstellung der menschlichen Figur in Bewegung bereits für eine frühe Entstehungszeit während oder kurz nach Schongauers Spanienaufenthalt, der wohl zu Beginn der 1470er Jahre nach seiner Lehrzeit stattfand - Schongauers Reise nach Spanien ist jedoch nicht gesichert (siehe auch Alan Shestack, Fifteenth century engravings of Northern Europe from the National Gallery of Art Washington D.C., Washington 1967, Nr. 42).
Die Forschungsmeinungen zur Zuschreibung dieses Bildes an Schongauer gehen auseinander. Allgemein anerkannt ist, dass dieser Kupferstich mit seiner fulminanten und detailreichen Darstellung eines Schlachtgeschehens in Schongauers Werkstatt ausgeführt wurde (siehe Hollstein, Schongauer, S.234 und Introduction, S. xxx und xxxiii). Im Hollstein wird dieser Stich als Arbeit Martin Schongauers verzeichnet. - Vor der Renaissancerahmung oben. Prachtvoller Druck unten mit Spuren der Plattenkante, oben knapp bis in die Darstellung geschnitten, links und rechts je ca. 10 mm in diese. Geglättete vertikale Mittelfalte, insgesamt etwas angeschmutzt, links und rechts sowie partiell oben angerändert und die Darstellung hier sorgsam mit der Feder ergänzt, geschlossene Randeinrisse bzw. ausgebesserte Stellen mit dezenten Federretuschen, in der linken Bildhälfte ein unauffällig geschlossener Riss mit Retuschen vom Erdboden bis über St. Jakobus Schwert hinaus, oben rechts kleiner Randeinriss, weitere kleine Erhaltungsmängel, sonst im Gesamteindruck jedoch noch gut. Aus der Sammlung des Grafen Franz Jozef von Enzenberg (Lugt 845). Außerordentlich selten.

Der Evangelist Johannes auf Patmos. Kupferstich. 16,2 x 11,6 cm. B. 55, Lehrs 54, Hollstein 60. Wz. Gotisches P mit Blume.

Ausgezeichneter, gratiger, partiell z.B. in den Schatten am Fuß und am Nacken leicht auslassender Druck mit etwas Plattenton und Plattenschmutz, sowie feinem Rändchen um die Einfassungslinie, partiell bis an diese geschnitten. Linke obere Ecke ausgebessert und ergänzt und mit säuberlicher Federretusche, rechte obere Eckenspitze angesetzt, rechts ein kleiner geschlossener Randeinriss, kleine Ausbesserung links unten, partiell etwas fleckig, sonst noch sehr gut erhalten. Selten.

Die Grablegung. Kupferstich. 16,4 x 11,7 cm. B. 18, Lehrs V, S. 155, 28, Hollstein 28.

Blatt 10 aus der Passionsfolge. Ausgezeichneter Druck, am linken Rand mit einer nicht eingefärbten Stelle der Platte, mit Rändchen. Etwas angestaubt, minimal fleckig, verso kleine Montierungsreste sowie etwas fleckig, sonst sehr schön erhalten.

Der heilige Antonius. Kupferstich. 8,8 x 6,1 cm. B. 46, Lehrs V, S. 241, 53, Hollstein 53.

Ganz ausgezeichneter, kräftiger Druck links und rechts mit Spuren der Einfassungslinie, oben und unten knapp in die Darstellung geschnitten. Angestaubt, etwas fleckig und gebräunt, unten und oben ca. 2-4 mm angerändert und die Kappe sowie das Monogramm mit Feder sorgsam ergänzt, kleine ausgebesserte und retuschierte Stellen in der Figur, weitere kleine Handhabungsspuren, sonst im Gesamteindruck schön. Sehr selten.

Christus vor Pilatus. Kupferstich. 16,3 x 10,9 cm. B. 14, Lehrs V, S. 141, 24, Hollstein 24.

Blatt 6 der Folge. Ganz ausgezeichneter, kräftiger Druck mit feinem Rändchen um die Einfassungslinie. Angeschmutzt und gebräunt, horizontale Faltspur, diese beinahe durchgehend gebrochen, ausgebessert und mit dezenter Retusche, kleinere Ergänzungen bzw. Ausbesserungen, diese mit der Feder retuschiert, wie beispielsweise auf der Kinderfigur der linken Thronlehne oder dem Hinterlauf des linken Hundes unten, weitere kleine, punktuell retuschierte Stellen sowie kleine Erhaltungsmängel, dünn aufgezogen, verso Montierungsreste, im Gesamteindruck jedoch noch schön.

Christus am Kreuz. Kupferstich. 11,7 x 8,5 cm. B. 23, Lehrs V, S. 85, 12.

Ausgezeichneter, etwas auslassender Druck an drei Seiten kapp bis an die Einfassungslinie geschnitten, oben minimal in die Darstellung. Angeschmutzt, horizontale Mittelfalz, dünne Papierstellen, rechts drei winzige Löchlein, in den Ecken und Rändern teils ausgebessert, die Konturen zur Übertragung kaum wahrnehmbar punktiert, verso Montierungsreste und Bleistiftannotationen, sonst noch gut. Selten. Aus der Sammlung Friedrich August II. von Sachsen, der Stempel fragmentarisch unten rechts (Lugt 971).

Die Dornenkrönung. Kupferstich aus der Passionsfolge, wie auch die folgende Losnummer . 16,2 x 11,3 cm. B. 13, Lehrs V, S. 139, 23, Hollstein 23.

Blatt 5 der Folge. Ganz ausgezeichneter Druck mit feinem Rändchen um die Einfassungslinie. Gebräunt, etwas fleckig und angestaubt, kleine Risschen fachmännisch geschlossen bzw. teils mit Ergänzungen und zarten Federretuschen, wie beispielsweise im Bereich der Beine und Füße Christi sowie seines rechten Arms, Einfassungslinie teils retuschiert, oberhalb des halbrunden Abschlusses angerändert und die Einfassungslinie retuschiert, weitere kleine Handhabungsspuren sowie verso Montierungsspuren, sonst im Gesamteindruck schön.

Apostel Matthäus. Kupferstich. 8,6 x 4,7 cm. B. VI, S. 137, 41, Lehrs 50, Hollstein 50.

Ausgezeichneter Druck mit der vollen Darstellung, das Monogramm unten minimal touchiert. Etwas angestaubt, dünne Stelle, aufgezogen und verso Montierungsreste, sonst sehr gut erhalten. Selten. Aus den Sammlungen Karl J. Gottstein (Lugt 1169bis) und Richard Holtkott (Lugt 4266).

Die Grablegung. Kupferstich. 16,3 x 11,7 cm. B. VI, S. 127, 18, Lehrs V, S. 155, 28, Hollstein 28.

Blatt 10 der Folge. Ganz ausgezeichneter, leicht toniger Druck mit einigen Wischkritzeln, an die Einfassungslinie geschnitten, teils minimal knapp. Schwache horizontale Knickspur verso, sonst tadellos schön erhalten. Aus einer bisher nicht bekannten Sammlung "Dc" (nicht bei Lugt).

Der Engel des Evangelisten Matthäus. Kupferstich. D. 8,7 cm. B. VI, S. 152, 73, Lehrs 72, Hollstein 72.

Prachtvoller, kräftiger Druck mit feinem bis sehr feinem Rändchen um die Einfassung. Minimal angestaubt, unbedeutende Fleckchen, stellenweise zart laviert, verso mit Montierungsresten und Sammlerannotationen in Bleistift, sonst sehr gut erhalten. Aus der Sammlung Joseph Daniel Böhm (Lugt 271 und 1442). Sehr selten.

Der Apostel Bartholomäus. Kupferstich aus der Apostelfolge, wie auch die folgende Losnummer. 8,8 x 5 cm. B. VI, S. 137, 39, Lehrs 49, Hollstein 49.

Ausgezeichneter, minimal zarter Druck mit teils sehr feinem Rändchen um die Facette. Etwas angestaubt und fleckig, unmerkliche und äußerst sorgsam ausgeführte, ältere Ausbesserungen etwa in den linken Ecken und unten mittig, minimale Knitter- und Gebrauchsspuren, Montierungsreste verso, sonst original und schön erhalten. Selten. Aus den Sammlungen Karl J. Gottstein (Lugt 1169bis) und Richard Holtkott (Lugt 4266).

Die Grablegung. Kupferstich. 16,3 x 11,7 cm. B. VI, S. 127, 18, Lehrs V, S. 155, 28, Hollstein 28.

Blatt 10 der Folge. Ganz ausgezeichneter, leicht toniger Druck mit Wischkritzeln und feinem Rändchen um die Einfassungslinie, oben partiell auf diese geschnitten. Leicht fleckig bzw. stockfleckig, verso zwei schwache diagonale Faltspuren, in den oberen Ecken je sorgsame Ausbesserungen, winzige Druckstelle im Papier auf der Hüfte Jesu, sonst sehr schön erhalten.

Die Dornenkrönung. Kupferstich aus der Passionsfolge, wie auch die folgenden drei Losnummern. 16,6 x 11,9 cm. Um 1480. B. VI, S. 125, 13, Lehrs V, S. 139, 23, Hollstein 23. Wz. Gotisches P mit Blume.

Blatt 5 der zwölfteiligen Folge der Passion. Ausgezeichneter, wenngleich in einigen Stellen etwas auslassender bzw. in Teilen überschwärzter Druck, links und oben mit feinem Rändchen um die Plattenkante, unten und rechts knapp an diese geschnitten. Etwas angestaubt und fleckig, vor allem verso leicht angeschmutzt, einzelne punktuell ausgebesserte bzw. hinterfaserte Stellen, in diesen teils unmerkliche Federretuschen, die rechte obere Ecke ausgebessert, dort die Einfassungslinie nachgezogen, weitere Gebrauchsspuren, sonst sehr schön.