Artist Index: Niederländisch

17. Jh. Schiffe auf stürmischer See.
Öl auf Leinwand, doubliert. 76,5 x 102 cm.



Provenienz: Kunsthandel Douwes, Amsterdam.
Kunsthandel Jacques Goudstikker, Amsterdam (als Abraham van Beyeren).
Auktion Lempertz, Köln, 5.2.1941, Los 6 (mit Abb.) (als Abraham van Beyeren und mit einem Gutachten von C. Hoofstede de Groot).
Privatsammlung Berlin.
November 2023, gütliche Einigung über die Restitution mit den Erben nach Jacques Goudstikker.

1669. Bildnis eines Mannes im gelben Gewand, in der Rechten ein Pulverhorn.
Öl auf Leinwand, auf Hartfaserplatte kaschiert. 102,5 x 88 cm. Oben rechts signiert (Initialen ligiert) und datiert „AEPosch. [oder „ATEPosch.“] / anno. 1669.“, verso mit dem Etikett der Ashbeys Galleries aus Kapstadt.

um 1600. Judith mit dem Haupt des Holofernes. Holzschnitt. 20,7 xs 17,2 cm. Unbeschrieben.

Der anonyme Holzschnitt zeichnet sich durch seinen dynamischen, souveränen Duktus aus. Das Thema der Judith wurde auch von Cristoffel van Sichem I in der gleichen Technik behandelt, jedoch ist seine Fassung verfeinerter in der Ausführung. Die kraftvolle, spannungsgeladene Linienführung und der Figurentypus sind wesentlich von der Goltzius-Schule geprägt. Das suggestive Blatt fehlt in den Sammlungen des Rijksmuseum, Amsterdam und des British Museum, London. Ausgezeichneter Druck mit feinem Rändchen. Etwas angestaubt und fleckig, kl. Erhaltungsmängel, vereinzelte dünne Papierstellen verso, der Gesamteindruck jedoch gut. Verso Skizze in Rötel.

um 1630/40. Orpheus in der Unterwelt.
Öl auf Leinwand, doubliert. 42 x 71,5 cm. Verso auf dem Keilrahmen von alter Hand bez. "M^me la Barone de Cailus / Po[unleserlich]".

17. Jh. Landschaft mit zwei Edelleuten zu Pferd auf einer Landstraße, im Hintergrund ein Dorf.
Öl auf Eichenholz. 46,5 x 70 cm.

Das Gemälde hing links vom Kamin an der vertäfelten Wand im unteren Arbeits- oder Kaminzimmer.

18. Jh. Landschaftscapriccio mit Kirchenruine und Fischern.
Pinsel in Grau über Spuren von Graphit. 19,7 x 28,2 cm.



Provenienz: Aus der Sammlung Charles Férault (Lugt 2793a).

um 1630. Schlachtenszene mit Alexander dem Großen.
Feder in Schwarzbraun, verso fensterpassepartouriert. 34,9 x 27,7 cm. Unten rechts alt bez. "R. de Hooge". Wz. Amsterdamer Stadtwappen.

um 1720. "Den Vermakelyken Actionist of de Moolenaars Batalje": Mann mit Hut und Brille und Sporbrief; Frau mit Kind auf dem Rücken und Flugblatt mit Windmühle. Kupferstich in Schreibmeistermanier. 33 x 40,3 cm. Muller 3621, Van Stolk 3531, 16. Wz. Pro Patria mit Nebenmarke.

Eines der zusätzlichen Drastellungen mit Karikaturen für "Tafereel der Dwaasheid met spotprenten op de Windhandel of Actiehandel" von 1720. Ausgezeichneter Druck mit der wohl vollen Darstellung. Etwas alters- und gebrauchsspurig, prägnante vertikale Mittelfalz, minimal fleckig, sonst gut erhalten. Beigegeben stilistisch vollkommen ähnliches Blatt in Schreibmeistermanier mit einem Trommler und Trompetenspieler.

um 1530/40. Allegorische Darstellung - Die Personifikation des Glaubens schützt vor den Angriffen des Unglaubens. Holzschnitt. 28,9 x 36,3 cm. Wohl unverzeichnet.

Dieses Fragment eines Flugblattes erinnert an Arbeiten aus der Amsterdamer Werkstatt von Cornelis Anthonisz und zeigt die Personifikation des Glaubens, die mit einem Schild einen betenden Gläubigen vor den Pfeilen des Unglaubens schützt. - Ausgezeichneter, teils auslassender Druck, meist mit feinem Rändchen um die Darstellung. Geglättete vertikale und horizontale Falzspur, entlang dieser sowie entlang der rechten Unterkante kleine Läsuren und Fehlstellen, diese teils ausgebessert und säuberlich retuschiert, weitere Erhaltungsmängel und winzige Perforationen, leicht fleckig, der Gesamteindruck gleichwohl gut. Selten.

um 1650. Miniatur Portrait eines jungen Mannes mit langem braunen Haar, in schwarzem Gewand mit geschlitzten Ärmeln und breitem weißen Kragen mit Spitzenbordüre. Öl auf Kupfer. 6,3 x 4,8 cm (oval) wie in der Abbildung, 5,7 x 4,3 cm im Rahmen. In gedrechseltem, schwarz gebeiztem Holzrahmen mit Metallkordeln.



Provenienz: Berlin, Antiquitäten Weick, am 14. November 1979, für 2.500 DM.

17. Jh. Wachstube mit rauchenden Soldaten.
Öl auf Holz. 33,7 x 46 cm. Verso mit einem Fragment eines alten Etiketts der Kunsthandlung "Goul[...] Fine Art Dealers/ 108, London".

Diese Darstellung der in einer Stube zusammenkommenden Soldaten, die sich unterhaltend eine Pause genehmigen, folgt der Tradition der Wachstubeninterieurs wie wir sie von dem Maler Jacob Duck oder auch Jan Olis kennen. Das Genre war im Holland der 1620er beliebtes Thema und ging einher mit dem Ende des zwölfjährigen Friedens, der eine kurzzeitige Ruhe bei den Auseinandersetzungen zwischen den nördlichen und südlichen Niederlanden bedeutet hatte. Wir danken Ellis Dullaart vom Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie, Den Haag für wertvolle Hinweise (April 2023).

17. Jh. Stillleben mit Hummer, Geflügel, Fischen, Gemüse und Erdbeeren.
Öl auf Leinwand, doubliert. 71,3 x 137 cm.

Ende 17. Jh. Soldaten und Marketenderinnen bei der Rast im Lager.
Öl auf Holz. 24,8 x 36,9 cm.

1890er Jahre. Zwei männliche Akte in mystischem Kirchenraum.
Pinsel in Braun über schwarzer Kreide auf bräunlichem Velin. 35,6 x 20,6 cm. Monogrammiert in Bleistift unten rechts "WA" (ligiert).

1890er Jahre. Männliche tanzende Akte.
Pinsel in Braun über schwarzer Kreide auf bräunlichem Velin. 35,9 x 21,1 cm.

Diese und die folgende Zeichnung zeigen sich deutlich beeinflusst von den Arbeiten der frühen 1890er Jahre des auf Java geborenen niederländischen Malers Jan Toorop.

1620er/30er Jahre. An eine Steinbrüstung gelehnter Junge mit Federbarett.
Öl auf Leinwand, doubliert. 53,6 x 41,3 cm.

Ein wohl im Umkreis der Utrechter Caravaggisten entstandenes, reizvolles Porträt.

spätes 18. Jh. Projektion für eine Fensterrahmung mit Segmentgiebel in zwei Varianten.
Feder in Schwarz. 35,9 x 28 cm. Mit Maßstabsangaben in brauner Feder in niederländischer Sprache.

17. Jh. Pyramus und Thisbe.
Feder in Schwarz, braun laviert mit Weißhöhungen, durchgegriffelt und verso gerötelt, im Rund. D. 15,1 cm.

Die vorliegende Zeichnung illustriert eine Begebenheit aus den Ovidschen Metamorphosen und zeigt den Moment, in dem Thisbe den Leichnam des Pyramus entdeckt und daraufhin das Schwert des Geliebten gegen sich richtet. Die Komposition paraphrasiert einen Kupferstich von Crispijn de Passe d. Ä. nach einer Vorlage von Maarten de Vos (vgl. New Hollstein, de Vos, Nr. 1569), die der Zeichner durch eine geschickte Anpassung des Hintergrundes vom rechteckigen ins runde Format überführt.

um 1890. Im Maleratelier.
Öl auf Leinwand. 59 x 48,5 cm.

Das Gemälde zeigt den Blick in ein Maleratelier, in dem das Modell, eine Holländerin mit weißer Haube, bereits die Position im Lehnstuhl eingenommen hat. Die verschiedenen Staffeleien mit Leinwänden deuten darauf hin, dass es sich hier um eine Malklasse handelt, die eine Unterrichtsstunde im Malen nach dem lebenden Modell erhalten soll. Die Adepten sind jedoch noch nicht zugegen.

Ende 16. Jh. Kain und seine Frau mit dem Sohn Enoch.
Feder in Braun, aufgezogen. 18,8 x 26,4 cm.

Äußerst präzise und wohl zeitgenössische Wiederholung im Gleichsinn eines Kupferstichs Johannes Sadelers I. nach einer Vorlage von Maarten de Vos. Der Kupferstich erschien 1583 als Teil der Serie zur Geschichte des ersten Menschengeschlechts "Boni et Mali Scientia" (vgl. New Hollstein, de Vos, Nr. 31).

18. Jh. Studienblatt mit ruhender Kuh umgeben von Schafen und Ziegen.
Pinsel in Grau und schwarze Kreide, grau und bräunlich laviert. 19,1 x 33,1 cm.



Provenienz: Aus der Sammlung Karl-Heinrich Senger (Lugt 3555), mit seiner Sammlerparaphe auf dem beiliegenden, ursprünglichen Untersatzpapier (Lugt 3556).

um 1790. Dreimaster auf Reede vor einem Hafen.
Pinsel in Grau über Graphit, verso: Fischerboote auf ruhiger See. 18,3 x 29,4 cm (Passepartoutausschnitt). Wz. "DC & C".

17. Jh. Allegorie der Torheit (La Pazzia).
Rötel auf Bütten, aufgezogen. 19,8 x 31,5 cm. Rechts oben im Windrad betitelt "La Paz/zia".

Die ungewöhnliche und nur schwer zu deutende Szene zeigt eine wogende Menschenmenge, die sich vor einer Bühne auf einem Platz, gelegen an einem Fluss, versammelt hat. Auf dieser steht eine weibliche Figur, wohl die Personifikation der Torheit, mit einem Windrad, auf dessen Flügeln die italienische Bezeichnung "La Pazzia" (Wahnsinn) steht. Mit der Rechten wirft sie zahlreiche Stoffknoten oder Schleifen in die Menge, was von den Anwesenden bejubelt wird. Könige, Edelleute, Händler, kleine Kinder, alte Frauen und Bettler, sie alle sammeln die Schleifen ein und jubeln der Bühne zu. Ein Dieb verschwindet am rechten Bildrand, in seinen Mantel gehüllt, gleich mit mehreren Stück und zur Linken verlassen drei als Magier erscheinene Männer mit ihrer Beute die Darstellung, von denen einer den Betrachter auffordernd anschaut. Auf einem auf dem Fluss herannahenden Kahn treffen weitere Edelleute ein, die ebenfalls etwas erhaschen wollen. Möglicherweise handelt es sich bei dieser Darstellung um die irrwitzige Jagd nach dem Glück.

Provenienz: Aus der Sammlung Rethel, Düsseldorf.

17. Jh. Fröhliche Gesellschaft mit Rauchern und Trinkern.
Schwarze Kreide. 38,5 x 32 cm. Wz. Bekrönter Doppelkopfadler.



Provenienz: Aus der Sammlung Boguslaw Jolles, Dresden und Wien (Lugt 382).

1. Hälfte 17. Jh. Küstenlandschaft mit drei Segelschiffen.
Öl auf Kupfer. 8,9 x 11,1 cm (im Oval, unregelmäßig).

2. Hälfte 17. Jh. Reiter und Hirten in südlicher Ideallandschaft mit römischer Tempelruine.
Öl auf Leinwand. 53,7 x 62,5 cm. Unten rechts auf der liegenden Säulentrommel bezeichnet "J. / Bergk Heyde".

18. Jh. Gehöft vor der Stadt mit geöffnetem Holztor und Staffage.
Öl auf Holz. 34,5 x 42,5 cm.

18. Jh. Kleine Hafenszene mit Segelschiffen und Windmühle.
Feder in Braun, grau laviert. 9,9 x 13,8 cm. Verso in grauem Pinsel signiert (?) "Jn Nill.".

um 1800. Studienblatt mit bunten Kammmuscheln.
Aquarell auf C & I Honig-Bütten. 37,8 x 24,4 cm.

17. Jh. Stillleben mit Hummer, Geflügel, Fischen, Gemüse und Erdbeeren.
Öl auf Leinwand, doubliert. 71,3 x 137 cm.

Großformatige Stillleben wie das Vorliegende hingen oft in den Speisesälen vornehmer Haushalte, wo sie den Appetit der anwesenden Tischgäste durch die naturnahe Wiedergabe köstlicher Speisezutaten anregten.