Artist Index: Italienisch

18. Jh. Madonna mit Kind und dem Johannesknaben.
Feder in Braun, braun laviert, weiß gehöht. 31,5 x 22,9 cm.

Alt montiert.

16. Jh. Drei männliche Skulpturen (Debet virtuti fessae suadona lyaevs ... aclide iungitur ille tibi). Kupferstich. 29,2 x 21,8 cm. Wohl unbeschrieben. Wz. Kleines gotisches P.

Das in der Literatur bisher nicht geführte, äußerst enigmatische Blatt zeigt drei Skulpturen, von denen eine als Herkules mit Löwenfell und Apfel der Hesperiden zu identifizieren ist. Stilistisch erinnert die Arbeit an die Radiertechnik aus dem Raimondi-Kreis, aber auch die technische Durchbildung eines Cornelis Bos scheint evident. - Ganz ausgezeichneter, kräftiger, wenngleich leicht trockener Druck mit feinem, rechts und unten mit sehr feinem Rändchen um die Plattenkante. Schwach angestaubt, kleine dünne Stellen unten rechts, geringfügige Alters- Gebrauchsspuren, sonst sehr schön erhalten. Selten. Aus einer unbekannten Sammlung G (nicht bei Lugt).

16. Jh. Die Buchstaben des Alphabets, von grotesken Gestalten gerahmt. 4 Radierungen. Je ca. 35,5 x 5,3 cm.

Die reiche, bizarre Ikonographie erinnert an die Schöpfungen der Schule von Fontainebleau, jedoch dürfte die eminent seltene Folge wohl in Italien entstanden sein. Ausgezeichnete, tonige Drucke mit feinem Rändchen. Geringfügige Erhaltungsmängel, der Gesamteindruck jedoch sehr gut.

frühes 17. Jh. Memento mori. Holzschnitt. 31,9 x 22 cm.

Expressive Arbeit eines anonymen italienischen Holzschneiders. Ausgezeichneter, kräftiger Druck mit Rändchen. Geringfügig fleckig, leichte Randmängel, sonst gut erhalten.

um 1700. Ein Engel geleitet einen Apostel.
Öl auf Leinwand. 23 x 15 cm.

um 1800. Der Golf von Pozzuoli bei Vollmond.
Öl auf Leinwand. 39,5 x 53 cm.

Dargestellt ist der halbrund geschwungene Golf von Pozzuoli mit der kleinen Insel Nisida vorne links. Im Hintergrund erkennt man die Silhouette von Ischia, davor liegt das sich weit ins Meer erstreckende Capo Miseno.

um 1840. Blick auf die Tempel von Paestum.
Öl auf Malkarton. 14 x 20,5 cm.

16. Jh. Liberatori Urbis: Reiterschlacht nach einem antiken Relief.
Feder in Braun, braun laviert, verso in brauner Feder "Stehende Diana" nach einer antiken Statue in den Diokletiansthermen. 20,1 x 29,2 cm. Im Unterrand in brauner Feder betitelt "Liberatori Urbis".

17. Jh. Ruhender Hirte.
Feder in Braun, über Rötel, grauer Stift, aufgezogen. 23,8 x 34,3 cm.

Aufgezogen. - Auf dem Passepartout eine alte Zuschreibung an Luca Cambiaso.

Provenienz: Aus der Sammlung Suida-Manning, New York.

Ende 17. Jh. Allegorische Darstellung mit Chronos und Aurora.
Pinsel in Braun, über schwarzen und grauen Stift. 27,6 x 26,1 cm.

um 1700. Der Tod der hl. Maria Magdalena.
Feder in Braun, braun laviert. 8,4 x 18 cm.

Alt montiert. Verso in Bleistift eine alte Zuschreibung an Benedetto Luti.

Provenienz: Aus der Sammlung Suida-Manning, New York.

18. Jh. Entwurf zu einer reichverzierten Vase.
Feder in Schwarz, braun laviert. 18,4 x 16,2 cm.

Oben alt auf einen Untersatzkarton mit Federrahmung montiert.

17. Jh. Entwurf für einen Hochaltar, mit dem Wappen Papst Paul V. Borghese.
Feder in Braun, grünlich und rötlich laviert. 47,2 x 34,3 cm. Unten mittig betitelt "Pianta dell'Altare" sowie rechts weiterhin bez. "Grandezza del'Palmo Romano, ...il quale si deue far questo Ornamento".

Möglicherweise ein (verworfener) Entwurf im Zusammenhang mit der Grabanlage Paul V. Borghese in der päpstlichen Basilika Santa Maria Maggiore. Geringe Erhaltungsmängel. Beigegeben eine weitere Federzeichnung wohl des 18. Jh. mit dem achteckigen Grundriss eines Gebäudes, sowie zwei Zeichnungen mit Entwürfen für je einen Portikus.

um 1720. Barocker Tambourentwurf mit der Beweinung Christi, der Verehrung der Eucharistie und der heiligen Dreifaltigkeit.
Feder in Schwarz, aquarelliert, das untere linke Viertel auf eine Albumseite montiert. 61,7 x 43,5 cm. Unten mittig alt bez. "P. Genisca (?)"

Verso entlang der Konturen zur Übertragung stellenweise punktiert.

um 1860. Blick vom Monte Faito bei Sorrento über den Golf von Neapel.
Gouache auf festem Velin. 39,4 x 62,6 cm.

19. Jh. Nächtlicher Vesuvausbruch.
Gouache. 47 x 64 cm. Im unteren Rand in italienischer Sprache bez. "Eruz. dell'Anno 1834".

19. Jh. Fächer. Holz mit geprägtem Ornament in Golddruck, mit plissierter Bespannung, Papier auf Seide, auf der Vorderseite mit Gouache "Fischer am Golf von Neapel". Länge 34 cm. Um 1880.

19. Jh. Ansicht der Tempel von Paestum.
Gouache auf Velin. 43,3 x 59 cm. Im Unterrand betitelt "Veduta di templi di Paestum".

um 1560. Weltlandschaft mit Kranichen, die tot vom Himmel fallen. Contre-Épreuve einer Radierung. 18,5 x 19,3 cm. Wz. Anker mit sechszackigem Stern.

Ausgezeichneter, naturgemäß etwas zarter Druck an drei Seiten wohl mit der vollen Darstellung, oben geringfügig knapp. Vereinzelte geglättete vertikale Knickfalten, etwas fleckig, weitere geringe Gebrauchsspuren, sonst gut erhalten.

17. Jh. Der barmherzige Samariter.
Öl auf Holz. 21 x 15,7 cm.

17. Jh. Das Haupt Johannes des Täufers.
Öl auf Eichenholz. 38 x 19,8 cm.

Rückseitig bez. "Canett".

18. Jh. Felsige Flußlandschaft mit Fischern.
Öl auf Leinwand. 67 x 82 cm.

18. Jh. Bildnis der Madonna im Gebet.
Öl auf Leinwand, doubliert. 51 x 43 cm. Verso auf dem Keilrahmen mit einer alten Zuschreibung an "Elisab. Sirani".

um 1840. Die Solfatara bei Neapel mit Fumarolen.
Öl auf Kupfer. 16,3 x 23,2 cm.

16. Jh. Stehender Jüngling mit Brustharnisch.
Feder in Braun. 19,3 x 11,5 cm. Im Unterrand unleserlich mit Feder in Schwarz und rechts mit Feder in Braun bezeichnet.

Auf ein Untersatzpapier aufgezogen.

um 1600. Der strafende Christus mit Pestpfeilen und Flammenbündel, angebetet von Maria und Johannes dem Täufer.
Feder in Braun, graun laviert, weiß gehöht über Bleistift. 27,4 x 15,5 cm. Wz. Kardinalshut.

um 1680. Ruinencapriccio mit lagernden Figuren; Südliche Ideallandschaft mit antiken Fragmenten.
2 Federzeichnungen in Grau, grau laviert, über Bleistift. 25,6 x 34,6 cm. Auf dem Untersatzbogen alt bez. "Franceschi", das andere Blatt verso in Bleistift bez. "No 49 dess: de Francischi".



Provenienz: Aus der Sammlung Öttingen-Wallerstein (ein Blatt auf deren grauem Untersatzpapier).

um 1680. Das Versteckspiel im Wald.
Rötel und schwarzer Stift, im ovalen Bildausschnitt. 27,4 x 36,1 cm. Verso sowie auf dem Passepartout mit alten Zuschreibungen an "G. F. Romanelli".

Aufgezogen.

17. Jh. Drei stehende Figuren mit den Attributen Schriftrolle, Schild und Maske.
Feder in Braun, braun laviert, teils weiß gehöht. 15,6 x 24,7 cm.

19. Jh. Vesuvausbrüche.
2 Gouachen. Je ca. 9,1 x 12,7 cm. Je unterhalb der Darstellung in italienische Sprache betitelt "Eruzione del 1794" und "Eruzione e Lava del 1822".

Alt montiert.

um 1573. Folge mit dreizehn Roll- und Bandelwerkkartuschen. 13 Kupferstiche nach Hans Vredeman de Vries. Je ca. 18,4 x 13,5 cm. Vgl. Hollstein (Vredeman de Vries) 14-26, copies, I (von IV), Miller, Elizabeth: 16th-century Italian Ornament Prints in the Victoria and Albert Museum, London 1999, Nr. 5. Wz. Wappenschild mit Stern.

Die vorliegende Folge wird in der Literatur bisweilen noch immer als ein Werk von Hans Vredeman de Vries geführt, wahrscheinlicher ist jedoch, dass es sich um einen bisher unbekannten Kupferstecher aus Italien handelt, der in den 60er und 70er Jahren des 16. Jahrhunderts gewirkt hat. Die Tatsache, dass kein geringerer als Antonio Lafreri die Folge 1572 erstmals gemeinsam mit anderen Onament- und Architekturstichen verlegte und sie in seiner Lagerliste "Libro di diversi compartimenti" geführt wird, stützt diese Annahme. Nichtsdestotrotz stehen die Blätter mit einer 1555 von Frans Huys nach Vredeman de Vries gestochenen Folge "Variarum protractionum" in Zusammenhang, deren Kartuschen sie im Gegensinn mit überzeugenden Variationen und eigener nummerischer Abfolge wiedergeben. In dem Versteigerungskatalog zur Sammlung J. A. Fredericks in Amsterdam 1908 heisst es über unsere Folge: "Belles copies françaises ou italiennes en contre-sens ... excessivement rare" (Hollstein, S. 40). - Ganz ausgezeichnete bis prachtvolle Drucke vor der Adresse Iacomos Marcuccis. Mit gleichmäßig schmalem Rändchen um die Plattenkante. Minimal fleckig, der Sammlerstempel vereinzelt minimal durchschlagend, Blatt 10 mit dünnen Quetschfältchen, minimale Montierungsreste verso, sonst einheitlich und sehr gut erhalten. Aus dem Besitz des Graphikhändlers Charles Naudet, 1810 (Lugt 1937) sowie aus der Sammlung des Musée d´art et d´industrie à Lyon (mit einer Variante des Stempels, vgl. Lugt 1699).

um 1600. Bildnis des Ranuccio I. Farnese, Herzog von Parma und Piacenza. Kupferstich nach Cesare Aretusi. 35,8 x 23,5 cm. Um 1600. Unbeschrieben.

Der Kupferstich eines bisher unbekannten Kupferstechers gibt ein Gemälde Cesare Aretusis wieder, das Herzog Ranuccio I. Farnese (1569-1622) zeigt und sich heute in der Galleria nazionale di Parma befindet. Das im Oval gefasste Portrait des Herzogs wird hier um einen aufwendigen allegorischen Rahmen mit zahlreichen Symbolen und Assistenzfiguren wie Merkur bereichert. Stilistisch dürfte die Arbeit verwandt sein mit Portraitkupferstichen aus dem Umkreis Agostino Carraccis. - Ganz ausgezeichneter, prägnanter Druck mit der wohl vollen Darstellung. Minimale Altersspuren, kaum wahrnehmbare geglättete Mittelfalte, vereinzelt kleinere Ausbesserungen, unten ein unauffällig geschlossener Randeinriss, verso geringe Klebereste, verso eine alte Zuschreibung an "Cherubino Alberti", sonst sehr gut erhalten. Selten.

1615. Drei Blumenbouquets in Vasen mit Groteskenornament. 3 Kupferstiche, nach Johann Theodor de Bry bzw. Jacob Kempener. Je ca. 28,2 x 21,8 cm. Vgl. Hollstein (Th. de Bry) 451-456. Wz. Fleurs-de-lis im Kreis.

Vorliegende drei Vasen dürften Teil einer insgesamt sechs Blatt umfassenden Folge sein, die 1615 von Domenico de Rossi verlegt wurde und bisher unbeschrieben ist. Die Blätter mit den Nummer 1 - 3 entstanden im Gegensinn nach einer sechsteiligen Folge, die Johannes Sadeler in Venedig herausgegeben hat. Diese Folge geht ihrerseits auf sechs Kupferstiche Johann Theodor de Brys zurück, die dieser wiederum nach den Gemälden Jacob Kempeners ausführte und deren Entstehung in die 1580er Jahre zu datieren ist. Die Darstellung von Blumen in Vasen spielte eine bedeutende Rolle in der Verbreitung eines neuen Bildsujets und erfreute sich schnell großer Beliebtheit, wie die Vielzahl der vorhandenen Kopien und Wiederholungen zeigen. - Ausgezeichnete, gleichmäßige Drucke mit der Spur eines Rändchens um die Plattenkante. Einzelne kleine Stockflecken, kaum wahrnehmbar geglättete Mittelfalten, Blatt 2 mit verso unauffällig geglätteter Diagonalfalte, sonst einheitlich und sehr schön erhalten.

Anfang 17. Jh. "Alto modo d'andar in posta". Kupferstich. 19,7 x 29,3 cm.

Die amüsante Darstellung in einem ganz ausgezeichneten, kräftigen Druck mit der Einfassungslinie. Winzige restaurierte Stelle im äußersten Rand unten links, leichte Ausbesserungen in den jeweiligen äußeren Ecken (teils mit winziger Federretusche?), minimal fleckig ebenda, sehr sorgfältig restaurierte Risschen überwiegend entlang der Ränder, sonst in guter Erhaltung.

16. Jh. Das Christusmonogramm von zwei Engeln flankiert. Kupferstich. 36,3 x 52,1 cm. Unbeschrieben. Wz. Stern in einer Raute im Kreis.

Ganz ausgezeichneter Druck mit zahlreichen, wirkunsgvollen Wischkritzeln, wohl bis an die Darstellung geschnitten. Geringfügige Alters- und Gebrauchsspuren, sonst sehr gut erhalten. Selten. Beigegeben von Johann Friedrich Greuter der Kupferstich nach Giovanni Lanfranco "Die Ankunft der Hesperiden" (Hollstein 109).

17. Jh. Musizierende Zwerge; Das ungleiche Zwergenpaar. 2 Radierungen. Je ca. 9 x 10,5 cm.

Zwei charmante Blätter mit Zwergendarstellungen, die wohl zu einer größeren Folge gehören dürften und stilistisch aber auch in technischer Hinsicht an die Folge der Zwerge von Stefano della Bella erinnern, welche den Einfluss von Jacques Callots "Les Gobbi" erkennen lässt. - Ausgezeichnete Drucke mit sehr feinem Rändchen um die Einfassungslinie. Schwache Gebrauchsspuren, ein Blatt mit winziger Fehlstelle rechts im äußeren Rand, sonst gut erhaltene Exemplare.

um 1600. Die büßende Maria Magdalena in der Einöde.
Öl auf Kupfer. 21,9 x 19,4 cm.

17. Jh. Der Apostel Thomas.
Öl auf Leinwand. 64,5 x 52 cm.

18. Jh. Ruinencapriccio mit antikem Grabmal und zwei Priestern; Ruinencapriccio mit zerborstenem Turm und Staffage.
2 Gemälde je Öl auf Leinwand, doubliert. Je ca. 101 x 77 cm.

18. Jh. Italienische Hafenansicht mit Schiffen und Fischerbooten.
Öl auf Leinwand. 40 x 54 cm.

17. Jh. Zwei Skizzenblätter mit Studien zum Evangelisten Markus mit dem Löwen.
Feder in Braun, schwarzer Stift, gemeinsam montiert auf ein Albumblatt. Je ca. 16,3 x 16 x 24,7 cm.

Verso mit einer alten Zuschreibung an Micco Spadaro (eigentlich Domenico Gargiulo, 1609/1610-1675).

Provenienz: Aus der Samlmung Ludwig Zatzka, Wien (Lugt 2672).

17. Jh. Allegorie auf einen Herrscher.
Feder in Braun, braun laviert, über Rötel, mit Rötel quadriert. 22,4 x 16 cm. Wz. Stern mit anhängendem Monogramm.


Der schwungvoll durchgeführte Entwurf zu einem Gemälde wurde bisher dem Venezianer Niccolò Cassana (1659 Venedig - 1713 London ?) zugeschrieben.

Provenienz: Aus einer unbekannten Sammlung RSH im Dreieck (nicht bei Lugt).

17. Jh. Die Hl. Katharina in Anbetung eines Madonnenbildes.
Feder in Braun, braun laviert. 16 x 12 cm. Unten in brauner Feder bezeichnet "S. Chaterina".

Auf dem Untersatzkarton eine alte Zuschreibung an "Pietro Lucatelli".


Provenienz: Aus der Sammlung Jonathan Richardson Sen., London (recto, Lugt 2183).

17. Jh. Studie eines liegenden und schreienden Kindes, mit Schnuller in der rechten Hand.
Rötel. 11,8 x 20,4 cm. Unten links alt bez. "Corregio".

17. Jh. Von seinem Pferd stürzender Reiter mit rundem Schild.
Feder in Braun, braun laviert, an den oberen Ecken alt montiert. 24,4 x 17,7 cm.

Ende 17. Jh. Entwurfszeichnung für ein Altarretabel mit Baldachinaufbau.
Feder in Grau, grauer Stift, grau laviert. 53 x 41 cm. Wz. Dreiberg (?) im Kreis mit Anhänger.

Beigegeben: Ein weiterer italienischer Entwurf für ein Rahmenretabel gegen Ende des 17. Jhs.

17. Jh. Entwurfszeichnung für einen Steinboden mit geometrischem Muster.
Feder in Braun. 17,2 x 43,8 cm.

Verso eine weitere Entwurfszeichnung für einen bühnenartigen Retabelaufbau. Beigegeben: Zwei venezianische Entwürfe für Rocaille-Kartuschen.

18. Jh. Ansicht einer römischen Ruine (Kolosseums?).
Aquarell über Feder in Braun. 53,5 x 38 cm. Wz. Fleur-de-lis im Doppelkreis.

um 1780. Die Trajanssäule mit den Kirchen S. Nome di Maria und S. Maria di Loreto in Rom.
Deckfarben auf Leinwand. 26 x 43 cm.

18. Jh. Säulenportikus mit flankierender Arkadenarchitektur.
Feder in Braun, grau laviert. 24,5 x 20,4 cm. Oben rechts bez. "Schizzo Mal in Ordine" und monogrammiert (?) "M.A.".

Mit unbekanntem Sammlerstempel verso (nicht in Lugt). Beigegeben: Eine weitere Federzeichnung mit dem Entwurf einer Portalarchitektur, flankiert von zwei Ädikulen.