Artist Index: Italienisch

um 1680. Studienblatt mit stehendem Edelmann, zwei Putti und Rückenfigur.
Feder in Braun, grauer Stift auf der Rückseite eines Stiches von Jean Lepautre. 27,6 x 35,2 cm.

um 1700. Vase mit Satyrkopf und Groteskendeckel.
Feder in Braun, grau laviert. 22,4 x 12,9 cm.

Aus der Sammlung Adolf Klein (Lugt 2786b). - Beigegeben eine weitere Zeichnung wohl des 17. Jh. "Minerva mit Füllhorn und Schild auf einem geflügelten Fabelwesen stehend".

1. Hälfte 18. Jh. Das Forum Romanum mit dem Tempel des Castor und Pollux, im Hintergrund die Kirche Santi Luca e Martina.
Feder in Braun, grau und gelbgrün laviert. 22,5 x 16,5 cm.

Aufgezogen, die Ecken angeschrägt.

um 1840. Blick über die Bucht von Genua mit dem Torre della Lanterna.
Feder und Pinsel in Braun, braun laviert, über schwarzem Stift auf Velin. 18,6 x 26,9 cm.

1545. Profilbildnis des Michelangelo Buonarotti in seinem einundsiebzigsten Lebensjahr. Kupferstich. 23,5 x 17,1 cm.

Das Bildnis ist stilistisch eng verwandt mit der Fassung Enea Vicos aus dem Jahre 1546 (Bartsch 345), jedoch scheint es bei der vorliegenden Variante auf Grund des früheren Datums um den Prototyp eines anonymen italienischen Kupferstechers zu handeln. Ein weiteres Exemplar befindet sich im Gabinetto delle Stampe, Uffizi, Florenz. Ausgezeichneter, toniger Druck, bis auf die innere Einfassungslinie beschnitten. Aufgezogen, kl. Ausbesserungen und Erhaltungsmängel, der Gesamteindruck jedoch gut.

um 1600. Orpheus, der inmitten wilder Tiere auf seiner Leier spielt. Radierung. 19,5 x 21,3 cm. Unbeschrieben.

Das Thema des Orpheus, der mit seiner Leier die wilden Tiere betört, war ein beliebtes Thema in der Kunst des 16. Jahrhunderts. Ein Künstler, der diesem Sujet eine besondere Vorliebe entgegenbrachte, war der italienische Meister Sinibaldo Scorza (1589-1631). Scorza, der als "the Italian counterpart of Roelant Savery and the Velvet Brueghel" galt (M. Roethlisberger,) war somit verantwortlich für die Verbreitung der Orpheus-Ikonographie in Italien und behandelte das Sujet in zahllosen Variationen. Darüberhinaus erinnert die Komposition der vorliegenden Darstellung an eine Radierung des Antonio Tempesta (Bartsch 826), die jedoch ein größeres Format besitzt. Die Autorschaft der Radierung bleibt vorerst ungeklärt. Das Blatt ist ausserordentlich selten, einzelne, weitere Abzüge befinden sich im British Museum in London und im Museo dell'Accademia Carrara in Bergamo. Ausgezeichneter Druck mit feinem Rändchen um die Plattenkante. Minimal wellig, verso alte Montierungsreste, sonst sehr gut erhalten.

um 1850. Roma: Panoramaansicht von Rom mit Blick über die historische Altstadt, links St. Peter und die Engelsburg, rechts die Tiberinsel. Gouache über Radierung. 33,8 x 97 cm (Blattgröße).

Sehr dekoratives Blatt. Kleinere Einrisse im Rand außerhalb der Einfassungslinie, kleinere Wasserränder, geringe Beschabungen, die Darstellung jedoch in guter Erhaltung.

um 1550. Der Turmbau zu Babel. Holzschnitt. 25,8 x 41,5 cm. Wz. Buchstabe "B" mit Krone.

Ganz ausgezeichneter, gleichmäßiger Druck auf die Einfassungslinie gschnitten, teils knapp innerhalb dieser. Leicht verbräunt, in den unteren Ecken kleine Falten, rechts unten zwei minimale Abrisse, sonst in sehr guter Erhaltung.

17. Jh. Landschaft mit dem hl. Hieronymus.
Öl auf Leinwand. 18 x 23,5 cm.

18. Jh. Italianisante Landschaft mit Ziegenhirten.
Öl auf Leinwand, doubliert. 82 x 99 cm.

um 1840. Der Vestatempel in Tivoli, im Vordergrund zwei Kavaliere.
Öl auf Papier, auf Leinwand kaschiert. 48 x 37 cm.

um 1840. Neapel: Blick auf den Giardino di Villa Reale.
Öl auf Malkarton. 46 x 31 cm.

16. Jh. Die Kreuzigung.
Feder in Braun. 25,9 x 22,8 cm.

16. Jh. Prophet und Sibylle.
Feder in Braun, graubraun laviert, verso: Studie zu einem hl. Sebastian. 20,6 x 29,8 cm.



Provenienz: Sammlung Giorgio Vallardi (Lugt 1223).
Süddeutsche Privatsammlung.

16. Jh. Der Apollo Citharoedus der Casa Sassi.
Feder in Braun. 23,5 x 10,5 cm.

Die Statue des Apollo oder Pothos befand sich im 16. Jahrhundert in der Skulpturensammlung der Casa Sassi in Rom. Aufgezogen.

16. Jh. Stehender männlicher Akt in Rückenansicht, in der rechten Hand ein Schwert.
Feder in Braun. 26,3 x 12,5 cm.

Aufgezogen.

2. Hälfte 16. Jh. Evangelist, in ein Buch schreibend.
Grauer Stift auf Bütten. 17,8 x 7,4 cm.

17. Jh. Blick auf das Casino del Pigneto bei Rom.
Schwarze Kreide auf Bütten. 15 x 38,7 cm. Wz. Vogel auf Dreiberg im Kreis mit Buchstaben GN (vgl. Heawood 160-167: u.a. Rom und Neapel, 2. Hälfte 17. Jh.).

Das Casino del Pigneto für die Marchese Sacchetti war einer der ersten architektonischen Entwürfe Pietro da Cortonas. Die Villa befand sich am Ende des Valle del'Inferno zwischen dem Vatikan und Monte Mario.

17. Jh. Folge mit musizierenden und tanzenden Zwergen. 6 Kupferstiche. 13,3 x 20,5 cm. Wz. Äskulapstab.

Die Motive hat der unbekannte Künstler den bekannten Gobbi von Jacques Callot nachempfunden und zu Dreier- oder Vierergruppen arrangiert. Ausgezeichnete Drucke mit schmalem bzw. breitem Rand um die Plattenkante. Geringe Altersspuren, schwach fleckig, ein Blatt mit hinterlegter Fehlstelle, kleine Montierungsreste verso, sonst sehr schön erhalten. Selten.

16. Jh. Figur aus dem Jüngsten Gericht Michelangelos. Kupferstich. 41,2 x 18,2 cm. Wz. Leiter im Kreis mit sechszackigem Stern.

Ausgezeichneter, wunderbar toniger Druck an drei Seiten mit breitem Rand, oben ist die Platte vom Papierrand überschnitten. Leichte Gebrauchsspuren, sonst in vorzüglicher und originaler Erhaltung.

17. Jh. Der hl. Hieronymus in der Einöde. Radierung. 20,6 x 13,1 cm. Siehe B. (Reni) 15, copy A, TIB (Commentary) .038 C1. Wz. Krone mit sechszackigen Stern.

Gleichseitige und qualitätvoll ausgeführte Wiederholung nach einer Radierung Guido Renis, die bereits von Bartsch als ungewöhnlich gut qualifiziert wurde. Ausgezeichneter Druck mit sehr zartem Plattenton und mit sehr feinem Rändchen um die Plattenkante. Leichte Alters- und Gebrauchsspuren, sonst gut erhalten.

18. Jh. Kartusche mit Totenschädel.
Holzschnitt von drei Platten in silber, dunkel- und hellgrau auf Pappe mit schwarzer, velourartiger Oberfläche. Ca. 34 x 26 cm, die Ränder in Form der Kartusche. Verso mit Papphalterung.

Dieses Pappschild mit Memento Mori-Motiv diente sicherlich als Dekoration bei Trauerprozessionen oder ephemerer Trauerarchitektur, wobei die Kartusche an eine Stange befestigt wurde, die offenbar eine Kerze trug. Dafür sprechen u.a. auch die vertikal verlaufenden Wachsspuren. Als Gebrauchsobjekt im Rahmen von Totenfeiern haben sich derartige Elemente nur in den seltensten Fällen erhalten.

17. Jh. Allegorische Darstellung mit der cimmerischen Sibylle und einem Astrologen, beide von einem Putto mit Lorbeer bekrönt.
Öl auf Leinwand. 94 x 125 cm.

Bei vorliegendem Gemälde handelt es sich um die Darstellung der cimmerischen Sibylle, die ein mit einem Epitheton versehenes Buch in den Händen hält. Zu ihrer Linken befindet sich ein Astrologe, der mit einer Armillarsphäre, einem Zirkel und einem Winkelmaß ausgestattet ist. Möglicherweise verweist diese allegorische Szene auf den Zusammenhang zwischen Himmel, Erde, Materi und Geist sowie Gott als Architekten und Schöpfer des Universums.

um 1840. Der Dom von Pavia.
Öl über schwarzer Feder auf Papier, auf Karton kaschiert. 28,3 x 37 cm.

19. Jh. Der Vesuvausbruch von 1822.
Gouache auf Velin. 46 x 61 cm. Im Unterrand bez. "Cenere del 1822".

um 1680. Die Hl. Familie mit Johannes d. Täufer.
Feder in Braun, braun laviert, weiß gehöht auf blauem Bütten. 22,6 x 17,3 cm.



Provenienz: Aus der Sammlung Conte Gelosi, Turin (Lugt 545).

17. Jh. Martyrium eines Heiligen ("Auf meinem Rücken haben Sünder gepflügt").
Feder in Braun, teils silhouettiert, aufgezogen. 22,8 x 24,3 cm. Unten links alt bez. "supra dorsum meum fabricaverunt peccatores" (auf meinem Rücken haben Sünder gepflügt) sowie von fremder Hand bez. "par Farinati".

Vorliegende Zeichnung visualisiert den in lateinischer Sprache angebrachten, dritten Vers des Psalm 129 aus dem Buch der Psalmen. Beigegeben ein Skizzenblatt einer wohl französischen Hand des späten 16. Jahrhunderts mit verschiedenen Figurenstudien (mit Wz. Bekröntes Wappen mit drei Fleur-de-Lis und angehängtem B: vgl. Heawood 1722: Namur 1579-1580).

17. Jh. Ruhender Flussgott.
Feder in Braun. 14,3 x 20,2 cm. Wz. Straßburger Lilienwappen.



Provenienz: Aus der Sammlung Heinrich Lempertz (Lugt 1337).

17. Jh. Prunkkanne mit Schlangen und Grotesken.
Feder in Braun, braun laviert, silhouettiert. 35,5 x 18,5 cm. Wz. Bekröntes Wappen mit Banden.

17. Jh. Alternativentwurf für ein Portal.
Feder in Braun, grau laviert. 29,2 x 20,5 cm.

16. Jh. Grundriss zu einer kleinen Kapelle mit Säulenschmuck.
Feder in Braun, Bleigriffel. 40,8 x 19,6 cm. Mit Annotationen in brauner Feder und Graphit in italienischer Sprache sowie mit Kalkulationen.

17. Jh. Allegorisches Portrait von König Philipp IV. zu Pferd, nach Peter Paul Rubens.
Feder in Braun, grau laviert. 20 x 16,4 cm. Mit verschiedenen handschriftlichen Federannotation versehen "aggiunta", "braccia 6 intutto la larghezza" sowie unten betitelt "Ritratto di Filippo 4 Re' di Spagna". Wz. Fragment einer Wappenkartusche (?) mit angehängtem Malteser Kreuz.

Die Zeichnung geht im Kern zurück auf ein Gemälde, das ehemals Diego Rodríguez de Silva y Velázquez zugeschrieben wurde, heute aber der Schule von Peter Paul Rubens zugesprochen wird und sich in der Galleria degli Uffizi in Florenz befindet. Der wohl italienische Zeichner des Blattes erweitert hier die originale Komposition des Originalgemäldes zu den Seiten hin, da ihm dieses die Darstellung wohl zu eng einfasste. So ergänzt bzw. komplettiert er beispielsweise die rechte allegorische Figur, die dem König den Helm reicht.

17. Jh. Studienblatt mit Uhu, Papageien, Singvögeln und Insekten.
Aquarell auf Pergament. 14,9 x 24,5 cm.

Die Darstellung lässt sich zurückführen auf eine Komposition von Jacob Hoefnagel, die verwendet wurde in seinem "Archetypa Studiaque patris Georghi Hoefnagelii..." von 1630. - Erhaltungsmängel.

18 Jh. Nächtliche Prozession begleitet von Dämonenwesen.
Feder in Braun, grau laviert. 7,8 x 8,1 cm.

Auf ein Untersatzpapier aufgezogen.

Provenienz: Aus dem Nachlass des österreichischen Künstlers George Drah, sowie einer unbekannten Sammlung (recto, wohl F. van den Zande, Lugt 2680).

18. Jh. Madonna mit Kind und dem Johannesknaben.
Feder in Braun, braun laviert, weiß gehöht. 31,5 x 22,9 cm.

Alt montiert.

16. Jh. Drei männliche Skulpturen (Debet virtuti fessae suadona lyaevs ... aclide iungitur ille tibi). Kupferstich. 29,2 x 21,8 cm. Wohl unbeschrieben. Wz. Kleines gotisches P.

Das in der Literatur bisher nicht geführte, äußerst enigmatische Blatt zeigt drei Skulpturen, von denen eine als Herkules mit Löwenfell und Apfel der Hesperiden zu identifizieren ist. Stilistisch erinnert die Arbeit an die Radiertechnik aus dem Raimondi-Kreis, aber auch die technische Durchbildung eines Cornelis Bos scheint evident. - Ganz ausgezeichneter, kräftiger, wenngleich leicht trockener Druck mit feinem, rechts und unten mit sehr feinem Rändchen um die Plattenkante. Schwach angestaubt, kleine dünne Stellen unten rechts, geringfügige Alters- Gebrauchsspuren, sonst sehr schön erhalten. Selten. Aus einer unbekannten Sammlung G (nicht bei Lugt).

16. Jh. Die Buchstaben des Alphabets, von grotesken Gestalten gerahmt. 4 Radierungen. Je ca. 35,5 x 5,3 cm.

Die reiche, bizarre Ikonographie erinnert an die Schöpfungen der Schule von Fontainebleau, jedoch dürfte die eminent seltene Folge wohl in Italien entstanden sein. Ausgezeichnete, tonige Drucke mit feinem Rändchen. Geringfügige Erhaltungsmängel, der Gesamteindruck jedoch sehr gut.

frühes 17. Jh. Memento mori. Holzschnitt. 31,9 x 22 cm.

Expressive Arbeit eines anonymen italienischen Holzschneiders. Ausgezeichneter, kräftiger Druck mit Rändchen. Geringfügig fleckig, leichte Randmängel, sonst gut erhalten.

um 1700. Ein Engel geleitet einen Apostel.
Öl auf Leinwand. 23 x 15 cm.

um 1800. Der Golf von Pozzuoli bei Vollmond.
Öl auf Leinwand. 39,5 x 53 cm.

Dargestellt ist der halbrund geschwungene Golf von Pozzuoli mit der kleinen Insel Nisida vorne links. Im Hintergrund erkennt man die Silhouette von Ischia, davor liegt das sich weit ins Meer erstreckende Capo Miseno.

um 1840. Blick auf die Tempel von Paestum.
Öl auf Malkarton. 14 x 20,5 cm.

16. Jh. Liberatori Urbis: Reiterschlacht nach einem antiken Relief.
Feder in Braun, braun laviert, verso in brauner Feder "Stehende Diana" nach einer antiken Statue in den Diokletiansthermen. 20,1 x 29,2 cm. Im Unterrand in brauner Feder betitelt "Liberatori Urbis".

17. Jh. Ruhender Hirte.
Feder in Braun, über Rötel, grauer Stift, aufgezogen. 23,8 x 34,3 cm.

Aufgezogen. - Auf dem Passepartout eine alte Zuschreibung an Luca Cambiaso.

Provenienz: Aus der Sammlung Suida-Manning, New York.

Ende 17. Jh. Allegorische Darstellung mit Chronos und Aurora.
Pinsel in Braun, über schwarzen und grauen Stift. 27,6 x 26,1 cm.

um 1700. Der Tod der hl. Maria Magdalena.
Feder in Braun, braun laviert. 8,4 x 18 cm.

Alt montiert. Verso in Bleistift eine alte Zuschreibung an Benedetto Luti.

Provenienz: Aus der Sammlung Suida-Manning, New York.

18. Jh. Entwurf zu einer reichverzierten Vase.
Feder in Schwarz, braun laviert. 18,4 x 16,2 cm.

Oben alt auf einen Untersatzkarton mit Federrahmung montiert.

17. Jh. Entwurf für einen Hochaltar, mit dem Wappen Papst Paul V. Borghese.
Feder in Braun, grünlich und rötlich laviert. 47,2 x 34,3 cm. Unten mittig betitelt "Pianta dell'Altare" sowie rechts weiterhin bez. "Grandezza del'Palmo Romano, ...il quale si deue far questo Ornamento".

Möglicherweise ein (verworfener) Entwurf im Zusammenhang mit der Grabanlage Paul V. Borghese in der päpstlichen Basilika Santa Maria Maggiore. Geringe Erhaltungsmängel. Beigegeben eine weitere Federzeichnung wohl des 18. Jh. mit dem achteckigen Grundriss eines Gebäudes, sowie zwei Zeichnungen mit Entwürfen für je einen Portikus.

um 1720. Barocker Tambourentwurf mit der Beweinung Christi, der Verehrung der Eucharistie und der heiligen Dreifaltigkeit.
Feder in Schwarz, aquarelliert, das untere linke Viertel auf eine Albumseite montiert. 61,7 x 43,5 cm. Unten mittig alt bez. "P. Genisca (?)"

Verso entlang der Konturen zur Übertragung stellenweise punktiert.

um 1860. Blick vom Monte Faito bei Sorrento über den Golf von Neapel.
Gouache auf festem Velin. 39,4 x 62,6 cm.

19. Jh. Nächtlicher Vesuvausbruch.
Gouache. 47 x 64 cm. Im unteren Rand in italienischer Sprache bez. "Eruz. dell'Anno 1834".