Artist Index: Zingg, Adrian

Schloss Moritzburg bei Dresden.
Feder in Schwarz, braun laviert auf J. Whatman-Velin. 50 x 68,2 cm. Verso zeitgenössisch in brauner Feder betitelt "Moritzburg" sowie in Bleistift bez. "No 33".

Die repräsentative, bildmäßig ausgeführte Zeichnung zeigt den Blick auf Schloss Moritzburg mit seinen markanten Türmen über den Schlossteich hinweg. Die imposante barocke Schlossanlage liegt auf einer künstlich geschaffenen Insel, die über einen schmalen Damm erreichbar ist. Der Vorläufer des Schlosses war das ehemalige Jagdhaus von Herzog Moritz von Sachsen, von dem sich auch der Name herleitet. Die kleine Jagdgesellschaft im Vordergrund illustriert diesen ursprünglichen Zweck des Schlosses feinsinnig. Von dieser Ansicht existieren kolorierte Umrissradierungen kleineren Formats, die auf die Beliebtheit des Motivs schließen lassen (s. Ausst. Kat. Adrian Zingg. Wegbereiter der Romantik, hg. von Petra Kuhlmann-Hodick, Claudia Schnitzer, Bernhard von Waldkirch, Dresden 2012, S. 208, Nr. 98-99).

Provenienz: Sammlung Erhard Kaps, Leipzig (Lugt 3549).

Flusslandschaft mit Wirtshaus.
Feder in Grau, schwarzer Stift, grau laviert, mehrfach in schwarzer Feder eingefasst und mit applizierter Goldbordüre. 19,2 x 24,9 cm. Unten links signiert und datiert "Zingg. 1764.". Wz. Fragment (Rosenkranz?).

Beigegeben eine Adrian Zingg zugeschriebene Zeichnung "Kirche in Medingen bei Bautzen", 1772 datiert.

oder Schule. Dicht bewachsene Waldpartie.
Feder in Grau, grau laviert, auf Whatman-Velin. 30,9 x 37,7 cm.

Blick über das Elbtal mit Schloss Siebeneichen nach Dresden und in die Sächsische Schweiz, im Vordergrund ein Hirte mit seiner Kuhherde. Umrissradierung, braun laviert, auf Velin. 16,9 x 22,8 cm.

Ganz ausgezeichneter Druck mit der vollen Darstellung. Minimale Altersspuren, oben links im Himmel winziges Fleckchen, unbedeutende Gebrauchsspuren, sonst sehr gut erhalten. Recto mit dem Künstlerstempel, den er mutmaßlich als "Gütesiegel" anbrachte (Lugt 3797).

Drei Wanderer mit Hund an einem kleinen Wasserfall in der Sächsischen Schweiz.
Feder in Schwarz, grau laviert. 26,4 x 36,5 cm. Signiert und datiert unten rechts "A. Zingg del. 1782".

Waldstück mit Distel.
Feder in Schwarz, grau laviert, verso Bleistiftskizze. 19,5 x 25,2 cm. Verso von alter Hand bez. "Adrian Zingg del".

Neben den großen Panoramen mit Ansichten des Elbtals mit den umliegenden Sandsteinformationen verzaubern besonders die unpratentiösen, kleinen Terrainstudien Zinggs. Es handelt sich bei den natürlich anmutenden Landschaftsausschnitten jedoch um wohl durchdachte Arrangements des Künstlers, wie er sie auch in seinen "Studienblättern für Landschaftszeichner" als Lehrstücke für angehende Künstler verwendete.

"Augustenburg": Blick auf Schloss Augustusburg bei Chemnitz.
Feder in Schwarz, grau laviert. 23,5 x 37,2 cm. Am Unterrand in Bleistift betitelt "Augustenburg".

Das von Kurfürst August von Sachsen im 16. Jahrhundert errichtete Schloss Augustusburg thront hoch über dem Zschopautal auf einem hohen Kegel aus Quarzporphyr am Rande des Erzgebirges. Das imposante Bauwerk trägt im Volksmund den Namen "Krone des Erzgebirges". Auf der Zeichnung ist der markante Hügel zu sehen, der von dem mächtigen Schloss und der Stadtkirche bekrönt wird.

Provenienz: C.G. Boerner, Düsseldorf, 1969.
Seither Privatbesitz.

Literatur: Sabine Weisheit-Possél: Adrian Zingg (1734-1816). Landschaftsgraphik zwischen Aufklärung und Romantik, Berlin 2010, S. 237.

Blick auf Königstein von der Seite Elbe genommen. Umrissradierung, braun laviert. 33,3 x 49,3 cm. Signiert in schwarzer Feder "Zingg. del". Unbeschrieben.

Der gebürtige Schweizer Kupferstecher und Radierer Adrian Zingg, Schüler Johann Ludwig Alberlis in Zürich, lernte und arbeitete von 1759 bis 1766 im Atelier Johann Georg Willes in Paris. Auf dessen Empfehlung wurde Zingg 1765 als Lehrer der Kupferstecherkunst an die Dresdener Kunstakademie berufen. Die technisch höchst verfeinerten, braun und grau lavierten Umrissradierungen, die Zingg nach dem Vorbild Alberlis entwickelte, nehmen eine Position zwischen Drucktechniken der Handzeichnungsimitation und - durch die individuelle Lavierung jedes Blattes von Hand - Originalzeichnung ein. Die hoch differenzierten Sepiatechnik wurde mit Schraffuren sowie mit Aquatinta-Partien kombiniert und bewirkte feinste Abstufungen des Clair-obscur. Motivisch verband Zingg die visuelle Dokumentation eines Ortes mit der akademisch komponierten Landschaft; Zinggs künstlerische Position vermittelt zur Landschaftskunst der Romantik und wirkte etwa auf den jungen Caspar David Friedrich. Die vorliegende Darstellung ist in der Literatur nicht verzeichnet. Ein weiteres, in der Lavierung leicht abweichendes Exemplar befindet sich in der Albertina (Inv. Nr. 6818). Auf die Darstellung beschnitten, einzelne Montierungsreste verso, schmales Lichträndchen, minimal stockfleckig, sonst sehr schön erhalten.

Das Belvedere an der Elbe östlich von Briesnitz bei Dresden, links am anderen Elbufer das Schloss Übigau. Umrissradierung in Braun, braun laviert. 17 x 22,6 cm. Wohl nicht bei Nagler.

Prachtvoller Druck mit fein ausdifferenziertem Kolorit und der vollen Darstellung. Montiert, lediglich zwei Stockflecken im Himmel, sonst in sehr schöner Erhaltung.

Studienblätter für Landschaftszeichner. 11 (von 12) Radierungen zzgl. typogr. Titel und 1 Bl. Einleitung, überwiegend lose im OUmschlag. 4to. Leipzig, Otto August Schulz, um 1844. Nagler XXV, S. 295, Ausst.Kat. Adrian Zingg. Wegbreiter der Romantik, Dresden 2012, Nr. 89.

Beinahe vollständige Ausgabe in prachtvollen, teils brillanten Drucken mit Rand. Seidenschutzpapier entlang der linken Außenkanten montiert, leichte Alters- und Gebrauchsspuren, stockfleckig, Nr. 11 und 12 etwas stärker, Heftspuren im linken Außenrand, vereinzelt nur kleine Randläsuren, sonst in gleichwohl guter und originaler Erhaltung.

Wiesenstück mit umrankten Steinen. Umrissradierung auf Bütten, koloriert. 16 x 20,9 cm (Einfassung). Wz. Pro Patria.

Das Blatt lässt sich in die Serie von Pflanzenstudien einreihen, wie sie Zingg in seinem "Studienblätter für Landschaftszeichner" publiziert hatte. Ganz ausgezeichneter Druck mit überaus feinem und aufwändig ausgeführtem Kolorit, das die gedruckte Darstellung um vegetabile Elemente ergänzt, mit regelmäßig schmalem Rändchen um die Einfassung. Mit Ausnahme einiger Fleckchen in tadellos schöner Erhaltung, das Kolorit von herrlicher Frische.

Der Staubbachfall im Lauterbrunnental im Berner Oberland, mit Wanderern im Vordergrund.
Feder und Pinsel in Schwarz und Braun, in verschiedenen Brauntönen laviert. 65,9 x 49,1 cm. Verso rechts oben alt nummeriert: "No. 2./ 79.," sowie auf dem abgelösten, beiliegendem Untersatzpapier alt bez. (signiert?): "A. Zingg". Um 1758.

Von der hohen Felswand rechts stürzen die Wassermassen des Pletschbachs in die Tiefe ins Tal. Dort wird das Wasser zu Staub aufgewirbelt, weshalb er auch Staubbach genannt wird. Nicht nur die geographische Lage am Eingang des Lauterbrunnentals machten den Staubbachfall zu einem Anziehungspunkt für den Schweiztourismus, sondern auch das Phänomen eines Regenbogens, der sich bei Sonnenschein bildete. Auf einer nahezu identischen Zeichnung, die in der Klassikstiftung Weimar (KK 1906) verwahrt wird, hat Zingg das Phänomen eingefangen. Auf unserer Zeichnung widmet er sich, neben der Darstellung der umliegenden Landschaft, dem atmosphärischen Staubregen des Wasserfalls. Zingg entwarf die Zeichnung in Zusammenhang mit den Kupferstichen, die er gemeinsam mit Aberli für Gottlieb Sigmund Gruners "Die Eisgebirge des Schweizerlandes" ausführte.

Ideale Landschaft, im Vordergrund ein Künstler zeichnend.
Aquarell über Feder in Schwarz. 29 x 38,6 cm. Unten rechts signiert und datiert "A. Zingg del. / 1779".

Dresden vom Pieschener Winkel aus. Umrissradierung in Braun mit eigenhändiger Lavierung in verschiedenen Brauntönen auf Velin. 9,3 x 14,4 cm. Unten links in schwarzer Feder signiert "Zingg dl.". Wz. Schriftzug (Fragment). Nicht bei Nagler, Le Blanc, vgl. Ausst.kat. Dresden 2012: Adrian Zingg. Wegbreiter der Romantik, Kat.Nr. 71.

Prachtvoller Druck mit fein ausdifferenziertem Handkolorit, um die wohl sehr knapp angeschnittene Darstellung, ein Rand in schwarzer Feder gezogen. Minimal vergilbt, verso mit Klebe- und Montierungsresten, weitere unerhebliche Altersspuren, sonst tadellos.

Blick auf Zeitz, im Vordergrund ein pflügender Bauer. Umrissradierung mit eigenhändiger Lavierung in verschiedenen Brauntönen auf Velin. 16,1 x 22,8 cm. Um 1800.

Prachtvoller Druck mit feinem Kolorit, wohl mit der vollen Darstellung. Minimal angestaubt, verso schwache diagonale Knickspur, Montierungs- und Klebereste verso, sonst gut erhalten. Verso mit einem nicht bekannten Sammlerstempel "Halbe Sonne" (nicht bei Lugt).