Artist Index: Italienisch

18. Jh. Die Taufe Christi.
Feder in Braun, braun laviert, über Spuren von Graphit. 19 x 19,9 cm. Unten rechts in brauner Feder bez. "Tintoretto". Wz. Osterlamm im Vierpass.

Beigegeben zwei weitere Federzeichnungen: "Die Geisselung Christi" aus dem Umkreis von Palma Giovane sowie ein "Interieur mit einem Feldherren an der Tafel" wohl aus dem 17. Jh.

18. Jh. Vase mit zwei Löwen.
Feder in Braun. 20,7 x 13 cm.

Beigegeben eine weitere italienische Zeichnung wohl des 18. Jahrhunderts "Weibliche Figur mit Flamme".

19. Jh. Nächtlicher Vesuvausbruch bei Torre del Greco.
Gouache. 37,5 x 49 cm. Im Unterrand eigenh. betitelt "Torre del Greco distrutta nel 1794".

Beeindruckendes Bildzeugnis für den von den Zeitgenossen als "fürchterlich prächtiges Schauspiel" (Wilhelm Tischbein) empfundenen Vesuv-Ausbruch von 1794, in dessen Folge das Dorf Torre del Greco unter einem Lavastrom begraben wurde.

17. Jh. Bärtiger Heiliger im weiten Mantel.
Feder in Braun. 20,5 x 20,7 cm.

Alt montiert.

um 1680. Studienblatt mit stehendem Edelmann, zwei Putti und Rückenfigur.
Feder in Braun, grauer Stift auf der Rückseite eines Stiches von Jean Lepautre. 27,6 x 35,2 cm.

um 1700. Vase mit Satyrkopf und Groteskendeckel.
Feder in Braun, grau laviert. 22,4 x 12,9 cm.

Aus der Sammlung Adolf Klein (Lugt 2786b). - Beigegeben eine weitere Zeichnung wohl des 17. Jh. "Minerva mit Füllhorn und Schild auf einem geflügelten Fabelwesen stehend".

1. Hälfte 18. Jh. Das Forum Romanum mit dem Tempel des Castor und Pollux, im Hintergrund die Kirche Santi Luca e Martina.
Feder in Braun, grau und gelbgrün laviert. 22,5 x 16,5 cm.

Aufgezogen, die Ecken angeschrägt.

um 1840. Blick über die Bucht von Genua mit dem Torre della Lanterna.
Feder und Pinsel in Braun, braun laviert, über schwarzem Stift auf Velin. 18,6 x 26,9 cm.

1545. Profilbildnis des Michelangelo Buonarotti in seinem einundsiebzigsten Lebensjahr. Kupferstich. 23,5 x 17,1 cm.

Das Bildnis ist stilistisch eng verwandt mit der Fassung Enea Vicos aus dem Jahre 1546 (Bartsch 345), jedoch scheint es bei der vorliegenden Variante auf Grund des früheren Datums um den Prototyp eines anonymen italienischen Kupferstechers zu handeln. Ein weiteres Exemplar befindet sich im Gabinetto delle Stampe, Uffizi, Florenz. Ausgezeichneter, toniger Druck, bis auf die innere Einfassungslinie beschnitten. Aufgezogen, kl. Ausbesserungen und Erhaltungsmängel, der Gesamteindruck jedoch gut.

um 1600. Orpheus, der inmitten wilder Tiere auf seiner Leier spielt. Radierung. 19,5 x 21,3 cm. Unbeschrieben.

Das Thema des Orpheus, der mit seiner Leier die wilden Tiere betört, war ein beliebtes Thema in der Kunst des 16. Jahrhunderts. Ein Künstler, der diesem Sujet eine besondere Vorliebe entgegenbrachte, war der italienische Meister Sinibaldo Scorza (1589-1631). Scorza, der als "the Italian counterpart of Roelant Savery and the Velvet Brueghel" galt (M. Roethlisberger,) war somit verantwortlich für die Verbreitung der Orpheus-Ikonographie in Italien und behandelte das Sujet in zahllosen Variationen. Darüberhinaus erinnert die Komposition der vorliegenden Darstellung an eine Radierung des Antonio Tempesta (Bartsch 826), die jedoch ein größeres Format besitzt. Die Autorschaft der Radierung bleibt vorerst ungeklärt. Das Blatt ist ausserordentlich selten, einzelne, weitere Abzüge befinden sich im British Museum in London und im Museo dell'Accademia Carrara in Bergamo. Ausgezeichneter Druck mit feinem Rändchen um die Plattenkante. Minimal wellig, verso alte Montierungsreste, sonst sehr gut erhalten.

um 1850. Roma: Panoramaansicht von Rom mit Blick über die historische Altstadt, links St. Peter und die Engelsburg, rechts die Tiberinsel. Gouache über Radierung. 33,8 x 97 cm (Blattgröße).

Sehr dekoratives Blatt. Kleinere Einrisse im Rand außerhalb der Einfassungslinie, kleinere Wasserränder, geringe Beschabungen, die Darstellung jedoch in guter Erhaltung.

um 1550. Der Turmbau zu Babel. Holzschnitt. 25,8 x 41,5 cm. Wz. Buchstabe "B" mit Krone.

Ganz ausgezeichneter, gleichmäßiger Druck auf die Einfassungslinie gschnitten, teils knapp innerhalb dieser. Leicht verbräunt, in den unteren Ecken kleine Falten, rechts unten zwei minimale Abrisse, sonst in sehr guter Erhaltung.

17. Jh. Landschaft mit dem hl. Hieronymus.
Öl auf Leinwand. 18 x 23,5 cm.

18. Jh. Italianisante Landschaft mit Ziegenhirten.
Öl auf Leinwand, doubliert. 82 x 99 cm.

um 1840. Der Vestatempel in Tivoli, im Vordergrund zwei Kavaliere.
Öl auf Papier, auf Leinwand kaschiert. 48 x 37 cm.

um 1840. Neapel: Blick auf den Giardino di Villa Reale.
Öl auf Malkarton. 46 x 31 cm.

16. Jh. Die Kreuzigung.
Feder in Braun. 25,9 x 22,8 cm.

16. Jh. Prophet und Sibylle.
Feder in Braun, graubraun laviert, verso: Studie zu einem hl. Sebastian. 20,6 x 29,8 cm.



Provenienz: Sammlung Giorgio Vallardi (Lugt 1223).
Süddeutsche Privatsammlung.

16. Jh. Der Apollo Citharoedus der Casa Sassi.
Feder in Braun. 23,5 x 10,5 cm.

Die Statue des Apollo oder Pothos befand sich im 16. Jahrhundert in der Skulpturensammlung der Casa Sassi in Rom. Aufgezogen.

16. Jh. Stehender männlicher Akt in Rückenansicht, in der rechten Hand ein Schwert.
Feder in Braun. 26,3 x 12,5 cm.

Aufgezogen.

2. Hälfte 16. Jh. Evangelist, in ein Buch schreibend.
Grauer Stift auf Bütten. 17,8 x 7,4 cm.

17. Jh. Blick auf das Casino del Pigneto bei Rom.
Schwarze Kreide auf Bütten. 15 x 38,7 cm. Wz. Vogel auf Dreiberg im Kreis mit Buchstaben GN (vgl. Heawood 160-167: u.a. Rom und Neapel, 2. Hälfte 17. Jh.).

Das Casino del Pigneto für die Marchese Sacchetti war einer der ersten architektonischen Entwürfe Pietro da Cortonas. Die Villa befand sich am Ende des Valle del'Inferno zwischen dem Vatikan und Monte Mario.

17. Jh. Folge mit musizierenden und tanzenden Zwergen. 6 Kupferstiche. 13,3 x 20,5 cm. Wz. Äskulapstab.

Die Motive hat der unbekannte Künstler den bekannten Gobbi von Jacques Callot nachempfunden und zu Dreier- oder Vierergruppen arrangiert. Ausgezeichnete Drucke mit schmalem bzw. breitem Rand um die Plattenkante. Geringe Altersspuren, schwach fleckig, ein Blatt mit hinterlegter Fehlstelle, kleine Montierungsreste verso, sonst sehr schön erhalten. Selten.

16. Jh. Figur aus dem Jüngsten Gericht Michelangelos. Kupferstich. 41,2 x 18,2 cm. Wz. Leiter im Kreis mit sechszackigem Stern.

Ausgezeichneter, wunderbar toniger Druck an drei Seiten mit breitem Rand, oben ist die Platte vom Papierrand überschnitten. Leichte Gebrauchsspuren, sonst in vorzüglicher und originaler Erhaltung.

17. Jh. Der hl. Hieronymus in der Einöde. Radierung. 20,6 x 13,1 cm. Siehe B. (Reni) 15, copy A, TIB (Commentary) .038 C1. Wz. Krone mit sechszackigen Stern.

Gleichseitige und qualitätvoll ausgeführte Wiederholung nach einer Radierung Guido Renis, die bereits von Bartsch als ungewöhnlich gut qualifiziert wurde. Ausgezeichneter Druck mit sehr zartem Plattenton und mit sehr feinem Rändchen um die Plattenkante. Leichte Alters- und Gebrauchsspuren, sonst gut erhalten.

18. Jh. Kartusche mit Totenschädel.
Holzschnitt von drei Platten in silber, dunkel- und hellgrau auf Pappe mit schwarzer, velourartiger Oberfläche. Ca. 34 x 26 cm, die Ränder in Form der Kartusche. Verso mit Papphalterung.

Dieses Pappschild mit Memento Mori-Motiv diente sicherlich als Dekoration bei Trauerprozessionen oder ephemerer Trauerarchitektur, wobei die Kartusche an eine Stange befestigt wurde, die offenbar eine Kerze trug. Dafür sprechen u.a. auch die vertikal verlaufenden Wachsspuren. Als Gebrauchsobjekt im Rahmen von Totenfeiern haben sich derartige Elemente nur in den seltensten Fällen erhalten.

17. Jh. Allegorische Darstellung mit der cimmerischen Sibylle und einem Astrologen, beide von einem Putto mit Lorbeer bekrönt.
Öl auf Leinwand. 94 x 125 cm.

Bei vorliegendem Gemälde handelt es sich um die Darstellung der cimmerischen Sibylle, die ein mit einem Epitheton versehenes Buch in den Händen hält. Zu ihrer Linken befindet sich ein Astrologe, der mit einer Armillarsphäre, einem Zirkel und einem Winkelmaß ausgestattet ist. Möglicherweise verweist diese allegorische Szene auf den Zusammenhang zwischen Himmel, Erde, Materi und Geist sowie Gott als Architekten und Schöpfer des Universums.

um 1840. Der Dom von Pavia.
Öl über schwarzer Feder auf Papier, auf Karton kaschiert. 28,3 x 37 cm.

19. Jh. Der Vesuvausbruch von 1822.
Gouache auf Velin. 46 x 61 cm. Im Unterrand bez. "Cenere del 1822".

um 1680. Die Hl. Familie mit Johannes d. Täufer.
Feder in Braun, braun laviert, weiß gehöht auf blauem Bütten. 22,6 x 17,3 cm.



Provenienz: Aus der Sammlung Conte Gelosi, Turin (Lugt 545).