Artist Index: Süddeutsch

18./19. Jh. Zwei Memento Mori-Objekte: Baum mit Schlange und eingelassenem Totenkopf; Särglein mit herausspringendem Skelett.
Korallenzweig mit eingeschnitzter Schlange, der Totenkopf wohl aus weißer Koralle, Metallmanschette, auf einem dunklen Holzsockel. H. 7,9 cm (mit Sockel); Särglein: Bein, kreuzförmige Einlage aus Horn, Holzskelett, Metallsprungfeder. L. 8,4 cm (im geschlossenen Zustand).

Beigegeben eine kleine Handpuppe (L. ca. 14,5 cm) in Mumienform, wohl mexikanisch.

18. Jh. Schaukasten mit dem gegeißelten Christus.
Holz, vollrund geschnitzt, farbig gefasst, im Holzkasten mit Glasfront. Christus H. ca. 21,5 cm; Kasten 36 x 20 x 13 x cm.

wohl 19. Jh. Flagellanten-Geißel.
Schenkelknochen, das obere Ende mit rot lackiertem Leder bezogen, darüber eine Silbermontierung, daran befestigt ein geflochtener, in zwei Enden auslaufender Lederriemen mit Knoten. Der Schaft des Knochens mit Draht umwickelt, das untere Ende des Knochens mit einer ornamentalen, mit einem Türkis besetzten Kupferfassung. L. 31 cm (Knochen), 90 cm (Lederriemen).

18. Jh. Der Tod verweist auf die verrinnende Zeit.
Holz, vollrund geschnitzt, farbig und golden gefasst. H. 34,5 cm.

Beigegeben eine kleine Skulptur, die als Uhrenaufsatz gedient haben könnte: "Allegorie des Todes: Chronos mit Putto und Totenschädel", wohl Österreich, 18. Jh. (Holz, geschnitzt, vergoldet. H. 19,5 cm).

17. Jh. Tödlein als Sensenmann.
Holz, vollrund geschnitzt, farbig gefasst. H. 36 cm.

Der Tod als Sensenmann, ein Topos, der seit der Totentanz-Literatur des Spätmittelalters auch in der Kunst Verbreitung fand. Der Sensenmann mäht den Menschen nieder, beschneidet seine Lebenszeit wie in der Antike Chronos. Das Tödlein gemahnt an die Vergänglichkeit alles Irdischen und versinnbildlicht den Ablauf der Lebenszeit.

Ausstellung: Leibhaftig. Der menschliche Körper zwischen Lust und Schmerz, 2014-2015, Sammlung Rau, Arp Museum Bahnhof Rolandseck, Remagen.

Literatur: Oliver Kornhoff (Hrsg.), Susanne Blöcker (Bearb.): Leibhaftig. Der menschliche Körper zwischen Lust und Schmerz, Ausst.Kat. Remagen, Sammlung Rau, Arp Museum Bahnhof Rolandseck, Remagen 2014, S. 118.

16. Jh. Der hl. Veit im Ölkessel.
Lindenholz, vollrund geschnitzt, montiert. H. 47 cm.

In einem bauchigen Kessel mit Huftierbeinen befindet sich der nackte Heilige. Seine Hände hat er zum Gebet gefaltet, seine Lippen sind zum Sprechen leicht geöffnet und über seinen Rücken fällt sein lockiges Haar. Es ist das Bildnis des hl. Veit, der zu den Vierzehn Nothelfern zählt und bereits als 12jähriger in einem siedenden Ölkessel sein Martyrium fand. Eine Vergleichsdarstellung des hl. Veit im Ölkessel aus Lindenholz des Bildhauers Veit Stoß befindet sich in der Sammlung des Germanischen Nationalmuseums in Nürnberg (um1520, Inv-Nr. Pl.O.3013).

1789. Das Marbacher Stift mit Klostergarten und Alexanderkirche, im Medaillon das Bildnis Johann Kaspar Schillers, Obristwachtmeister und Direktor der herzoglichen Hofgärtnerei.
Gouache auf Karton. 15,6 x 21 cm. Links oben bezeichnet und datiert.

Die vorliegende Darstellung ist ein historisch interessantes Dokument, zeigt es doch das Kloster und die Gartenanlagen des Augustinerklosters Marbach kurz vor der Auflösung und seinem weitgehenden Abriss im Jahr 1790. Die detaillierte Darstellung zeigt nicht nur die Klosteranlage mit der beeindruckenden doppeltürmigen Alexanderkirche, sondern auch die verschiedenen Gartenanlagen, Zier- und Kräutergärten und Obsthaine. Eine alte Bezeichnung identifiziert den Dargestellten als Johann Kaspar Schiller, der sowohl herzoglicher Obristwachtmeister und als auch ab 1775 Direktor der Hofgärtnerei von Schloss Solitude war und heute als Pionier der modernen Landwirtschaft gilt. Von seinen modernen Prinzipien überzeugt, ernannte ihn der Herzog später zum Inspektor sämtlicher herzoglicher Gärten. Die Familie Schiller ist vielfach mit der Stadt Marbach verbunden, erhielt Johann Kaspar dort doch seine Ausbildung und lebte dort auch einige Jahre mit seiner Familie - auch sein Sohn Friedrich Schiller wurde dort geboren. Durchaus denkbar, dass die hortologischen Prinzipien Johann Kaspar Schillers auch bei der Gestaltung der Gartenanlagen des Stifts eine Rolle spielten.

um 1740. Entwurf für einen Altar.
Feder und Pinsel in Grau und Hellbraun, grau hellbraun laviert. 40,4 x 25,2 cm.

18. Jh. Die Madonna erscheint dem hl. Dominikus.
Feder in Braun, grau laviert, über Spuren von schwarzer Kreide. 33 x 21,5 cm. Wz. Adler im Kreis.



Provenienz: Sammlung Giorgio Franco, Florenz (Lugt 4194).

16. Jh. Hiob im Elend.
Feder in Grau, grau laviert und partiell weiß gehöht. 13,4 x 18 cm (im Oval). Verso undeutlich bezeichnet "by E. Rusllinus [?]".

um 1700. Eos und Kephalos, darüber Phaeton als Jüngling im Sonnenwagen: Entwurf zu einem Deckenbild.
Feder und Pinsel in Grau und Rot, grau und rot laviert, aufgezogen. 46,6 x 17,2 cm.

um 1590. Der gekreuzigte Christus erscheint einem Heiligen.
Feder in Schwarz, grau laviert, oben halbrund. 42,3 x 27,5 cm.

um 1840. Entwurf für einen Turm in einer Parkanlage; Interieur im chinesischen Stil.
2 Zeichungen, Feder in Braun, braun laviert und Aquarell mit Goldhöhung. 38,8 x 35,7 cm; 35 x 35 cm.



Provenienz: Aus der Münchner Künstlergenossenschaft (ein Blatt mit dem Stempel, Lugt 3256).

um 1670. Bildnis der Henriette Adelaide von Savoyen, spätere Kurfürstin von Bayern.
Öl auf Kupfer. 11,2 x 8,7 cm im Oval.

18. Jh. Junge Frau mit Maske in Begleitung eines Flötenspielers und eines Tartaren.
Öl auf Leinwand. 71,5 x 87 cm.