Küste auf Hiddensee
Pastellkreiden auf Karton. Um 1912.
37,5 x 48,2 cm.
Unten rechts mit Pinsel in Schwarz signiert "E. Andrae".
Elisabeth Andrae war gemeinsam mit Clara Arnheim, Elisabeth Büchsel und anderen Mitglied des Hiddenseer Künstlerinnenbundes, der regelmäßig in der Blauen Scheune in Vitte ausstellte. 1909 zeigte sie ihre Werke mit den in Ahrenshoop ansässigen Malern im neu gegründeten Kunstkaten, zudem in Dresden und Berlin. In unserer Zeichnung stehen sich klar gegliederte Farbflächen gegenüber, und in der Wahl der Komplementärkontraste von Gelb und Blau spiegelt sich eindrucksvoll die Atmosphäre Hiddensees wider.
"Reichsdruckerei"
3 Arbeiten. Öl auf fester Malpappe.
Bis 24 x 32 cm.
2 Arbeiten jeweils unten rechts mit Pinsel in Braun signiert "Otto Antoine", alle verso mit Bleistift betitelt.
Otto Antoine, der nebenberuflich an der Berliner Akademie der Künste bei Franz Skarbina studierte, wurde als „Postmaler“ bekannt. Sein Zeichentalent wurde von der Postbehörde gefördert: Ab 1902 zum Büroassistenten beim Reichspostmuseum ernannt, sollte er aus alten Handschriften und Büchern ausgewählte Abbildungen mit Darstellungen von Schreibstuben, Botenfiguren, Postillionen, Postwagen und Schiffen künstlerisch aufarbeiten. Seine unzähligen Darstellungen von Straßen, Brücken und Plätzen Berlins stellen wichtige Zeitdokumente dar, in deren Kontext auch diese drei kleinen Ölbilder der Reichsdruckerei passen.
Provenienz: Nachlass des Künstlers (seitdem in Familienbesitz)
Allein in der Weinschänke
Öl auf Malpappe. 1918.
36 x 49,8 cm.
Unten rechts mit Pinsel in Braun signiert "Otto Antoine" und datiert.
Das kleine Ölgemälde entstand vermutlich in Neuwarp an der Ostsee, wo Otto Antoine seit 1916 regelmäßig die Sommermonate zur Erholung verbrachte und dort auch den Maler Hans Hartig kennenlernte. Ein elegant gekleideter Herr sitzt einsam mit Weinglas an einem Tisch, vom Betrachter abgewandt den Blick aus dem Fenster auf Segelboote im Wasser gerichtet.
Provenienz: Nachlass des Künstlers (seitdem in Familienbesitz)
"Arbeitslose"
Holzschnitt auf Bütten. 1931/74.
30,1 x 21 cm (49 x 34,8 cm).
Signiert "G. Arntz", datiert, betitelt und bezeichnet "H.(ors) C.(ommerce)".
Broos-Bool 124.
Prachtvoller, satter und kräftiger, späterer Künstlerdruck mit dem wohl vollen Rand.
"Fabrikbesetzung"
Farbserigraphie auf Velin. 1931/79.
57 x 41,9 cm (41,7 x 29,5 cm).
Signiert "G. Arntz", datiert, betitelt, bezeichnet "H.(ors) C.(ommerce)" und gewidmet.
Erschienen als Neuauflage anlässlich einer Ausstellung des Künstlers in der Galerie Werner Kunze, Berlin 1979, nach seinem Holzschnitt von 1931. Prachtvoller, farbfrischer späterer Künstlerdruck mit dem wohl vollen Rand.
Fünf Druckgraphiken
4 Lithographien und 1 Holzschnitt. 1912-19.
Bis 51 x 65 cm (Blattgröße).
3 Blatt signiert "EBarlach", 1 Blatt mit dem Nachlass-Blindstempel.
Laur 9.01, 9.03, 9.26, 15 A, 58.
Dabei drei Blätter aus "Der tote Tag" sowie "Lügt, Stürme, lügt!" und "Christus in Gethsemane".
Geometrische Kompositionen
10 Farbserigraphien auf leichtem Karton. 1920-22/1971.
Bis 62 x 43 cm (Blattgröße).
Jeweils signiert "Erich Buchholz" und datiert. Auflage 75 num. Ex.
Darunter alle sechs Blatt der Mappe AKKA (Ilk K 57-62). Schöne, farbintensive späte Drucke der meist formatfüllenden Darstellungen. Beigegeben: Eine signierte und datierte Federzeichnung, 1973, und eine signierte Graphik von Helena Buchholz-Starck, "Kontraste + Nuancen", 1983, sowie ein Plakat zur Ausstellung von Erich Buchholz im Goethe Institut Turin, 1973.
Buchholz, Erich
Geometrische Kompositionen
Los 7007
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
992€ (US$ 1,067)
Geometrische Kompositionen
1 Farbkreidezeichnung und 12 Blatt Graphik auf verschiedenen Papieren. 1920-26/1962-65.
Bis 49 x 42 cm (Blattgröße).
Die Zeichnung unten mit Bleistift monogrammiert "EB", die Graphiken meist signiert und datiert, 1 Blatt mit dem Nachlaßstempel sowie von Helena Buchholz-Starck signiert. Auflage meist 100 num. Ex.
Die Zeichnung mit Bleistift bezeichnet "nach alter Zhg für Siebdruck". Prachtvolle spätere Drucke der formatfüllenden Darstellungen.
Corinth, Lovis
Im Tiergarten; Walter Leistikow
Los 7009
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
496€ (US$ 533)
Im Tiergarten; Walter Leistikow
2 Blatt. Kaltnadel bzw. Lithographie auf Van Gelder Zonen-Bütten bzw. grünlichem Bütten (Wasserzeichen Turm mit Blume). 1920.
24,2 x 18,4 cm bzw. 24,9 x 20,5 cm (37,9 x 28,8 bzw. 37,5 x 28,5 cm).
Beide signiert "Lovis Corinth". Auflage 120 bzw. 15 Ex.
Schwarz 413 A II bzw. 421.
"Im Tiergarten" wohl eines von 120 Exemplaren, gedruckt im Fritz Gurlitt Verlag, Berlin, für die Luxusausgabe von Corinths Gesammelten Schriften. Prachtvolle Drucke, beide mit breitem Rand und an drei Seiten mit Schöpfrand.
Paar
Zimmermannsbleistift auf Bütten.
17,4 x 21,4 cm.
Oben rechts mit Bleistift signiert "Corinth".
Flüchtige Skizze zweier Figuren: Mit nur wenigen Strichen umreißt Corinth den weiblichen Körper in langem Gewand, während die männliche Figur nur schemenhaft angedeutet wird.
Corinth, Lovis
Studienblatt mit Ochsenskizzen und Ritterkopf; Löwenbrücke
Los 7011
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
372€ (US$ 400)
Studienblatt mit Ochsenskizzen und Ritterkopf; Löwenbrücke
2 Blatt. Kaltnadel auf Van Gelder Zonen-Bütten bzw. Kupferdruckpapier. 1914/1919.
13,5 x 11 bzw. 20,5 x 16,5 cm (30,5 x 24,8 bzw. 35,5 x 25,8 cm).
Je signiert "Lovis Corinth", 1 Blatt bezeichnet "unverstählt".
Schwarz 163 B III bzw. 365 II.
Der "Ritterkopf" aus der Gesamtauflage von 50 Exemplaren, gedruckt bei Fritz Gurlitt, Berlin; die "Löwenbrücke" von der vollendeten aber noch unverstählten Platte, vor der Auflage von 75 numerierten Exemplaren auf Bütten, gedruckt im Verlag Bischoff & Höfle, München. Prachtvolle Drucke mit vollem bzw. breitem Rand.
Der König, Flöte spielend
Lithographie auf festem Velin. 1921.
32,4 x 19,9 cm.
Signiert "Lovis Corinth" und bezeichnet "10/84".
Müller 609.
Aus der Mappe "Fridericus Rex", Teil II: "Aus dem Leben Friedrichs des Grossen", erschienen im Verlag Fritz Gurlitt, Berlin, in einer Auflage von 100 Exemplaren, von denen jedoch die meisten verbrannt sind. Probedruck außerhalb der Auflage, wohl Exemplar des in Schwarz gedruckten ersten Zustandes. Prachtvoller, wunderbar kreidiger Druck der formatfüllenden Darstellung. Selten.
Eight unpublished Drypoints
8 Kaltnadelarbeiten auf festem Velin sowie 1 Doppelbl. Titel, Text, Inhaltsverzeichnis und Impressum. Lose in Orig.-Leinenmappe. 1923-25.
Bis 45,5 x 35 cm (Blattgröße).
Alle Blätter signiert "Thomas Corinth" und mit dem Trockenstempel "Nachlass Lovis Corinth". Auflage 30 num. Ex.
Müller 863, 885 u. 886, Blatt 1, 2, 3, 5 u. 7 nicht bei Müller.
Die späten Arbeiten wurden zu Lebzeiten kaum gedruckt und von Thomas Corinth posthum in Kooperation mit der Allan Frumkin Gallery, Chicago, herausgegeben. Durchweg prachtvolle Drucke mit breitem Rand, jeweils an einer Seite mit dem Schöpfrand.
Darel, Georges
Ferdinand Hodler an der Staffelei
Los 7014
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
3.720€ (US$ 4,000)
Ferdinand Hodler an der Staffelei
Zimmermannsbleistift auf Velin, kaschiert auf Unterlagekarton. 1916.
37 x 51,5 cm.
Unten rechts mit Bleistift signiert "G. DAREL" und datiert.
Georges Darel war von 1911 bis 1915 Schüler und Gehilfe von Ferdinand Hodler in Genf. Nach Studien in Spanien und Paris stellte er im Salon d'Automne und in den Salons des Indenpendants und des Tuileries aus. Markantes, ausgearbeitetes Portrait seines bedeutenden Lehrers im Brustbild nach rechts, in gebannter Konzentration malend an der Staffelei.
La Sortie du Bain
Radierung und Kaltnadel mit Aquatinta auf gelblichem Similijapan. 1879/80.
12,7 x 12,7 cm (32 x 25 cm).
Delteil 39.18 (von 17, Addendum), Reed/Shapiro S. 42/XII.
Druck von der durchgestrichenen Platte der berühmten Kaltnadel- und Aquatintaarbeit von Degas, so bei Delteil noch nicht vermerkt. Die große Zahl unterschiedlicher Druckzustände im graphischen Schaffen Degas' zeugt von seiner höchst konzentrierten Arbeitsmethodik, gekennzeichnet von Selbstzweifeln, ständigen Korrekturen und größter schöpferischer Gestaltungskraft. Guter Druck mit deutlich zeichnender Plattenkante und mit breitem Rand.
Arc de Triomphe
Farblithographie auf festem, rauem Velin. 1949.
38 x 26 cm (56,5 x 38,4 cm).
Signiert "van Dongen". Auflage 200 num. Ex.
Juffermans JL 19.
Juffermans gibt eine Gesamtauflage von 260 numerierten Exemplaren an. Herausgegeben von der "Guilde Internationale de la Gravure", mit deren Trockenstempel unten links. Prachtvoller Druck mit breitem Rand, unten und oben mit dem Schöpfrand.
Fingesten, Michel
Sitzender weiblicher Akt, die Strümpfe anziehend
Los 7019
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
248€ (US$ 267)
Sitzender weiblicher Akt, die Strümpfe anziehend
Kaltnadel und Roulette auf Japanbütten. 1923.
31,6 x 20,2 cm (39,8 x 26 cm).
Signiert "Fingesten", datiert und bezeichnet "Probedruck".
Nechwatal S. 94.
Nechwatal zufolge wurde dieses Motiv unter dem Titel "Am Morgen" in der Zeitschrift "Jugend" abgebildet. Prachtvoller, gratiger Druck mit breitem Rand.
Abstrakte Komposition
Farbholzschnitt auf Arches-Velin. 1936.
38 x 30,3 cm (63 x 44 cm).
Auflage 40 num. Ex.
Heusinger von Waldegg 471.
1924 siedelte Freundlich nach Paris über; zu dieser Zeit war seine allmähliche Bewegung hin zur abstrakten Malerei mit geometrisierenden Formelementen abgeschlossen. "Freundlich ist einer der ersten modernen Maler, die bewußt die offene Strukturweise praktiziert und dadurch in großartiger Manier in das System der bildenden Kunst das Relativitätsprinzip eingeführt haben." (A. B. Nakov, in: Otto Freundlich, Ausst.-Kat. Rheinisches Landesmuseum, Bonn 1978, S. 45). Prachtvoller, farbfrischer Druck mit dem vollen Rand, unten mit dem Schöpfrand.
Graphik & Handzeichnungen
6 Blatt Druckgraphik und 2 Zeichnungen
Los 7021
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
446€ (US$ 480)
6 Blatt Druckgraphik und 2 Zeichnungen
Verschiedene Techniken. Um 1899-43.
Bis 47 x 36,8 cm (Blattgröße).
Teils signiert, datiert und betitelt.
Dabei Arbeiten von Hans Dahl, Hans Rudolf Hentschel, Alexander Kanoldt (2), Fritz Mackensen, Siegfried Marschner, Hans Meid und Heinrich Vogeler.
"Heidereutersee"
Öl auf Leinwand. 1939.
55 x 75 cm.
Unten links mit Pinsel in Schwarz signiert "Joh. Hänsch" und datiert, verso auf dem Keilrahmen erneut signiert, betitelt und bezeichnet "Berlin M 118".
Johannes Hänsch studierte in der Meisterklasse für Landschaftsmalerei an der Berliner Akademie der Künste. Er fand seine Motive im Berliner Umland und war ein bedeutender Portraitist der Märkischen Landschaft, wo er en plein air im Stile des französischen Impressionismus malte. Unser Gemälde zeigt den Heidereutersee im brandenburgischen Erkner.
Kiefern in der Abendsonne
Öl auf festem Malkarton. Um 1905.
50 x 58 cm.
Unten rechts mit Pinsel in Schwarz signiert "Hans Hartig".
Der pommersche Landschafts- und Marinemaler Hans Hartig studierte bei Paul Vorgang an der Berliner Akademie und später in der Landschafterklasse bei Eugen Bracht in Dresden. Er schuf zahlreiche Ansichten von Berlin, Dresden, Pommern und Ostpreußen. Die impressionistisch anmutende, mit pastosem Strich gemalte Landschaftsansicht mit Windmühle und Kiefern in der Abendsonne entstand vermutlich im Gartzer Schrey, im brandenburgischen Oderland. Die Abendstimmung lässt an Walter Leistikows Berliner Grunewaldansichten denken.
Heckendorf, Franz
Häuser in der Schneeschmelze
Los 7025
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
595€ (US$ 640)
Häuser in der Schneeschmelze
Aquarell auf grauem Bütten. 1955.
17,7 x 26,5 cm.
Unten rechts mit Feder in Schwarz signiert "F. Heckendorf." und datiert.
Expressive, herrlich farbkräftige Ansicht zweier Häuser hinter kahlen Bäumen während der Schneeschmelze. Die rote Fassade der Häuser bildet einen eindrucksvollen Kontrast zu dem Blau von Baumschatten und Himmel. Wir danken Trautl Jährling, Pfungstadt, für die freundliche Bestätigung der Authentizität des Werkes, mündlich am 30.03.2023.
Krankenbesuch
Feder in Schwarz und Deckweiß über Bleistift auf leichtem Karton.
20,3 x 23,8 cm.
Unten links mit Feder in Schwarz mit dem Künstlersignet "TTH", verso wohl von fremder Hand betitelt.
Thomas Theodor Heine war neben Ludwig Thoma und Olaf Gulbransson Redakteur der 1896 gegründeten, politisch-satirischen Wochenschrift "Simplicissimus". Heines Karikaturen zielen immer wieder auf die Kirche, die wilhelminische Politik, das Militär und das deutsche Bürgertum ab, das er auch in dieser Arbeit ins Visier nimmt. Heine, ein Meister der feinen Linie, zeichnet die Szene korrekt ausgestaltet und in sauberer, partiell mit Deckweiß nachkorrigierter Linienführung. Die Zeichnung diente wohl als Druckvorlage; die Bezeichnungen verso weisen auf die Veröffentlichung hin.
Hellwag, Rudolf
Parkszene mit Spaziergängern
Los 7028
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
298€ (US$ 320)
Parkszene mit Spaziergängern
Aquarell auf leichtem Karton.
11,5 x 15 cm.
Unten rechts mit Bleistift signiert "R. Hellwag".
Wohl in Hampton Court, London, entstandenes, fein und souverän ausgeführtes Aquarell des Marine- und Landschaftsmalers Rudolf Hellwag. In impressionistischer Malweise lässt er die heiteren Farben des Sonnentages sich im Wasser spiegeln. Er studierte in Karlsruhe und München, wo er Meisterschüler von Ferdinand Keller und Gustav Schönleber war. Seit 1903 lebte Hellwag in London und galt in dieser Zeit als Repräsentant deutscher Kunst in England. Seine Motive fand er häufig in den Parks und Gärten Englands. Wohl als Studie zu einem Ölbild entstanden.
Frau mit Zeichenbrett
Feder in Schwarz auf dünnem Velin. Wohl 1930er Jahre.
38 x 22,5 cm.
Unten mittig mit Feder in Schwarz signiert "Hertlein".
Mit sicherem Federstrich portraitiert der Nürnberger Künstler Willi Hertlein eine zeichnende Künstlerkollegin im neusachlichen Stil: Bubikopf, Seidenstrumpf und Spangenschuhe stehen beispielhaft für das emanzipierte Erscheinungsbild der "Neuen Frau" in der Weimarer Republik.
Provenienz: Ehemals Nachlass Willi Hertlein, Nürnberg
Muzzano im Tessin
Kaltnadel auf Japan. Um 1926.
24,2 x 33,5 cm (42 x 54 cm).
Signiert "Hofer". Auflage 25 Ex.
Rathenau R 65, Söhn HdO 52007-2.
Aus der "Sechsten Jahresgabe des Kreises graphischer Künstler und Sammler", Leipzig 1926. Gedruckt bei Heinrich Wetteroth, München. Prachtvoller, gratiger Druck mit zartem grauen Plattenton und dezentem Plattenschmutz, mit dem wohl vollen Rand, rechts und unten mit dem Schöpfrand. Beigegeben: Eine signierte Lithographie von Karl Hofer, "Gehöft", um 1925 (Rathenau L 143).
Hofmann, Ludwig von
Drei Frauen in den Wolken
Los 7032
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
322€ (US$ 347)
Drei Frauen in den Wolken
Kohle auf dünnem Skizzenbuchpapier.
12,5 x 20 cm.
Unten links mit Kohle mit dem Künstlersignet "LvH".
Harte Schwarzweißkontraste und eine vereinfachte Formensprache kennzeichnen die elegante Komposition von ungewöhnlicher Modernität: Die Felslandschaft bleibt bloß angedeutet, die Gestalten der Frauen sind hoch stilisiert.
Frauenraub
Farbholzschnitt auf Japan.
13 x 21 cm (15,5 x 24,4 cm).
Signiert "L.v.Hofmann" und bezeichnet "Handdruck".
Feinsinnig differenziert der Künstler die Nuancen der von Hand eingefärbten Platte. Prachtvoller, klarer Druck mit kleinem Rand, rechts mit dem Schöpfrand. Beigegeben: Ein weiterer signierter Holzschnitt von Ludwig von Hofmann, "Betende Frauen".
Hofmann, Ludwig von
Italienische Landschaft mit weißen Häusern
Los 7034
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
620€ (US$ 667)
Italienische Landschaft mit weißen Häusern
Kohle auf Velin.
16 x 25,2 cm.
Unten links mit Kohle mit dem Künstlersignet "LvH".
Seit 1894 reiste Ludwig von Hofmann immer wieder zu Studienzwecken nach Italien. Hier entstand wahrscheinlich die vorliegende Zeichnung mit den auffälligen, eckig-geometrischen Flächen der stilisierten weißen Mauern. Verso eine weitere Landschaftsstudie des Künstlers aus Italien.
Weiblicher Akt, sitzend
Kohle auf braunem Velin.
44,2 x 29,3 cm.
Unten rechts mit Kohle mit dem Künstlersignet "LvH".
Tiefschwarze, kräftige und sanft geschwungene Konturen umreißen die sitzende Frauenfigur mit erhobenen Armen, die Binnenschraffuren verleihen dem Körper Volumen. Der vom rechten Fuß abwärts führende Bogenschwung hingegen bereichert die Darstellung um ein fast ornamentales Element.
Turf (Skizze II)
Aquarell sowie Pinsel und Feder in Schwarz auf dickem Velin, auf braunem genarbten Karton montiert. 1909.
26,9 x 27,3 cm.
Unten links mit Feder in Schwarz mit dem Künstlersignet "L.Hohlwein München", auf dem Unterlagekarton bezeichnet "Skizze II".
Exakte Vorzeichnung eines der Motive aus der 12 Blatt umfassenden Mappe "Turf", erschienen in der Kunst- und Verlagsanstalt Graphia, München 1909.
"Paris"
Öl auf Karton. 1925.
15 x 20 cm.
Unten links mit Pinsel in Schwarz monogrammiert "HP" (ligiert), verso mit Bleistift signiert "Holmead", datiert und betitelt.
"Er geht hinaus in die Natur, in die Umgebung der Städte und malt unter freiem Himmel auf kleine, dafür vorbereitete Papptäfelchen, 15 mal 20 Zentimeter, mit absichtlich zu großem Pinsel. (...) Diese kleinen Öltäfelchen sind Stenogramme des Erlebens, sie leuchten in der Frische der Begeisterung über ein Stück tief erfahrener Welt." (Rainer Zimmermann, Holmead, Stuttgart 1987, S. 47). Stellenweise weist die kleine Komposition bereits die in dieser frühen Umbruchphase beginnende Expressivität und Lockerung des Duktus' auf, zum Beispiel in der lebendigen Gestaltung des bewölkten Himmels. Die dunklen Konturen der Häuser in der Bildmitte betonen hingegen Festigkeit und Klarheit der Darstellung. Schon in Holmeads frühem malerischen Werk finden sich Anklänge an die Fauves, insbesondere an Maurice de Vlaminck, dessen Malerei er erst im Vorjahr, 1924, in Paris kennengelernt und die ihn zutiefst beeindruckt hatte.
Zwei Clowns
Feder in Schwarz auf Velin, ganzflächig auf Unterlagekarton kaschiert und unter festem Passepartout. Um 1920.
Ca. 18 x 14,5 cm (Passepartoutausschnitt).
Unten rechts mit Feder in Braun signiert "Holz", verso auf dem Unterlagekarton schwer leserlich mit Feder in Dunkelblau (stark verblasst) bezeichnet "Handzeichnung gezeichnet von Holz (...)".
Karikaturhaft stehen sich zwei Clowns gegenüber, die Hände in den Hosentaschen, der rechte Clown dem linken lachend seine breite Nase ins Gesicht streckend. Mit nur wenigen Federstrichen erfasst der Künstler diese komische Szene in einem sehr kleinen Bildformat. Es finden sich, typisch für Holz' Stil, karikatureske und groteske Züge sowie die lebendige Aura der Zirkuswelt.
"Ein Ladeneingang"
Bleistift auf Velin. 1926.
47 x 47,5 cm.
Unten rechts mit Bleistift signiert "hubbuch", verso unten links mit Bleistift nochmals signiert "Karl Hubbuch", datiert, betitelt und bezeichnet "Karlsruhe".
1924 erhielt Karl Hubbuch eine Assistentenstelle an der Karlsruher Akademie, wurde im folgenden Jahr Leiter der Zeichenklasse und 1928 als Professor einer Malklasse berufen. Die Arbeiten dieser Zeit sind stilistisch von der Neuen Sachlichkeit und dem Interesse an stofflich-materiellen Reizen und Gegensätzen geprägt.
Ausstellung: Karl Hubbuch. Der Zeichner (Intervalle), Galerie Huber-Nising, Frankfurt 1992 (Abb. S. 56)
Callablüten
Bleistift auf festem Velinkarton. Um 1942.
55,7 x 22,4 cm.
Unten rechts mit dem Signaturstempel in Blau "hubbuch", links mit dem Blindstempel "hubbuch Nachlass", verso mit dem Nachlaßstempel in Blau.
Schöne reduzierte Zeichnung im schmalen Hochformat, mit dem für Hubbuch charakteristischen sicheren Strich.
Ausstellung: Karl Hubbuch. Der Zeichner (Intervalle), Galerie Huber-Nising, Frankfurt 1992 (Abb. S. 20)
Lesende in einem Café
Gouache über Bleistift auf festem Velinkarton. 1928.
56,4 x 39,3 cm.
Unten rechts mit Bleistift signiert "W.R. Huth" und datiert sowie bezeichnet "Berlin", unten links von fremder Hand gewidmet.
Mit leuchtendem Gelb und Pink setzt Huth Farbakzente rund um die Figur der in ihre Zeitung vertieften Frau mit zeittypisch modischem Hut. Bereits 1919 gehörte Huth zu den Gründungsmitgliedern der expressionistischen Künstlervereinigung "Jung-Erfurt" und schloss enge Bekanntschaft mit Max Pechstein, Karl Hofer, George Grosz, Erich Heckel und vor allem Karl Schmidt-Rottluff.
Kokoschka, Oskar
Selbstbildnis mit Statuette
Los 7046
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
806€ (US$ 867)
Selbstbildnis mit Statuette
Lithographie auf BFK Rives-Velin. 1966.
62 x 50,6 cm (65,3 x 50,7 cm).
Signiert "OKokoschka". Auflage 65 num. Ex.
Wingler/Welz 364.
Erschienen in der Edition Galerie Wolfgang Ketterer, München, mit deren Blindstempel unten links. Prachtvoller Druck mit dem vollen Rand, unten und oben mit dem Schöpfrand.
Städtisches Obdach
Kreidelithographie auf glattem Maschinenpapier. 1926.
42,8 x 56 cm (59,3 x 69,8 cm).
Knesebeck 226 c.
Aus der unsignierten Auflage für die Jahresgabe der Mitglieder des Kunstvereins Leipzig. Prachtvoller, kräftiger Druck dieses großformatigen Blattes, mit dem vollen Rand.
Rauhnacht
13 Lithographien auf festem Velin sowie 2 Doppelbl. mit Titel, Text, Impressum sowie Inhaltsverzeichnis. Lose in illustr. Orig.-Halbleinenmappe. 1925.
38 x 48 cm.
Im Druckvermerk signiert "Kubin".
Hoberg Mappe VII, Raabe 281, Horodisch D 229, Marks A 86.
Mit einem Vorwort von Otto Stoessl, erschienen im Wegweiser-Verlag, Berlin 1925. Darin heißt es: "Er spricht Bosch und Brueghel, die Seher und Deuter des Furchtbaren, des Entsetzlich-Komischen und Tragischen, als seine Führer in einem Gebiet an, worin sich die Abenteuerlust und Ehrfurcht vor dem Unbegreiflichen ergeht wie in einer übernatürlichen Welt inmitten der natürlichen." (Vorwort, S. 3). Rauhnächte, so heißt die mythenumwobene Zeit zwischen den Jahren mit Bräuchen und Ritualen unterschiedlichster Art. Meist umspannt sie die elf Tage und zwölf Nächte zwischen Weihnachten und Epiphanias, in denen sich christliche Rituale mit altem Volksglauben mischen. Sogenannte Perchten ziehen durchs Land, um böse Geister zu vertreiben. Prachtvolle Drucke, jeweils mit dem vollen Rand.
Kuhfuss, Paul
Die Königstochter findet Moses
Los 7050
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
620€ (US$ 667)
Die Königstochter findet Moses
Kreide und Feder in Schwarz über Bleistift auf Velin. 1920.
57,7 x 44,5 cm.
Unten rechts mit Kreide in Schwarz signiert "Kuhfuss".
Hellwich/Röske 20/16.
Lebendige expressionistische Komposition Kuhfuss'. "Bizarre Formverstrebungen und kristallinische Aufsplitterungen bringen die rhythmisierte Bildoberfläche zum Schwingen, auf der Figur und Landschaft in einen nervösen Taumel geraten." (Roland März, zit. nach Hellwich/Röske S. 14).
Literatur: Paul Kuhfuss 1883-1960, Ausst.-Kat. Alte Nationalgalerie Berlin 1983, S. 42
"Wilhelmstraße", Potsdam
Kreide in Schwarz auf Similijapan. 1920.
43 x 34,2 cm.
Unten links mit Kreide in Schwarz signiert "Kuhfuss" und datiert, unten rechts mit Bleistift betitelt.
Hellwich/Röske 20/25.
Expressionistisches Blatt aus dem zeichnerischen Frühwerk. Spitze, kristalline Formen kennzeichnen Kuhfuss' bildnerisches Schaffen direkt nach dem Ende des Ersten Weltkrieges und zeigen sich besonders klar in der kleinen Serie von Potsdamer Zeichnungen, die im Jahr 1920 entstand und zu der das vorliegende Blatt gehört. Beigegeben: Eine weitere signierte Zeichnung von Paul Kuhfuss.
Literatur: Paul Kuhfuss 1883-1960, Ausst.-Kat. Alte Nationalgalerie Berlin 1983, Kat.-Nr. 18 (mit Abb.)
[*]: Regelbesteuert gemäß Auktionsbedingungen. [^]: Ausgleich von Einfuhr-Umsatzsteuer.
* Alle Angaben inkl. 24% Regelaufgeld ohne MwSt. und ohne Gewähr – Irrtum vorbehalten.
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