Mädchen mit Katze
Radierung auf bräunlichem Velin. Um 1928.
39,8 x 29,9 cm (56,4 x 49,9 cm).
Bezeichnet "II. 15/7 für Jankel Adler / Nina Adler".
Auf der linken Bildhälfte der Komposition steht eine weibliche Figur, auf der rechten Seite sitzt eine Katze - beide schauen den Betrachter direkt an. Der Rest der Komposition wechselt zwischen Dielenboden und angedeutetem Innenraum, dargestellt wie der Grundriss eines Hauses und einem in der Luft schwebenden Fenster. Die Elemente stellen eine abstrakte geometrische Komposition dar, deren Linien den Figuren ihren Platz zuweisen. Eine Vielzahl der Werke Jankel Adlers stellt Katzen dar, die häufig im Dialog mit der weiblichen Figur stehen. Prachtvoller, gratiger und intensiver Druck mit breitem Rand.
Zoostudien
6 Zeichnungen. Pinsel bzw. Kreide in Schwarz auf verschiedenen Papieren.
Bis ca. 42 x 54 cm.
1 Blatt unten links mit Pinsel in Schwarz signiert "Lou Albert-Lasard", 4 Blatt unten links bzw. rechts monogrammiert "L.A.L.".
Ein Kamel, Affen, Pferde und Elefanten: Albert-Lasard fängt Haltung und Ausdruck der Zootiere mit schnellem sicheren Strich treffend ein.
"Fabrikbesetzung"
Farbserigraphie auf Velin. 1931/79.
41,7 x 29,5 cm (59 x 42 cm).
Signiert "G. Arntz", datiert, betitelt und bezeichnet "H.(ors) C.(ommerce)" sowie gewidmet.
Glöckner 2010, 90.
Erschienen als Neuauflage anlässlich einer Ausstellung des Künstlers in der Galerie Werner Kunze, Berlin 1979, nach seinem Holzschnitt von 1931. Prachtvoller, farbfrischer späterer Künstlerdruck mit dem wohl vollen Rand.
Barlach, Ernst
Abendlicher Strom; Sternreigen
Los 7004
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
496€ (US$ 533)
Abendlicher Strom; Sternreigen
2 Lithographien auf Velin. Jeweils 1919.
Bis 26,6 x 35 cm (34,5 x 49 cm).
1 Blatt signiert "EBarlach".
Laur 54.09 bzw. 54.35.
Blatt 5 und 29 (von 34) des Zyklus "Der arme Vetter", verlegt von Paul Cassirer Berlin, 1919. Das Drama "Der arme Vetter" des Bildhauers, Zeichners und Dichters Ernst Barlach entstand während des Ersten Weltkriegs und wurde 1919 uraufgeführt. Ausgezeichnete, harmonische Drucke mit Rand. Beigegeben: Eine Lithographie desselben Künstlers, "Legende 1 (Die Wasserkugeln)", 1924 (Laur 077.09), Illustration der Goethe-Gedichte (S. 19), herausgegeben von Paul Cassirer, Berlin 1924.
Barlach, Ernst
Grenzen der Menschheit (zu: Goethe, Ausgewählte Gedichte)
Los 7005
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
422€ (US$ 453)
Grenzen der Menschheit (zu: Goethe, Ausgewählte Gedichte)
Lithographie auf dünnem Japan. 1924.
13,5 x 20,3 cm (25 x 26,3 cm).
Signiert "EBarlach".
Laur 77.16.
Wohl einer von 100 Abzügen aus einer Mappe zu Gedichten von Johann Wolfgang Goethe, mit Lithographien von Ernst Barlach, erschienen bei Paul Cassirer, Berlin 1924. Fein differenzierte, prachtvolle Lithographie auf dünnem Japan mit breiten Rand, unten mit dem Schöpfrand.
Löwenpaar
Lithographie auf Bütten. 1921.
40,6 x 27,5 cm (53,5 x 37,8 cm).
Signiert "Beckmann". Auflage 100 Ex.
Hofmaier 184 B c (von d).
Aus der Auflage von 100 Exemplaren auf Bütten oder Velin neben weiteren 50 Exemplaren auf Japan. Ausgezeichneter Druck mit dem vollen Rand.
Behrens-Hangeler, Herbert
Akt in imaginierter Landschaft
Los 7007
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
1.178€ (US$ 1,267)
Akt in imaginierter Landschaft
Aquarell und Bleistift auf Velinkarton. 1929.
51 x 40,7 cm (64 x 49 cm).
Der Maler, Graphiker, Schriftsteller und Filmemacher Behrens-Hangeler lernte bei Corinth und Baluschek in Berlin und war Mitglied der Novembergruppe, an deren Ausstellungen er sich von 1921 bis 1923 und von 1929 bis 1932 beteiligte. Ab 1928 war er Mitglied des Deutschen Künstlerbundes und 1932 Mitgründer der "Selection" mit Baumeister, Hofer, Feininger u.a. Nach dem Krieg engagierte er sich für den Wiederaufbau und lehrte an der Kunsthochschule in Berlin Weißensee. Zu seinen wohl bekanntesten Schülern zählt Georg Baselitz. Ab 1961 sah er sich immer mehr mit Formalismusvorwürfen konfrontiert und zog sich zurück. In den 1920er bis 1930er Jahren schuf Behrens-Hangeler zahlreiche Kompositionen, die unserer ähneln. Der kubistisch anmutende Aufbau und die Auflösung der Farbflächen in flirrende kleine Strichlein verleihen seinen Papierarbeiten einen zugleich lebhaften und doch zurückhaltenden Ausdruck.
Provenienz: Nachlass Peter Hopf, Berlin/Mallorca
Axishirsche
Farblinolschnitt auf Velin. 1922.
17,5 x 19,8 cm (21,8 x 22,8 cm).
Signiert "Bresslern-Roth." und bezeichnet "Handdruck".
Ausgezeichneter Künstlerdruck mit Rand.
Fünf Kompositionen
5 Farbsiebdrucke, 2 mit Gold gehöht, auf Bütten. 1921-23/84.
Bis 24 x 19 cm (Blattgröße).
1 Blatt signiert "Erich Buchholz", 1 Blatt bezeichnet "Gold", verso jeweils mit dem Nachlaßstempel, dort von Helena Buchholz-Starck signiert und bezeichnet "h.(ors) c.(ommerce)".
Prachtvolle, teils von Hand mit Goldbronze kolorierte Drucke mit dem vollen Rand. Beigegeben: Die Mappe "Erich Buchholz. Siebdrucke nach sieben Arbeiten von 1921-23", mit sieben Siebdrucken des Künstlers, herausgegeben von Helena Buchholz-Starck, 1984, verso jeweils mit dem Nachlaßstempel, dort von der Herausgeberin signiert.
Geometrische Komposition
1 Farbkreidezeichnung auf Maschinenpapier und 26 Farbsiebdrucke auf verschiedenen Papieren. 1922.
35,7 x 27,7 cm (Zeichnung) bzw. bis 42,5 x 30,3 cm (Blattgröße Siebdrucke).
Die Zeichnung im Unterrand mit Maßeinteilung sowie seitlich mit Maßangaben, verso mit Bleistift signiert "Helena Buchholz" und zweifach datiert sowie bezeichnet "Werkskizze für Siebdruck. Erich Buchholz" und gewidmet "Für Gerhard Dörries", die Graphiken alle verso mit dem Nachlaßstempel sowie von Helena Buchholz-Starck signiert.
Nach dieser Skizze entstand 1983/84 die von Gerhard Dörries gedruckte Serigraphie, hergestellt in zwei leicht unterschiedlichen Varianten, von denen die erste nicht veröffentlicht wurde. Hier beigegeben beide Fassungen in 17 bzw. 9 Exemplaren (Ilk K49).
Neun Kompositionen
7 Farbsiebdrucke und 2 Holzschnitte auf verschiedenen, meist farbigen Papieren. Um 1922/65.
Bis 50 x 30 cm (Blattgröße).
3 Blatt signiert "Erich Buchholz", 1 Blatt mit Stempelsignatur, 5 Blatt verso mit dem Nachlaßstempel, dort von Helena Buchholz-Starck signiert.
Prachtvolle, farbintensive Drucke. Beigegeben: Die Mappe "Erich Buchholz. Siebdrucke nach sieben Arbeiten von 1921-23", mit sieben Siebdrucken des Künstlers, herausgegeben von Helena Buchholz-Starck, 1984, verso jeweils mit dem Nachlaßstempel, dort von der Herausgeberin signiert.
Frau mit Blume
Holzschnitt auf Japan. 1918.
18 x 12,1 cm (24,8 x 19 cm).
Signiert "Campendonk". Auflage 100 Ex.
Engels/Söhn 32 c, Söhn HdO 311-1.
Die Auflage erschien in der Vorzugsausgabe "Das Holzschnittbuch", herausgegeben von Paul Westheim im Kiepenheuer Verlag, Potsdam 1920. Prachtvoller Druck mit Rand, rechts mit dem Schöpfrand.
"Femme Assise"
Öl auf Leinwand. Um 1945.
99,5 x 49,2 cm.
Unten rechts mit Pinsel in Schwarz signiert "Noé CANJURA", verso nochmals signiert, betitelt und bezeichnet.
Wohl eine frühe Arbeit des salvadorianischen Künstlers Noé Canjura, welcher nach seinem Kunststudium in San Salvador und Mexiko-Stadt 1949 nach Paris zog, wo er sich, neben seinem weiterführenden Studium an der École nationale supérieure des beaux-arts, vor allem von den künstlerischen Werken von Gustave Courbet und Antoine Le Nain angezogen fühlte.
Nudo seduto (Dopo il bagno)
Lithographie auf glattem Velin. 1944.
36,5 x 23,2 cm (50 x 32,2 cm).
Signiert "C. Carrà". Auflage 100 num. Ex.
Aus der Mappe "Segreti", herausgegeben von G. Gorgerino und A. Sassu bei Colomba, Mailand. Ausgezeichneter Druck mit breitem Rand.
Chagall, Marc
Les Fables de la Fontaine: Le Lion et le Rat
Los 7015
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
446€ (US$ 480)
Les Fables de la Fontaine: Le Lion et le Rat
Radierung auf Bütten. 1927-30.
30,2 x 24,2 cm (42 x 34 cm).
Signiert "Marc Chagall". Auflage 100 num. Ex.
Aus Cramer 22.
Blatt 20 der Folge "Les Fables" von Jean de La Fontaine, erschienen 1952 bei Tériade, Paris. Die Folge entstand auf Anregung des Pariser Verlegers und Kunsthändlers Ambroise Vollard und enthält insgesamt 100 Illustrationen von Marc Chagall. Prachtvoller Druck mit dem vollen Rand.
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