Artist Index: Dürer, Albrecht

Dürers Durchbruch zur Ästhetik der Neuzeit - Der erste Druck der ersten Ausgabe seiner "Unterweisung"
Dürer, Albrecht. Underweysung der messung, mit dem zirckel und richtscheyt, in Linien ebnen unnd gantzen corporen, durch Albrecht Duerer zu samen getzogen, und zu nutz allen kunstlieb habenden mit zu gehörigen figuren, in truck gebracht, im jar M.D.XXv. 90 nn. Bl. (le. w.). Mit zahlreichen, teils ganzseitigen Textholzschnitten durchgehend illustriert, davon 1 Blatt ausfaltbar und 2 aufmontierte Holzschnitt-Tafelstreifen zur Perspektive. 30 x 20,5 cm. Flexibles Pergament d. Z. (mit Flecken, Rücken stärker fleckig und leicht angeschmutzt) mit hs. RTitel und 3 (von 4) Bindebändern. (Nürnberg, Hieronymus Andreae), 1525.
VD16 D 2856. STC 256. Adams D 1057. PMM 184. Carter-Muir 54. – Erster Druck der ersten Ausgabe, hier noch mit dem Druckvermerk auf dem letzten Blatt (Q_iij) recto: "Gedruckt zu Nuremberg. Im 1525. Jar.", der bei der etwas späteren Ausgabe aus dem gleichen Jahr dann wegfiel (vgl. VD16 D 2857). Drucker war der aus Mergentheim stammende Nürnberger Hieronymus Andreae, der zwischen 1525 und 1556 nachweisbar ist, wie es die neuerer Forschung zu bestätigen scheint und nicht dessen Vater Fritz Enderlin, der sich in seinen Drucken "Hieronymus Formschneider", teils auch "Hieronymus Grapheus" nannte. "Andreae bracht in meist vorbildlichen Drucken Dürers Unterweisung der Messung 1525 (neue Ausgabe 1538), Musikdrucke für Hans Ott, Nachdrucke des deutschen Psalters und Betbüchlein Luthers u. a. heraus" (Benzing, Drucker, 334, 21).
"Dieses Buch war die erste der kunsttheoretischen Schriften, die Albrecht Dürer gegen Ende seines Lebens verfaßte. Ihr unmittelbarer Zweck war, die Anwendung der praktischen Geometrie auf das Zeichnen und Malen zu erläutern und die Grundsätze der Perspektive zu lehren. Diese Verfahren sollten auf Baukunst, Malerei, Druckschriften (Dürer entwarf sowohl Antiqua- als auch Fraktur-Buchstaben) und Ornamentik im allgemeinen Anwendung finden, und das Buch wendet sich folglich nicht nur an Maler und Graphiker, sondern auch an Bildhauer, Architekten, Goldschmiede, Steinmetzen und andere Kunsthandwerker.
Dürers Werk vermittelte dem nördlichen Europa erstmals die völlig neue Einstellung zur künstlerischen Schöpfung, die sich in Italien während der Renaissance herausgebildet hatte. Im Mittelalter hatte man Malerei und Bildhauerei nicht in ihrer Beziehung zu natürlichen Gegenständen und ihrer Nachbildung begriffen, sondern entweder als Projektion einer Idee, die in der Vorstellung des Künstlers lebte, oder als Nachahmung eines anderen Kunstwerkes, das als Muster oder 'Urbild' diente. Die Renaissance führte eine völlig andere ästhetische Theorie ein: das Kunstwerk als Darstellung eines natürlichen Gegenstandes ... Die große historische Bedeutung von Dürers theoretischen Schriften liegt in der Veranschaulichung dieser Prinzipien ... sie blieben bis ins 19. Jahrhundert die Grundlage einer kaum bestrittenen ästhetischen Lehre" (Carter-Muir).
"Dürer had studied Euclid, Piero della Francesca, and probably Uccello and Alberti on the subject, and he illustrated the mathematical explanations in his book with woodcuts showing the instruments he invented to transfer the perspective image to paper. By this means Dürer introduced methods of geometrically correct drawing to the countries north of Alps, which remained a princiople of artistic representation until new art forms began in the nineteenth century" (PMM). – Vorderer Spiegel teils abgelöst, vereinzelt etwas fleckig, kaum sporfleckig, aber gelegentlich leicht feuchtrandig und in den ersten beiden Lagen gering unfrisch, wenige blasse Fingerfleckchen, sonst sehr schönes, meist sauberes und vollständiges Exemplar dieses überaus seltenen Druckes mit den grandiosen Holzschnitten in frühem, kontrastreichen und gratigen Abdruck. So sind auch die beiden ausfaltbaren Holzschnitt-Streifen (S. R_i und R_ii) zur Perspektivlinie enthalten sowie die beiden übermontierten Skizzen auf den Seiten C_vverso und K_irecto (die bei den meisten Exemplaren und den Folgedrucken fehlen). Einige wenige Seiten mit bemerkenswert sauberen Sepia-Unterstreichungen sowie Nota-bene-Blattwerk in Sepiatinte.

Zum Papier und zu den Wasserzeichen: Der Block setzt sich wie üblich als 2 Tranchen verschiedener Papiere zusammen, von Mühlen, deren Papiere immer wieder für Dürer-Drucke verwendet wurden und daher bei Meder verzeichnet sind: Lagen A-K mit dem Wasserzeichen "Krüglein" (Meder WZ 158 mit der Datierung ab 1520 und dem Vermerk: "In Holzschnitten: Unterweisung 1525"). Die folgende Tranche mit Lagen L-Q mit dem Wasserzeichen "Hohe Krone" (Meder WZ 20 mit der Datierung von 1480-1525). Bemerkenswert schönes, marktfrisches Exemplar einer Adelsbibliothek, das seit dem Druck noch nicht gehandelt wurde und auch noch das letzte, fast immer fehlende weiße Blatt enthält, auf dem das Wasserzeichen besonders gut erkennbar ist.

Das Sonnenweib und der siebenköpfige Drache. Holzschnitt. 39,2 x 27,7 cm. Um 1496-1498. B. 71, Meder 173, lateinische Ausgabe von 1511. Wz. Blume mit Dreieck (Meder 127).

Blatt 10 der Folge. Ganz ausgezeichneter und nur partiell etwas trockener Druck mit Rändchen. Vereinzelte Stockfleckchen, leicht fleckig, sonst in selten schöner Erhaltung.

Die heilige Dreifaltigkeit (Der Gnadenstuhl). Holzschnitt. 34,6 x 26,5 cm. 1511. B. 122, Meder 187 wohl c-d (von i).

Ausgezeichneter, leicht ungleichmäßiger Druck, aber das Monogramm noch deutlich zweiteilig, links und unten mit der vollen Darstellung bzw. mit der Einfassung, oben ca. 4 cm und rechts ca. 2 cm in die Darstellung geschnitten. Geglättete horizontale Mittelfalte, minimal fleckig und angestaubt, horizontale Quetschfältchen sowie kleine geglättete Knitter- bzw. Faltspuren, kleine ausgebesserte und retuschierte Risschen und Wurmlöchlein, unten links neben dem Monogramm sowie die linke obere Ecke ergänzt und die Darstellung sorgfältig mit der Feder ergänzt, weitere kleine Alters- und Gebrauchsspuren, im Gesamteindruck schön erhalten. Selten.

Christus in der Vorhölle; Das Jüngste Gericht. 2 Holzschnitte. 12,7 x 9,8 cm; 12,7 x 9,6 cm. Um 1509-11. B. 41 und 52, Meder 150, Ausgabe ohne Text d und 161, Ausgabe ohne Text c-d (von d).

Blatt 27 und 37 der Folge. Ausgezeichnete Drucke meist an die Einfassung geschnitten, B. 52 links knapp an die Darstellung. Minimal fleckig, B. 41 vornehmlich verso, B. 52 mit kurzem Randeinrisschen oben mittig, kleine Montierungsreste verso, sonst sehr gut.

Die Verkündigung. Holzschnitt. 30 x 21 cm. Um 1503. B. 83, Meder 195, lateinische Textausgabe 1511.

Blatt 8 der Folge. Das nach Wölfflin älteste Blatt der Folge in einem ganz ausgezeichneten kräftigen, partiell nur minimal trockenen Druck mit sehr feinem Rändchen, dieser unten schmal. Lediglich vereinzelt kaum merkliche Stockfleckchen, Klebespur in der rechten oberen Eckenspitze minimal durchschlagend, marginale Montierungsreste verso, sonst in vorzüglicher Erhaltung. Aus der Sammlung Friedrich Quiring (Lugt 1041c).

Die Heimsuchung. Holzschnitt. 30,1 x 21,3 cm. Um 1503. B. 84, Meder 196, vor dem Text. Wz. Ochsenkopf mit fünfteiliger Blume (Meder 62).

Blatt 9 der Folge. Ausgezeichneter, klarer Frühdruck noch vor dem Text, mit feinem Rändchen um die Einfassung. Blass nur stockfleckig, unauffällig geglättete Horizontalfalte in der unteren Blatthälfte verso, entlang dieser kaum wahrnehmbare Faserspuren und womöglich unmerkliche Retuschen in Annas Hüfte und dem Schatten zwischen den beiden Frauen, sonst in schöner Erhaltung.

Das Tier mit den Lammshörnern. Holzschnitt aus der Apokalypse, wir auch die folgende Losnummer. 39,1 x 28,3 cm. (1498). B. 74, Meder 175, lateinische Ausgabe von 1511.

Blatt 13 der Folge. Prachtvoller, bisweilen leuchtender Druck, nur gelegentlich minimal ungleich, bis an die Einfassung beschnitten. Nur einzelne schwache Flecken, auf Büttenpapier aufgezogen, kleine Fehlstellen in der linken Blatthälfte vor allem unten in den knienden Figuren sowie neben dem Monogramm, diese teils in brauner Feder retuschiert, zwei weitere kleine Fehlstellen mit ergänzter Einfassung rechts, der Gesamteindruck gleichwohl gut.

Die Anbetung der Könige. Holzschnitt. 29,5 x 20,9 cm. Um 1503. B. 87, Meder 199, weitere Ausgabe ohne Text, b (von f). Wz. Wäppchen (Meder 256).

Blatt 12 der Folge. Ganz ausgezeichneter, überwiegend kräftiger Druck an die Einfassung geschnitten, unten rechts knapp innerhalb. Minimal gegilbt, zwei horizontale Quetschfalten in der unteren Darstellungshälfte, kleine hinterlegte Fehlstelle mit Federretuschen oben links im diagonalen Balken sowie im rechten Rand im Holzdach des Stalls, vereinzelte Flecken, Montierungsreste verso, sonst schönes Exemplar.

Christus vor Pilatus; Christus wird ans Kreuz genagelt. 2 Holzschnitte. Je ca. 12,7 x 9,8 cm. Um 1509-11. B. 31 und 39, Meder 140 Ausgaben ohne Text d, 148 Ausgaben ohne Text d. Wz. Fragment.

Blatt 15 und 23 der Folge. Ganz usgezeichnete, klare Drucke an die Einfassung geschnitten, B. 39 unten knapp auf diese. Minimal nur angestaubt sowie B. 39 schwach nur fleckig und mit kleinen Leimspuren verso, B. 31 mit winziger Federnummer verso oben, sonst in sehr guter Erhaltung.

Die Fußwaschung; Die Schaustellung Christi. 2 Holzschnitte. 12,4 x 9,7; 12,7 x 9,8 cm. B. 25, 35, Meder 134 Ausgaben ohne Text c, 144 Ausgaben ohne Text wohl d.

Die Blätter 9 und 19 der Folge. Ganz ausgezeichnete, teils kräftige Drucke an die Einfassung geschnitten, B. 25 links teils innerhalb dieser. Minimal angestaubt und fleckig, verso kleine Montierungsreste oben sowie Leimspuren verso, sonst sehr gut erhalten.

Vertreibung der Händler; Gefangennahme Christi. 2 Holzschnitte aus der Kleinen Holzschnittpassion, wie auch die folgenden vier Losnummern. 12,7 x 9,6 cm; 12,7 x 9,7 cm. Um 1509-11. B. 23, 27, Meder 131 ohne Text b, 136 ohne Text a oder b.

Blatt 7 und 12 der Folge. Ganz ausgezeichnete Drucke, B. 23 minimal auslassend, mit der Einfassung, teils minimal knapp in diese geschnitten. Minimal fleckig, B. 27 mit einem Risschen und dünner Stelle im rechten Rand sowie mit einem Nadellöchlein links oben, teils mit kleinen Bestoßungen, je mit kleinen Montierungs- und B. 27 mit Leimspuren verso, weitere geringe Altersspuren, sonst schön erhalten.

Der zwölfjährige Jesus im Tempel. Holzschnitt. 29,8 x 20,6 cm. Um 1503. B. 91, Meder 203, lateinische Buchausgabe von 1511. Wz. Bekrönter Turm (Meder 259).

Blatt 16 der Folge. Ganz ausgezeichneter und kräftiger, partiell minimal verklebter Druck mit der Einfassung, links teils minimal knapp innerhalb geschnitten. Geringe Gebrauchsspuren, das Papier über der halbrunden Fensteröffnung dünn, kaum merklich geschlossenes Einrisschen in der Ecke rechts oben, die von Meder beschriebenen Lücken in der Einfassung unten unauffällig ergänzt, sonst in tadellos schöner Erhaltung.

Die Darstellung im Tempel. Holzschnitt aus dem Marienleben, wie auch die folgenden fünf Losnummern. 29,9 x 20,8 cm. Um 1504/05. B. 88, Meder 200, lateinische Textausgabe 1511. Wz. Dreieck mit Blume (Meder 127).

Blatt 13 der Folge. Die drei Wurmlöcher im Baldachin nicht zu erkennen. Ganz ausgezeichneter, klarer Druck an die Einfassungslinie geschnitten. Kaum merklich angestaubt, eine der von Meder beschriebenen Lücken in der Einfassung unten unauffällig ergänzt, winzige Montierungsrestchen verso, sonst in vorzüglicher Erhaltung.

Christus wird ans Kreuz genagelt. Holzschnitt. 12,8 x 9,7 cm. Um 1509-11. B. 39, Meder 148, vor dem Text.

Blatt 25 der Folge. Ganz ausgezeichneter, in allen Details präziser Frühdruck vor der lateinischen Textausgabe von 1511 mit gleichmäßig feinem Rändchen um die Einfassungslinie. Vor allem verso schwach stockfleckig, minimal angestaubt, marginale Montierungsrestchen verso, sonst in sehr schöner Erhaltung.

Die Grablegung. Holzschnitt. 38,9 x 27 x 7 cm. Um 1497-1500. B. 12, Meder 123, lateinische Textausgabe von 1511.

Blatt 11 der Folge. Ganz ausgezeichneter, kräftiger und nur gelegentlich leicht verklebter Druck an bzw. minimal knapp in die Einfassungslinie geschnitten. Kaum merklich geglättete Vertikalfalte verso, vor allem rückseitig minimal fleckig und mit einzelnen Stockflecken, ein überaus sorgsam geschlossener und retuschierter diagonaler Randeinriss rechts durch den Kopf von Johannes bis zum Ohr Christi, kleine ausgebesserte Fehlstelle in der Leiter links oben, weitere kaum wahrnehmbare Ausbesserungen vor allem in den Rändern, im Gesamteindruck sehr schön.