Zeichnungen des 15. bis 19. Jahrhunderts

Götzloff, Carl Wilhelm
Das Oratorio del Crocifisso an der Via Appia antica bei Albano
Los 6680

Ergebnis (inkl. Aufgeld) ^*
4.500€ (US$ 4,839)

Details

Das Oratorio del Crocifisso an der Via Appia Antica bei Albano.
Bleistift auf Papier. 15,8 x 16 cm. Unten rechts in brauner Feder signiert "C. Götzloff". (1822).

Im Oktober 1821 traf Carl Wilhelm Götzloff in Rom ein. Im folgenden Jahr durchwanderte er von Juni bis November gemeinsam mit Heinrich Reinhold das Albanergebirge. In dieser Zeit entstand die reizvolle, sorgfältig ausgeführte Zeichnung mit dem Oratorio del Crocifisso, das kurz nach dem Ortsende von Albano an der Via Appia liegt. Das unscheinbare, verwinkelte Gebäude, das in den Beschreibungen als Romitorio, also als Einsiedelei bezeichnet wird, wurde 1744 auf antiker Bausubstanz errichtet. Ihm war eine große Treppe vorgelagert, die von zwei kleinen kapellenartigen Bauten flankiert wurde. Am Beginn der Treppe stand ein Kreuz, dem die Kapelle ihren Namen verdankte. Der malerische Reiz des Motivs, das viele Maler der Goethezeit in seinen Bann zog, beruhte auf dem verfallenen und heterogenen Charakter des Bauwerks und seiner Umgebung wie auch seiner sakralen Funktion.

Provenienz: Sammlung Hans Geller, Dresden.
Privatsammlung München.

Ausstellung: Ausstellung Carl Wilhelm Götzloff (1799-1866). Ein Dresdner Landschaftsmaler am Golf von Neapel, Museum Behnhaus Drägerhaus, Lübeck und Mittelrhein Museum Koblenz 2004, Nr. 14, S. 87 mit Abb. und S. 219.

Literatur: Steffi Roettgen: Von der malerischen Idylle zur Freilichtmalerei: Ariccia, Albano und das Oratorio del Crocifisso in den Veduten der Deutschrömer, in: Kunst-Geschichte-Wahrnehmung, Strukturen und Mechanismen von Wahrnehmungsstrategien. München und Berlin 2008, S. 102 f., Abb. 4.

Deutsch
1864. Süditalienische Küstenlandschaft
Los 6683

Ergebnis (inkl. Aufgeld) ^*
500€ (US$ 538)

Details

1864. Süditalienische Küstenlandschaft.
Aquarell auf festem Velin. 23,2 x 35,2 cm. Unten links monogrammiert und datiert "FL (?, ligiert) S 64"

Deutsch
um 1840. Hirte mit seiner Herde an der Via Nomentana in der Campagna
Los 6684

Ergebnis (inkl. Aufgeld) ^*
375€ (US$ 403)

Details

um 1840. Hirte mit seiner Herde an der Via Nomentana in der Campagna.
Aquarell mit Feder, auf Velin. 26,3 x 35,6 cm.

Deutsch
um 1820. Im Kastanienwald bei Olevano
Los 6685

Ergebnis (inkl. Aufgeld) ^*
1.625€ (US$ 1,747)

Details

um 1820. Im Kastanienwald bei Olevano.
Aquarellierte Bleistiftzeichnung auf Whatman-Velin. 23,4 x 37,9 cm. Links unten mit Bleistift bezeichnet "Olevano / im Kastanienwald".

Verso eine alte Zuschreibung an Franz Horny.

Provenienz: Sammlung Bernhard Funck, München (verso, Lugt 3835).
Privatsammlung Norddeutschland.

Hübner, Julius
Bildnis eines jungen Mannes mit Kappe
Los 6686

Ergebnis (inkl. Aufgeld) ^*
750€ (US$ 806)

Details

Bildnis eines jungen Mannes mit Schirmmütze.
Bleistift auf Bütten, verso Bleistiftstudie eines Bärtigen. 23,9 x 16,9 cm. Um 1835.

Bei dem suggestiven Porträt handelt es sich möglicherweise um das Bildnis eines Künstlerfreundes von Hübner.

Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

Heinrich, August - zugeschrieben
Kahn am Ufer
Los 6687

Ergebnis (inkl. Aufgeld) ^*
625€ (US$ 672)

Details

zugeschrieben. Kahn am Ufer.
Bleistift. 11,5 x 16,6 cm. Unten rechts bezeichnet "Heinrich f."

Neumann, Johan Carl
Ein griechischer Zweimaster
Los 6688

Ergebnis (inkl. Aufgeld) ^*
438€ (US$ 470)

Details

Ein griechischer Zweimaster.
Grauer Stift, grau und blau laviert. 24,3 x 24,8 cm. Unten rechts signiert (?) "C. Neumann".

Beigegeben eine weitere Zeichnung mit einem Fischerboot in Yarmouth (England) und eine Ansicht vom Isefjord von 1849.

Kanoldt, Edmund Friedrich
Höhenzug bei Eisenach
Los 6689

Ergebnis (inkl. Aufgeld) ^*
438€ (US$ 470)

Details

Höhenzug bei Eisenach.
Bleistift auf Velin. 50 x 68 cm. Rechts unterhalb der Darstellung datiert "Eisenach. 11. Septb. 1868", unten rechts bez. "Edmund Kanold".

Beigegeben von Edmund Kanoldt "Waldstück mit Felsen bei Eisenach", datiert "12. Septb. 68".

Deutsch
19. Jh. Kleiner Waldbach mit Felsbrocken
Los 6690

Ergebnis (inkl. Aufgeld) ^*
438€ (US$ 470)

Details

19. Jh. Kleiner Waldbach mit Felsbrocken.
Öl auf graublauem Papier. 13,5 x 19,8 cm, die Ecken abgeschrägt.

Rau, Heinrich Woldemar
Partie in der Sächsischen Schweiz
Los 6691

Ergebnis (inkl. Aufgeld) ^*
3.500€ (US$ 3,763)

Details

Partie in der Sächsischen Schweiz.
Öl über Bleistiftvorzeichnung auf festem Velin. 57 x 42,5 cm.

Verso eine Zuschreibung an den Künstler.

Provenienz: Vormals mit der Kunsthandlung Kühl, Dresden.
Privatsammlung Dresden.

Schnorr von Carolsfeld, Julius
Ein Zweig mit welken Blättern
Los 6695

Ergebnis (inkl. Aufgeld) ^*
2.125.000€ (US$ 2,284,946)

Details

Ein Zweig mit welken Blättern.
Feder in Graubraun über Bleistift auf Velin. 9,1 x 25,6 cm. Unten links monogrammiert und datiert "18 JS 17 den 4ten Januar".

Der Spitz-Ahorn (Acer platanoides) ist in Europa weit verbreitet. Man findet diesen Edellaubbaum nicht nur in Wäldern, sondern auch in Gärten und Parkanlagen. Typisch ist die Form der Blätter des stattlichen, im Volksmund auch Gänsfüßbaum genannten Gewächses, das oft eine Höhe von 30 Metern erreicht: an langen Stielen gegenständig angeordnet, sind die Blätter etwa 10 bis 15 cm lang und ebenso breit, ihre Stielbucht ist keil- oder herzförmig, und sie weisen fünf bis sieben spitz gezähnte Lappen auf. Die von der Hauptader abgehenden Seitenadern verlaufen parallel zum Blattrand, und häufig stehen unterschiedlich große Blätter an einem Spross, ein Phänomen, das in der Botanik als Anisophyllie bezeichnet wird.¹

Mit großer Wahrscheinlichkeit dürfte Julius Schnorr von Carolsfeld einen Zweig mit welken Blättern des Spitz-Ahorns vor sich gehabt haben, als er am 4. Januar 1817, einem Samstag, sein Monogramm und Datum akkurat unter diese Zeichnung setzte. Im Jahr 1811 war der 17-jährige Schnorr von Leipzig nach Wien gezogen, um dort die Akademie zu besuchen. Er hatte 1813 die Brüder Olivier kennengelernt und lebte fortan in deren Hause im Carolyschen Garten, eine Künstler-Wohngemeinschaft in der Wieden, dem heutigen 4. Wiener Bezirk. "Im Januar und Februar 1817", so schreibt Ludwig Grote, "sind Friedrich Olivier und Julius Schnorr gemeinsam mit einer Arbeit beschäftigt, wie sie nur aus dem Geiste des Hauses Olivier erwachsen konnte. Sie zeichnen mit Blei und Feder welke Ahornblätter aus dem Garten."² Zehn Zeichnungen dieser Art sind erhalten. Sieben sind von der Hand Friedrich Oliviers. Drei stammen von Julius Schnorr: außer der hier vorliegenden Zeichnung ein Blatt, das auf den Folgetag, den 5. Januar 1817, datiert ist (Anhaltinische Galerie, Dessau) sowie die undatierte Studie "Welkes Ahornblatt" (Kupferstichkabinett, Dresden), auf deren Rückseite Schnorr später die Ansicht bei S. Agnese in Rom festhielt ("Sta Agnese 1821"). Unser Blatt vom 4. Januar ist somit das früheste der erhaltenen - ein Geniestreich, mit dem Schnorr auf Anhieb "ein technisch unerreichtes Meisterwerk" schuf.³ Die Beweggründe für die Beschäftigung mit dem dürren Blattwerk liegen wohl im Wetteifer der beiden Zeichner, die Meisterschaft eines Martin Schongauer oder Albrecht Dürer zu erlangen. Altdeutsche Kupferstiche von Blattornamenten könnten dazu als Anregung gedient haben. In seiner individuellen Handhabung der Mittel ist unser Blatt unübertroffen. Über dessen "Textur" - um einen Begriff aus der Naturwissenschaft zu entlehnen - schreibt Sieveking: "Besser als dem lebenden Blatt lassen sich dem abgestorbenen die Strukturen der verzweigten Äderungen ablesen, die es einst mit Lebenssäften durchpulsten, ein Mikrokosmos, der nun sorgfältig im Detail gebannt wurde, zuerst mit hartem spitzem Bleistift, gelegentlich mit Hilfe eines angedeuteten Rasters die Blattumrisse und die Konturen der Äderungen, dann die feine Binnenzeichnung durch zarte Parallelschraffuren, die den jeweiligen Rundungen bis in die sich einrollenden Blattzungen an den Blatträndern folgen. Sorgfältig ist die Lichtführung beobachtet. Die höchsten Lichtpunkte bleiben ausgespart, die Schattierungen erfolgten durch Kreuzschraffuren unterschiedlicher Dichte. In einem weiteren Arbeitsgang folgte die Präzisierung mit feinster Feder, der Bleistift wurde ausradiert. Unter den erhaltenen Darstellungen dürrer Blätter zeigt das vorliegende die komplizierteste Aufgabenstellung."⁴ Angemerkt sei, dass bei näherer Betrachtung an mehreren Stellen der Bleistiftstrich noch deutlich sichtbar ist. Auch eine kompositorische Absicht Schnorrs glaubt man zu erkennen, denn die Bogenform des ersten separaten Blattes wird am höchsten Punkt der Zeichnung zitiert. Eine Naturgegebenheit?

Offenbar ist das botanische Material hier nur der Vorwand für die Darbietung eines Virtuosenstücks von "höchstem dekorativen Eigenwert"⁵, das sich als autonomes Kunstwerk manch nahe liegender Interpretation entzieht: Es läge fern, darin eine Talentprobe für den akademischen Zeichenunterricht zu sehen, eine neuerliche Formulierung des Vanitas-Gedankens oder eine Metapher für das jahreszeitliche Geschehen. Die Ahornblatt-Studien Schnorrs und Oliviers stehen auch nicht unter dem Rubrum "botanische Illustration". Sieveking umreißt ihre Aura treffend mit den Worten: "Sie bilden zwar die Natur getreu ab, suggerieren aber nicht Verfall, sondern perpetuieren die Schönheit des Fragilen vor dem Verfall."⁶ Am 6. November 1817 bricht Schnorr nach Italien auf. Sein Aufenthalt dort wird zehn Jahre dauern. Bis 1827, als er zum Professor für Historienmalerei an der Münchner Akademie ernannt wird. In der zweiten Hälfte des Jahres 1818 lässt er sich mehrere der Zeichnungen von Wien nach Rom mitbringen, ein Beweis, dass er ihnen besondere Bedeutung und Aufmerksamkeit schenkte.

In seinem Aufsatz über eine in Italien entstandene Baumstudie Julius Schnorr von Carolsfelds vom 23. Juli 1819 öffnet Hilmar Frank eine Perspektive, in der auch die vorliegende Zeichnung eingeordnet werden kann. Er sieht in der Baumstudie, die Schnorr an den Anfang seines Landschaftsbuches stellt, "das bleibende Resultat eines Übergangs"⁷. Schnorr verabschiedet sich von der Idealisierung, von der Formelhaftigkeit, und tauscht sie ein gegen "Erfahrungsnähe", wie sie etwa Johann Gottlieb Abraham Frenzel 1827 forderte: "Die Natur recht anschauen, ihr die Bewegungen der Blätter, sey es welche Baumart es wolle, ablauschen, dieses ist, was das Geheimniß der Kunst ausmacht ..."⁸. Der veränderte künstlerische Erfahrungshorizont, den Frank beschreibt, wird bereits am 4. Dezember 1817 mit unserer Zeichnung deutlich - das "Abenteuer" der "Naturvertiefung": "Mit der Verabschiedung der Idealität vollzieht sich eine grundlegende Wandlung. Es gibt kein verbindliches, zentrales Kunstziel mehr, nur noch die Vielfalt der Auffassungen. Und diese Vielfalt kennt keine Beschränkung, sie ist unabgrenzbar und lädt zur Schöpfung immer neuer Auffassungsweisen ein. Zugleich werden neue Inhalte möglich. ... An die Stelle des heroischen Lebens tritt die Idee des Lebens überhaupt. ... Jeder Baum wird bildwürdig, auch wenn er gar nichts Pathetisches an sich hat."
Der Feststellung Sievekings, die Zeichnungen der welken Blätter seien "Federkunststücke im traditionellen Sinn"^10, sollte vor diesem Hintergrund hinzugefügt werden: Zugleich sind sie Vorboten einer Neuorientierung in Schnorrs künstlerischer Entwicklung, die ihn zu einem der besten Zeichner des Jahrhunderts werden ließ. Die "unendliche Feinheit der Bewegung", die der Protagonist in Gottfried Kellers Roman Der grüne Heinrich in der Natur erkennt - Schnorrs Zeichnung bringt sie zum Vorschein, in unvergänglicher Meisterschaft und Schönheit.


¹vgl. Dietrich Böhlmann: Laubbäume temperierter Klimate mit ihrer Artenvielfalt. Berlin 2015, S. 23 ff. Helmut Pirc: Ahorne. Stuttgart 1994.
²Ludwig Grote: Die Brüder Olivier und die deutsche Romantik. Berlin (1938), S. 147.
^3-6Hinrich Sieveking: Welke Blätter. 1817. In: Julius Schnorr von Carolsfeld. Zeichnungen. Ausstellungskatalog. München 1994, S. 50.
⁷Hilmar Frank: "... eine unendliche Feinheit der Bewegung" - Die Baumstudie Julius Schnorr von Carolsfelds vom 23. Juli 1819, in: Jahrbuch der Staatlichen Kunstsammlungen Dresden, Berichte, Beiträge 29 (2001), S. 91-97, hier S. 91.
⁸zit. nach Frank, a.a.O., S. 95.
⁹Frank, a.a.O., S. 95.
¹⁰Sieveking, a.a.O., S. 50.

Provenienz: Aus dem Nachlass Friedrich Oliviers, danach durch Erbfolge an
Dr. Marianne Schmidl (1890 - 1942), Wien (Urenkelin von Friedrich Olivier) bis 1939.
Auktion C. G. Boerner, Leipzig, am 28. April 1939.
Privatsammlung.
Mit C. G. Boerner, Düsseldorf, 1992.
Sammlung Wolfgang Ratjen, Vaduz.
Stiftung Wolfgang Ratjen, Vaduz.
Washington, National Gallery of Art.
Im August 2016 an die Erben von Dr. Marianne Schmidl restituiert.

Ausstellung: Mainz 1994/1995: Julius Schnor von Carolsfeld. Landesmuseum Mainz, November 1994 - Januar 1995.
München 1995: Julius Schnorr von Carolsfeld. Bayerische Vereinsbank München, Februar - April 1995.
Washington 2010: German Master Drawings from the Wolfgang Ratjen Collection 1580-1900. National Gallery of Art Washington. Mai - November 2010.

Literatur: Hans Tietze: Aus dem Hause Olivier, Glossen über eine Wiener Kunstsammlung, in: Mitteilungen der Gesellschaft für Vervielfältigende Kunst, Wien, Jg. 1910, S. 12, Abb. 3.
Auktionskatalog C. G. Boerner, Leipzig: Deutsche Zeichnungen des XIX. Jahrhunderts... Auktion 201, 28. April 1939, S. 5, Nr. 17 mit Abb. auf Tafel 5.
Carl Georg Heise: Große Zeichner des 19. Jahrhunderts, Berlin 1959, S. 48, Abb. 30.
Hinrich Sieveking: Welke Blätter. 1817, in: Ausst. Kat. Julius Schnorr von Carolsfeld. Landesmuseum Mainz und Bayerische Vereinsbank München. München/New York 1994, S. 50-51, Kat. Nr. 8 mit Abb.
David Lachenmann: Wolfgang Ratjen as a Collector, in: Master Drawings 39, Nr. 2, 2001, S. 110, fig. 7.
Ausst. Kat. L'Age d'or du romantisme allemand, aquarelles et dessins à l'époque de Goethe. Bearb. von Hinrich Sieveking. Musée de la vie romantique, Paris. Paris 2008, S. 254-257, Nr. 104 mit Abb.
Hinrich Sieveking: A Branch with Shriveled Leaves 1817, in: Ausst. Kat. German Master Drawings from the Wolfgang Ratjen Collection 1580-1900. National Gallery of Art Washington. Washington 2010, S. 162, Nr. 54 mit Abb.
Ausst. Kat. German Romantic prints and drawings from an English private collection. Edited by Giulia Bartrum. British Museum London. London 2011, S. 281 mit Abb. Fig. 61.

Schnorr von Carolsfeld, Julius
Die Weisheit Salomos
Los 6696

Ergebnis (inkl. Aufgeld) ^*
2.250€ (US$ 2,419)

Details

Die Weisheit Salomos.
Feder in Schwarz, Spuren von Bleistift. 13,5 x 14,6 cm. Rechts monogrammiert und datiert "JS 1848", unterhalb der Darstellung in Bleistift bez. "Buch der Weisheit".

Schnorr von Carolsfeld, Julius
Zwei Illustrationen zu den Nibelungen: Siegfried ; Männerbein und liegender Hund
Los 6697

Ergebnis (inkl. Aufgeld) ^*
1.250€ (US$ 1,344)

Details

Siegfried; Männerbein und liegender Hund: Zwei Entwürfe zu den Zwei Nibelungen-Illustrationen.
2 Federzeichnungen in Grau. 10,6 x 6 cm; 5,5 x 10,5 cm (auf einem gefalteten Billet mit handschriftl. Einladung zur Sitzung des akademischen Raths im Oktober 1869). Ersteres betitelt, letzteres monogrammiert und datiert "JS 186...(letzte Ziffer abgeschnitten).

Beigegeben eine weitere, wohl signierte Skizze von Schnorr von Carolsfeld "Bärtiger Mann".

Provenienz: Sammlung Johann Georg Herzog von Sachsen, Dresden (Lugt 4485).
Dr. H. Fleischer, Berlin (Lugt 1362b).

Kröner, Christian
Selbstbildnis vor dem Maltisch im Garten
Los 6699

Ergebnis (inkl. Aufgeld) ^*
1.000€ (US$ 1,075)

Details

Selbstbildnis vor dem Maltisch im Garten.
Bleistift. 17,8 x 11,4 cm. Unten links signiert und datiert "Ch Kröner (18)70".

Spitzweg, Carl
Alpenpanorama
Los 6700

Ergebnis (inkl. Aufgeld) ^*
688€ (US$ 739)

Details

Alpenpanorama mit Blick auf den Watzmann (?).
Schwarzer Stift auf feinem Velin. 16,2 x 26,3 cm.



Provenienz: Aus dem Nachlass des Künstlers (unten rechts mit dem Nachlaßstempel Carl Spitzwegs, Lugt 2307).

Deutsch
um 1846. Romanische Kirchenvorhalle in Italien
Los 6701

Ergebnis (inkl. Aufgeld) ^*
750€ (US$ 806)

Details

um 1846. Romanische Kirchenvorhalle in Italien.
Aquarell über Bleistift auf Velin. 32,7 x 25 cm. Wz. "J Whatman 1846".

Detailfreudiges, farbfrisches Blatt.

Thomsen, Carl Christian
Studienblatt mit römischen Gesichtern und der Silhouette von St. Peter mit Castel S. Angelo und der Engelsbrücke
Los 6704

Ergebnis (inkl. Aufgeld) ^*
1.125€ (US$ 1,210)

Details

Studienblatt mit römischen Gesichtern und der Silhouette von St. Peter mit Castel S. Angelo und der Engelsbrücke.
Aquarell, auf Aquarellpapier. 28 x 20,7 cm. Verso bezeichnet "Professor Carl Thomsen/Italienske Fa[...]".

Kittendorf, Johan Adolph
Fischerboote bei Capri, im Hintergrund der rauchende Vesuv
Los 6705

Ergebnis (inkl. Aufgeld) ^*
875€ (US$ 941)

Details

Fischerboote bei Capri, im Hintergrund der rauchende Vesuv.
Bleistift, grau laviert, auf Velin. 13,5 x 20,2 cm. Unten links bezeichnet, datiert und signiert: "Capri 28 Juli (18)69 Ad Kittendorf".

Schiavoni, Felice
Schlafender Knabe
Los 6707

Ergebnis (inkl. Aufgeld) ^*
563€ (US$ 605)

Details

Schlafender Knabe.
Schwarze, weiße und rote Kreide auf hellbraunem Papier. 23,8 x 30,8 cm (im Oval). Unten rechts signiert "F. Schiavoni".

Französisch
um 1850. Draperiestudie einer liegenden Frau
Los 6708

Ergebnis (inkl. Aufgeld) ^*
375€ (US$ 403)

Details

um 1850. Draperiestudie einer liegenden Frau.
Holzkohle und weiße Kreide auf graugrünem Papier. 25,4 x 58,9 cm.

Die elegante, geschmeidige Zeichentechnik mit den virtuos applizierten Weißhöhungen erinnert an den Zeichenstil Thomas Coutures. Möglicherweise handelt es sich um eine Kompositionsstudie für eine liegende Odalisque.

Französisch
um 1850. Die Kaffeepause: Junge Frau mit ihrem Hund
Los 6709

Ergebnis (inkl. Aufgeld) ^*
250€ (US$ 269)

Details

um 1850. Die Kaffeepause: Interieur mit junger Frau und ihrem Hund.
Schwarze Kreide, weiß gehöht, auf blauem Papier. 40,8 x 36,4 cm. Wz. Nebenmarke: Initialen.