Hofmann, Ludwig von
Drei Frauen in den Wolken
Los 7032
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
322€ (US$ 347)
Drei Frauen in den Wolken
Kohle auf dünnem Skizzenbuchpapier.
12,5 x 20 cm.
Unten links mit Kohle mit dem Künstlersignet "LvH".
Harte Schwarzweißkontraste und eine vereinfachte Formensprache kennzeichnen die elegante Komposition von ungewöhnlicher Modernität: Die Felslandschaft bleibt bloß angedeutet, die Gestalten der Frauen sind hoch stilisiert.
Frauenraub
Farbholzschnitt auf Japan.
13 x 21 cm (15,5 x 24,4 cm).
Signiert "L.v.Hofmann" und bezeichnet "Handdruck".
Feinsinnig differenziert der Künstler die Nuancen der von Hand eingefärbten Platte. Prachtvoller, klarer Druck mit kleinem Rand, rechts mit dem Schöpfrand. Beigegeben: Ein weiterer signierter Holzschnitt von Ludwig von Hofmann, "Betende Frauen".
Hofmann, Ludwig von
Italienische Landschaft mit weißen Häusern
Los 7034
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
620€ (US$ 667)
Italienische Landschaft mit weißen Häusern
Kohle auf Velin.
16 x 25,2 cm.
Unten links mit Kohle mit dem Künstlersignet "LvH".
Seit 1894 reiste Ludwig von Hofmann immer wieder zu Studienzwecken nach Italien. Hier entstand wahrscheinlich die vorliegende Zeichnung mit den auffälligen, eckig-geometrischen Flächen der stilisierten weißen Mauern. Verso eine weitere Landschaftsstudie des Künstlers aus Italien.
Weiblicher Akt, sitzend
Kohle auf braunem Velin.
44,2 x 29,3 cm.
Unten rechts mit Kohle mit dem Künstlersignet "LvH".
Tiefschwarze, kräftige und sanft geschwungene Konturen umreißen die sitzende Frauenfigur mit erhobenen Armen, die Binnenschraffuren verleihen dem Körper Volumen. Der vom rechten Fuß abwärts führende Bogenschwung hingegen bereichert die Darstellung um ein fast ornamentales Element.
Turf (Skizze II)
Aquarell sowie Pinsel und Feder in Schwarz auf dickem Velin, auf braunem genarbten Karton montiert. 1909.
26,9 x 27,3 cm.
Unten links mit Feder in Schwarz mit dem Künstlersignet "L.Hohlwein München", auf dem Unterlagekarton bezeichnet "Skizze II".
Exakte Vorzeichnung eines der Motive aus der 12 Blatt umfassenden Mappe "Turf", erschienen in der Kunst- und Verlagsanstalt Graphia, München 1909.
"Paris"
Öl auf Karton. 1925.
15 x 20 cm.
Unten links mit Pinsel in Schwarz monogrammiert "HP" (ligiert), verso mit Bleistift signiert "Holmead", datiert und betitelt.
"Er geht hinaus in die Natur, in die Umgebung der Städte und malt unter freiem Himmel auf kleine, dafür vorbereitete Papptäfelchen, 15 mal 20 Zentimeter, mit absichtlich zu großem Pinsel. (...) Diese kleinen Öltäfelchen sind Stenogramme des Erlebens, sie leuchten in der Frische der Begeisterung über ein Stück tief erfahrener Welt." (Rainer Zimmermann, Holmead, Stuttgart 1987, S. 47). Stellenweise weist die kleine Komposition bereits die in dieser frühen Umbruchphase beginnende Expressivität und Lockerung des Duktus' auf, zum Beispiel in der lebendigen Gestaltung des bewölkten Himmels. Die dunklen Konturen der Häuser in der Bildmitte betonen hingegen Festigkeit und Klarheit der Darstellung. Schon in Holmeads frühem malerischen Werk finden sich Anklänge an die Fauves, insbesondere an Maurice de Vlaminck, dessen Malerei er erst im Vorjahr, 1924, in Paris kennengelernt und die ihn zutiefst beeindruckt hatte.
Zwei Clowns
Feder in Schwarz auf Velin, ganzflächig auf Unterlagekarton kaschiert und unter festem Passepartout. Um 1920.
Ca. 18 x 14,5 cm (Passepartoutausschnitt).
Unten rechts mit Feder in Braun signiert "Holz", verso auf dem Unterlagekarton schwer leserlich mit Feder in Dunkelblau (stark verblasst) bezeichnet "Handzeichnung gezeichnet von Holz (...)".
Karikaturhaft stehen sich zwei Clowns gegenüber, die Hände in den Hosentaschen, der rechte Clown dem linken lachend seine breite Nase ins Gesicht streckend. Mit nur wenigen Federstrichen erfasst der Künstler diese komische Szene in einem sehr kleinen Bildformat. Es finden sich, typisch für Holz' Stil, karikatureske und groteske Züge sowie die lebendige Aura der Zirkuswelt.
"Ein Ladeneingang"
Bleistift auf Velin. 1926.
47 x 47,5 cm.
Unten rechts mit Bleistift signiert "hubbuch", verso unten links mit Bleistift nochmals signiert "Karl Hubbuch", datiert, betitelt und bezeichnet "Karlsruhe".
1924 erhielt Karl Hubbuch eine Assistentenstelle an der Karlsruher Akademie, wurde im folgenden Jahr Leiter der Zeichenklasse und 1928 als Professor einer Malklasse berufen. Die Arbeiten dieser Zeit sind stilistisch von der Neuen Sachlichkeit und dem Interesse an stofflich-materiellen Reizen und Gegensätzen geprägt.
Ausstellung: Karl Hubbuch. Der Zeichner (Intervalle), Galerie Huber-Nising, Frankfurt 1992 (Abb. S. 56)
Callablüten
Bleistift auf festem Velinkarton. Um 1942.
55,7 x 22,4 cm.
Unten rechts mit dem Signaturstempel in Blau "hubbuch", links mit dem Blindstempel "hubbuch Nachlass", verso mit dem Nachlaßstempel in Blau.
Schöne reduzierte Zeichnung im schmalen Hochformat, mit dem für Hubbuch charakteristischen sicheren Strich.
Ausstellung: Karl Hubbuch. Der Zeichner (Intervalle), Galerie Huber-Nising, Frankfurt 1992 (Abb. S. 20)
Lesende in einem Café
Gouache über Bleistift auf festem Velinkarton. 1928.
56,4 x 39,3 cm.
Unten rechts mit Bleistift signiert "W.R. Huth" und datiert sowie bezeichnet "Berlin", unten links von fremder Hand gewidmet.
Mit leuchtendem Gelb und Pink setzt Huth Farbakzente rund um die Figur der in ihre Zeitung vertieften Frau mit zeittypisch modischem Hut. Bereits 1919 gehörte Huth zu den Gründungsmitgliedern der expressionistischen Künstlervereinigung "Jung-Erfurt" und schloss enge Bekanntschaft mit Max Pechstein, Karl Hofer, George Grosz, Erich Heckel und vor allem Karl Schmidt-Rottluff.
Kokoschka, Oskar
Selbstbildnis mit Statuette
Los 7046
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
806€ (US$ 867)
Selbstbildnis mit Statuette
Lithographie auf BFK Rives-Velin. 1966.
62 x 50,6 cm (65,3 x 50,7 cm).
Signiert "OKokoschka". Auflage 65 num. Ex.
Wingler/Welz 364.
Erschienen in der Edition Galerie Wolfgang Ketterer, München, mit deren Blindstempel unten links. Prachtvoller Druck mit dem vollen Rand, unten und oben mit dem Schöpfrand.
Städtisches Obdach
Kreidelithographie auf glattem Maschinenpapier. 1926.
42,8 x 56 cm (59,3 x 69,8 cm).
Knesebeck 226 c.
Aus der unsignierten Auflage für die Jahresgabe der Mitglieder des Kunstvereins Leipzig. Prachtvoller, kräftiger Druck dieses großformatigen Blattes, mit dem vollen Rand.
Rauhnacht
13 Lithographien auf festem Velin sowie 2 Doppelbl. mit Titel, Text, Impressum sowie Inhaltsverzeichnis. Lose in illustr. Orig.-Halbleinenmappe. 1925.
38 x 48 cm.
Im Druckvermerk signiert "Kubin".
Hoberg Mappe VII, Raabe 281, Horodisch D 229, Marks A 86.
Mit einem Vorwort von Otto Stoessl, erschienen im Wegweiser-Verlag, Berlin 1925. Darin heißt es: "Er spricht Bosch und Brueghel, die Seher und Deuter des Furchtbaren, des Entsetzlich-Komischen und Tragischen, als seine Führer in einem Gebiet an, worin sich die Abenteuerlust und Ehrfurcht vor dem Unbegreiflichen ergeht wie in einer übernatürlichen Welt inmitten der natürlichen." (Vorwort, S. 3). Rauhnächte, so heißt die mythenumwobene Zeit zwischen den Jahren mit Bräuchen und Ritualen unterschiedlichster Art. Meist umspannt sie die elf Tage und zwölf Nächte zwischen Weihnachten und Epiphanias, in denen sich christliche Rituale mit altem Volksglauben mischen. Sogenannte Perchten ziehen durchs Land, um böse Geister zu vertreiben. Prachtvolle Drucke, jeweils mit dem vollen Rand.
Kuhfuss, Paul
Die Königstochter findet Moses
Los 7050
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
620€ (US$ 667)
Die Königstochter findet Moses
Kreide und Feder in Schwarz über Bleistift auf Velin. 1920.
57,7 x 44,5 cm.
Unten rechts mit Kreide in Schwarz signiert "Kuhfuss".
Hellwich/Röske 20/16.
Lebendige expressionistische Komposition Kuhfuss'. "Bizarre Formverstrebungen und kristallinische Aufsplitterungen bringen die rhythmisierte Bildoberfläche zum Schwingen, auf der Figur und Landschaft in einen nervösen Taumel geraten." (Roland März, zit. nach Hellwich/Röske S. 14).
Literatur: Paul Kuhfuss 1883-1960, Ausst.-Kat. Alte Nationalgalerie Berlin 1983, S. 42
"Wilhelmstraße", Potsdam
Kreide in Schwarz auf Similijapan. 1920.
43 x 34,2 cm.
Unten links mit Kreide in Schwarz signiert "Kuhfuss" und datiert, unten rechts mit Bleistift betitelt.
Hellwich/Röske 20/25.
Expressionistisches Blatt aus dem zeichnerischen Frühwerk. Spitze, kristalline Formen kennzeichnen Kuhfuss' bildnerisches Schaffen direkt nach dem Ende des Ersten Weltkrieges und zeigen sich besonders klar in der kleinen Serie von Potsdamer Zeichnungen, die im Jahr 1920 entstand und zu der das vorliegende Blatt gehört. Beigegeben: Eine weitere signierte Zeichnung von Paul Kuhfuss.
Literatur: Paul Kuhfuss 1883-1960, Ausst.-Kat. Alte Nationalgalerie Berlin 1983, Kat.-Nr. 18 (mit Abb.)
Le Sidaner, Henri
La Maison au clair de lune
Los 7052
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
1.116€ (US$ 1,200)
La Maison au clair de lune
Lithographie auf Chinapapier. 1909.
23 x 16,3 cm (34,5 x 24,2 cm).
Signiert "Le Sidaner" und mit Korrekturanweisungen für den Druck.
Probedruck vor der in La Gazette des Beaux-Arts veröffentlichten Buchausgabe, mit eigenhändiger Korrektur des typographischen Textes unterhalb der Darstellung. Le Sidaner war für seine Darstellungen von Innenräumen und ruhigen Straßenszenen bekannt. Sein Stil enthielt Elemente des Impressionismus mit Einflüssen von Édouard Manet, Claude Monet und der Pointillisten. Seine nuancierten Grau- und Opaltöne trug er mit unregelmäßigen, feinen Strichen auf, um die mystische Atmosphäre seiner Motive zu verstärken. Prachtvoller, klarer Druck dieser seltenen Lithographie, mit dem wohl vollen Rand.
La Négresse; Prince K
2 Radierungen mit Kaltnadel auf Pellet et Legrand-Bütten. 1912.
44,5 x 31,2 cm (Blattgröße).
Beide signiert "Louis Legrand". Auflage 69 num. Ex.
Aus der Serie "Les Bars", erschienen 1909 bei Gustave Pellet, Paris, unten rechts mit dessen Monogrammstempel "GP" in Rot (Lugt 1193). Prachtvolle, differenzierte Drucke mit feinem Plattenton und schön zeichnendem Plattenrand, mit dem vollen Rand.
Beigegeben: Eine weitere Radierung von Louis Legrand, "Le Déshabillage", 1893, sowie die Monographie "Louis Legrand" von Gustave Kahn, Berlin o.J.
Grunewaldsee im Sommer
Öl auf Hartfaserplatte.
59 x 70 cm.
Unten links mit Pinsel in Schwarz signiert "Hans Licht".
Hans Licht studierte ab 1896 an der Berliner Kunstakademie als Schüler von Eugen Bracht und Albert Hertel. Er erlangte durch seine impressionistischen Landschaftsgemälde und Stilleben schnell Bekanntheit. Sein besonderes Geschick bei der Darstellung von Lichtwirkungen lässt sich auch in dem vorliegenden Gemälde erkennen, das stimmungsvoll den Berliner Grunewaldsee im Sonnenschein darstellt.
Provenienz: Amsler & Ruthardt, Berlin (mit deren Klebeetikett verso)
Sammlung Berliner Sparkasse
Weiblicher Halbakt
Öl auf Leinwand.
70 x 59 cm.
Unten rechts mit Pinsel in Rot signiert "E. Liebermann".
Hell und in differenziert abgetönten Farbnuancen leuchtet das Inkarnat aus dem dunklen Grund hervor, und in einem zarten Rot überhauchte Partien verleihen dem nach rechts blickenden, halb verhüllten Frauenakt Lebendigkeit. Der Maler und Graphiker Liebermann, ausgebildet an der Kunstschule Nürnberg und bei Josef Scheurenberg an der Berliner Akademie, widmete sich seit der Jahrhundertwende verstärkt der Malerei und schuf vor allem Portraits, Interieurs, Figuren- und Landschaftsbilder. Er beteiligte sich seit 1902 an Ausstellungen im Münchner Glaspalast und war zeitweilig Mitglied der Luitpold-Gruppe der Münchner Künstlergenossenschaft.
Provenienz: Privatbesitz Nordrhein-Westfalen
Schafherde unter Bäumen
Radierung auf Bütten. 1892.
19,7 x 23,9 cm (37,8 x 52,3 cm).
Signiert "MLiebermann".
Schiefler 23 II b.
Aus der Auflage für die Photographische Gesellschaft, Berlin. Prachtvoller Druck mit dem wohl vollen Rand, links und unten mit dem Schöpfrand.
Theodor Fontane
Lithographie auf gewalztem China, auf dickem Velin. 1896.
26,8 x 21,9 cm (41 x 32,1 cm).
Signiert "MLiebermann".
Schiefler 42 II b 1 (von 2), Söhn HdO 52701-1.
Erschienen in Pan, Jahrgang II, Heft 1, 1896. Prachtvoller Druck dieses ausdrucksstarken Portraits, mit Rand.
Korso auf dem Monte Pincio
Radierung mit Kaltnadel auf Van Gelder Zonen-Bütten. 1911.
22,2 x 30,8 cm (32,6 x 51 cm).
Signiert "MLiebermann". Auflage 50 num. Ex.
Schiefler 118 VI.
Aus der Auflage von der verkleinerten Platte, erschienen im Verlag Paul Cassirer, Berlin. Ausgezeichneter Druck mit breitem Rand, rechts mit dem Schöpfrand.
Pferdeführer I und II
2 Kaltnadelarbeiten auf Bütten bzw. Velinkarton. 1912.
21 x 14,5 bzw. 18 x 12 cm (29,8 x 19 bzw. 32,5 x 26,3 cm).
Beide signiert "MLiebermann", Blatt II Auflage 30 num. Ex.
Schiefler 126 II b oder c und 127 III b.
Beide Varianten des Motivs entstanden in demselben Jahr und unterscheiden sich kaum in der Erfassung des Motivs, weichen allerdings in der Gestaltung des Hintergrundes und in den Plattenmaßen deutlich voneinander ab. Der Pferdeführer II erschien bei Paul Cassirer, Berlin, während die erste Variante Schiefler in nur vier Zustands- und Probedrucken bekannt ist; eine Auflage wurde nicht gedruckt, im Besitz von Bruno Cassirer soll sich jedoch noch eine kleine Zahl von Drucken befunden haben. Ganz prachtvolle, gratige und kräftige Drucke mit Rand.
Liebermann, Max
Selbstporträt mit Hut auf dem Kopf
Los 7060
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
744€ (US$ 800)
Selbstporträt mit Hut auf dem Kopf
Radierung mit Kaltnadel auf festem Velin. 1912.
19,5 x 14,7 cm (52 x 32,3 cm).
Signiert "MLiebermann". Auflage 30 num. Ex.
Schiefler 131 VII b.
Aus der Auflage von der verstählten Platte, erschienen bei Paul Cassirer, Berlin. Prachtvoller, in den gratigen Partien samtiger Druck mit dem vollen Rand, oben sowie unten mit dem Schöpfrand.
Ostpreußen
Lithographie auf Japanbütten. 1915.
20,5 x 23 cm (30,7 x 41,1 cm).
Signiert "MLiebermann". Auflage 20 num Ex.
Schiefler 186 a (von b).
Eines der seltenen Exemplare der Vorzugsausgabe, erschienen neben der Auflage in der Zeitschrift "Die Kriegszeit", Heft 21, herausgegeben vom Verlag Paul Cassirer, Berlin. Prachtvoller, kräftiger Druck mit dem vollen Rand.
[*]: Regelbesteuert gemäß Auktionsbedingungen. [^]: Ausgleich von Einfuhr-Umsatzsteuer.
* Alle Angaben inkl. 24% Regelaufgeld ohne MwSt. und ohne Gewähr – Irrtum vorbehalten.
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