Artist Index: Rembrandt Harmensz. van Rijn

Der Flötenspieler ("Het Uilespiegeltje"). Radierung. 11,7 x 14,4 cm. 1642. B. 188, White/Boon (Hollstein) 188 IV, Nowell-Usticke 188 IV (von V), Hinterding/Rutgers (New Hollstein) 211 IV. Wz. Lothringerkreuz (undeutlich).

Ganz ausgezeichneter, feinzeichnender Druck knapp bis an die Plattenkante geschnitten, partiell auf diese. Schwach fleckig, rechte obere Ecke sorgsam und unauffällig ergänzt, hier weitere kleine ausgebesserte Stellen, dünne Stellen entlang des Ober- und Unterrandes sowie des rechten Randes hinterfasert, unten mit winzigen Ausbesserungen in der Darstellung, sonst im Gesamteindruck sehr schön.

Die Rückkehr des verlorenen Sohnes. Radierung. 15,6 x 13,5 cm. 1636. B. 91, White/Boon (Hollstein) 91, Nowell-Usticke 91 IV, Hinterding/Rutgers 159 I-II (von III).

Die Schuhspitze bereits leicht ausgedünnt, jedoch vor den Horizontalen auf der Stufe links. Ganz ausgezeichneter Druck mit feinem Rändchen um die Plattenkante. Etwas fleckig, verso Klebe- und Montierungsreste, dünne und beriebene Stellen ebenda, kleines Löchlein mit Papierunebenheit am Arm des Vaters, wohl aufgezogen (?), sonst sehr gut.

Der Kartenspieler. Radierung. 8,9 x 8,1 cm. 1641. B. 136, White/Boon (Hollstein) 136, Nowell-Usticke 136 I (von IV), Hinterding/Rutgers (New Hollstein) 193 I (von V).

Nowell-Usticke: "Not very common". Ausgezeichneter, transparenter Abzug auf die Facette geschnitten, unten mit sehr feinem Rändchen um die Plattenkante. Schwach fleckig, oben rechts geschlossener Randeinriss bis in die Schattierung der Wand, der Rand oben etwas dünn und links mit winziger Fehlstelle, verso alte Klebe- und Montierungsspuren, weitere Handhabungsspuren und kleine Annotationen verso, sonst sehr gut. Aus den Sammlungen Johann Martin Friedrich Geissler, 1808 (Lugt 1072) sowie aus der Sammlung des Kupferstichkabinett der Landesbildergalerie "Orszagos Képtar" (heute Szépmüvészeti Múzeum) in Budapest (Lugt 2000, mit deren Dublettenstempel Lugt 312b) sowie mit einem unbekannten Sammlerstempel DL (nicht bei Lugt).

Nackte Frau im Freien, mit den Füßen im Wasser. Radierung. 16 x 8 cm. (1658). B. 200, White/Boon (Hollstein) 200, Nowell-Usticke 200 I (von II), Hinterding/Rutgers (New Hollstein) 309 I (von II).

Prachtvoller, kräftiger, gegensatzreicher und dabei leuchtender Druck mit feinem Rändchen um die Plattenkante. Verso einzelne diagonale Knickspuren, dünne Stellen und minimal bestoßen unten rechts, minimale Kitterspuren oben rechts, weitere Gebrauchsspuren, sonst ganz vorzügliches Exemplar.

Christus die Händler aus dem Tempel treibend. Radierung. 13,8 x 17,1 cm. 1635. B. 69, White/Boon (Hollstein) 69 II, Nowell-Usticke 69 III (von VII), Hinterding/Rutgers (New Hollstein) 139 II (von IV).

Vor den Schatten unten links. Ausgezeichneter, teils kräftiger Druck mit sehr schmalem Rand um die Plattenkante. Geringfügig angestaubt, zu den Außenrändern vor allem oben stockfleckig, ebenda ein Wasserfleck, kurzer Randeinriss außerhalb der Darstellung unten, dünne Stellen am Oberrand, ebenda verso Montagerückstände, sonst in guter Erhaltung. Provenienz: Aus dem Nachlass des Malers Ludwig Thiersch (1825-1909).

Der Apotheker Abraham Francken. Radierung. 15,8 x 21,1 cm. Um 1657. B. 273, White/Boon (Hollstein) 273 X, Nowell-Usticke 273 VII (von IX), Hinterding/Rutgers (New Hollstein) 301 XI (von XII).

Vor den letzten Arbeiten. Ausgezeichneter, kontrastreicher Druck mit Rändchen an drei Seiten, unten mit sehr schmalem Rand. Ebenda Bleistiftannotationen sowie eine kleine Federnummerierung rechts, die Eckenspitzen teils leicht lädiert, die untere rechte mit kleinem Abriss, unauffällige diagonale Knickspur von der Ecke oben links bis durch das Fenster rechts, wenige kaum merkliche Stockflecken, weitere schwache Gebrauchsspuren, sonst in schöner Erhaltung.

Dreikönigsabend: ein Nachtstück. Radierung. 9,4 x 14,3 cm. Um 1651. B. 113, White/Boon (Hollstein) 113, Nowell-Usticke 113, Hinterding/Rutgers (New Hollstein) 263 I-II (von IV).

Vor den Horizontalen im Gesicht der Jungfrau, aber bereits mit leichten Abnutzungen in den dunklen Stellen. Ausgezeicheneter Druck mit sehr feinem Rändchen. Etwas angestaubt und leicht fleckig, kleine ausgebesserte Randläsuren, verso Bleistift- und Federannotationen, minimal berieben, weitere Gebrauchsspuren, sonst sehr gut.

Bildnis des Jan Uijtenbogaert. Radierung. 22,4 x 22,1 x 18,3 cm. 1635. B. 279, White/Boon (Hollstein) 279 VI, Nowell-Usticke 279 wohl V (von VI), Hinterding/Rutgers (New Hollstein) 153 V (von IX).

Ausgezeichneter Druck mit den begradigten Plattenrändern jedoch vor den beiden Punkten hinter dem Datum. Ausgezeichneter, samtener Druck mit teils feinem Rändchen um die oktogonal geschnittene Facette, teils innerhalb dieser. Minimal fleckig, im unteren Rand kleine hinterlegte Fehlstellen in den Ecken, winzige Fehlstelle dort mittig, links kleine Bestoßung, rechts kleine Randläsur hinterlegt, kleine Montierungsreste und Bleistiftannotationen verso, sonst gleichwohl sehr gut. Aus der Sammlung Pierre Mariette, 1671 (Lugt 1790) - die Jahreszahl deutet daraufhin, dass das Blatt nur wenige Jahre nach Rembrandts Tod Eingang in Mariettes Sammlung gefunden hat.

Die kleine Auferweckung des Lazarus. Radierung. 15,1 x 11,2 cm. 1642. B. 72, White/Boon (Hollstein) 72 II, Nowell-Usticke 72 II (von III), Hinterding/Rutgers (New Hollstein) 206 II.

Ausgezeichneter, teils kräftiger Druck mit feinem Rändchen um die Plattenkante. Minimal angestaubt, leichte Quetschfalten, die unteren Ecken ausgedünnt, die untere linke Spitze hinterlegt, kleine bräunliche Papierinklusion rechts unten, sonst in sehr guter Erhaltung.

Die große Auferweckung des Lazarus. Radierung. 36,8 x 25,8 cm. Um 1632. B. 73, White-Boon (Hollstein) 73 VIII (von X), Nowell-Usticke 73 III (von X), Hinterding/Rutgers (New Hollstein) 113 V (von IX). Wz. Basilisk mit Haus.

Mit der Überarbeitung des Beines des entsetzten Mannes rechts, der Mann im Hintergrund trägt einen Turban. Prachtvoller, ungewöhnlich kräftiger, in allen Partien klarer und stofflicher Druck, auf die Plattenkante beschnitten. Mit deutlichem Grat auf den Gesichtern der beiden Alten und der erstaunten Frau mit ausgebreiteten Armen. Der Abzug überzeugt neben seiner drucktechnischen Präzision besonders durch den fein abgestimmten Reichtum an Hell-Dunkel-Gegensätzen, so sind z.B. die Partien zwischen den Füßen von Christus und Lazarus bzw. zwischen der Menschengruppe links und Christus' Rückenkontur vollkommen rein gewischt und kommen leuchtend zur Geltung. Der Übergang zu den dunkleren Stellen wird durch einen überaus vorsichtigen, doch wirkungsvollen, Einsatz von Plattenton erreicht. Ein graphisches Hauptwerk des jungen Rembrandt in einem zeitgenössischen Abzug, wie er nur selten auf dem Auktionsmarkt zu finden ist. Leichte geglättete Mittelfalte sowie eine zarte horizontale Quetschfalte vom Druck, recto nicht sichtbare geglättete Diagonalfalte, je ein winziger geschlossener Einriss im oberen und unteren Rand, Klebereste verso, kleine Ausbesserungen in den unteren Ecken, sonst jedoch vorzügliches Exemplar und überzeugend in der Ausstrahlung. Aus der Sammlung Pierre Mariette, 1674 (Lugt 1790).

Bärtiger Greis in Pelzmütze. Radierung. 6,2 x 5,3 cm. B. 312, Hollstein (White/Boon) 312 II, Nowell-Usticke 312 II, Hinterding/Rutgers (New Hollstein) 82 II.

Nowell-Usticke: "RRR A very rare small head". Mit der Schattierung des Gewandes bis an den unteren Rand. Ausgezeichneter, wenngleich wie üblich etwas silbriger Druck mit feinem Rändchen. Einzelne dünne Stellen, minimal fleckig, verso kleine Montierungsreste und winzige Bleistiftannotationen, kleine unauffällige Ausbesserungen in den Rändern und nahe Mund und Nase, sonst gleichwohl sehr schön.

Der große Coppenol (Bildnis des Lieven Willemsz. van Coppenol). Radierung. 34,5 x 28,9 cm. Um 1658. B. 283, White/Boon (Hollstein) 283 V (von VI), Nowell-Usticke 283 VII (von XI), Hinterding/Rutgers (New Hollstein) 306 VI-VII (von IX). Wz. Taubenschlag.

Wohl noch vor den Strichen des Zustand VII, jedoch bereits mit dem Wasserzeichen 'Taubenschlag', das für diesen Zustand bekannt ist. Ganz ausgezeichneter, samtener und in vielen Feinheiten klarer Abzug mit feinem Rändchen um die deutlich zeichnende Plattenkante. Minimal fleckig, dünne Stellen, vornehmlich verso schwach knitterspurig, links oben winzige dünne Stelle mit Randläsur, sonst in sehr schöner Erhaltung.

Die Kreuzabnahme bei Fackelschein. Radierung. 21 x 16,2 cm. 1654. B. 83, White/Boon (Hollstein) 83, Nowell-Usticke 83 II (von III), Hinterding/Rutgers (New Hollstein) 286 III (von IV).

Vor den finalen Arbeiten. Ganz ausgezeichneter, gegensatzreicher Druck mit Rand. Minimal gebräunt und leichtem Lichtrand, das Papier teils leicht wellig, vereinzelte Fleckchen und Quetschfalten im unteren weißen Rand, sonst in sehr guter Erhaltung.

Die Ruhe auf der Flucht, Nachtstück. Radierung. 9 x 5,8 cm. Um 1644. B. 57, White/Boon (Hollstein) 57 III (von IV), Nowell-Usticke 57 III (von VIII), Hinterding/Rutgers (New Hollstein) 216 IV (von IX).

Mit dem Kopf des Esels rechts und den beiden Punkten in der rechten oberen Ecke. Ganz ausgezeichneter, harmonischer Druck mit feinem Rändchen um die Plattenkante. Die untere linke Ecke ergänzt und mit feiner Federretusche, unten links ebenda ein Randeinriss, weitere kleine ausgebesserte Randläsuren, dort vereinzelt sorgsame Federretuschen, sonst sehr schönes Exemplar. Aus der Sammlung von Vicomte Philogène de Montfort, 1849 (vgl. Lugt 1822 und 1035).

Die Beschneidung: kleine Platte. Radierung. 8,9 x 6,4 cm. Um 1630. B. 48, White/Boon (Hollstein) 48, Nowell-Usticke 48, Hinterding/Rutgers (New Hollstein) 55.

Nowell-Usticke: "R1 A scarce little print". Ausgezeichneter Druck mit feinem Rändchen um die Plattenkante. Insgesamt leicht fleckig und minimal vergilbt, die Ränder minimal bestoßen, vereinzelte dünne Stellen, weitere Altersspuren, sonst in sehr guter Erhaltung. Aus einer bisher unbekannten Sammlung "vB" (nicht bei Lugt).