Artist Index: Italienisch

16. Jh. Drei männliche Skulpturen (Debet virtuti fessae suadona lyaevs ... aclide iungitur ille tibi). Kupferstich. 29,2 x 21,8 cm. Wohl unbeschrieben. Wz. Kleines gotisches P.

Das in der Literatur bisher nicht geführte, äußerst enigmatische Blatt zeigt drei Skulpturen, von denen eine als Herkules mit Löwenfell und Apfel der Hesperiden zu identifizieren ist. Stilistisch erinnert die Arbeit an die Radiertechnik aus dem Raimondi-Kreis, aber auch die technische Durchbildung eines Cornelis Bos scheint evident. - Ganz ausgezeichneter, kräftiger, wenngleich leicht trockener Druck mit feinem, rechts und unten mit sehr feinem Rändchen um die Plattenkante. Schwach angestaubt, kleine dünne Stellen unten rechts, geringfügige Alters- Gebrauchsspuren, sonst sehr schön erhalten. Selten. Aus einer unbekannten Sammlung G (nicht bei Lugt).

16. Jh. Die Buchstaben des Alphabets, von grotesken Gestalten gerahmt. 4 Radierungen. Je ca. 35,5 x 5,3 cm.

Die reiche, bizarre Ikonographie erinnert an die Schöpfungen der Schule von Fontainebleau, jedoch dürfte die eminent seltene Folge wohl in Italien entstanden sein. Ausgezeichnete, tonige Drucke mit feinem Rändchen. Geringfügige Erhaltungsmängel, der Gesamteindruck jedoch sehr gut.

frühes 17. Jh. Memento mori. Holzschnitt. 31,9 x 22 cm.

Expressive Arbeit eines anonymen italienischen Holzschneiders. Ausgezeichneter, kräftiger Druck mit Rändchen. Geringfügig fleckig, leichte Randmängel, sonst gut erhalten.

um 1700. Ein Engel geleitet einen Apostel.
Öl auf Leinwand. 23 x 15 cm.

um 1800. Der Golf von Pozzuoli bei Vollmond.
Öl auf Leinwand. 39,5 x 53 cm.

Dargestellt ist der halbrund geschwungene Golf von Pozzuoli mit der kleinen Insel Nisida vorne links. Im Hintergrund erkennt man die Silhouette von Ischia, davor liegt das sich weit ins Meer erstreckende Capo Miseno.

um 1840. Blick auf die Tempel von Paestum.
Öl auf Malkarton. 14 x 20,5 cm.

16. Jh. Liberatori Urbis: Reiterschlacht nach einem antiken Relief.
Feder in Braun, braun laviert, verso in brauner Feder "Stehende Diana" nach einer antiken Statue in den Diokletiansthermen. 20,1 x 29,2 cm. Im Unterrand in brauner Feder betitelt "Liberatori Urbis".

17. Jh. Ruhender Hirte.
Feder in Braun, über Rötel, grauer Stift, aufgezogen. 23,8 x 34,3 cm.

Aufgezogen. - Auf dem Passepartout eine alte Zuschreibung an Luca Cambiaso.

Provenienz: Aus der Sammlung Suida-Manning, New York.

Ende 17. Jh. Allegorische Darstellung mit Chronos und Aurora.
Pinsel in Braun, über schwarzen und grauen Stift. 27,6 x 26,1 cm.

um 1700. Der Tod der hl. Maria Magdalena.
Feder in Braun, braun laviert. 8,4 x 18 cm.

Alt montiert. Verso in Bleistift eine alte Zuschreibung an Benedetto Luti.

Provenienz: Aus der Sammlung Suida-Manning, New York.

18. Jh. Entwurf zu einer reichverzierten Vase.
Feder in Schwarz, braun laviert. 18,4 x 16,2 cm.

Oben alt auf einen Untersatzkarton mit Federrahmung montiert.

17. Jh. Entwurf für einen Hochaltar, mit dem Wappen Papst Paul V. Borghese.
Feder in Braun, grünlich und rötlich laviert. 47,2 x 34,3 cm. Unten mittig betitelt "Pianta dell'Altare" sowie rechts weiterhin bez. "Grandezza del'Palmo Romano, ...il quale si deue far questo Ornamento".

Möglicherweise ein (verworfener) Entwurf im Zusammenhang mit der Grabanlage Paul V. Borghese in der päpstlichen Basilika Santa Maria Maggiore. Geringe Erhaltungsmängel. Beigegeben eine weitere Federzeichnung wohl des 18. Jh. mit dem achteckigen Grundriss eines Gebäudes, sowie zwei Zeichnungen mit Entwürfen für je einen Portikus.

um 1720. Barocker Tambourentwurf mit der Beweinung Christi, der Verehrung der Eucharistie und der heiligen Dreifaltigkeit.
Feder in Schwarz, aquarelliert, das untere linke Viertel auf eine Albumseite montiert. 61,7 x 43,5 cm. Unten mittig alt bez. "P. Genisca (?)"

Verso entlang der Konturen zur Übertragung stellenweise punktiert.

um 1860. Blick vom Monte Faito bei Sorrento über den Golf von Neapel.
Gouache auf festem Velin. 39,4 x 62,6 cm.

19. Jh. Nächtlicher Vesuvausbruch.
Gouache. 47 x 64 cm. Im unteren Rand in italienischer Sprache bez. "Eruz. dell'Anno 1834".

19. Jh. Fächer. Holz mit geprägtem Ornament in Golddruck, mit plissierter Bespannung, Papier auf Seide, auf der Vorderseite mit Gouache "Fischer am Golf von Neapel". Länge 34 cm. Um 1880.

19. Jh. Ansicht der Tempel von Paestum.
Gouache auf Velin. 43,3 x 59 cm. Im Unterrand betitelt "Veduta di templi di Paestum".

um 1560. Weltlandschaft mit Kranichen, die tot vom Himmel fallen. Contre-Épreuve einer Radierung. 18,5 x 19,3 cm. Wz. Anker mit sechszackigem Stern.

Ausgezeichneter, naturgemäß etwas zarter Druck an drei Seiten wohl mit der vollen Darstellung, oben geringfügig knapp. Vereinzelte geglättete vertikale Knickfalten, etwas fleckig, weitere geringe Gebrauchsspuren, sonst gut erhalten.

17. Jh. Der barmherzige Samariter.
Öl auf Holz. 21 x 15,7 cm.

17. Jh. Das Haupt Johannes des Täufers.
Öl auf Eichenholz. 38 x 19,8 cm.

Rückseitig bez. "Canett".

18. Jh. Felsige Flußlandschaft mit Fischern.
Öl auf Leinwand. 67 x 82 cm.

18. Jh. Bildnis der Madonna im Gebet.
Öl auf Leinwand, doubliert. 51 x 43 cm. Verso auf dem Keilrahmen mit einer alten Zuschreibung an "Elisab. Sirani".

um 1840. Die Solfatara bei Neapel mit Fumarolen.
Öl auf Kupfer. 16,3 x 23,2 cm.

16. Jh. Stehender Jüngling mit Brustharnisch.
Feder in Braun. 19,3 x 11,5 cm. Im Unterrand unleserlich mit Feder in Schwarz und rechts mit Feder in Braun bezeichnet.

Auf ein Untersatzpapier aufgezogen.

um 1600. Der strafende Christus mit Pestpfeilen und Flammenbündel, angebetet von Maria und Johannes dem Täufer.
Feder in Braun, graun laviert, weiß gehöht über Bleistift. 27,4 x 15,5 cm. Wz. Kardinalshut.

um 1680. Ruinencapriccio mit lagernden Figuren; Südliche Ideallandschaft mit antiken Fragmenten.
2 Federzeichnungen in Grau, grau laviert, über Bleistift. 25,6 x 34,6 cm. Auf dem Untersatzbogen alt bez. "Franceschi", das andere Blatt verso in Bleistift bez. "No 49 dess: de Francischi".



Provenienz: Aus der Sammlung Öttingen-Wallerstein (ein Blatt auf deren grauem Untersatzpapier).

um 1680. Das Versteckspiel im Wald.
Rötel und schwarzer Stift, im ovalen Bildausschnitt. 27,4 x 36,1 cm. Verso sowie auf dem Passepartout mit alten Zuschreibungen an "G. F. Romanelli".

Aufgezogen.

17. Jh. Drei stehende Figuren mit den Attributen Schriftrolle, Schild und Maske.
Feder in Braun, braun laviert, teils weiß gehöht. 15,6 x 24,7 cm.

19. Jh. Vesuvausbrüche.
2 Gouachen. Je ca. 9,1 x 12,7 cm. Je unterhalb der Darstellung in italienische Sprache betitelt "Eruzione del 1794" und "Eruzione e Lava del 1822".

Alt montiert.

um 1573. Folge mit dreizehn Roll- und Bandelwerkkartuschen. 13 Kupferstiche nach Hans Vredeman de Vries. Je ca. 18,4 x 13,5 cm. Vgl. Hollstein (Vredeman de Vries) 14-26, copies, I (von IV), Miller, Elizabeth: 16th-century Italian Ornament Prints in the Victoria and Albert Museum, London 1999, Nr. 5. Wz. Wappenschild mit Stern.

Die vorliegende Folge wird in der Literatur bisweilen noch immer als ein Werk von Hans Vredeman de Vries geführt, wahrscheinlicher ist jedoch, dass es sich um einen bisher unbekannten Kupferstecher aus Italien handelt, der in den 60er und 70er Jahren des 16. Jahrhunderts gewirkt hat. Die Tatsache, dass kein geringerer als Antonio Lafreri die Folge 1572 erstmals gemeinsam mit anderen Onament- und Architekturstichen verlegte und sie in seiner Lagerliste "Libro di diversi compartimenti" geführt wird, stützt diese Annahme. Nichtsdestotrotz stehen die Blätter mit einer 1555 von Frans Huys nach Vredeman de Vries gestochenen Folge "Variarum protractionum" in Zusammenhang, deren Kartuschen sie im Gegensinn mit überzeugenden Variationen und eigener nummerischer Abfolge wiedergeben. In dem Versteigerungskatalog zur Sammlung J. A. Fredericks in Amsterdam 1908 heisst es über unsere Folge: "Belles copies françaises ou italiennes en contre-sens ... excessivement rare" (Hollstein, S. 40). - Ganz ausgezeichnete bis prachtvolle Drucke vor der Adresse Iacomos Marcuccis. Mit gleichmäßig schmalem Rändchen um die Plattenkante. Minimal fleckig, der Sammlerstempel vereinzelt minimal durchschlagend, Blatt 10 mit dünnen Quetschfältchen, minimale Montierungsreste verso, sonst einheitlich und sehr gut erhalten. Aus dem Besitz des Graphikhändlers Charles Naudet, 1810 (Lugt 1937) sowie aus der Sammlung des Musée d´art et d´industrie à Lyon (mit einer Variante des Stempels, vgl. Lugt 1699).