Stehender weiblicher Torso
Bronze mit goldfarbener und dunkelbrauner Patina. 1984.
25,3 x 8 x 6 cm.
Höhe mit Bronzesockel 31,8 cm. Seit den 1970er Jahren zählt Richard Heß zu den anerkannten Künstlern der zeitgenössischen figürlich-realistischen Bildhauerkunst in Deutschland. Neben Porträtköpfen und sinnlichen Aktfiguren schuf Heß immer wieder Skulpturen, die sich mit wichtigen sozialen Problemen auseinandersetzen.
Provenienz: Sammlung Ostertag, Wilhelmshaven
Kniender Affe
Holzschnitt auf bräunlichem Velin. 1930.
69 x 32,5 cm (Passepartoutausschnitt).
Signiert "Werner Heuser", datiert und gewidmet.
Ausgezeichneter, kräftiger Druck mit Rand.
Hiroshige, Ando Ichiryusai
Tate-e, Fuchu, Station 20 aus: The Fifty-Three Stations of the Tokaido
Los 7253
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
496€ (US$ 533)
Tate-e, Fuchu, Station 20 aus: The Fifty-Three Stations of the Tokaido
Farbholzschnitt auf feinem Japan. 1855.
34,2 x 22,5 cm (36 x 24,4 cm).
Tokaido, Tate-e Edition, Herausgeber Tsutaya. Es handelt sich um ein Blatt der "vertikalen" oder "Tate-e"-Version der Tokaido-Holzschnitte. Ausgezeichneter, möglicherweise späterer Druck mit kleinem Rand. Beigegeben: Ein weiterer Farbholzschnitt wohl von Hiroshige und zwei weitere Blätter asiatische Kunst.
Höch, Hannah
Abstrakte Landschaftskomposition
Los 7254
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
744€ (US$ 800)
Abstrakte Landschaftskomposition
Aquarell und Gouache auf leichtem Karton. Um 1960.
14,5 x 12 cm.
Unten rechts mit Faserstift in Schwarz monogrammiert "H.H.".
Verso mit dem Nachlaßstempel "Hannah Höch, Nachlass Sammlung Carlsberg - Höch". Eine der typischen, kleinformatigen Zeichnungen, in der Hannah Höch ihren Fantasiereichtum zum Ausdruck bringt. Mit zahlreichen, in verschiedenen Farben gesetzten Pinseltupfern erscheint die abstrakte Landschaft voll von Fabelwesen.
Höch, Hannah
Das Vierviertelschwein und die Auftacteule
Los 7255
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
298€ (US$ 320)
Das Vierviertelschwein und die Auftacteule
Holzschnitt auf Japanbütten. 1925.
17 x 7,3 cm (28 x 23 cm).
Verso signiert "H. Höch" und datiert.
Holzschnitt zu: Christian Morgenstern, Der Tanz, aus: Galgenlieder, Kap. 3. Prachtvoller, feiner Druck mit breitem Rand.
Laufendes Pferd
Bronze mit schwarzbrauner Patina, auf Bronzeplinthe.
Ca. 18 x 23 x 5 cm.
Unten auf der Plinthe signiert "L. Hohner-Schneider", seitlich mit dem Gießerstempel "BILDGIESSEREI KRAAS".
Lore Hohner-Schneider studierte an der Kunstgewerbeschule in Stuttgart und war Schülerin von Rudolf Pauschinger. Sie arbeitete einige Jahre für die Porzellanmanufaktur Rosenthal. Schöner Guss mit lebendig gestalteter Oberfläche.
Holderried-Kaesdorf, Romane
Einer von vielen
Los 7257
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
2.108€ (US$ 2,267)
Einer vor vielen
Öl auf Spanplatte. 1962.
39 x 45 cm.
Unten mittig mit Pinsel in Dunkelbraun monogrammiert "RHK" und datiert, verso mit Kugelschreiber von fremder Hand betitelt und bezeichnet.
Romane Holderried-Kaesdorf besuchte 1942-1944 die Radier- und Zeichenklasse an der Akademie der Bildenden Künste in Stuttgart. Ihre Arbeiten tragen häufig karikaturhafte Züge, stehen der Art Brut und der Motivik James Ensors nahe.
Portrait eines Mannes
Mischtechnik auf graubraunem Velin. 1920.
31,6 x 24,5 cm.
Verso mit dem Signaturstempel, recto bezeichnet und datiert.
Karl Holtz studierte 1914-1919 am Kunstgewerbemuseum Berlin bei Emil Orlik und Ludwig Sütterlin. Er schuf 1916 zahlreiche Karikaturen für verschiedene Zeitschriften wie "Ulk", "Lustige Blätter", später für "Die Rote Fahne", "Der Wahre Jacob", 1928 arbeitete er u.a. bei der Satirezeitschrift "Eulenspiegel" mit. Bei unserer Zeichnung handelt es sich wohl um ein Selbstbildnis des Künstlers. Verso eine weitere Mischtechnik, eine Skizze eines Platzes mit Denkmal sowie eine Personenstudie in Bleistift mit Farbanweisungen.
Flüchtlinge
Kaltnadel auf Kupferdruckpapier. 1920.
22,3 x 32,5 cm (39,2 x 46,7 cm).
Signiert "Hubbuch", verso datiert, betitelt, bezeichnet und mit den Maßangaben.
Riester 8.
Prachtvoller, toniger, wenngleich späterer Druck - Riester sind keine frühen Abzüge bekannt -, mit dem vollen Rand. Beigegeben: Eine weitere Kaltnadel von Karl Hubbuch, "Das Erlebnis dreier Tage", 1921 (Ausst.-Kat. Karlsruhe 1981, Nr. 42).
Merkwürdiger Sonntag
Kaltnadel auf Kupferdruckpapier. 1921.
27 x 32,5 cm (38,3 x 50 cm).
Signiert "Hubbuch". Auflage 100 num. Ex.
Riester 24.
Prachtvoller, toniger, wenngleich späterer Druck - es sind keine frühen Abzüge bekannt -, mit dem vollen Rand.
Hubbuch, Karl
In den Markthallen von Paris (Im Bauch von Paris)
Los 7262
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
521€ (US$ 560)
In den Markthallen von Paris (Im Bauch von Paris)
Zinkätzung auf Bütten. 1958.
42 x 52 cm (51,3 x 67 cm).
Signiert "Hubbuch". Auflage 100 num. Ex.
Riester 167.
Prachtvoller Druck mit breitem Rand.
Hundertwasser, Friedensreich - nach
Spiralental
Los 7263
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
744€ (US$ 800)
nach. Spiralental
Porzellan mit grauer, leicht craquelierter Mattglasur und verschiedenfarbiger Aufglasurbemalung mit Silber und Gold. In Orig.-Objektkasten aus Holz. 1983.
36 x 36 x 6,5 cm.
Auf der Unterseite signiert "HUNDERTWASSER", datiert, betitelt und mit der Fabrikmarke "Rosenthal". Auflage 2000 num. Ex.
Zierschale in unregelmäßig quadratischer, amorph gewellter Form, auf vier kurzen, unterschiedlich geformten Stützfüßen, erschienen als Jahresobjekt 1983 der Porzellanfabrik Ph. Rosenthal, Selb. 1953 verwendete Hundertwasser zum ersten Mal die Form der Spirale, die zu einem zentralen Motiv seines malerischen Werks wurde.
Ohne Titel
Kohle auf bräunlichem Japan. 1984.
42 x 29,5 cm.
Verso mit Bleistift signiert "Leiko Ikemura" und datiert.
Leiko Ikemura studierte spanische Literatur in Japan, wanderte nach Spanien aus und studierte 1973-1978 Malerei und Bildhauerei in Sevilla. Von 1979 bis 1983 lebte sie in der Schweiz, ab 1985 in Köln. Im Bonner Kunstverein fand 1983 ihre erste Einzelausstellung statt. 1991 unterrichtete sie an der Hochschule der Künste in Berlin. Sehr kräftige, ausdrucksstarke Kohlezeichnung.
Wir kommen
Farbsiebdruck auf Velin. 2001.
82 x 56 cm (106,5 x 77 cm).
Signiert "Immendorf" und datiert. Auflage 100 num. Ex.
Ausgezeichneter und kräftiger Druck mit breitem Rand.
Komposition
Pinsel und Feder in Schwarz, teils laviert, mit Deckweiß auf hellbraunem faserigen Japan. 1959.
66 x 52 cm.
Unten links mit Feder in Schwarz signiert "A. Istrati" und datiert, verso nochmals signiert, datiert und mit Richtungspfeil.
Dem Informel verbundene Komposition aus Istratis früher Pariser Zeit. Istrati studierte an der Universität von Bukarest Jura und Malerei. An der Kunstakademie von Bukarest unterrichtete er bis 1947 und zog anschließend nach Paris. Hier studierte er bei André Lhote und lernte den Bildhauer Constantin Brâncuși kennen.
"Stadtaffe"
Mischtechnik auf Leinwand. 2009.
100 x 80 cm.
Unten rechts mit Kreide in Schwarz mit dem Künstlersignet und verso signiert "C. JackobMarks" sowie datiert.
"Christine Jackob-Marks hat nie aufgehört, die Kunst in all ihren Erscheinungsformen zu erforschen und mit ihren Zeichnungen und Gemälden ein tieferes Verständnis der sie umgebenden Welt zu erlangen." (Charles Merewether, art@berlin). Jackob-Marks studierte an der Academie de la Grande Chaumière, Paris und an der Hochschule der Bildenden Künste, Berlin, u.a. bei Hans Jaenisch. Seit 2008 besteht ihr Motivkreis vor allem aus Tieren und Landschaften. Entstanden im Rahmen des Projekts "Bier", an dem 104 Künstler und 52 Autoren beteiligt waren und zu dem ein Katalogbuch 2009 beim Eichborn Verlag erschien, Abb. S. 104.
Liegender Frauenakt
Aquarell über Bleistift auf Velin. 1914.
23 x 31,8 cm.
Unten links mit Bleistift signiert "W. Jaeckel" und datiert, im unteren Rand von fremder Hand bezeichnet.
Willy Jaeckel war seit 1915 Mitglied der Berliner Secession. Seine Bildkompositionen wurden in dieser Zeit immer ruhiger und zeigten weniger Personen, die Figuren wurden flächiger. Sehr schönes, ausdrucksstarkes Aquarell eines liegenden weiblichen Aktes.
Johannes als Voyeur
Bleistift und Farbstifte auf dünnem Velin. 1969.
29,8 x 21 cm.
Unten rechts mit Bleistift signiert "Janssen", datiert und gewidmet "für Johannes Gross", oben rechts numeriert " 0 45".
Janssen gilt als einer der herausragenden und produktivsten Zeichner und Graphiker des 20. Jahrhunderts. Seine Zeichnungen sind nicht als vorbereitende Skizzen für Arbeiten in einem anderen Medium, sondern als autonome Kunstäußerungen anzusehen. Die Zeichnung entstand im Jahr nach der Auszeichnung mit dem Graphikpreis der Biennale in Venedig.
4 Selbstbildnisse
3 Radierungen und 1 Lithographie auf Velin. 1964-65.
Jeweils signiert "Janssen" und datiert. 2 Blätter gewidmet und als "Probedruck", eines als "Fehldruck" bezeichnet.
Brockstedt R 264, 300, 302.
Dabei die Motive "Selbst-Pinkus Plakat", "Selbst am 29.3.1965" und "Selbst dramatisch" sowie die Lithographie "Selbst singend, 22.3.65". Prachtvolle Drucke mit breitem Rand. Teils sehr selten.
Tantchen
Farblithographie auf Velin. 1966.
48 x 34 cm (76,5 x 64,5 cm).
Signiert "Janssen", datiert und gewidmet.
Prachtvoller, farbfrischer Druck mit dem vollen Rand, oben und unten mit dem Schöpfrand.
Drachen-artig
Radierung mit Kaltnadel auf Arches-Velin. 1972.
29,5 x 44,4 cm (38,2 x 56,2 cm).
Signiert "Janssen" und datiert. Auflage 870 Ex.
Frielinghaus 1972/89.
Herausgegeben von der Griffelkunst, Hamburg, mit deren Stempel verso. Prachtvoller Druck mit dem vollen Rand, rechts und links mit dem Schöpfrand. Beigegeben: Eine signierte und numerierte Farblithographie von Georg Meistermann, "Blatt".
Bettinen's Kluko
Radierung mit Aquatinta und Kaltnadel in Braun auf Japanbütten. 1973.
40 x 49,5 cm (48,3 x 59,2 cm).
Signiert "Janssen" und datiert. Auflage 100 num. Ex.
Frielinghaus 1973/62.
Prachtvoller Druck mit dem vollen Rand, rechts und links mit dem Schöpfrand.
Karge Mahlzeit
Kaltnadel in Braunviolett auf Velin. 1922.
19,5 x 17,6 cm (32,3 x 24 cm).
Signiert "Eric Johansson".
Mit dem Nachlaßstempel Eric Johanssons verso. Ausgezeichneter Druck mit Rand.
Janet is Wearing...
Lithographie auf Arches-Velin. 1965.
59,5 x 47,8 cm.
Signiert "Allen Jones" und datiert. Auflage 200 num. Ex.
Lloyd 31.
Aus dem Portfolio "11 Pop Artists", vol. III, herausgegeben von Original Editions, New York 1966, Druck Desjobert, Paris. Lloyd verzeichnet ein abweichendes, größeres Format. Prachtvoller Druck mit dem vollen Rand.
Shoe Box
3 Lithographien auf Velin. 1968.
Je ca. 16 x 9 cm (35,2 x 28 cm).
Sämtlich signiert "Allen Jones". Auflage 100 num. Ex.
Drei Blatt aus der Folge "Shoe Box", herausgegeben von der Petersburg Press. Prachtvolle Drucke.
Catwalk-Fragment
Farblithographie auf Arches-Velin. 1998.
15 x 23 cm (53,5 x 37,5 cm).
Signiert "AllenJones" und datiert. Auflage 150 num. Ex.
Nicht mehr bei Lloyd.
Prachtvoller Druck mit dem vollen Rand, unten und links mit dem Schöpfrand.
"Haus/Welt"; "Doppelbogen/Mensch"
2 Zeichnungen. Gouache und Goldfarbe auf knitterigem Seidenpapier. 1996.
Je 29 x 41 cm.
Beide unten rechts mit Bleistift signiert "Kaeseberg" und datiert sowie betitelt und bezeichnet "EG/b" bzw. "7. OG".
Elementare Formen, klare Kontraste, intensive Materialwirkung - charakteristische Arbeiten von Kaeseberg, entstanden als Entwürfe der Wanddekoration CB Leipzig. "Die 'Basiszeichen' wie Dreieck, Viereck, Scheibe ergänzt er durch das Kreuz. Diese sind offensichtlich ebenso Sinnträger (Mahnzeichen, Energie-Metaphern, Transformatoren) wie Ausgangspunkt für intellektuelles Problemverhalten (im Verbund von Intuition/Rationalität) und Organisationsformen für eine Flächen-Ästhetik. Damit rekurriert der Künstler zwar auf seine Paten (Beuys, Penck, Palermo), aber er hält sich durchaus offen, den Quellenstau als historisches Übergangssyndrom und die Generationenkrise auf seine Weise auszusprechen." (Klaus Werner, Prototyp und Existenz: Palermo in Leipzig, Ausst.-Kat. Leipzig 1993).
Zwei weibliche Akte
Folge von 6 aquarellierten Lithographien auf Germania-Japanbütten. 1922.
Jeweils ca. 44,5 x 37 cm (Blattgröße).
Alle Blätter signiert "WKampmann" und datiert. Auflage 40 num. Ex.
Sehr schön nuancierte Drucke mit dezenter Kolorierung in Rosa und Blau. Selten.
Sitzendes Mädchen
Lithographie auf hauchdünnem Japan. 1928.
42,5 x 25,5 cm (51,2 x 37,2 cm).
Signiert "Kanoldt" und datiert und bezeichnet "XXXVIII/28" sowie "II/25".
Ammann 38.
Ammann verzeichnet lediglich fünf Privatdrucke auf Japan; eine Auflage ist ihm nicht bekannt. Herrlicher, prägnanter Druck mit breitem Rand. Selten. Beigegeben: Zwei weitere signierte, datierte Lithographien von Alexander Kanoldt: "Olevano II, Probedruck" und "Olevano III, Probedruck", 1924 (Ammann 20 und 21).
Maler an der Staffelei
Öl auf Leinwand. 1981.
120 x 90 cm.
Unten rechts mit Pinsel in Weiß signiert "Karbowniczek" und datiert.
Der Maler, Zeichner und Graphikdesigner Janusz Karbowniczek studierte Graphik an der Akademie der Schönen Künste in Krakau und Kattowice, wo er seit 1977 selbst unterrichtet. Seine Werke zeigen häufig abstrahierte Figurenkompositionen mit expressiver Pinselführung.
Auf Grün mit Pferdchen
Farbserigraphie auf festem Velin. 1964.
26,3 x 32,3 cm (43,5 x 60,3 cm).
Signiert "Ida Kerkovius". Auflage 500 num. Ex.
Erschienen als Jahresgabe des Badischen Kunstvereins 1964, mit dessen Blindstempel unten links. Prachtvoller, farbintensiver Druck mit dem vollen, sehr breiten Rand, oben mit dem Schöpfrand. Beigegeben: Ein als "A(rtists) P(roof)" bezeichneter Farbsiebdruck von und ein Farboffset nach Ida Kerkovius.
Kähne auf dem Fluss
Öl auf Leinwand.
61 x 70 cm.
Unten rechts mit Pinsel in Braun signiert "G. Kersten".
In der Dämmerung liegen die Kähne auf dem Fluss, dahinter eine städtische Kulisse. Locker und pastos gemalte, teilweise gespachtelte Komposition in gedeckter Tonalität.
Kips, Erich
Dampfer und Segelschiffe im Hamburger Hafen
Los 7286
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
2.356€ (US$ 2,533)
Dampfer und Segelschiffe im Hamburger Hafen
56,5 x 86 cm.
Öl auf Leinwand. Um 1930.
Unten rechts mit Pinsel in Schwarz signiert "Erich Kips".
Kips studierte an der Akademie in Karlsruhe und nahm ab 1901 wiederholt an der Großen Berliner Kunstausstellung teil. 1915 beteiligte er sich an der Panama-Pacific-Ausstellung, San Francisco und erhielt die Bronzemedaille für das Bild "Dampfer im Dock". Blick auf die St. Pauli Landungsbrücken mit Pegel-und Uhrturm. Ein ähnliches Ölgemälde "Hamburger Hafen", um 1930, befindet sich im Deutschen Schifffahrtsmuseum Bremerhaven.
Ausstellung: Reisebilder von Joseph Oppenheimer und Erich Kips, Galerie Pels-Leusden, Kampen 1996
Kitaj, Ron Brooks
Selbstbildnis R.B. Kitaj, Kestner-Gesellschaft Hannover
Los 7287
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
310€ (US$ 333)
Selbstbildnis R.B. Kitaj, Kestner-Gesellschaft Hannover
Farbsiebdruck auf festem Velin. 1969/70.
42,2 x 60,4 cm (50,8 x 70,8 cm).
Signiert "Kitaj". Auflage 100 num. Ex.
Kinsman 38.
Vorzugsausgabe des Plakates zur Ausstellung in der Kestner-Gesellschaft, Hannover Januar - Februar 1970, Druck Kelpra Studio, London. Prachtvoller Druck mit dem vollen Rand. Beigegeben: Eine weitere signierte Farbserigraphie von R. B. Kitaj, aus: A Day Book - Robert Creeley, 1972 (nicht bei Kinsman).
Fahrrad I
Radierung auf Hahnemühle-Velin. 1979/80.
46,8 x 32,8 cm (73,3 x 55,5 cm).
Signiert "Klapheck". Auflage 20 num. Ex.
Wittrock 33 D.
Gedruckt bei Harmut Frielinghaus, Hamburg, verlegt duch die Galerie Aimé Maeght, Paris. Ausgezeichneter Druck mit dem vollen Rand, rechts mit dem Schöpfrand.
"Spiegelung"
Farbholzschnitt auf Velin. 1964.
53 x 65 cm (62,2 x 79 cm).
Signiert "C. H. Kliemann", datiert, betitelt und bezeichnet "Probedruck".
Kliemann H 122 (Variante).
Großformatiger Holzschnitt von drei Stöcken in Schwarz, Ocker und Blau, das Blau effektvoll differenziert in zwei Tönen gedruckt und in Druckzustand und Kolorit von der bei Kliemann abgebildeten Auflage abweichend. Kliemann verzeichnet zwei Probedrucke. Die Auflage betrug 30 numerierte Exemplare. Prachtvoller Handdruck mit dem vollen Rand.
"Selbstbildnis"
Kaltnadel auf Kupferdruckpapier. 1970.
49,5 x 39,9 cm (76 x 54 cm).
Signiert "C. H. Kliemann", betitelt und als "Probedruck" bezeichnet.
Kliemann R 194.
Einer von wenigen Probedrucken. Herrlicher, gratiger Druck mit dem vollen Rand. Beigegeben: Eine signierte, datierte, betitelte und als "Probedruck (Selbstdruck)" bezeichnete Lithographie von Carl-Heinz Kliemann "Bildnis Schmidt-Rottluff I", 1961.
"Helle Nacht"
Farbholzschnitt auf faserigem Japan. 1984.
50 x 60 cm (61 x 74,5 cm).
Signiert "C. H. Kliemann", datiert, betitelt und bezeichnet "E(preuve d')A(rtiste) Handdruck".
Kliemann H 179.
Holzschnitt von vier Stöcken in Schwarz, Grüngrau, Dunkelrot und Blau. Kliemann verzeichnet eine Auflage von lediglich 15 Exemplaren und sechs Probedrucke. Prachtvoller Handdruck mit dem vollen Rand, rechts und oben mit dem Schöpfrand.
"Der Tag des Etruskers"
Farbholzschnitt, collagiert, auf Velin. 1990.
50 x 60 cm (61,5 x 76,5 cm).
Signiert "C. H. Kliemann", datiert, betitelt und bezeichnet "E(preuve d')A(rtiste) Handdruck collagiert" sowie "H 217".
Kliemann H 217.
Holzschnitt von vier Stöcken in Schwarz, Hellocker, Grau und Blau, in Kolorit und Collagierung leicht von dem bei Kliemann abgebildeten Blatt abweichend. Kliemann verzeichnet eine Auflage von lediglich 25 Exemplaren und sieben Probedrucke. Prachtvoller Handdruck mit breitem Rand.
"Vulkan B24/69"
Kugelschreiber auf Leinwand, auf Holzplatte kaschiert. 1969.
76 x 100 cm.
Verso mit Faserstift in Schwarz signiert "Werner Knaupp", datiert und betitelt.
Verso mit einem Etikett der Galerie Defet, Nürnberg. Das bislang über 50jährige Schaffen von Werner Knaupp ist geprägt von unterschiedlichen Werkgruppen, die zyklisch aufeinander folgen und jeweils mehrere Jahre umfassen. Die einzelnen Schaffensperioden unterscheiden sich sowohl thematisch wie von den verwendeten Materialien teils sehr deutlich. So schuf Knaupp bis heute Kugelschreiberzeichnungen (1968 bis 1975), Kohlezeichnungen, Gouachen, Aschebilder, Eisenskulpturen, Pastelle, Acrylbilder und Photographien. Eine Vielzahl der Arbeiten von Werner Knaupp gründet auf existenziellen Erfahrungen, die er auf Reisen macht, sowie bei menschlichen Grenz-Situationen.
Portrait einer Dame
Öl auf Hartfaserplatte. Wohl 1950er Jahre.
71 x 61 cm.
Unten links eingeritzt signiert "Paul Ka", verso mit Farbkreide in Blau signiert "Paul Knothe-Kaan".
Eine geheimnisvoll anziehende Wirkung geht von diesem expressiven Portrait einer Dame mit ihren großen Augen aus. Die Gestaltung in flächig unterteilte Bildpartien, die mit dickem pastosem Farbauftrag und expressiver Farbgebung erfüllt sind, trägt zudem kubistische Züge. Einflüsse der Bauhauslehre finden sich in Paul Knothes Werken immer wieder. So entwickelte er, ab 1919 Bauhausschüler bei Klee und Kandinsky, seinen eigenen klar strukturierten, geometrisierten Flächenstil. Er signierte zunächst mit dem Pseudonym "Paul Ka", später "Paul Kaan". Ab 1930 arbeitete er in Dresden, 1933 erhielt er Malverbot und seine Werke wurden 1933 als "entartet" eingestuft, zahlreiche davon vernichtet.
Ohne Titel
Aquarell auf leichtem Velinkarton. 1967.
40,7 x 31 cm.
Unten links mit Pinsel in Schwarz monogrammiert "FK" (ligiert) und datiert.
Fritz Köthe gilt als einer der wichtigen deutschen Vertreter der Pop Art und des Fotorealismus. Nach dem Zweiten Weltkrieg arbeitete er als Graphiker für diverse Verlage und Werbeagenturen, wobei er sich den Ruf einer Instanz erarbeitete. Mit seinen gemalten Collagen, die Motive aus der Werbung enthalten, entwickelte er ab 1960 eine eigene Bildsprache und arbeitete bis zu seinem Tod als freier Künstler.
[*]: Regelbesteuert gemäß Auktionsbedingungen. [^]: Ausgleich von Einfuhr-Umsatzsteuer.
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