"Trikolore"
Collage auf festem Velinkarton. 1967.
52,2 x 40,2 cm.
Unten mittig mit Bleistift signiert "H. KauFmann" und datiert, verso oben links erneut mit Bleistift signiert "H. KauFmann", betitelt und mit Maßangaben.
Nach seinem Studium an der Kunstakademie in Düsseldorf war Kaufmann neben Peter Brüning, Gerhard Hoehme und Friedrich Werthmann Mitbegründer der „Künstlergruppe 53“, die einen großen Einfluss auf die Entwicklung der Kunst im Nachkriegsdeutschland hatte und aus der die legendäre Vereinigung ZERO hervorging. Bereits Ende der 1950er Jahre fertigte Kaufmann erste Collagen und wandte sich in den 1960ern konsequent dieser Technik zu.
Provenienz: Privatbesitz Süddeutschland
Ausstellung: Westdeutsche Künstlerbund-Ausstellung, Hagen 1968 (verso mit Papieretikett)
"Ladyshave" - Rasierer
Holz, farbig lackiert, auf rosa Satinpolster in farbig lackierter Holzschatulle. 2001.
6 x 20 x 15,3 cm (Schatulle).
Auf der Unterseite des Kastens mit Faserstift in Schwarz signiert "KEHL" und datiert.
Frühes Holzobjekt des Objekt- und Skulpturenkünstlers Kehl, der 2001 damit begann, Skulpturen nach eigenen Entwürfen zu gestalten, die er farbig lackierte bzw. bemalte. Die traditionelle Handwerkskunst aus dem Erzgebirge inspirierte ihn dazu, mit dortigen Schnitzern und Drechslern zusammenzuarbeiten. "Ladyshaver, Rasierapparat und Haarschneidemaschine präsentiert Kehl zu Ikonen überhöht in Samtkissen bonbonfarben lackierter Schmuckschatullen." (Patricia Caspari, in: kehl-art.de, Zugriff 26.03.2026).
Provenienz: Sammlung Wolfgang Joop und Edwin Lemberg, Potsdam
Kentridge, William
William Kentridge, Paleis voor Schone Kunsten Brussel
Los 8242
Schätzung
300€ (US$ 341)
William Kentridge, Paleis voor Schone Kunsten Brussel
Offset auf Velin. 1998.
53,8 x 68,5 cm (61,8 x 72,3 cm).
Signiert "W Kentridge". Auflage 200 num. Ex.
Signierte Auflage des Plakates zur Ausstellung in Brüssel 1998. Prachtvoller Druck mit dem vollen, kleinen Rand.
Abstrakte Komposition
Mischtechnik, collagiert, auf festem Velin. 1957.
20,8 x 29,5 cm.
Unten links mit Bleistift signiert "Kögler" und datiert.
Abstrakte Elemente, komplex collagiert, erinnern an fragmentierte architektonische Formen. 1946-53 studierte Harry Kögler an der Hochschule für Bildende Künste in Berlin, u.a. bei Hans Orlowski und Max Pechstein. 1959 wurde ihm der Rompreis der Villa Massimo und 1960 der Villa-Romana-Preis der Stadt Florenz verliehen. Anschließend lehrte er Malerei an der Hochschule für Bildende Künste Berlin und an der Staatlichen Akademie der Bildenden Künste Karlsruhe.
Provenienz: Privatbesitz Brandenburg
Verkehrszeichen
Aquarell und Bleistift auf Velin. 1963.
30,3 x 22,2 cm (Passepartoutausschnitt).
Unten links mit Bleistift monogrammiert "K" und datiert.
Ab den 1960er Jahren nehmen Straße und Auto als Motiv, Fundstück und darzustellende Wirklichkeit eine wichtige Funktion im Werk des Künstlers ein.
Provenienz: Privatsammlung Berlin
Gärtnerei in Britz
Tempera auf Hartfaser.
45 x 67 cm.
Oft sind es die dörflichen Elemente und die Randbezirke der Großstadt Berlin, die Kohlhoff ins Bild setzt. Sein Motiv hier ist eine Gärtnerei in Britz, dem südlichen Teil von Berlin-Neukölln, und es ist Vorfrühling: Die beschnittene Kopfweide ist noch ganz kahl, doch im Bereich der Frühbeete zeigt sich ein grüner Hauch. Fein nuanciert trägt Kohlhoff die Farben grob auf, spachtelt sie, kratzt in die feuchten Farbpasten und schafft so eine differenziert durchstrukturierte Oberfläche.
Provenienz: Sammlung Berliner Sparkasse
Turmbau zu Babel
Collage auf Karton. 1961.
22,5 x 21 cm.
Unten rechts mit Kugelschreiber in Blau monogrammiert "J.K." und datiert.
Kolár erfand die sogenannte Rollage-Technik und experimentierte u.a. in seinen Chiasmagen, Assemblagen und visuellen Poesien vielfach mit Schrift und Bild; bis in die 1960er Jahre widmete er sich vor allem der Literatur. In der vorliegenden Arbeit finden sich ausschnitthaft Motive altmeisterlicher Gemälde, u.a. von einer Version des "Turmbau zu Babel" von Pieter Brueghel d.Ä.
Provenienz: Sammlung Konrad Balder Schäuffelen (direkt vom Künstler erhalten)
Ohne Titel (Saubere Wäsche)
Offset, collagiert auf leichtem Velinkarton. 1962.
24,2 x 19,7 cm.
Unten rechts mit Kugelschreiber in Blau monogrammiert "J.K." und datiert, verso mit Kugelschreiber in Schwarz mit dem Künstlersignet und nochmals datiert.
Das leuchtend farbige, collagierte Reklamefragment, wohl aus einem Mode- oder Gesellschaftsjournal der Sixties, ergänzt und konterkariert die darunterliegende altmeisterliche Darstellung zu einem skurril-humorvoll wirkenden Gesamtbild.
Provenienz: Sammlung Konrad Balder Schäuffelen (direkt vom Künstler erhalten)
Ohne Titel (Männerbeine)
Offset, collagiert auf leichtem Velinkarton. 1964.
23,3 x 22 cm.
Verso mit Feder in Blau monogrammiert "J. K." und datiert.
Die surrealistische Collage kombiniert in paar Beine in Anzughose, eine Hand mit Zigarre, und im Fenster daneben das Fragment einer Umarmung. Im Jahr 1964, zu der Zeit also, als die vorliegende Collage entstand, trat Kolár der Künstlergruppe "Kreuzung" (Krizovatka) bei, 1979 unterzeichnete er das politische Manifest Charta 77 und musste daraufhin nach Paris emigrieren. Beigegeben: Ein monogrammierter Farboffset von Jiri Kolár, 1967.
Provenienz: Sammlung Konrad Balder Schäuffelen (direkt vom Künstler erhalten)
Tears are antifreeze for the soul
C-Print auf festem beschichteten Karton. 1996.
75 x 50 cm.
Verso signiert "Elke Krystufek", mit dem Künstlersignet und datiert.
Die vielseitige Künstlerin Krystufek ist auch Fotografin, Installationskünstlerin und Autorin. An der Akademie der bildenden Künste in Wien studierte sie zwischen 1988 und 1993 bei Arnulf Rainer. Prachtvoller Druck der formatfüllenden Komposition.
"Hommage à Albrecht Dürer II"
2 Bl. Farblithographie auf Velin. 1992.
49 x 33,5 bzw. 48,8 x 38 cm (70 x 50 cm).
Beide signiert "Oldrich Kulhánek", datiert und betitelt. Auflage je 100 num. Ex.
"Adam & Eva" und "Salut à Bosnia". Kulhánek studierte ab 1953 an der Kunstgewerbehochschule in Prag bei Karel Svolinský. Seine erste Ausstellung fand 1968 statt. Einige seiner frühen Graphiken, die angeblich sozialistische Politiker, unter ihnen Josef Stalin, verunglimpfen sollten, wurden vor 1989 in der kommunistischen Tschechoslowakei verboten und erst nach 1989 neu aufgelegt. Ausgezeichnete Drucke der großformatigen Kompositionen mit breitem Rand.
Kulhánek, Oldrich
Život v kruhu; Život v kotrmelcích (Leben im Kreis; Leben in Akrobatik)
Los 8251
Schätzung
300€ (US$ 341)
"Život v kruhu; Život v kotrmelcích" (Leben im Kreis; Leben in Akrobatik)
2 Bl. Farblithographie auf Velin. 1995/96.
71 x 54 bzw. 65,5 x 49 cm (84 x 61,3 bzw. 86,6 x 64,4 cm).
Beide signiert "Oldrich Kulhánek", datiert und betitelt. Auflage je 90 num. Ex.
Ausgezeichnete Drucke der großformatigen Kompositionen mit breitem Rand.
Ohne Titel
Mischtechnik und Prägedruck auf Velin. 1990.
30 x 21 cm.
Unten mittig mit Bleistift signiert "F. Kyncl" und datiert.
Punkt und Linie, Linie und polygonale Form: Ausgehend von großen weißen Punkten, durchzieht ein haptisch erlebbares Netz aus kurzen Linien die Papierfläche. Kyncl ist bekannt für seine konstruktivistischen Arbeiten mit Holzstäbchen, und so ist davon auszugehen, dass er jene Stäbchen von hinten ins Papier presst, wodurch vorderseitig ein lebendiges Relief entsteht, das an den erhabenen Stellen mit brauner Kreide eingefärbt wird und über dessen Rasterstruktur der Künstler mit dem pink eingefärbten Pinsel eine Spiralform setzt.
Provenienz: Privatbesitz Hamburg
Abstrakte Komposition ("Ceylon")
Collage, Gouache, Deckweiß und Bleistift auf braunem Velinkarton. 1986.
49 x 30 cm.
Unten rechts mit Bleistift signiert "Laabs", datiert und bezeichnet "Ceylon".
Dynamisch versetzen die Farbeffekte in Rot und Rosa die abstrakte Komposition in feine Schwingungen. Obgleich Hans Laabs' Werk von anderen Künstlern wie Paul Klee inspiriert wurde und er im Kontakt mit den Tendenzen seiner Zeit stand, blieb er künstlerisch ein Einzelgänger und seiner eigenen Ausdrucksform treu.
Provenienz: Privatbesitz Berlin
"Sylt"
Gouache und Deckweiß auf Velin. 1986.
32 x 24 cm.
Unten rechts mit Bleistift signiert "Laabs", datiert und betitelt.
In vehementer, intensiv leuchtender Farbigkeit und großzügigem, schnellem Duktus formuliert Laabs die Figur des sitzenden weiblichen Aktes. Stimmige Komposition aus Laabs' später postabstrakter Zeit.
Provenienz: Privatbesitz Berlin
"Strauß mit Wicken"
Öl auf Leinwand. 1989.
36,5 x 30,2 cm.
Unten links mit Pinsel in Blau signiert "R. Ladwig" und datiert, verso nochmals mit Pinsel in Blau signiert und datiert sowie auf dem Keilrahmen mit Bleistift betitelt.
Ladwigs geistige Heimat ist der Expressionismus und mit seinem reliefartig pastosen Farbauftrag in seinem Spätwerk erinnert er an Lovis Corinth oder seinen Lehrer Oskar Kokoschka. In dieser Tradition schildert er auch den sommerlichen frischen Blumenstrauß mit Wicken.
Provenienz: Privatbesitz Berlin
Stilleben mit Obst und Blumen
Öl auf Leinwand. 1992.
35,5 x 35 cm.
Unten links mit Pinsel in Blau signiert "R. Ladwig" und datiert, verso nochmals mit Pinsel in Blau signiert und datiert, auf dem Keilrahmen mit Bleistift gewidmet.
Mit dynamisch kurzen, pastosen Pinselstrichen arrangiert Ladwig Früchte und Blumen auf einem Tisch, ganz in der Manier expressionistischer Vorbilder. Gleichzeitig erinnert die Malweise aber auch an aktuelle Bilder der Zeit, in denen Ölfarbe beispielsweise virtuos mit Händen aufgetragen wird.
Provenienz: Privatbesitz Berlin
"Amor II"
Öl und Bleistift über Offset, collagiert, auf Velin. 1983.
33 x 24 cm.
Oben rechts mit Bleistift signiert "T. Lange" sowie datiert, oben mittig betitelt.
Die künstlerische Entwicklung Thomas Langes nahm ihren Anfang in der zweiten Hälfte der 1970er Jahre in der sogenannten Underground-Szene des damaligen West-Berlin und setzte sich in den frühen 1980er Jahren in den Experimenten der “Jungen Wilden” fort, die einen Teil der Bewegung des deutschen Neoexpressionismus darstellen.
Provenienz: Privatbesitz Berlin
Parsifal - Männer ohne Frauen I
Farblithographie auf Velin. 1995.
72 x 53 cm (76 x 56 cm).
Mit dem Künstlersignet "ML". Auflage 75 num. Ex.
Prachtvoller, kräftiger Druck mit dem vollen Rand.
Parsifal - Männer ohne Frauen II
Farblithographie auf Velin. 1995.
72 x 54 cm (76 x 56 cm).
Mit dem Künstlersignet "ML". Auflage 75 num. Ex.
Prachtvoller, kräftiger Druck mit dem vollen Rand.
Silberflügel
Heißfolien-Prägedruck in Silber und Siebdruck, auf schwarzen Chromoluxkarton aufgezogen. 1981.
14,7 x 21 cm (25 x 25 cm, Karton).
Signiert "mack" und datiert. Auflage 90 num. Ex.
Mack 171.
Erschienen in einer Gesamtauflage von 100 numerierten Exemplaren bei der Galerie Löhrl, Mönchengladbach. Prachtvoller Druck mit dem vollen Rand.
Mack, Heinz und Höpker, Thomas
Expedition in künstliche Gärten
Los 8261
Schätzung
600€ (US$ 682)
Expedition in künstliche Gärten
2 Dye-Transfer-Abzüge. 1977.
Je 50 x 33 cm (50,2 x 61 bzw. 50,2 x 46 cm).
Jeweils signiert "mack" und monogrammiert "TH".
Erschienen bei Gruner & Jahr, Hamburg. Heinz Mack und Thomas Höpker unternahmen 1976 eine aufwendige Expedition. Höpker fotografierte Macks Skulpturen und skulpturale Objekte wie Plexiglaskörper, Licht-Blumen, prismatische Pyramiden, die dieser an unbewohnten Orten wie der algerischen Wüste oder der Arktis "anpflanzte", um optische Sensationen entstehen zu sehen. Im Anschluss publizierten beide das Buch "Expedition in künstliche Gärten" mit Fotos der Reise, herausgegeben im Verlag Stern Buch 1977.
Mack, Heinz und Höpker, Thomas
Expedition in künstliche Gärten
Los 8262
Schätzung
600€ (US$ 682)
Expedition in künstliche Gärten
2 Dye-Transfer-Abzüge. 1977.
Je 50 x 33 cm (50,2 x 61 bzw. 50,2 x 46 cm).
Jeweils signiert "mack" und 1 Bl. monogrammiert "TH".
Erschienen bei Gruner & Jahr, Hamburg. Prachtvolle Abzüge mit dem vollen Rand.
Ohne Titel
Mischtechnik auf Fabriano-Velin. 2001.
69,5 x 99 cm.
Unten rechts mit Kreide in Schwarz monogrammiert "M. M." und datiert.
Schwarze, schwebende Linien mäandern suchend über zarte, feinsinnig gefärbte breite Pinselstrukturen. Der Bildhauer Matschinsky, der gemeinsam mit seiner Frau die acht Meter hohe Plastik "Berlin" auf dem Mittelstreifen der Tauentzienstraße schuf, wandte sich in seinem Spätwerk zunehmend der Malerei zu. Matschinskys Arbeiten stehen in der Tradition des französischen Tachismus und des deutschen Informel.
Provenienz: Privatbesitz Berlin
Ohne Titel
Mischtechnik mit Collage auf Velin. 2003.
29,5 x 20,8 cm.
Unten links mit Bleistift monogrammiert "BMD" und datiert.
Die kalligraphisch-zarte Komposition weist einen informellen Gestus auf, die Collage vertieft die Materialität der Komposition. Brigitte Matschinsky-Denninghoff, Assistentin der Bildhauer Henry Moore und Antoine Pevsner, gründete zusammen mit sechs anderen Künstlern 1949 in München die Künstlergruppe ZEN 49. 1955 heiratete sie Martin Matschinsky, und gemeinsam wirkten sie als Bildhauer-Ehepaar.
Provenienz: Privatbesitz Berlin
Bonjour Max Ernst
Farbaquatinta auf Arches-Velin. 1974.
49,3 x 37,4 cm (66 x 50 cm).
Mit dem Künstlersignet. Auflage 100 num. Ex.
Sabatier 404.
Aus dem Mappenwerk gleichen Titels, herausgegeben von Georges Visat, Paris 1974. Prachtvoller Druck mit dem vollen Rand, unten mit dem Schöpfrand.
Kostümentwürfe zu "Die Meistersinger"
2 Bl. Zeichnungen. Bleistift und farbige Stifte auf dünnem Pergament. 1970er JAhre.
29,6 x 41,7 cm bzw. 41,7 x 29,6 cm.
Je mit Bleistift signiert "Aliute" und mit dem Künstlersignet.
In altmeisterlicher Detailgenauigkeit und äußerster Präzision zeichnet Aliute Mecys mit spitzem Bleistift und feinster Kolorierung Kostümentwürfe zu Richard Wagners „Die Meistersinger von Nürnberg“. Dabei legt sie ein besonderes Augenmerk auf den Faltenwurf der Gewänder und die feinen Details der Gesichter. In den Blatträndern gibt sie mit schriftlichen Vermerken genaue Anweisungen zu Stoffen und Farben der Kostüme.
Provenienz: Privatbesitz Süddeutschland
"Kleine Landschaft"
Eitempera auf Leinwand. 1968.
30 x 35 cm.
Verso mit Faserschreiber in Schwarz signiert "Jobst Meyer" und mit Richtungspfeil, auf dem Spannrahmen nochmals signiert, datiert, betitelt und bezeichnet "Eitempera".
Frühe Arbeit des Künstlers, der sich in seinem Schaffen vielfach mit den Transformationsprozessen in Ost- und Westdeutschland auseinandersetzte. Jobst Meyer studierte an der Hochschule für bildende Künste, Berlin, und an der Akademie der bildenden Künste, Karlsruhe. Seine Gemälde sind in zahlreichen öffentlichen Sammlungen vertreten. Beigegeben: Ein signiertes Gemälde "Frauenakt Sixties" von I. Ibe, 1968.
Provenienz: Galerie Cornels, Baden-Baden (mit deren Stempel verso auf dem Spannrahmen)
Privatsammlung Berlin
"Angst"
Farbaquatinta mit Prägedruck auf Hahnemühle-Kupferdruckkarton. 1991.
64,3 x 49,3 cm (72,5 x 53,5 cm).
Signiert "morgner", datiert und betitelt sowie bezeichnet "E.(preuve d')A.(rtiste)".
Griffelkunst II 265 C4.
Prachtvoller, gegensatzreicher Druck mit dem vollen Rand.
Farblitho 1955 (NOR)
Farblithographie auf bräunlichem Velin. 1955.
36,2 x 52,5 cm (38,3 x 54,8 cm).
Auflage 150 Ex.
Gabler 46.
Nach einer Aquarellvorlage, erschienen als Beilage zum Katalog "Geh durch den Spiegel", Nr. 10, 1957, im Verlag Der Spiegel, Köln. Guter Druck mit kleinem Rand. Beigegeben: Ein Farboffset nach Aquarell von Nay, "Umbrisch Blau", 1960.
[*]: Regelbesteuert gemäß Auktionsbedingungen. [^]: Ausgleich von Einfuhr-Umsatzsteuer.
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