Artist Index: Müller, Richard

Alles dem Untergang!
Müller, Richard. Ruhm. Radierung. 13,5 x 21 cm (Plattenrand). Unter Glas in Holzleiste. Dresden 1919 (Nachdruck um 1940).
Eines von 84 nummerierten Exemplaren (Gesamauflage). In der Platte und handschriftlich vom Künstler signiert und mit dem Blindstempel "Der Verein der Kunstverleger". "'Alles dem Untergang!' Der Schädel eines mit Erfolgen auf irgendwelchen Gebiete gekrönten Menschens liegt auf dem Boden ... leider kann auch der Ruhm der Vergänglichkeit nicht widerstehen, auch er ist dem unwandelbaren Gesetz des Kommens und Gehens, dem Stirb und Werde unterworfen" (beiliegende Beschreibung). – Papierbedingt etwas gebräunt, sonst gut erhalten. Nicht ausgerahmt, Versand nur ohne Rahmen.

Müller, Richard. Vom Kaiserreich zur Republik. (Bd I und) Bd. II. 2 Bände. 223 S.; 296 S. 23 x 15,5 cm und 23 x 15,5 cm. OHalbleinen (Einbandgestaltung: John Heartfield; etwas gebräunt). Wien 1924-1925.
Wissenschaft und Gesellschaft, Band 3 und 4. Hermann 253 und 254. Gittig 107 und 108. Herzfelde 107 und 108. Ars Libri 194. Nicht bei Siepmann. – Erste Ausgabe. Band I: Vom Kaiserreich zur Republik. Ein Beitrag zur Geschichte der revolutionären Arbeiterbewegung während des Weltkrieges. Mit 9 teils ganzs. Abbildungen. - Band II: Die Novemberrevolution (= Vom Kaiserreich zur Republik, II. Band). Mit 4 (davon eine doppelseitig) Abbildungen und einem Anhang (Dokumentation von Flugblättern). – Wohlerhaltene, saubere Exemplare.

"Lukas Cranach"
Kreide in Schwarz und Graphit auf festem Velinkarton. 1935.
23,3 x 15,5 cm.
Unten rechts mit Bleistift signiert "R. Müller", datiert sowie verso nochmals signiert "Rich Müller" und betitelt.

In zarten Schraffierungen stellt Müller die Grabplatte des Renaissancemalers Lukas Cranach in Weimar dar.

"Hindenburg"
Kreide in Schwarz und Graphit auf festem Velinkarton. 1936.
31,5 x 21,8 cm.
Unten rechts mit Bleistift signiert "Rich. Müller", datiert und betitelt.

In kontrastierendem Licht- und Schattenspiel zeichnet Müller die Totenmaske des Reichspräsidenten der Weimarer Republik, Paul von Hindenburg.

Portalansicht Augustusburg
Kreide in Schwarz und Graphit auf festem Velin. 1916.
21,8 x 31,9 cm.
Im rechten Rand mit Bleistift signiert "Rich. Müller", datiert sowie betitelt "Augustusburg", verso nochmals signiert "Rich. Müller" sowie unleserlich bezeichnet.

Dargestellt ist das Portal am Jagdschloss Augustusburg in Sachsen, in opulenter architektonischer Ausführung.

Prometheus.
Graphit auf Velin. 37 x 35 cm. Verso undeutlich in Bleistift bez. "Prometheus / G. Kunstausstellung Berlin 1914.". Um 1914.



Literatur: Katalog Grosse Berliner Kunstausstellung 1914, Nr. 1296 ("Prometheus. Zeichnung.").

"Girgenti" - Tempelruine
Kreide in Schwarz über Graphit auf festem Velin. 1928.
15,5 x 22,3 cm.
Unten rechts mit Bleistift signiert "Rich. Müller", datiert, betitelt sowie darunter mit Graphit schwer lesbar bezeichnet "Girgenti - (...)"
Wodarz Z 1928.40.

Dargestellt ist eine der archäologischen Stätten von Agrigent.

Fachwerkhäuser in Werningerode mit Katze und Hühnern, im Hintergrund die markanten Rathaustürme.
Schwarze Kreide auf festem Zeichenkarton. 13,7 x 16,2 cm. Signiert, datiert und bezeichnet unten "Werningerode 1899 - Rich. Müller".

Die Zeichnung entsteht in für Richard Müller besonders glücklichen Tagen. Nach seiner Rückkehr aus Italien, die ihm der verliehene Rompreis ermöglicht hatte, verzeichnet er auf der Deutschen Kunstausstellung in Dresden 1899 erste große Verkaufserfolge, u.a. erwirbt die Staatliche Gemäldegalerie sein Gemälde "Barmherzige Schwester", das Kupferstichkabinett kauft Zeichnungen und alle Radierungen. Auf der Ausstellung wird auch die amerikanische Konzertsängerin Lillian Sanderson auf Müllers Talent aufmerksam und bittet ihn, sie zu porträtieren. Er sagt zunächst ab, da er sich als eine "Art Italien Ersatz" eine Studienreise in den Harz nach Werningerode vorgenommen hatte. Eine glückliche Fügung will es, dass Sanderson genau in jenenTagen im damals noch nicht eingemeindeten Nachbarort Hasserode Konzerte gibt. Während tagelanger Porträtsitzungen und gemeinsamen Wanderungen entdecken die beiden in zahlreichen Gesprächen über Kunst und Musik eine Seelenverwandtschaft, die in einer bis zum Tod der Sängerin 1947 50-jährigen glücklichen Ehe mündet.

"Reiter"
Kreide in Schwarz und Graphit auf festem Velin. 1928.
21 x 14,3 cm.
Unten rechts mit Bleistift signiert "Rich. Müller", datiert und betitelt.
Wodarz Z 1928.37.

Dargestellt ist das von Donatello ausgeführte Reiterstandbild des Gattamelata in Padua.

"Schloß Pyrmont"
Kreide in Schwarz und Graphit auf festem Velin. 1916.
18,1 x 24 cm.
Unten rechts mit Bleistift signiert "Rich. Müller", datiert und betitelt.
Wodarz Z 1916. 34.

Effektvoll zeichnet Müller den Blick durch den dunklen Gewölbegang des alten Renaissanceschlosses.

"Nackter Knabe"
Graphit auf festem genarbten Velin. 1916.
32,3 x 22,8 cm.
Unten rechts mit Bleistift signiert "Rich. Müller", datiert und betitelt.
Nicht bei Wodarz.

Mit sicheren Schraffuren arbeitet Müller in diesem Studienblatt die Proportionen einer Rückenansicht des nach vorne gebeugten Knaben souverän heraus.

"Buchstabe A (Alter)"
Graphit auf festem Velin. 1936.
21,3 x 16 cm.
Unten rechts mit Bleistift signiert "Rich. Müller", datiert, (schwer lesbar) betitelt, verso nochmals signiert, datiert und betitelt.
Wodarz Z 1936.64 (dort betitelt "Initial A (Alte Frau)".

Krumm steht die alte Frau, auf ihren Stock gestützt, neben sich den Waschzuber, und verkörpert in Haltung und Ausdruck treffend den Begriff des Alters. Reizvolle, mit großer Feinheit ausgeführte Zeichnung, die erste aus Müllers Alphabet-Reihe.

"Jäger aus Tharandt"
Kohle auf Velin. 1907.
35,3 x 22 cm.
Unten rechts mit Kohle monogrammiert "R.M." und datiert.
Nicht bei Wodarz.

Mit sicheren Schraffuren arbeitet Müller die Plastizität des Kopfes souverän heraus und lässt mit markanten Helldunkelkontrasten ein überzeugendes Portrait des jungen Jägers entstehen.

"Ruine Stolpen"
Graphit auf festem genarbten Velin. 1910.
26,3 x 22,8 cm.
Oben links mit Bleistift signiert "Rich. Müller" und datiert, verso nochmals signiert und betitelt.
Nicht bei Wodarz.

Effektvoll zeichnet Müller den Blick durch den Gewölbegang in den Innenhof der sächsischen Festung, in der die Gräfin Cosel beinahe ein halbes Jahrhundert in der Verbannung gehalten wurde.

Rauchkanne und Netz (Teekanne)
Graphit und Kreide in Schwarz auf Schoellershammer-Velin. 1938.
23,3 x 37,8 cm.
Unten rechts mit Bleistift monogrammiert "R. M." und datiert.
Wodarz Z 1938.45.



Literatur: Abgebildet im Kalender für das Erzgebirge und das übrige Sachsen, Dresden, 1939, S. 49.