Artist Index: Heckel, Erich

Flandrische Ebene
Lithographie auf gelbgrauem Van Gelder Zonen-Bütten. 1916.
18,4 x 22,4 cm (45,5 x 35,8 cm).
Signiert "Erich Heckel" und datiert.
Dube 242 II C (von III).

Lithographie aus Heckels Zeit im Ersten Weltkrieg, an der Westfront in Flandern. Erschienen als signierte Vorzugsausgabe in 50 Exemplaren, außerhalb der Auflagen für die Zeitschrift "Der Bildermann", ohne das Monogramm links unten in der Darstellung und ohne die Bezeichnung. Herausgegeben 1920 vom Verlag Paul Cassirer, Berlin. Sehr schöner und kräftiger Druck mit breitem Rand.

Junge Frau
Holzschnitt auf Whatman-Velin. 1949.
40,2 x 29,2 cm (62 x 49 cm).
Signiert "Heckel" und datiert. Auflage 440 num. Ex.
Dube H 392 B.

Erschienen als Jahresgabe des Badischen Kunstvereins, Karlsruhe 1962, mit dessen Blindstempel unten rechts. Ausgezeichneter Druck mit dem wohl vollen Rand.

Hafeneinfahrt in Ostende
Kaltnadel auf kräftigem Kupferdruckpapier. 1916.
14,6 x 19,5 cm (39 x 30 cm).
Signiert "E. Heckel" und datiert.
Dube R 137 II A/B.

Während Heckels Zeit als Sanitäter an der Westfront im Ersten Weltkrieg entstand der radierte Blick auf die Hafeneinfahrt von Ostende in Flandern. Prachtvoller, feiner Druck mit zartem Plattenton und mit breitem Rand.

"Früchte"
Farbholzschnitt auf Japan. 1952.
28 x 42,4 cm (35,6 x 57,3 cm).
Signiert "Heckel", datiert, betitelt und bezeichnet "Handdruck".
Dube 402 1 (von 3).

Farbiger Handdruck von dem zersägten und in vier Teilen eingefärbten Stock in Rotbraun, Rot, Gelb und Grün, verso mit Relief. Prachtvoller Druck mit Rand, links und unten mit dem Schöpfrand. Sehr selten. Beigegeben: Zwei signierte Radierungen von Anton Lehmden, "Landschaft", 1962, und von Peter Ackermann, "Architektur", 1975.

"Totenkopf" (Schädel)
Holzschnitt auf Velin. 1905.
16 x 11 cm (21 x 16,6 cm).
Signiert "EHeckel" und betitelt.
Dube H 62.

In nur wenigen Exemplaren gedruckt. Brillanter, wunderbar kräftiger Druck mit dem vollen Rand. Sehr selten.

Die Tote
Holzschnitt auf Japan. 1919.
24,9 x 29,5 cm (31,5 x 41,3 cm).
Signiert "Erich Heckel" und datiert. Auflage 25 Ex.
Dube 247 II B.

Eines von nur 25 Exemplaren auf Japan, erschienen in einer Gesamtauflage von 125 Exemplaren des endgültigen Zustandes. Erschienen in: "Die Schaffenden", II. Jahrgang, 2. Mappe, Potsdam 1920. Mit dem Trockenstempel unten links. Prachtvoller, kräftiger Druck mit dem vollen Rand.

Titelblatt und Inhaltsverzeichnis zu "Elf Holzschnitte"
2 Holzschnitte auf Japan bzw. festem Velin. 1921.
45 x 36 bzw. 32 x 21,6 cm (71 x 55 bzw. 61,8 x 51 cm).
Jeweils signiert "Erich Heckel" und datiert, das Inhaltsverzeichnis zusätzlich vom Drucker F. Voigt signiert.
Dube 328 wohl A (von B) und 329 B.

Die beiden Schriftblätter zu Heckels Mappe "Elf Holzschnitte 1912-1919", erschienen 1921 bei I. B. Neumann, Berlin. Prachtvolle, klare Drucke mit sehr breitem Rand. Selten.

"Ruhende"
Holzschnitt auf Velin. 1962.
29,8 x 24,3 cm (53 x 35 cm).
Signiert "Heckel", datiert und betitelt.
Dube H 444.

Ganz ausgezeichneter Druck mit Rand, unten mit dem vollen Schöpfrand.

Segelschiff
Farblithographie auf Velin. 1966.
37,4 x 27,2 cm (43,9 x 33,7 cm).
Signiert "Heckel" und datiert. Auflage 75 num. Ex.
Dube L 386 B.

Ausgezeichneter, farblich schön abgestimmter Druck, von drei Steinen in Grau, Blau und Gelb, mit Rand.

Bäume am See
Farblithographie auf BFK Rives-Velin. 1967.
55,2 x 40,6 cm (65 x 50 cm).
Signiert "Heckel" und datiert. Auflage 60 num. Ex.
Dube 392 II B.

Prachtvoller Druck in Dunkelocker, Hellblau und Ocker, mit dem wohl vollen Rand, oben und unten mit dem Schöpfrand.

Bodenseelandschaft in der Dämmerung
Aquarell und Bleistift auf Velin. 1949.
29,5 x 42 cm (Passepartoutausschnitt).
Unten rechts mit Bleistift signiert "Heckel" und datiert, unten links gewidmet.

Zartes Rosarot erfüllt den Himmel, die Berge am gegenüberliegenden Seeufer zeichnet Heckel in beinahe ornamentalen Schwüngen. Eine lebendige Dynamik, reduzierte Formen und zartes, transparentes Kolorit bestimmen die rhythmische Komposition der reizvollen Bodenseelandschaft, die Heckel seit 1944 immer wieder zeichnete. Walter Kaesbach hatte dem Künstlerpaar im ländlich-bäuerlichen Hemmenhofen eine Unterkunft vermittelt. Die Halbinsel Höro bot damals für von überall her zugezogene Kunstschaffende einen Zufluchtsort, darunter Max Ackermann, Otto Dix, Walter Herzger, Jean Paul Schmitz oder Curth Georg Becker, die sogenannten Höri-Maler, allesamt als "Entartete" aus ihren Ateliers, ihren Ämtern und angestammten Wohnorten vertrieben. Heckel erhielt von 1949 bis 1955 eine Professur an der Hochschule für Bildende Künste in Karlsruhe und blieb bis an sein Lebensende der Bodenseeregion treu.

Bildnis M. H.
Kaltnadel auf festem Bütten. 1913/14.
23,7 x 17,7 cm (41,6 x 30,6 cm).
Signiert "Erich Heckel" und datiert.
Dube R 130.

Dargestellt ist der Bruder des Künstlers, Manfred Heckel. Prachtvoller, herrlich gratiger Druck mit dichtem Plattenton und breitem Rand.

Reiter
Kaltnadel auf Kupferdruckpapier. 1911.
17,2 x 20,1 cm (44,5 x 35,8 cm).
Signiert "Erich Heckel" und bezeichnet "3. Dr(uck)".
Dube R 95.

Die Welt des Theaters, Zirkus und Varietés, eine Welt des Scheins außerhalb sozialer Konventionen, stellt insbesondere für Heckel einen beliebten Motivkreis dar. Innerhalb der "Brücke"-Künstler griff er als einziger immer wieder darauf zurück. „(Es war) ein Lebensbereich außerhalb des wohlgeordneten Umfelds der als spießig und altmodisch empfundenen Bürger. Die Akteure aus Varieté und Theater (…) lebten ein Dasein fern der Konventionen, in der schillernden Sphäre von Abend und Nacht, im bunten Zwischenstadium zwischen Schein und Sein. (…) Erich Heckel studierte (…) die schwungvollen Tänze, waghalsigen Sprünge und die artistische Körperbeherrschung der Aktricen.“ (Janina Dahlmanns, in: Brücke, Die Geburt des deutschen Expressionismus, Ausst.-Kat. Brücke-Museum Berlin 2006, S. 319 ff.). Konzentriert, die anmutigen Pferde fest im Griff durch das Zirkuszelt führend, zieht das elegante Reiterpaar seine Runden. Heckel holt die Szenerie nah an den Betrachter heran und lässt ihn so direkt am Geschehen teilhaben. Hervorragender, in den Tiefen herrlich gratiger Druck mit schön nuanciertem Plattenton, fein mitdruckender Facette und Plattenkante, mit breitem Rand, an drei Seiten mit dem Schöpfrand. Hans Geissler sind bisher lediglich 11 oder 12 Exemplare bekannt geworden. Selten.

Provenienz: Berliner Privatbesitz

"Frauenkopf"
Lithographie auf Bütten. 1922.
27,2 x 22 cm (41 x 33,5 cm).
Signiert "Erich Heckel", datiert und betitelt.
Dube L 269 wohl A (von B).

Außerhalb der Auflage von 100 Exemplaren, erschienen in der Mappe "Arno Holz zum 60. Geburtstag", Fritz Gurlitt Verlag, Berlin 1923, unser Blatt unnumeriert und ohne den Trockenstempel des Verlages im linken unteren Rand. Ausgezeichneter Druck mit dem vollen Rand, an zwei Seiten mit dem Schöpfrand.

Bärtiger Mann
Lithographie auf dünnem, glattem Velin. 1919.
32,7 x 27,4 cm (63 x 48 cm).
Mit dem blauen Nachlaßstempel unten links, dort von Siddi Heckel bestätigt und signiert.
Dube L 255.

Prachtvoller, kräftiger Druck mit sehr breitem Rand.

Excentric-Clown
Lithographie auf glattem Karton. 1948.
26,6 x 21,4 cm (44,5 x 30,3 cm).
Signiert "Heckel" und datiert.
Dube L 334 II A (von B).

Handdruck vor der numerierten Auflage von 30 Exemplaren. Ausgezeichneter Druck mit Rand.

"Junge Frau"
Holzschnitt auf festem Velin. 1949.
40,2 x 29,2 cm (56 x 35 cm).
Signiert "Erich Heckel", datiert und von Siddi Heckel betitelt.
Dube H 392 A (von B).

Druck außerhalb der Auflage von 440 numerierten Exemplaren, erschienen als Jahresgabe des Badischen Kunstvereins, Karlsruhe 1962. Ausgezeichneter Druck mit Rand.

"Mann mit Hut"
Kolorierte Lithographie auf BFK Rives-Velin. 1952/64.
34,5 x 44 cm (50,3 x 65,7 cm).
Signiert "Erich Heckel", datiert, betitelt und bezeichnet "4/6 kolor.".
Dube L 375 A (von B).

Vollständige Überarbeitung der Lithographie Heckels von 1952 (Dube L 351). Eines von lediglich sechs kolorierten Exemplaren, Teil der Auflage von 32 Exemplaren, erschienen in der Erker-Presse, St. Gallen. Wunderbar kräftiger Druck mit dem vollen Rand, an drei Seiten mit dem Schöpfrand.

Nordseeküste
Holzschnitt auf Velin. 1955.
29,5 x 40,2 cm (39,3 x 54,4 cm).
Signiert "Erich Heckel" und datiert. Auflage 80 Ex.
Dube H 412 a B (von b).

Die Auflage vom Schwarzstock entstand für die Wissenschaftliche Buchgesellschaft, Darmstadt 1956; anschließend wurde eine kleine Auflage farbig von zwei Stöcken gedruckt. Prachtvoller Druck mit Rand. Beigegeben: Ein weiterer signierter Holzschnitt von Erich Heckel, "Zinnien" (1955, Dube H 414 II B).

"Zinnien"
Holzschnitt auf Velin. 1955.
39,1 x 31,7 cm (53,3 x 43,8 cm).
Signiert "Heckel", datiert und betitelt. Auflage 100 num. Ex.
Dube H 414 II.

Gedruckt für die Wissenschaftliche Buchgesellschaft, Darmstadt 1957. Hervorragender, kräftig schwarzer Druck mit breitem Rand, an zwei Seiten mit dem Schöpfrand. Beigegeben: Ein weiterer signierter Holzschnitt von Erich Heckel, "Männer am Strand", 1919 (Dube H 319 II B).

Kleines Stilleben
Holzschnitt auf Velin. 1957.
26,4 x 16,5 cm (52,3 x 39,2 cm).
Signiert "Heckel" und datiert. Auflage 20 num. Ex.
Dube H 422 a (von b).

Dube verzeichnet eine Gesamtauflage von 220 Exemplaren, gedruckt für die Hofer-Gesellschaft. Prachtvoller, kräftiger Druck mit breitem Rand. Beigegeben: Sechs weitere druckgraphische Blätter, u.a. von Ernst Barlach, Max Pechstein und Karl Schmidt-Rottluff.

"Dünental"
Lithographie auf weichem Velin. 1963.
24 x 17,3 cm (28,8 x 21,6 cm).
Signiert "Heckel", datiert und betitelt.
Dube L 372.

Die Auflage von 50 Exemplaren entstand für die numerierte Vorzugsausgabe des Werkverzeichnisses von Dube. Prachtvoller, kräftiger Druck mit dem wohl vollen, kleinen Rand.

Feigen
Farblithographie in Gelb und Schwarz auf Arches-Velin. 1965.
34,5 x 44 cm (50,3 x 65,7 cm).
Signiert "Erich Heckel" und gewidmet.
Dube L 384 II.

Wohl außerhalb der Auflage von 60 numerierten Exemplaren, gedruckt von Wolfensberger, Zürich. Wunderbar farbkräftiger Druck mit dem vollen Rand, links und rechts mit dem Schöpfrand.

Weiße Häuser
Holzschnitt auf dünnem, bräunlichem Karton. 1907.
16 x 22,1 cm (22,5 x 31,7 cm).
Unten rechts signiert "E. Heckel" und datiert sowie betitelt "Weisse Schuppen" und bezeichnet "Handdruck".
Dube 145.

Ausdrucksvoller Handdruck aus dem Frühwerk des Künstlers. Von 1907 bis 1910 hielt sich Heckel lange mit Schmidt-Rottluff in Dangast bei Oldenburg an der Nordsee auf. Hier, in der weiten Landschaft, entstand der Holzschnitt "Weiße Häuser". Mit seinem effektvoll weit nach oben gelegten Horizont und der leicht schräg von links unten nach rechts oben verlaufenden dominierenden Kompositionslinie, der Trennung von schwarzer Fläche unten und weißer Fläche oben, erfasst er die Szenerie in einer spannungsreichen, leichten Schieflage. Schwingende, leicht gebogene Linien durchziehen, meist in horizontaler Richtung, den hellen wie auch den dunklen Bildraum und lockern die Flächen elegant auf. Die Ruhe und Sicherheit der ländlichen Umgebung durchbricht Heckel also.
Eines von bisher nur acht bekannten Exemplaren des Druckes, von denen sich vier in Museumsbesitz befinden. Prachtvoller, partiell etwas aufgelichteter Druck mit Rand.
Der von Heckel in den 1950er Jahren in wenigen Exemplaren nachgedruckte Holzschnitt, als Frühdruck, wie hier, von allergrößter Seltenheit.

Provenienz: Sammlung A. Hess Erfurt, mit dessen Stempel verso (Lugt 2796 a)
Heddergott & Maaß, Berlin, Katalog 1, 1991, Nr. 62

Römische Tänzerin
Kaltnadel auf kräftigem Kupferdruckkarton. 1909.
14 x 10 cm (22,5 x 18,2 cm).
Signiert "Erich Heckel" und datiert.
Dube R 63.

Schönes Exemplar dieses seltenen Blattes. Theater, Zirkus und Varieté als eine Welt des Scheins, außerhalb sozialer Konventionen, bilden einen beliebten Motivkreis im Frühwerk aller Brücke-Künstler. Für Heckel gilt dies in besonderem Maße, denn er als einziger kam im Laufe seines Lebens immer wieder darauf zurück. Das Thema diente ihm auch als Metapher der Künste. Die schwungvoll ausgestreckten Arme der Tänzerin reichen exakt in die beiden oberen Bildecken, ihr hochgeworfenes rechtes Bein und der zurückgeschlagene Rock nehmen diese Bilddiagonale auf und setzen sie nach unten links fort, während ihr linkes Bein, senkrecht genau in der Bildmitte verankert, für Stabilität sorgt, zusammen mit der Waagerechten und den zwei Bogenformen im Hintergrund. Hochdynamisch und zugleich schön ausbalanciert zeichnet Heckel die heitere Szene.
1907 beschloss er gemeinsam mit Karl Schmidt-Rottluff, an einen neuen Ort aufzubrechen, an dem sie ungestört arbeiten konnten. In dem kleinen Fischerdorf Dangast am Jadebusen eröffnete sich den Künstlern zwischen Moor, bewegter See und heller Atmosphäre ein neues Landschaftsbild. Vom Februar bis Juni des Jahres 1909 ging Heckel dann auf Italienreise. Bei einem längeren Aufenthalt mit eigenem Atelier in Rom entstanden in dessen Umgebung zahlreiche Zeichnungen; hier dürfte er auch die Inspiration zu seiner charmanten "Römischen Tänzerin" gefunden haben.
Prachtvoller Druck mit tief eingeprägter Plattenkante und mit zartem Plattenton.

"Steine"
Aquarell und Deckweiß über Bleistift auf festem Velin. 1941.
29,8 x 42,2 cm.
Unten rechts mit Bleistift signiert "Heckel", datiert und betitelt.

Blau und rosa schimmern die Steine im hellen Sand. In leuchtendem Kolorit und mit leicht geführten, schwingenden Linien zeichnet Heckel die am Sandstrand zwischen braunem Seetang liegenden Steine, denen die lockere Aquarellierung eine schön abstrahierte Plastizität verleiht. "Die Großzügigkeit und außerordentliche Beschwingtheit, die Heckel seiner Linie mitzuteilen versteht, kommt technisch dadurch zustande, dass er beim Zeichnen nach der Natur mit Vorliebe im Stehen arbeitet." (Heinz Köhn, Erich Heckel, Aquarelle und Zeichnungen, München 1959, S. 26).

Provenienz: Privatsammlung Berlin

Räuber
Holzschnitt auf Bütten. 1915.
36,6 x 26,6 cm (64,5 x 48,4 cm).
Signiert "Erich Heckel", datiert und bezeichnet "Ostende".
Dube H 290.

Die Grauen des Ersten Weltkrieges schildert Heckel in diesem Holzschnitt - ein Bild vom Schlachtfeld an der flämischen Westfront. Inmitten der verwüsteten, beinahe apokalyptisch erscheinenden Landschaft sind zwei Räuber dabei, einen Gefallenen auszuplündern. Prachtvoller Druck mit tiefen Schwärzen und mit sehr breitem Rand. Äußerst selten, im internationalen Auktionshandel nicht nachweisbarer Holzschnitt Heckels.

Zwei Verwundete
Holzschnitt auf Similijapan. 1915.
35,4 x 28 cm (53,5 x 44,7 cm).
Signiert "Erich Heckel", datiert und bezeichnet "Ostende".
Dube H 294 II.

Die letzten Jahre des Ersten Weltkriegs war Heckel in Flandern, in Gent und Ostende, als Sanitäter eingesetzt. Dass der Künstler nicht an die Front musste, verdankte er seinem Freund Walter Kaesbach, der sich freiwillig zum Sanitätsdienst gemeldet und als Zugführer eine ganze Reihe von Künstlern in seine Einheit aufgenommen hatte. Dank Kaesbachs Dienstplänen fand Heckel neben seinen Aufgaben als Sanitäter regelmäßig Zeit für die Kunst. Heckel verarbeitet im Holzschnitt seine Erfahrungen als freiwilliger Sanitäter während des Ersten Weltkrieges. Unter dem dicken weißen Kopfverband blickt der vordere Verwundete ernsthaft nach links, der zweite Verwundete links dahinter wirkt mit den zahlreichen horizontalen Linien in der Jacke wie eine skeletthafte Erscheinung. Druck des endgültigen Zustandes, der vertikale Streifen im rechten Bildrand bis auf wenige dunkle Querstege hellgeschnitten. Prachtvoller Druck mit schön durchscheinender Holzmaserung und mit sehr breitem Rand.

Hafeneinfahrt in Ostende
Kaltnadel auf kräftigem Kupferdruckpapier. 1916.
14,6 x 19,5 cm (26 x 29,3 cm).
Signiert "E. Heckel" und datiert.
Dube R 137 II A/B.

Als Heckel während des Ersten Weltkrieges als Sanitäter an der Westfront war, entstand der radierte Blick auf die Hafeneinfahrt von Ostende in Flandern. Prachtvoller, feiner Druck mit zartem Plattenton und mit breitem Rand.

Armierungssoldat
Lithographie auf gräulichem Van Gelder Zonen-Bütten. 1916.
30,6 x 23,8 cm (40,8 x 31,3 cm).
Signiert "Erich Heckel", datiert und bezeichnet "Ostend". Auflage 50 Ex.
Dube L 234 III.

Lithographie aus Heckels Zeit im Ersten Weltkrieg, an der Westfront in Flandern. Aus der Auflage von 50 Exemplaren auf Bütten, gedruckt für den Verlag Paul Cassirer, Berlin 1920. Ausgezeichneter Druck mit Rand.