Mädchen mit Katze
Radierung auf bräunlichem Velin. Um 1928.
39,8 x 29,9 cm (56,4 x 49,9 cm).
Bezeichnet "II. 15/7 für Jankel Adler / Nina Adler".
Auf der linken Bildhälfte der Komposition steht eine weibliche Figur, auf der rechten Seite sitzt eine Katze - beide schauen den Betrachter direkt an. Der Rest der Komposition wechselt zwischen Dielenboden und angedeutetem Innenraum, dargestellt wie der Grundriss eines Hauses und einem in der Luft schwebenden Fenster. Die Elemente stellen eine abstrakte geometrische Komposition dar, deren Linien den Figuren ihren Platz zuweisen. Eine Vielzahl der Werke Jankel Adlers stellt Katzen dar, die häufig im Dialog mit der weiblichen Figur stehen. Prachtvoller, gratiger und intensiver Druck mit breitem Rand.
Zoostudien
6 Zeichnungen. Pinsel bzw. Kreide in Schwarz auf verschiedenen Papieren.
Bis ca. 42 x 54 cm.
1 Blatt unten links mit Pinsel in Schwarz signiert "Lou Albert-Lasard", 4 Blatt unten links bzw. rechts monogrammiert "L.A.L.".
Ein Kamel, Affen, Pferde und Elefanten: Albert-Lasard fängt Haltung und Ausdruck der Zootiere mit schnellem sicheren Strich treffend ein.
"Fabrikbesetzung"
Farbserigraphie auf Velin. 1931/79.
41,7 x 29,5 cm (59 x 42 cm).
Signiert "G. Arntz", datiert, betitelt und bezeichnet "H.(ors) C.(ommerce)" sowie gewidmet.
Glöckner 2010, 90.
Erschienen als Neuauflage anlässlich einer Ausstellung des Künstlers in der Galerie Werner Kunze, Berlin 1979, nach seinem Holzschnitt von 1931. Prachtvoller, farbfrischer späterer Künstlerdruck mit dem wohl vollen Rand.
Barlach, Ernst
Abendlicher Strom; Sternreigen
Los 7004
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
496€ (US$ 533)
Abendlicher Strom; Sternreigen
2 Lithographien auf Velin. Jeweils 1919.
Bis 26,6 x 35 cm (34,5 x 49 cm).
1 Blatt signiert "EBarlach".
Laur 54.09 bzw. 54.35.
Blatt 5 und 29 (von 34) des Zyklus "Der arme Vetter", verlegt von Paul Cassirer Berlin, 1919. Das Drama "Der arme Vetter" des Bildhauers, Zeichners und Dichters Ernst Barlach entstand während des Ersten Weltkriegs und wurde 1919 uraufgeführt. Ausgezeichnete, harmonische Drucke mit Rand. Beigegeben: Eine Lithographie desselben Künstlers, "Legende 1 (Die Wasserkugeln)", 1924 (Laur 077.09), Illustration der Goethe-Gedichte (S. 19), herausgegeben von Paul Cassirer, Berlin 1924.
Barlach, Ernst
Grenzen der Menschheit (zu: Goethe, Ausgewählte Gedichte)
Los 7005
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
422€ (US$ 453)
Grenzen der Menschheit (zu: Goethe, Ausgewählte Gedichte)
Lithographie auf dünnem Japan. 1924.
13,5 x 20,3 cm (25 x 26,3 cm).
Signiert "EBarlach".
Laur 77.16.
Wohl einer von 100 Abzügen aus einer Mappe zu Gedichten von Johann Wolfgang Goethe, mit Lithographien von Ernst Barlach, erschienen bei Paul Cassirer, Berlin 1924. Fein differenzierte, prachtvolle Lithographie auf dünnem Japan mit breiten Rand, unten mit dem Schöpfrand.
Löwenpaar
Lithographie auf Bütten. 1921.
40,6 x 27,5 cm (53,5 x 37,8 cm).
Signiert "Beckmann". Auflage 100 Ex.
Hofmaier 184 B c (von d).
Aus der Auflage von 100 Exemplaren auf Bütten oder Velin neben weiteren 50 Exemplaren auf Japan. Ausgezeichneter Druck mit dem vollen Rand.
Behrens-Hangeler, Herbert
Akt in imaginierter Landschaft
Los 7007
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
1.178€ (US$ 1,267)
Akt in imaginierter Landschaft
Aquarell und Bleistift auf Velinkarton. 1929.
51 x 40,7 cm (64 x 49 cm).
Der Maler, Graphiker, Schriftsteller und Filmemacher Behrens-Hangeler lernte bei Corinth und Baluschek in Berlin und war Mitglied der Novembergruppe, an deren Ausstellungen er sich von 1921 bis 1923 und von 1929 bis 1932 beteiligte. Ab 1928 war er Mitglied des Deutschen Künstlerbundes und 1932 Mitgründer der "Selection" mit Baumeister, Hofer, Feininger u.a. Nach dem Krieg engagierte er sich für den Wiederaufbau und lehrte an der Kunsthochschule in Berlin Weißensee. Zu seinen wohl bekanntesten Schülern zählt Georg Baselitz. Ab 1961 sah er sich immer mehr mit Formalismusvorwürfen konfrontiert und zog sich zurück. In den 1920er bis 1930er Jahren schuf Behrens-Hangeler zahlreiche Kompositionen, die unserer ähneln. Der kubistisch anmutende Aufbau und die Auflösung der Farbflächen in flirrende kleine Strichlein verleihen seinen Papierarbeiten einen zugleich lebhaften und doch zurückhaltenden Ausdruck.
Provenienz: Nachlass Peter Hopf, Berlin/Mallorca
Axishirsche
Farblinolschnitt auf Velin. 1922.
17,5 x 19,8 cm (21,8 x 22,8 cm).
Signiert "Bresslern-Roth." und bezeichnet "Handdruck".
Ausgezeichneter Künstlerdruck mit Rand.
Fünf Kompositionen
5 Farbsiebdrucke, 2 mit Gold gehöht, auf Bütten. 1921-23/84.
Bis 24 x 19 cm (Blattgröße).
1 Blatt signiert "Erich Buchholz", 1 Blatt bezeichnet "Gold", verso jeweils mit dem Nachlaßstempel, dort von Helena Buchholz-Starck signiert und bezeichnet "h.(ors) c.(ommerce)".
Prachtvolle, teils von Hand mit Goldbronze kolorierte Drucke mit dem vollen Rand. Beigegeben: Die Mappe "Erich Buchholz. Siebdrucke nach sieben Arbeiten von 1921-23", mit sieben Siebdrucken des Künstlers, herausgegeben von Helena Buchholz-Starck, 1984, verso jeweils mit dem Nachlaßstempel, dort von der Herausgeberin signiert.
Geometrische Komposition
1 Farbkreidezeichnung auf Maschinenpapier und 26 Farbsiebdrucke auf verschiedenen Papieren. 1922.
35,7 x 27,7 cm (Zeichnung) bzw. bis 42,5 x 30,3 cm (Blattgröße Siebdrucke).
Die Zeichnung im Unterrand mit Maßeinteilung sowie seitlich mit Maßangaben, verso mit Bleistift signiert "Helena Buchholz" und zweifach datiert sowie bezeichnet "Werkskizze für Siebdruck. Erich Buchholz" und gewidmet "Für Gerhard Dörries", die Graphiken alle verso mit dem Nachlaßstempel sowie von Helena Buchholz-Starck signiert.
Nach dieser Skizze entstand 1983/84 die von Gerhard Dörries gedruckte Serigraphie, hergestellt in zwei leicht unterschiedlichen Varianten, von denen die erste nicht veröffentlicht wurde. Hier beigegeben beide Fassungen in 17 bzw. 9 Exemplaren (Ilk K49).
Neun Kompositionen
7 Farbsiebdrucke und 2 Holzschnitte auf verschiedenen, meist farbigen Papieren. Um 1922/65.
Bis 50 x 30 cm (Blattgröße).
3 Blatt signiert "Erich Buchholz", 1 Blatt mit Stempelsignatur, 5 Blatt verso mit dem Nachlaßstempel, dort von Helena Buchholz-Starck signiert.
Prachtvolle, farbintensive Drucke. Beigegeben: Die Mappe "Erich Buchholz. Siebdrucke nach sieben Arbeiten von 1921-23", mit sieben Siebdrucken des Künstlers, herausgegeben von Helena Buchholz-Starck, 1984, verso jeweils mit dem Nachlaßstempel, dort von der Herausgeberin signiert.
Frau mit Blume
Holzschnitt auf Japan. 1918.
18 x 12,1 cm (24,8 x 19 cm).
Signiert "Campendonk". Auflage 100 Ex.
Engels/Söhn 32 c, Söhn HdO 311-1.
Die Auflage erschien in der Vorzugsausgabe "Das Holzschnittbuch", herausgegeben von Paul Westheim im Kiepenheuer Verlag, Potsdam 1920. Prachtvoller Druck mit Rand, rechts mit dem Schöpfrand.
"Femme Assise"
Öl auf Leinwand. Um 1945.
99,5 x 49,2 cm.
Unten rechts mit Pinsel in Schwarz signiert "Noé CANJURA", verso nochmals signiert, betitelt und bezeichnet.
Wohl eine frühe Arbeit des salvadorianischen Künstlers Noé Canjura, welcher nach seinem Kunststudium in San Salvador und Mexiko-Stadt 1949 nach Paris zog, wo er sich, neben seinem weiterführenden Studium an der École nationale supérieure des beaux-arts, vor allem von den künstlerischen Werken von Gustave Courbet und Antoine Le Nain angezogen fühlte.
Nudo seduto (Dopo il bagno)
Lithographie auf glattem Velin. 1944.
36,5 x 23,2 cm (50 x 32,2 cm).
Signiert "C. Carrà". Auflage 100 num. Ex.
Aus der Mappe "Segreti", herausgegeben von G. Gorgerino und A. Sassu bei Colomba, Mailand. Ausgezeichneter Druck mit breitem Rand.
Chagall, Marc
Les Fables de la Fontaine: Le Lion et le Rat
Los 7015
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
446€ (US$ 480)
Les Fables de la Fontaine: Le Lion et le Rat
Radierung auf Bütten. 1927-30.
30,2 x 24,2 cm (42 x 34 cm).
Signiert "Marc Chagall". Auflage 100 num. Ex.
Aus Cramer 22.
Blatt 20 der Folge "Les Fables" von Jean de La Fontaine, erschienen 1952 bei Tériade, Paris. Die Folge entstand auf Anregung des Pariser Verlegers und Kunsthändlers Ambroise Vollard und enthält insgesamt 100 Illustrationen von Marc Chagall. Prachtvoller Druck mit dem vollen Rand.
Selbstbildnis mit Gattin
Kaltnadel auf Japan. 1904.
20 x 17,6 cm (41,8 x 32,8 cm).
Signiert "Lovis Corinth", zudem vom Drucker Otto Felsing signiert. Auflage 50 Ex.
Schwarz 23.
Erschienen im Verlag der Commeter'schen Kunsthandlung, Hamburg. Prachtvoller, sehr feiner, differenzierter Druck mit zartem Plattenton und breitem Rand.
Aus Tirol
Lithographie auf Japan. 1911.
24,5 x 35 cm (26 x 40 cm).
Signiert "Lovis Corinth". Auflage 30 num. Ex.
Schwarz L 70.
Die kleine Auflage erschien im Verlag Ernst Arnold, Dresden. Prachtvoller Druck mit dem wohl vollen Rand, an drei Seiten mit dem Schöpfrand.
Frauenbildnis in Tirol
Lithographie auf Japan. 1911.
36,7 x 24,6 cm (40,1 x 26 cm).
Signiert "Lovis Corinth". Auflage 30 num. Ex.
Schwarz L 72.
Erschienen im Verlag Ernst Arnold, Dresden. Prachtvoller, kreidiger Druck mit dem vollen Schöpfrand. Selten.
Schlafende
Lithographie auf dünnem Japan. 1911.
27,5 x 44,3 cm (45,3 x 58,5 cm).
Signiert "Lovis Corinth". Auflage 25 Ex.
Schwarz L 77.
Erschienen im Verlag Fritz Gurlitt, Berlin, in einer Gesamtauflage von 75 Exemplaren. Prachtvoller, klarer Druck mit breitem Rand. Selten.
Corinth, Lovis
Selbstbildnis im Strohhut, als Brustbild
Los 7021
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
521€ (US$ 560)
Selbstbildnis im Strohhut, als Brustbild
Kaltnadel auf Japan. 1913.
15 x 11,5 cm (34,5 x 25,3 cm).
Signiert "Lovis Corinth". Auflage 30 Ex.
Schwarz 129 B.
Erschienen im Verlag des Graphischen Kabinetts I.B. Neumann, Berlin. Prachtvoller, gratiger Druck mit breitem Rand. Beigegeben: Zwei signierte Radierungen von Emil Orlik, "Gaité Montparnasse", 1911, und "Max Slevogt, zeichnend" (Voss-Andreae R 210 und R 458).
Voltaire
Lithographie auf dünnem Maschinenpapier. 1921.
32,5 x 23 cm (47 x 34,3 cm).
Signiert "Lovis Corinth", verso mit dem Nachlaßstempel.
Müller 603.
Exemplar des ersten, in Schwarz gedruckten Zustandes, aus der Mappe "Fridericus Rex", Teil I: "Aus dem Leben Friedrichs des Grossen", erschienen im Verlag Fritz Gurlitt, Berlin, in einer Auflage von 100 Exemplaren, von denen jedoch die meisten verbrannt sind. Prachtvoller, wunderbar kreidiger Druck mit Rand. Selten.
Am Walchensee
Kaltnadel auf Japan. 1923.
17,5 x 24,2 cm (21 x 26,6 cm).
Müller 674.
Müller zufolge ist die Auflage verbrannt. Prachtvoller, gratiger Andruck mit harmonischem Plattenton und dem vollen Rand, unten mit dem Schöpfrand. Äußerst selten.
Eine Vision
Kaltnadel auf Bütten. 1923.
49,7 x 59,5 cm (56,3 x 74,5 cm).
Signiert "Lovis Corinth" und teils unleserlich bezeichnet "erster Zustand 6. Druck Nro. 1 (...)", nochmals bezeichnet "Nro. 1".
Müller 680 I (von II).
Exemplar des seltenen ersten Zustandes, noch vor den Schrägstrichen unterhalb der hockenden Figur unten rechts, vor den Auflagen auf Bütten bzw. Japan. Erschienen im Ullstein Verlag, Berlin, in einer Gesamtauflage von 100 Exemplaren. Prachtvoller, herrlich gratiger Druck mit Rand.
Provenienz: Sammlung Prof. Hans Kollhoff, Berlin
Corinth, Lovis
Faun, Nymphe und Schweinehirt
Los 7026
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
496€ (US$ 533)
Faun, Nymphe und Schweinehirt
Kaltnadel auf Japan. 1923.
19,8 x 27,7 cm (46,8 x 33,4 cm).
Signiert "Lovis Corinth".
Müller 744.
Vermutlich vor der Auflage für die Arno Holz-Mappe, erschienen im Verlag Fritz Gurlitt, Berlin. Prachtvoller, gratiger Druck mit dem vollen Rand. Beigegeben: Zwei weitere signierte Graphiken von Corinth: die Kaltnadel "Apollo und die Musen" (Müller 695) und die Radierung "In der Hölle" (Schwarz 189 V).
Eight unpublished Drypoints
8 Kaltnadelarbeiten auf festem Velin sowie 1 Doppelbl. Titel, Text, Inhaltsverzeichnis und Impressum. Lose in Orig.-Leinenmappe. 1923-25.
Bis 45,5 x 35 cm (Blattgröße).
Alle Blätter signiert "Thomas Corinth" und mit dem Trockenstempel "Nachlass Lovis Corinth". Auflage 30 num. Ex.
Müller 863, 885 u. 886, Blatt 1, 2, 3, 5 u. 7 nicht bei Müller.
Die späten Arbeiten wurden zu Lebzeiten kaum gedruckt und von Thomas Corinth posthum in Kooperation mit der Allan Frumkin Gallery, Chicago, herausgegeben. Durchweg prachtvolle Drucke mit breitem Rand, jeweils an einer Seite mit dem Schöpfrand.
1924 II
Holzschnitt auf Bütten. 1924/81.
16,9 x 13,6 cm (22,3 x 18 cm).
Signiert "Dexel" und betitelt "24 II".
Vgl. Vitt 15 (Auflage 1924).
Späterer, 1981 entstandener Druck eines Holzschnittes von 1924, herausgegeben von Carl Laszlo u. Werner Kunze, Kleines Museum 1, Basel 1981. Prachtvoller Druck mit Rand. Beigegeben: Drei signierte Farbsiebdrucke (1 Blatt doppelt vorhanden) von Werner Rohde, "Konstruktion der Zahlen 8 und 3" sowie 2 Linolschnitte von Karl Peter Röhl (1922, späterer Druck, doppelt vorhanden).
St. Nicolai; Puzzle
2 Kompositionen. Aquarell bzw. farbige Kreiden und Bleistift auf Bütten bzw. auf Velin. 1930/70.
30,7 x 21,5 bzw. 31,2 x 42 cm.
Jeweils unten rechts mit Feder in Schwarz bzw. mit Bleistift signiert "GERHARD EWEL" bzw. "GERD EWEL" und datiert, verso auf Klebeetikett betitelt und bezeichnet "273" bzw. "125".
Die zwei Arbeiten des Künstlers, die ganz frühe ebenso wie die reife, zeigen seine ausgeprägte Fähigkeit zur Abstraktion der Bildgegenstände, in deren abgestuften Farbflächen der Bildhauer Ewel sicher eine dreidimensionale Wirkung vermittelt. "Es entsteht eine phantastische 'Körperarchitektur', die ihre eigenen Proportionen bestimmt." (Kerstin Schlüter, Gerd Ewel, Goch 1999, S. 48f.).
"Nächtliches Abenteuer"
Lithographie auf Velin. 1920.
38,5 x 30,7 cm (40,6 x 32,6 cm).
Signiert "Arnold Fiedler", datiert, betitelt und bezeichnet "50 Abz.".
Schoop L 3.
Druck aus dem graphischen Frühwerk des Künstlers, vermutlich in einer kleinen Auflage von 50 Exemplaren erschienen. Uta Schoop ist bisher keine Auflgae bekannt. Prachtvoller Druck mit Rand. Beigegeben: Von Arnold Fiedler eine signierte Zeichnung "Toni" (?), 1921.
Die Liebschaften des Zeus
5 Kaltnadelarbeiten auf festem strukturierten Velin sowie Titelblatt. In Orig.-Passepartouts, lose in Orig.-Halbleinenmappe mit Deckelillustration. 1921.
Ca. 32 x 40,5 cm.
Die Kaltnadelarbeiten jeweils signiert "Philipp Franck". Auflage 100 num. Ex.
Das komplette Mappenwerk, erschienen im Verlag Wohlgemuth & Lissner, Berlin. Prachtvolle, tiefdunkle Drucke mit dem vollen Rand.
Portrait Heinrich Mann
Radierung auf Kupferdruckpapier. 1921.
20,6 x 15 cm (36,6 x 26,4 cm).
Signiert "Geiger" und bezeichnet "1.Zust.1. Pr.Dr."
Seltener Probedruck des ersten Zustandes aus der Sammlung Heinrich Stinnes mit dem Sammlerstempel und den typischen handschriftlichen Bezeichnungen von Stinnes am Unterrand. Unberührter, brillanter Druck mit tief eingeprägter Plattenkante und wunderbar seidig schimmerndem Plattenton mit dem vollen Rand. Beigegeben: Eine weitere signierte Radierung des Künstlers, Stierkampf, 1907; eine Radierung des Künstlers aus der "Zeitschrift für Bildende Kunst", Heft 11, 1908; eine Ausgabe der Zeitschrift "Kunst und Künstler", Jahrgang XII, Heft VIII, Verlag Bruno Cassirer, Berlin 1914 mit einer Signatur von Friedrich Schult (Freund und Nachlassverwalter von Ernst Barlach) sowie eine Ausgabe des Buches Willi Geiger, Exlibris, Gesamtverzeichnis bearbeitet von Karl Heinz Schreyl, Nürnberg 1979.
Provenienz: Sammlung Heinrich Stinnes (Sammlerstempel vorderseitig Lugt 4437)
Graphik & Handzeichnungen
Ca. 10 Druckgraphiken
Los 7033
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
372€ (US$ 400)
Ca. 10 Druckgraphiken
10 Radierungen bzw. Kaltnadelarbeiten auf verschiedenen Papieren. Um 1890-1925.
Bis 48 x 57,5 cm (Blattgröße).
9 Blatt signiert, 1 Blatt datiert.
Dabei Arbeiten von Theodor Brün, Dietz Edzard, Willi Geiger, Franz Heckendorf, Felix Meseck und Walter Zeising.
Graphik & Handzeichnungen
4 Blatt Druckgraphiken
Los 7036
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
372€ (US$ 400)
4 Blatt Druckgraphiken
3 Lithographien und 1 Holzschnitt. Um 1928-57.
Bis 60 x 43 cm (Blattgröße).
3 Blatt signiert, 2 Blatt datiert.
Arbeiten von Karl Hartung, Erich Heckel, Carl Hofer und Alexander Kanoldt.
Grosz, George
Schäferstündchen, aus: Ecce Homo
Los 7037
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
372€ (US$ 400)
Schäferstündchen, aus: Ecce Homo
Offset auf Velin. 1921.
28,1 x 19,9 cm (35,4 x 25,5 cm).
Signiert "Grosz".
Dückers S I, 77 C oder D.
Blatt 77 der Folge "Ecce Homo", herausgegeben vom Malik Verlag, Berlin, hier wohl mit Gefälligkeitssignatur, wie sie Dückers zufolge gelegentlich vorkommen. Ausgezeichneter Druck mit dem vollen Rand.
Athlet, aus: Ecce Homo
Offset auf Velin. 1919.
28,8 x 19 cm (37,5 x 26,3 cm).
Signiert "Grosz". Auflage 50 Ex.
Dückers S I, 82 C oder D.
Blatt 82 der Folge "Ecce Homo", herausgegeben vom Malik-Verlag, Berlin, hier wohl mit Gefälligkeitssignatur, wie sie Dückers zufolge gelegentlich vorkommen. Ausgezeichneter Druck mit dem vollen Rand.
"Selbstbildnis"
Lithographie auf BFK Rives-Bütten. 1965.
44 x 28,2 cm (56,5 x 45,3 cm).
Signiert "Erich Heckel", datiert und betitelt. Auflage 33 Ex.
Ebner/Gabelmann L 1061, Dube L 382.
Spätes Selbstbildnis des Künstlers. Gedruckt von Wolfensberger, Zürich. Prachtvoller, kreidiger Druck mit breitem Rand, oben und unten mit dem Schöpfrand.
"Sterzing"
Pastellkreiden auf Velin. 1937.
65,8 x 48,5 cm.
Unten links vertikal mit Bleistift signiert "Herbig", datiert und betitelt.
Die eindrucksvolle, hoch aufragende Felslandschaft hielt der Künstler auf dem Weg nach Italien im Südtiroler Sterzing fest. Otto Herbig studierte bei Lovis Corinth und Albin Egger-Lienz, danach an der Kunstschule Weimar. Er war mit den Brücke-Künstlern Erich Heckel, Karl Schmidt-Rottluff und Otto Mueller befreundet. Nach dem Krieg erhielt er 1945 eine Professur an der Hochschule für Bildende Künste in Weimar.
Hertlein, Willi
Er hat soeben seinen Glauben befestigt!
Los 7042
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
372€ (US$ 400)
Er hat soeben seinen Glauben befestigt!
Lackfarbe über Bleistift auf Pergament, kaschiert auf Velinkarton. Wohl 1930er Jahre.
12,4 x 10,5 cm.
Oben rechts mit Bleistift signiert "W. Hertlein".
Charmantes kleines Herrenportrait - vielleicht sogar ein Selbstportrait im Hochzeitsanzug - gezeichnet und gemalt mit sicherem Strich und lasierenden Farben im neusachlichen Stil der 1930er Jahre.
Provenienz: Ehemals Nachlass Willi Hertlein, Nürnberg
Reiter mit zwei Pferden
Kohle auf hauchdünnem Velin. Um 1900.
18,9 x 24,9 cm.
Unten rechts mit Kohle mit dem Künstlersignet "LvH".
Mit sicherem Strich zeichnet Ludwig von Hofmann den jungen Reiter zu Pferd in einer dunkel kontrastierenden landschaftlichen Umgebung.
"Funeral, The Hague"
Pinsel in Schwarz und Deckweiß auf leichtem Velinkarton. 1937.
34 x 44 cm.
Unten rechts mit Pinsel in Schwarz monogrammiert "H" und mit Bleistift signiert "Holmead", verso mit Faserschreiber in Schwarz datiert und mit Graphit betitelt.
Im Kunsthandel G.J. Nieuwenhuizen Segaar, Den Haag, stellte Holmead in demselben Jahr das Gemälde "The Entombment" aus, mit dem die vorliegende Zeichnung möglicherweise im Zusammenhang steht. Die Stadt Den Haag hatte der Künstler erst 1937 als neuen Wohnsitz gewählt. Mit dem Verzicht auf Farbigkeit wird Holmead in seiner bewegten Zeichnung dem Titel gerecht.
"Straße" (Yorckstraße)
Lithographie auf Bütten. 1920.
25,5 x 27,2 cm (31 x 50,6 cm).
Signiert "Karl Holtz", datiert, betitelt und bezeichnet "Original-Lithographie" sowie verso "No. 4".
Niemann 17.
Der Künstler fügt Elemente aus verschiedenen Lithoplatten collagenhaft zusammen. Holtz signierte seine Graphik vor 1925 nur selten und stellte oft nur sehr wenige Abzüge her. Ganz prachtvoller, tiefdunkler und wunderbar kräftiger Druck mit dem vollen Rand.
Berliner Tageblatt
Lithographie auf Japan. 1920.
23,8 x 34,5 cm (33 x 50 cm).
Signiert "Karl Holtz" und (schwer lesbar) betitelt.
Niemann 18.
Prachtvoller, herrlich differenzierter und klarer Druck mit breitem Rand.
Hackescher Markt
Lithographie auf Similijapan. 1921.
37,6 x 27 cm (46,6 x 32,9 cm).
Verso mit dem schwarzen Nachlaßstempel sowie von fremder Hand bezeichnet.
Niemann 22.
Der Graphiker, Zeichner und Karikaturist Karl Holtz fand frühzeitig, bereits vor 1925, seinen persönlichen Stil einer exakten, filigranen Zeichentechnik. Er veröffentlichte zahlreiche Karikaturen, u.a. in den Zeitschriften "Die Rote Fahne", "Der wahre Jacob" und im "Eulenspiegel". Seine Graphiken thematisieren häufig das lebendige Treiben und die Enge der Großstadt. Ausgezeichneter Druck dieses seltenen Blattes, mit Rand.
Berliner Arbeiterkneipe
Lithographie auf Bütten. 1922.
23,6 x 29,5 cm (32,3 x 43,6 cm).
Signiert "Karl Holtz" und datiert, verso mit dem schwarzen Nachlaßstempel.
Niemann 30.
Prachtvoller, tiefschwarzer Druck dieses seltenen Blattes, mit Rand.
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