Artist Index: Immendorff, Jörg

Tempel
Farblithographie auf Velin. 1986.
62,5 x 46 cm (68,8 x 50 cm).
Signiert "Immendorff" und datiert. Auflage 45 num. Ex.
Reifenscheid 1986.3.

Die kleine Auflage erschien für den Kunstverein Braunschweig. Prachtvoller, klarer und kräftiger Druck mit dem vollen Rand, links mit dem Schöpfrand. Selten.

Ohne Titel
Radierung mit Farbaquatinta auf Velin. 2001.
13,2 x 19,7 cm (26 x 30 cm).
Signiert "Immendorff" und datiert. Auflage 150 num. Ex.

Erschienen als Edition Texte zur Kunst 41, März 2001, in einer Gesamtauflage von 170 Exemplaren. Neben der liegenden Figur, die mit Strichen vollständig zugedeckt und damit quasi "ausradiert" ist, findet sich auf dem Blatt ein Mao-Stempel, der politische Arbeit und Kritik in Erinnerung zu rufen scheint. Prachtvoller Druck mit dem vollen Rand, links mit dem Schöpfrand.

Ohne Titel
Farblinolschnitt auf Velin. 1995.
22,8 x 16,7 cm (42 x 29,6 cm).
Signiert "Immendorff" und datiert. Auflage 150 num. Ex.
Reifenscheid 1995.12.

Erschienen als Edition Texte zur Kunst 19, November 1995, in einer Gesamtauflage von 180 Exemplaren. "Der Affe mit dem Pinsel in der Pfote ist das alter ego Jörg Immendorffs. Ein wiederkehrendes Motiv in Immendorffs Werk, steht der Affe für eine grundlegende Skepsis gegenüber den Möglichkeiten und Begrenztheiten künstlerischer Produktion." (textezurkunst.de/de/artist-editions/jorg-immendorff, Zugriff 2.8.22). Prachtvoller, kräftiger Druck mit dem vollen Rand.

Malerauto
Linolschnitt auf festem glatten Velin. 1986/89.
30,6 x 24,2 cm (41,8 x 32,5 cm).
Signiert "Immendorff" und datiert. Auflage 40 num. Ex.
Reifenscheid 1986.6.

Die kleine Auflage für den Bonner Kunstverein wurde als Jahresgabe 1989 gedruckt; Reifenscheid verzeichnet für das Jahr 1986 lediglich einige Probe- und Zustandsdrucke. Prachtvoller, satter und tiefdunkler Druck mit Rand. Selten.

Selbst mit Muse
Öl auf Leinwand. 1994.
130,5 x 100,5 cm.
Oben rechts mit Pinsel in Schwarz signiert "Immendorff" und datiert, verso auf dem Keilrahmen bezeichnet "19.".

Die Muse liegt leblos, ohnmächtig, in den Armen des Malers - ein Beutestück eher als eine Schutzgöttin oder Inspiratorin. Zugleich stehen beide Figuren, Maler und Muse, im Spiel mit dem Betrachter. Immendorff offeriert uns dabei in seinem Gemälde vielfältige Erzähl-, Bedeutungs- und Deutungsebenen und entzieht sich doch einer eindeutigen Lesart. Der alte Topos des Selbstbildnisses beschäftigt ihn immer wieder intensiv, und so spielt er ihn im Laufe seines Schaffens in vielfältigen Varianten durch. Er nutzt mit dem Selbstporträt den Stoff des eigenen Lebens, verfremdet und ironisch gebrochen, als Material für seine Malerei und hält zugleich dem Publikum und damit der Gesellschaft den Spiegel vor. Immendorff tritt also mit jedem Selbstbildnis in einen Dialog mit dem Betrachter. Unser "Selbsporträt mit Muse" spielt aber zudem, wie so viele andere Sujets des Malers, mit der langen kunsthistorischen Tradition des bekleideten Mannes mit der nackten jungen Frau in den Armen - ein im 19. Jahrhundert gern verwendetes erotisches Motiv. Solche Anleihen aus der älteren Kunst überführt Immendorff in eine ganz eigene Ikonographie und spielt mit den Erwartungen und verborgenen Sehnsüchten der Betrachter.
Immendorff studierte in den 1960er Jahren an der Kunstakademie Düsseldorf zuerst Bühnenbild bei Teo Otto und anschließend, ab 1964, Kunst bei Joseph Beuys. Gemeinsam mit Chris Reinecke gründete er 1968 das Aktionsprojekt „LIDL“. Seine provokanten, durch Beuys angeregten neodadaistischen Kunstaktionen, Happenings und Debattenrunden, die dem politischen Flügel der Fluxus-Bewegung zuzuordnen sind, führten 1969 schließlich zu einem Verweis von der Akademie. 1977 wandte sich Immendorff, inspiriert vor allem von den Werken Renato Guttusos, verstärkt der Malerei zu. Mit der politisch und gesellschaftskritisch engagierten Bildserie "Café Deutschland" gelang ihm der internationale Durchbruch.

Provenienz: Privatsammlung Süddeutschland
Ketterer München, Auktion 306, Modern Art and Post-War, 05.12.2006, Lot 358
Privatsammlung Europa

Angel II
Linolschnitt und Acryl auf Leinwand. 1983.
84,5 x 80,3 cm.
Oben rechts mit Pinsel in Schwarz signiert "Immendorff" und datiert, unten links mit Pinsel in Weiß betitelt.
Vgl. Geuer/Breckner 1982.9-13.

Oftmals verwendete Jörg Immendorff einzelne Ausschnitte und Motive aus seinen großformatigen Arbeiten, um kleinere Formate Werke zu gestalten. Teile seiner Linolschnitte boten dafür die Grundlage, die er im weiteren Zuge übermalte. Die vorliegende Arbeit "Angel II" ist exemplarisch dafür und präsentiert Teilbereiche aus der Werkserie "Café Deutschland gut". In seinem "Café Deutschland"-Zyklus (1977-1983) thematisierte Immendorff die politische Situation Deutschlands im Kalten Krieg, die Teilung des Landes, sowie die Position des Künstlers in der Gesellschaft. Darüber hinaus steht die Serie symbolisch für die Künstlerbeziehung zwischen Immendorff (BRD) und A.R. Penck (DDR).

Provenienz: Privatbesitz Berlin

Café de Flore
Farbserigraphie auf Karton. 1991.
96 x 134,6 cm (99,8 x 140 cm).
Signiert "Immendorff" und datiert. Auflage 60 num. Ex.
Geuer/Breckner 1991.6.

"Mit 'Café de Flore' (1990) schließt Immendorff gedanklich noch einmal an das an, was er zumindest formal in 'Café Deutschland' bereits über zehn Jahre zuvor vollzogen hat. Auch hier ist das Café ein Ort des Treffens, der Kommunikation, des Mit- wie auch des Gegeneinander: Wird das Lokal zum Genius Loci, an dem die Schlacht gefochten wird. Es wirkt wie ein Pendant, ist aber keins. Mit Frankreich und insbesondere mit Paris und seinem 'Café de Flore' verbindet Immendorff persönlich eine gewisse Form des Romantizismus, der Erinnerung an die deutsch-französische Freundschaft, an das Hinüberschielen der Deutschen vor allem in den 1950er und 1960er Jahren zum lebendigen, politisch wie poetisch vitalen Paris, das lange für Künstler eine Art Pilgerstätte und Brutstätte neuer Ideen war." (Geuer/Breckner, S. 19). Prachtvoller, ungemein farbintensiver und lebendiger Druck mit vollem Rand.

Surrealistisches Tribunal
Farblinolschnitt auf Somerset-Velin. 1998.
58,8 x 78,4 cm (71,2 x 86,5 cm).
Signiert "Immendorff" und datiert. Auflage 33 num. Ex.
Reifenscheid 1998.10.

Prachtvoller, farbsatter Druck mit Rand, in einer von Reifenscheid abweichenden Farbvariante.

Ohne Titel
Farblinolschnitt auf Velin. 1982.
64,5 x 49,7 cm.
Verso signiert "Immendorf" und datiert. Auflage 50 num. Ex.
Geuer/Breckner 1982.2.5.


Blatt aus der Mappe "Erste Konzentration, III". 1982 beteiligte sich Immendorf mit insgesamt sechs Werken (Linolschnitte, Lithographien und Siebdruck) an dem wichtigen, von der Galerie Maximilian - Sabine Knust in München verlegten Mappenwerk. Prachtvoller und farbkräftiger Druck der blattfüllenden Darstellung.
Beigegeben: Eine signierte Farbserigraphie von Jörg Immendorff aus dem Portfolio "Kinderstern", 1989 (Geuer/Breckner 1989.3).

"une image"
Gouache und Tusche auf Velin. 1963.
Ca. 29,5 x 32,6 cm.
Unten mittig mit Feder in Schwarz signiert "J. Immendorff", datiert und betitelt.

Frühe Arbeit aus Immendorffs Studienzeit. In expressivem Duktus schildert der Künstler die städtische Szenerie. Die Passanten zeichnet er als schwarze, gesichtslose Silhouetten inmitten stürzender, kippender Häuser unter rotem Himmel und schwarzem Gestirn - ob Sonne oder Mond, bleibt unklar. Jörg Immendorff studierte 1963 zunächst Bühnenbild bei Theo Otte an der Düsseldorfer Kunstakademie, wechselte jedoch bereits ein Jahr später in die Kunstklasse von Joseph Beuys.

Peer Gynt of Today
2 Bl. Vorwort und Impressum sowie 3 Farblithographien auf Arches-Velin. Lose in Orig.-Leinenmappe.1993.
25,5 x 28 cm
Sämtlich signiert "Immendorf" und datiert. Auflage 75 num. Ex.
Reifenscheid 1991.6.1 - 6.3.


Das Vorwort mit einem Gedicht von Pierre-Joseph Proudhon, herausgegeben von der Edition Copenhagen. Jeweils prachtvolle Drucke mit Rand.

Alles was Ihr von mir bekommt
Farbsiebdruck auf festem Velin. 1995.
97,5 x 69,5 cm (100,5 x 70,4 cm).
Signiert "Immendorf", datiert und bezeichnet "é.(preuve d')a.(rtiste)".
Reifenscheid 1995.14.




Prachtvoller und sehr farbfrischer Druck dieser beinahe blattfüllenden Komposition.

Zwiebelmutter
2 Bl. Vorwort und Impressum sowie 3 Farblithographien auf Arches-Velin. Lose in Orig.-Leinenmappe.1993.
25,5 x 28,5 cm.
Sämtlich signiert "Immendorf" und datiert. Auflage 75 num. Ex.
Reifenscheid 1993.7.1 - 7.3.

Das Vorwort mit einem Gedicht von Arthur Rimbaud, herausgegeben von der Edition Copenhagen. Jeweils prachtvolle Drucke mit Rand.

Peer Gynt of Today
2 Bl. Vorwort und Impressum sowie 3 Farblithographien auf Arches-Velin. Lose in Orig.-Leinenmappe.1993.
25,5 x 28 cm
Sämtlich signiert "Immendorf" und datiert. Auflage 75 num. Ex.
Reifenscheid 1991.6.1 - 6.3.


Das Vorwort mit einem Gedicht von Pierre-Joseph Proudhon, herausgegeben von der Edition Copenhagen. Jeweils prachtvolle Drucke mit Rand.

Maureraffe
Farbsiebdruck auf Hahnemühle-Bütten. 2005.
85 x 60,5 cm (99,5 x 70 cm).
Signiert "Immendorf" und datiert. Auflage 200 num. Ex.

Blatt der Mappe "Fifty Fifty". Prachtvoller, farbkräftiger Druck mit breitem Rand.