Artist Index: Italienisch

um 1790. Reisende auf der Grand Tour in der Sala a Croce Greca im Museo Pio Clementino in Rom.
Aquarell. 59,8 x 50 cm.

Der Saal a Croce Greca wurde in seiner architektonischen Gliederung von Michelangelo Simonetti während des Pontifikats von Pius VI. Braschi (1775-1799) geplant. Er wurde zum Vestibül für das Museo Pio Clementino. Diese Funktion bezeugt die unter anderem die Inschrift Museum Pium auf dem imposanten Eingangsportal, das von zwei ägyptisierenden Stützfiguren (Telamone) in rosa Granit flankiert wird.

1816. Mediterrane Küstenlandschaft mit Fischern und Segelbooten; Südliche Landschaft mit Eselsreiter.
2 Gouachen. Je ca. 47 x 63 cm. Je unten links signiert und datiert "Territ (?) 1816".

um 1560. Die libysche Sibylle. Radierung nach Michelangelo Buonarroti. 27,8 x 20,2 cm. Unbeschrieben.

Die vorliegende, in der kritischen Literatur nicht verzeichnete Radierung ist ein frühes und künstlerisch faszinierendes Beispiel der Adaption des michelangelesken Stilkanons der Hochrenaissance in die Formensprache der "maniera"; der ausführende Künstler bleibt indes anonym. - Prachtvoller, nuancierter und toniger Druck, bei dem es sich wohl um einen frühen Abzug von der Platte handeln düfte. Auf bzw. an die gratige Plattenkante geschnitten. In den Tiefen der Schatten mit einer akzentuierenden Pinsellavierung in Braun. Unbedeutende Altersspuren, entlang der äußeren Ränder auf einen Untersatzkarton einer unbekannten Sammlung montiert. Selten.

um 1610. Chi non sa impari (Wer nicht weiß, der lerne). Kupferstich. 38,2 x 50,2 cm. "In Roma presso Carlo Losi 1774".Wz. Fleurs-de-lis im Kreis.

Ausgezeichneter, klarer, wenngleich späterer Abzug mit der Adresse Carlo Losis, mit schmalem bzw. mit dem vollen Schöpfrand. Etwas fleckig, die Ränder bestoßen und mit kleineren Randläsuren, hinterlegter Randeinriss unten, vertikale Mittelfalz, weitere kleine Erhaltungsmängel bzw. Handhabungsspuren, sonst gut.

1545. Profilbildnis des Michelangelo Buonarotti in seinem einundsiebzigsten Lebensjahr. Kupferstich. 23,5 x 17,1 cm.

Das Bildnis ist stilistisch eng verwandt mit der Fassung Enea Vicos aus dem Jahre 1546 (B. 345), jedoch scheint es bei der vorliegenden Variante auf Grund des früheren Datums um den Prototyp eines anonymen italienischen Kupferstechers zu handeln. Ausgezeichneter, toniger Druck, bis auf die innere Einfassungslinie beschnitten. Minimal fleckig, entlang der Ränder aufgezogen, kleiner geschlossener Randeinriss oben, weitere kleine Erhaltungsmängel, der Gesamteindruck jedoch gut. Aus der Sammlung Sir Thomas Lawrence (Lugt 2446).

um 1600. Die büßende Maria Magdalena in der Einöde.
Öl auf Kupfer. 21,9 x 19,4 cm.

17. Jh. Die Hl. Familie.
Öl auf Leinwand, doubliert. 75,5 x 102 cm.

18. Jh. Blick aus einer Grotte auf einen pittoresken Felsen, im Hintergrund ein Hirtenpaar.
Öl auf Leinwand. 71,5 x 46 cm.

Bei diesem Werk handelt es sich zweifelsohne um das Pendant zu dem in der Galerie Alter Meister in Kassel befindlichen Gemälde "Inneres einer Felsenhöhle mit zwei Besuchern", das dort Johann Christian Brand (1722 - 1795) zugeschrieben wird (s. Stefanie Heraeus: Spätbarock und Klassizismus. Bestandskatalog der Gemälde in den Staatlichen Museen Kassel, Wolfratshausen 2003, S. 39, Kat. Nr. 24 mit Abb.). In dem Werkverzeichnis Brands von Sylvia Hofstätter (ungedruckte Dissertation, Wien 1973) wird das Kasseler Werk jedoch nicht aufgeführt.

19. Jh. Blick auf den Golf von Pozzuoli.
Öl auf Leinwand. 14 x 38 cm.

17. Jh. Putto, sitzend.
Öl auf Papier. 8,9 x 6,3 cm.

Beigegeben fünf weitere Skizzenblätter wohl italienischer Künstler des 17. Jh., sämtlich mit Darstellungen von Putti.

17. Jh. Die Verstoßung der Hagar.
Rötelzeichnung. 20,8 x 29 cm.

Aufgezogen. - Beigegeben eine weitere Zeichnung des 17. oder 18. Jh. wohl nach einer Komposition von Daniel Seiter oder Johann Carl Loth mit einer ovidischen Szene "Paar auf einer Bettstatt", ebenfalls aus der Sammlung Stefan von Licht.

Provenienz: Aus der Sammlung Stefan von Licht (Lugt 789b).

17. Jh. Die Anbetung der Hirten.
Rötelzeichnung. 21,2 x 31,8 cm. In der Darstellung am Unterrand in italienischer Sprache von alter Hand in brauner Feder bez. "Cento Settanta Quattro" und numeriert "174".

um 1700. Studienblatt mit Justitia, Putten, die mit einem Helm spielen und der Evangelist Matthäus.
Feder in Braun. 21,9 x 17 cm. Wz. Adler.



Provenienz: Aus der Sammlung Prinz Wladimir Nikolaevitch Argoutinsky-Dolgoroukoff (1875-1941), Paris (Lugt 2602d).

17. Jh. Sitzender Jüngling mit Stab und Lorbeer im Haar.
Feder in Dunkelbraun. 26,4 x 16,8 cm. Am Unterrand in brauner Feder von alter Hand bez. "Pasaroti".

18. Jh. Wagendeichsel mit Groteskenfiguren.
Pinsel in Grau, grau laviert. 24 x 28,7 cm.



Provenienz: Aus der Sammlung von Edmond Fatio (1871-1959) (Lugt 3472), sowie aus einer unbekannten Sammlung "RB" (nicht in Lugt).