Artist Index: Wien

um 1911. Ansicht der Jugendstilfassade des Hauses Neubaugasse 8 im 7. Wiener Gemeindebezirk.
Feder in Schwarz, Deckweißhöhungen (teils oxidiert) auf Transparentpapier. 31,3 x 21 cm.

Das fein ausgeführte Blatt zeigt die im secessionistischen Stil entwickelte Ansicht des Wohn- und Geschäftshauses Neubaugasse 8 vom Wiener Architekten Leopold Fuchs. Anbei drei weitere Federzeichnungen mit Jugendstilbauten von derselben Hand, möglicherweise Vorlagen für Illustrationen in einem Tafelwerk.

Wien. Prospect von Wien. Kolorierte Umrissradierung von Wizani nach Pigratelli. 52 x 62,5 cm. Dresden und Schleiz, F. L. v. Kleist, um 1830.
Außerhalb der Stadt, auf einer kleinen Anhöhe stehend, umgeben von einem Schäfer mit seinen Tieren und zwei Landleuten, die ihre Pferde vor den Kutschen antreiben, verweilt der Betrachter und schaut auf die Stadt Wien, imposant heben sich der Stephansdom und die Karlskirche hervor. – Gleichmäßig etwas stärker gebräunt, leicht knitterfaltig und lichtrandig. Mit kleinem Blindstempel (Anker mit "F.K.").

um 1850. Kleine Damen-Taschenuhr in Form eines Totenschädels mit Glas-Steinen verziert.
Messing, die Augen mit zwei weißen, im Mund mit sechs roten Glassteinen besetzt, oben Anhänger mit Öse, Email(?)-Zifferblatt mit römischen Zahlen (gebrochen bzw. gesprungen). Ca. 4,5 x 4 x 3,4 cm. Uhrwerk herausnehmbar, bez. „S / L“.

um 1820. Rastendes Landvolk vor Wien
Feder in Braun, aquarelliert, über Spuren von Bleistift, auf Bütten. 27,2 x 40,5 cm. Wz. Bekrönte Buchstaben TS.

um 1840. Wiener Dandies.
Bleistift, teils aquarelliert. 25,7 x 18,3 cm.

"Le dandy doit aspirer à être sublime sans interruption. Il doit vivre et dormir devant un miroir. [Der Dandy muss sein ganzes Streben darauf richten, ohne Unterlass erhaben zu sein. Er muss leben und schlafen vor dem Spiegel]" (Charles Baudelaire: "Mon Cœur mis a nu", in: Œuvres complètes, 2 Bde, hrsg. Von Claude Pichois, Paris 1975, S. 678).

um 1900. Streifzug durch die Künste des Okzident und Orient (Fries).
4 Zeichnungen, Bleistift auf ockerfarben aquarelliertem Velin. Je ca. 13,8 x 41-46,5 cm.

Links beginnt die Geschichte der abendländischen Kunst mit der griechischen Tragödie und Musik und kulminiert erstmals mit Phidias' Athena Promachos und den drei Grazien mit den Attributen der Architektur, Bildhauerei und Malerei, denen drei Männer die Früchte ihrer Arbeit darbringen. Der Übergang zwischen den ersten zwei Blättern markiert die Übernahme griechischer Kunst durch die Römer, repräsentiert von der säugenden kapitolinischen Wölfin und der sitzenden Personifikation der Roma. Den Höhepunkt dieser Epoche bilden eine Variation des Apoll vom Belvedere sowie die krönende Fama hinter zwei Priestern an einer Räucherschale. Diese Blütezeit kommt durch die brandschatzenden Barbaren zum Erliegen und wird von der Kunst eines Giottos und Fra Angelicos abgelöst. Auf dem dritten Blatt zeigen sich mit Leonardo da Vinci, Michelangelo und Raffael die Leuchtgestalten der Renaissance. An diese schließen sich keine geringen als Tizian, Rubens und Poussin an. Mit ihnen endet auch der Streifzug durch die europäische Kunst, um im vierten Teil des Frieses die Bühne für den Orient freizugeben. Hier gibt die ägyptische Kunst den Auftakt. Die Darstellung endet mit einer hoch gen Europa aufgehaltene Flagge mit dem chinesischen Drachen.

Provenienz: Aus einer unbekannten Sammlung "SRH mit Schlangenkelch im Dreieck" (nicht bei Lugt).

um 1900. Theaterentwurf wohl für die drei Hexen aus Shakespeares "Macbeth".
Gouache und Aquarell über Bleistift, aufgezogen. 24,7 x 24,5 cm. Unten rechts mit Blockmonogramm "M...?".

Ansicht der Insel St. Helena von der Seite des einzigen Landungsplatzes in der Nähe des Fort James.
Kolorierte Umrissradierung. 44 x 54,5 cm. Wien, Artaria, um 1830.

"Das nach der Natur von einem Ingr.offizier aufgenommen(e)" Blatt zeigt den Hafen St. Helenas und im Hintergrund die Hauptstadt Jamestown. Zwei hochaufragende Felsen flankieren den Hafen, in den zwei große Segelschiffe einfahren und ein kleinerer Segler in diesem Moment ablegt. Auch zwei Ruderboote werden durch die aufgewühlte See manövriert. - Etwas gebräunt, mit kleinsten Randläsuren. Im oberen Rand mit kleinen hinterlegten Randeinrissen.

um 1800. Architekturentwurf für einen Zentralbau mit Kuppel.
Feder und Pinsel in Schwarz, Grau, Braun und Violett, auf Bütten, verso eine kleine Architekturzeichnung in Feder. 45,5 x 59 cm. Unten rechts mit der Maßeinheit "Wiener Klafter" bezeichnet.

um 1870. Entwürfe zu der farbigen Ausgestaltung von Deckenplafonds.
Ca. 17 Gouachen, teils mit Goldhöhung auf Velin. Je ca. 60 x 50 cm.

Sehr schöne, detaillierte Entwürfe zu Deckenplafonds, wohl für ein Wiener Palais aus der Zeit des Historismus.

um 1890. Bildnis der Frau Doktor Kern.
Bleistift auf Velin. 31,4 x 23,5 cm. Am Unterrand bezeichnet und signiert "Frau Do[ktor] Kern / Schmidt", verso mit dem Etikett des Künstlerhauses Wien.

um 1870. Entwurf für einen Salon im pompejanischen Stil.
Aquarell auf Bütten. 40,2 x 52,1 cm.

Beigegeben ein Grundriss mit Wandgestaltungen für eine großen Salon im pompejanischen Stil, Aquarell, 48,5 x 59 cm, unten rechts mit Maßeinheit "Wiener Klafter".

Wien. Prospecte und Abriße einiger Gebäude von Wien. Titelblatt und 16 Ansichten, darunter das Stadtpalais des Prinz Eugen; Pallast ... von Dhaun am Schottenplatz; Fürstl. Lichtenstainische Pallast; Fürstl. Trauthsonisches Gebäude; Trauthsonisches Pomerantzen Haus; Der Schottenplatz; Platz Am Hof; Pallast des Graff von Gallas (im Hintergrund der Staphansdom); Lust Gebäude und Garten ... Fürsten von Schwartzenberg. 17 Kupferstiche. Je ca 38 x 52 cm (Blattgröße). Nach Entwürfen von Johann Bernhard Fischer von Erlach, gestochen von Johann Adam Delsenbach. Um 1740.
Ausgezeichnete Drucke mit dem vollen Rand. Vielfach fleckig, faltig und angestaubt, tlw. mit kl. Beschädigungen