Artist Index: Trier, Hann

Heinrich von Kleist. Über die allmähliche Verfertigung der Gedanken beim Reden
10 (8 farbige) Radierungen mit Aquatinta auf Kupferdruckpapier, je in Doppelbl. grauem Bütten mit Texten von Heinrich von Kleist sowie 2 Doppelbl. Titel und Impressum. Lose in illustr. Orig.-Pappumschlag und -schuber, in Kartonumschlag. 1958.
28 x 28,5 cm (Umschlaggröße).
Im Impressum signiert "H. Trier" und numeriert.
Gerlach-Laxner G 44.

Eines von 34 Exemplaren der Auflage B, neben der Vorzugsausgabe von 10 Mappen mit einer Original-Kupferdruckplatte (Auflage A) und sechs Exemplaren für die Mitarbeiter (Auflage C). Die Gesamtauflage betrug 50 Exemplare. Herausgegeben von Galerie der Spiegel, Köln. Prachtvolle Drucke in Schwarz bzw. diversen Farbkombinationen jeweils mit dem vollen Rand.

Informelle Komposition
Aquarell auf festem Velin. 1971.
64,7 x 76 cm.
Unten mittig mit Pinsel in Blau signiert "HTrier" (ligiert) und datiert.

Hann Trier wandte sich nach dem Zweiten Weltkrieg der informellen Kunst zu. Seit den späten 1950er Jahren malte er mit beiden Händen in spontanen Gesten und schreibähnlichen Bewegungen und Netzstrukturen - ein Charakteristikum vieler seiner Arbeiten. "Das Thema seiner Bilder ist die Bewegung im Farbigen, Bewegungen, die er in der Vorstellung über die Bildgrenzen fortgesetzt sehen möchte. Farben und Formen in ihrer spezifisch gestischen Erscheinung sind der bildnerische Inhalt." (Uta Gerlach-Laxner, Hann Trier, stiftung-informelle-kunst.de, Zugriff 13.4.2023).

Provenienz: Privatbesitz Berlin

Ohne Titel
Farbige Wachskreiden auf Velin. 1965.
23,8 x 18 cm.
Unten rechts mit Bleistift signiert "HTrier", monogrammiert "HT", datiert und gewidmet "für John Anthony Thwaites".

Charakteristische informelle Arbeit von Hann Trier, ausgezeichnet durch ein differenziertes Linienspiel mit komplex verwobenem Bildaufbau. Das Farbenspiel in kontrastierenden, leuchtenden Nuancen von Blau, Gelb und Rot erzeugt eine lebendige Plastizität. Trier widmete das Blatt dem englischen Kunstkritiker und Autor Thwaites.

Ohne Titel
Aquarell auf BFK Rives-Velin. 1982.
50,3 x 65,4 cm.
Unten rechts mit Pinsel in Grau signiert "HTrier" (ligiert) und datiert.

Pionier, Maler des Informel, Teilnehmer der Documenta und Direktor der Hochschule für Bildende Künste West-Berlin (UdK) - so lässt sich die Bedeutung und Präsenz des Malers Hann Trier in der deutschen Nachkriegsmoderne zusammenfassen. In seinem breiten abstrakten Œuvre nimmt das Aquarell eine besondere Position ein. Dabei stand für ihn das Erforschen der Linie und insbesondere der Farbe stets im Vordergrund. Das Zerlaufen und Ineinanderfließen der Wasserfarbe - die Bewegung - suggerieren Leichtigkeit und bildnerische Eleganz. Die vorliegende Arbeit steht exemplarisch dafür.

Literatur: Zellermayer Galerie Berlin, Hann Trier. Aquarelle 1947-1994, Berlin 2010, S. 46 (ganzs. Abb. S. 46)

Informelle Komposition
Farbige Kreiden auf Skizzenpapier. 1968.
16 x 22,5 cm.
Unten rechts mit Bleistift monogrammiert "HT" und datiert.

Charakteristische Arbeit von Hann Trier, ein differenziertes Linienspiel mit komplex verwobenem Bildaufbau zeichnet die Komposition aus. Das Farbenspiel in kontrastierenden, leuchtenden Blau- und Orangetönen erzeugt eine lebendige Plastizität. Beigegeben: Eine weitere signierte Zeichnung (Aquarell) von Hann Trier, 1985.

Provenienz: Galerie Der Spiegel Köln

"für Magnasco"
Öl auf Leinwand. 1962.
33,2 x 41 cm.
Unten rechts mit Pinsel in Hellgrau monogrammiert "ht" und datiert, verso auf dem Keilrahmen mit Bleistift betitelt.
Fehlemann 373.

Unsere Arbeit zählt zur Gruppe von Triers Hommage-Bildern. Der Titel weist sie als Huldigung an den italienischen Maler Alessandro Magnasco aus. Mit ihrem differenzierten Linienspiel und dem netzartigen Bildaufbau zählt sie zu den charakteristischen Werken des Informel-Künstlers. "(Trier) sucht Bilder entstehen zu lassen, die auf Bewegung abstellen: Die spontane Geste ist eigentlicher Selbstzweck des Bildes, der Malvorgang an sich wird zum Bildthema und bestimmt seine Ordnung (...). Das Thema seiner Bilder ist die Bewegung im Farbigen, Bewegungen, die er in der Vorstellung über die Bildgrenzen fortgesetzt sehen möchte. Farben und Formen in ihrer spezifisch gestischen Erscheinung sind der bildnerische Inhalt." (Uta Gerlach-Laxner, Hann Trier, stiftung-informelle-kunst.de, 13.04.2019).

Provenienz: Galerie Schüler Berlin
Privatsammlung Berlin

Komposition (Rot)
Aquarell auf Velin. 1964.
64 x 76 cm.
Unten rechts mit Pinsel in Rot signiert "HTrier" und datiert.

Bald nach dem Zweiten Weltkrieg widmet sich Hann Trier der informellen Kunst. "Man sucht Bilder entstehen zu lassen, die auf Bewegung abstellen: Die spontane Geste ist eigentlicher Selbstzweck des Bildes, der Malvorgang an sich wird zum Bildthema und bestimmt seine Ordnung (...). Das Thema seiner Bilder ist die Bewegung im Farbigen, Bewegungen, die er in der Vorstellung über die Bildgrenzen fortgesetzt sehen möchte. Farben und Formen in ihrer spezifisch gestischen Erscheinung sind der bildnerische Inhalt." (Uta Gerlach-Laxner, Hann Trier, stiftung-informelle-kunst.de). Seit den späten 1950er Jahren ist die Simultanbewegung mit zwei Händen für Hann Trier Programm, häufig in seinen Arbeiten auftauchendes Bildthema ist das "Prinzip der geknüpften Netze und skriptoralen Lineamente" (Gerlach-Laxner S. 25).

Provenienz: Galerie Marianne Hennemann, Bonn

Komposition (Blau)
Aquarell auf Velin. 1964.
62 x 76 cm.
Unten rechts mit Pinsel in Blau signiert "HTrier" und datiert.

Bei dem Aquarell handelt es sich um eine charakteristische Arbeit von Hann Trier, dessen Komposition sich durch ein differenziertes Linienspiel mit netzartigem Bildaufbau auszeichnet. Das Farbenspiel in wunderbar aufeinander abgestimmten, leuchtenden Tönen erzeugt ein hohes Maß an Plastizität.

Provenienz: Galerie Marianne Hennemann, Bonn

Abstrakte Komposition
Farbkreide und Bleistift auf Bütten. 1971.
14,3 x 22,5 cm.
Unten rechts signiert "H Trier" und datiert.

Kleine abstrakte Ölkreidezeichnung mit handschriftlichen Farbanweisungen. Beigegeben: Eine signierte und datierte Farbaquatinta mit Kaltnadel von Hann Trier, 1968.

Informelle Komposition
Farbradierung auf Velin. 1964.
59 x 39,6 cm (76,2 x 54 cm).
Signiert "H Trier" und datiert. Auflage 100 num. Ex.

Ganz ausgezeichneter Druck mit breitem Rand, oben und unten mit dem Schöpfrand. Beigegeben: Eine signierte Farblithographie von Heinz Trökes.

Ohne Titel
Pastellkreide auf chamoisfarbenem Zeichenblockpapier. 1964.
24,5 x 18 cm.
Unten rechts mit Bleistift monogrammiert und datiert.

Lebendige Zeichnung in kräftigen Rosa- und Blautönen.

Ohne Titel
Aquarell auf Velin. 1966.
18,6 x 29,7 cm.
Unten rechts mit Bleistift signiert und datiert.

Triers Werke zeichnen sich durch Bilder mit differenziertem Linienspiel und netzartigem Bildaufbau vor bewegten Farbhintergründen aus, die zum Teil beidhändig geschaffen wurden.

Komposition in Ocker mit Blau. Farbaquatintaradierung auf chamoisfarbenem Velin. 55 x 43,8 cm (Plattenrand); 76 x 56,4 cm (Blattgröße). Signiert und datiert. Auflage 150 num Ex. (19)69.

Prachtvoller Druck mit breitem Rand, rechts mit dem Schöpfrand. Im Passepartoutausschnitt gebräunt, etwas stockfleckig, im weißen Rand kleine, unscheinbare Papierläsuren, etwas fingerknitterig, verso umlaufend Montierungsreste, sonst gut. Beigegeben: Eine signierte, datierte und als "Probedruck" bezeichnete Radierung von Gustl Stark (19)68, eine signierte Lithographie von Rudolf Hausner "Adam" sowie eine signierte, datierte und numerierte Farbradierung mit Aquatinta und Prägedruck von Otmar Alt, (19)74.