Artist Index: Nerly, Friedrich

Palazzo in Venedig mit Loggien und Garten zu einem Kanal.
Feder in Braun, teils laviert, über Bleistift auf bläulichem Bütten. 22,3 x 32 cm. Unten rechts signiert, bezeichnet und datiert "F. Nerly Venezia / 1842". Wz. Fragment.

Die Chiesa di San Giovanni in Syracus.
Feder in Schwarz auf Transparentpapier. 22,2 x 17 cm. Unten links eigenhändig in schwarzer Feder bez. "Syracus. Capelle über den Catacomben".

Beigegeben von Friedrich Nerly eine weitere Federzeichnung auf Transparentpapier: Partie am Lago Maggiore, betitelt "Majore".

Der Canal Grande mit der Kirche Sta. Maria della Salute in Venedig bei nächtlicher Beleuchtung. Farblithographie. 47 x 62 cm. Gedr. bei Kirchmayr in Venedig.

Prachtvoller Druck mit breitem Rand. Leicht stockfleckig im Rand, geringfügige Erhaltungsmängel, sonst gutes Exemplar.

Rauchender Ätna.
Feder in Schwarz auf Transparentpapier. 16,2 x 22 cm. Unten rechts in schwarzer Feder eigenh. bez. "Etna". Um 1834.

Die eindrucksvolle Studie des Ätna mit den mächtigen aufsteigenden Rauchsäulen entstand im Winter 1834/35, als Friedrich Nerly von Rom aus eine Reise nach Sizilien und Kampanien unternahm. Beigegeben von Friedrich Nerly "Studienblatt mit Civitella und dem Volsker Gebirge".

Landschaft bei Olevano mit Wanderer.
Feder in Braun über Spuren von Bleistift. 10,9 x 18,4 cm. Unten links bezeichnet und datiert "Olevano Luglio [18]29".

Herbstliche Malvenblüten.
Aquarell über Bleistift. 43,7 x 32,4 cm. Signiert, datiert und bez. in brauner Feder: F. Nerlij / 1832 Roma.

Neben dem jung verstorbenen Franz Horny ist Friedrich Nerly gewiß die bedeutendste Künstlerpersönlichkeit unter den Schülern Carl Friedrich von Rumohrs (1785-1843). Nerly war seinem um eine Generation älteren Mentor und Lehrer 1823 in Hamburg begegnet und trat im Frühjahr 1828 mit Rumohr eine Italienreise an. Nach längeren Aufenthalten in Florenz und Siena traf Nerly im Dezember 1828 in Rom ein, wo er bis 1835 leben und arbeiten sollte. Es war weniger die Kunst Italiens, als die südliche Landschaft, die zum entscheidenden Erlebnis für den jungen Künstler wurde. Nerly war bei Rumohr frühzeitig und systematisch zum Naturstudium erzogen worden und widmete sich der künstlerischen Erfassung der lichterfüllten mediterranen Landschaft mit Elan und bemerkenswertem Talent. Das Studienblatt mit herbstlichen Malvenblüten ist ein treffliches Zeugnis der Frische und Phrasenlosigkeit der in der römischen Zeit entstandenen Naturstudien. Das Kolorit ist auf sparsame Grün, Grau- und Brauntöne reduziert, zu denen die rosavioletten Blüten einen stimmigen Kontrast bilden. Nerlys hoch sensible und andächtige Studie geht über die bloße Naturerfassung hinaus: Es ist ein zeitloses Bild des ewigen Kreislaufes von Werden und Vergehen.

Blick auf Olevano.
Feder in Braun und Schwarz. 10,8 x 16,5 cm. Rechts unten mit Bleistift signiert "Nerlÿ" und mit Feder in Schwarzbraun bezeichnet "Olevano". Um 1830.

Verso mit einer Ansicht von Civitella in schwarzer Feder, ebenfalls signiert und bezeichnet "Civitello".

Zwei ruhende Kühe.
Feder in Schwarz. 6,9 x 19,7 cm. Unten links monogrammiert "C. F. N.". Um 1820/25.

Beigegeben zwei weitere Studienblätter des Künstlers mit Kühen. Wohl Arbeiten aus der Frühzeit des Künstlers in Hamburg, als Nerly unter dem Einfluss Carl Friedrich von Rumohrs stand.