Artist Index: Französisch

um 1500. Initiale "M" mit der Verkündigung.
Schmuckinitiale, Fragment einer spätmittelalterlichen Handschrift, Deckfarben mit Blattgoldverzierung, verso Text, auf Pergament. Initiale: 12,8 x 13 cm. Blattgröße: 14,3 x 14,2 cm.

um 1805. Miniatur Portrait eines Paares, auf einer grünen Holzbank in einem Garten sitzend, er in hellbrauner Jacke und beiger Hose, sie in hellgelbem Kleid mit weißem Fichu und Spitzenhaube, in der linken Hand einen Brief und in der rechten Hand eine runde Schildpattdose haltend. Aquarell und Gummiarabikum auf Elfenbein. 7,6 x 7,4 cm. In vergoldeter Metallfassung.

Alle in diesem Katalog enthaltenen Arbeiten auf Elfenbein verfügen über eine EU-Handelsgenehmigung der zuständigen Artenschutzbehörde.

wohl um 1785. Miniatur Portrait eines jungen Offiziers mit gepuderter Perücke, in blaugeränderter roter Jacke mit goldfarbigen Verschnürungen. Aquarell und Gummiarabikum auf Elfenbein. D. 5,5 cm. In vergoldeter Kupferfassung.

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17. Jh. Capriccio mit einem Hafen.
Feder in Braun, braun laviert. 34,5 x 52,7 cm. Wz. IHS mit Nebenmarke (Heawood Nr. 2969-69a, Paris 1694).

um 1780. Le triomphe de la coquetterie. Radierung, alt koloriert. 39,7 x 50,8 cm. Wohl unbeschrieben.

Die bissige Bildsatire nimmt die überbordende französische Perückenmode um die 1770er Jahre als Triumph der Koketterie aufs Korn. Das Geschehen entfaltet sich um eine riesenhafte Federhaube, die in der Mitte eines Gewässers auf einem Holzpfeiler thront. Zwei Damen stehen auf wankenden Plattformen, die an Ruderbooten befestigt sind, und kämpfen mit Holzlanzen um das begehrte Schmuckobjekt. Die rechte droht gerade das Gleichgewicht zu verlieren und wie ihre Vorgängerin darunter im Wasser zu enden, wo deren Kopfschmuck nun auf den Wellen schaukelt. Im linken Boot erliegt indes eine weitere Kandidatin ihrer Seekrankheit. Der Wettkampf wird von einer Kapelle begleitet, deren ungeordnetes Trompeten, Trommeln und Streichen in alle Himmelsrichtungen auf eine ebenso geschmacklose Kakophonie schließen lässt. Als Identifikationsfigur lenkt der beleibte Perückenträger mit Fernrohr vorne unseren Blick auf die Häuserkulisse im Hintergrund links, von wo ein ebenso phantasiereich ausgestattetes Publikum von Perrückenträgern den Wettkampf verfolgt. Aus den Fenstern rechts wiederum beobachten weniger betuchte Bürger neugierig die Mode des Adelsstandes und beginnen sie ebenfalls nachzuahmen, so die Dame über der Kapelle und eine weitere am rechten Bildrand. Ausgezeichneter Abzug mit zeitgenössischer Kolorierung, knapp innerhalb der Plattenkante beschnitten, alt auf Karton aufgezogen, leicht gebräunt und fleckig, unten ein Riss im Schriftrand zwei weitere kleine oben, sonst schön erhalten. Das Blatt ist selten. Drei Abzüge ohne Kolorierung befinden sich in der Sammlung Edmond de Rothschild, Louvre Pais; der Bibliothèque Nationale de France (Inv.Nr. Reserve QB-201, 112.Fol.), dem Metropolitan Museum of Art, New York (Inv. 60.625.1).

19. Jh. Studie eines niederblickenden, sitzenden Jünglings mit Hirtenstab.
Kohle auf Bütten, unter Passepartout montiert. 43,5 x 51,5 cm (lichtes Maß).

um 1820. Miniatur Portrait eines schwarzhaarigen Zipfelmützenmannes mit Schnurrbart, in rotem Hemd mit weißer, geknoteter Halsbinde, blau gestreifter gelber Weste und dunkelgrauer Jacke mit blauem Samtkragen. Aquarell und Gummiarabikum auf Elfenbein. D. 9,2 cm. In vergoldeter Kupferfassung auf rechteckigem, mit Fruchtholz furniertem Holzpaneel.

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um 1820/1825. Miniatur Portrait einer blonden jungen Frau in schulterfreiem, weißem Kleid mit Rüschenbesatz, und rosa Schleifen an den Ärmeln; vor wolkigem Himmelhintergrund. Aquarell und Gummiarabikum auf Elfenbein. 6,2 x 5 cm (oval). In rechteckigem, vergoldetem Metallrahmen.

Der Tradition nach hieß die Dargestellte Adélaïde de Ségur.

Provenienz: Erworben durch Tauschgeschäft mit König Umberto II. von Italien (1904 - 1983).

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19. Jh. Vanitasstillleben mit Schädel, Buch und Rosenkranz.
Öl auf Leinwand, doubliert. 46,3 x 38,2 cm.

um 1785/1790. Miniatur Portrait einer jungen Frau mit Straußenfedern und Rose in der gepuderten Perücke, in hellblauem Seidenkleid mit weißem Brusttuch und schwarzem Samtband um den Hals. Aquarell und Gummiarabikum auf Elfenbein. 3,6 x 2,7 cm (oval). Auf der Vorderseite eines sich nach unten verjüngenden rechteckigen Elfenbein-Étui-à-tablettes (9 x 5,3 x 1 cm), oben abgerundet, mit zweifarbiger Goldfassung (mit verschlagenen französischen Punzen), rückseitig auf Perlmutt gemalt ein Taubenpaar mit Köcher, Pfeil und Bogen als Liebessymbole, der seitlich an Scharnier zu öffnende Deckel beidseitig besetzt mit Goldtext "SOUVENIR / AMITIE", innen vier Elfenbeinblätter an rundem Goldscharnier (ohne Stift).


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17. Jh. Das Opfer des Manoah.
Feder in Braun, braun laviert, weiß gehöht über Spuren von Graphit und Rötel auf hellbraun grundiertem Bütten. 23,2 x 33 cm. Verso in einer Hand wohl des 17. oder 18. Jh. in französischer Sprache bez. Wz. Schrift.

um 1785/1790. Miniatur Portrait einer jungen Frau mit weißer Haube im grau gepuderten Lockenhaar, in weiß gestreiftem Kleid mit Gaze-Fichu, lila Gürtelband und schwarzer Spitzenstola um die Schultern. Aquarell und Gummiarabikum auf Elfenbein. D. 6,5 cm. In vergoldeter Kupferfassung.



Provenienz: Meilen am Zürichsee, Sammlung Ernst Holzscheiter (1878 - 1962).
London, Sotheby's, Auktion "British and Continental Miniatures from the Holzscheiter Collection" am 9. Juni 1986, Los 56 mit Abb. (als von Louis Marie Sicardi), Rückgang.
Genf, Sotheby's, Auktion "Russian Works of Art and Fabergé, Portrait Miniatures, [...]" am 12. Mai 1988, Los 214 mit Abb. (als von Louis Marie Sicardi), Zuschlag 3.900 CHF.

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19. Jh. Vorstadthinterhof im Frühling.
Gouache, auf dünnem Malkarton. 24 x 33,1 cm.



Provenienz: Aus der Sammlung Eckhart Kißling, Kusterdingen.

um 1460. Kreuzigung.
Einzelblatt eines spätmittelalterlichen Stundenbuchs mit Miniatur, Schmuckinitiale und Bordüre mit Blumenranken, verso Text, Deckfarben mit Blattgold auf Pergament. Miniatur: 9,2 x 5,8 cm; Blattgröße: 16,5 x 12,5 cm.

um 1815/1820. Miniatur Portrait eines zur Seite blickenden Mannes genannt Daubenton, mit langem, weiß gepudertem Haar und Koteletten, in schwarzer Jacke mit blau gestreifter Weste und geknoteter weißer Halsbinde mit Spitzenjabot. Aquarell und Gummiarabikum auf Elfenbein. 4 x 3,3 cm (oval). In vergoldeter Kupferfassung auf rechteckigem, blauem Plüschpaneel mit Blattmotiv-Bordüre aus vergoldeter Bronze.

Louis Jean-Marie Daubenton (1716 Montbard - 1799 Paris), französischer Arzt und Naturwissenschaftler, war der erste Direktor des Pariser Muséum national d'histoire naturelle.

Provenienz: Familie Cuvier.

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um 1820. Miniatur Portrait eines kleinen blonden Jungen genannt Baron de Flaghac, in beigem Kostüm mit weißem Spitzenkragen, mit der linken Hand seinen Hund kraulend; vor Landschaftshintergrund. Aquarell und Gummiarabikum auf Elfenbein. D. 6,4 cm. Das Deckpapier der Miniatur mit biographischen Daten des Dargestellten. In vergoldeter Kupferfassung in rechteckigem, gekehltem und schwarz gebeiztem Holzrahmen.

Jean-Jacques Louis Symphorien Le Normand Baron de Flaghac (1816 - 1890 Cannes), Sohn des Barons Filibert Le Normand de Flaghac und der Louise Catherine Joséphine de Bosredon. Er heiratete 1845 in Paris Joséphine Ernestine Henriette de Thélusson (1825 - 1903). Sie hatten zwei Kinder, Marie (1848 - 1897) und Robert (1850 - 1890).

Provenienz: Paris, Hôtel Drouot, Saal 1, Pierre Bergé & associés, Auktion "Numismatique, miniatures, tableaux, mobilier [...]" am 20. Dezember 2013, Los 159 mit Abb.

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um 1710. Miniatur Portrait eines Mannes mit grau gepuderter Allongeperücke, in hellgrauer Jacke mit geknoteter weißer Halsbinde. Öl auf Kupfer. 6,4 x 5,1 cm (oval) wie in der Abbildung, 6,4 x 4,6 cm im Rahmen. In reich geschmückter, vergoldeter Metallfassung auf ovalem, gedrechseltem Holzpaneel, rückseitig beschriftet "J. Addison".

um 1630. Christus und Nicodemus im Kerzenschein. Radierung. 19,2 x 13,7 cm. Wohl unbeschrieben.

Ausgezeichneter, gleichmäßiger Druck mit feinem Rand um die Factte. Minimale Alters- und Gebrauchsspuren, verso leichte Knitterspur, oben links winzige punktuelle Ausbesserung, sonst sehr schönes Exemplar.

um 1780/1785. Miniatur Portrait einer jungen Frau in tief ausgeschnittenem, hellblauem Kleid mit weißem Spitzenbesatz, im grau gepuderten, hochgetürmten Haar ein Strohhut geschmückt mit Bändern und Straußenfedern. Aquarell und Gummiarabikum auf Elfenbein. 5,3 x 4,2 cm (oval). In vergoldeter gerillter Kupferfassung in vergoldetem Messingrahmen.

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1860er Jahre. Der Radierer bei der Arbeit. Radierung auf Van Gelder Bütten. 26,9 x 20,8 cm (Platte); 19,6 x 16,2 cm (Darstellung). Rechts unterhalb der Darstellung in Bleistift bezeichnet "Daubigny del.".

Das Blatt zeigt uns einen konzentriert mit Lupe und Radiernadel hinter einem schon etwas lädierten Lichtdiffusor vor dem geöffneten Fenster arbeitenden Künstler, links im Hintergrund die Glasflaschen mit den Ätzflüssigkeiten, darüber an der Wand eine hängende Weinflasche. Ganz ausgezeichneter Druck wohl auf dem vollen Bogen. Insgesamt etwas angestaubt und minimal knittrig, vor allem im weißen Rand mit kleineren Fleckchen, die Darstellung selbst allerdings sauber und insgesamt in guter Erhaltung.

1702. Detailplan des Festungswalls der Zitadelle von Arras mit montiertem gedrucktem Portrait des Architekten Sébastian de Vauban nach einer Vorlage von Hyacinthe Rigaud.
Feder in Schwarz und Rot, grau, grün, rosa und gelb laviert. 38 x 50,5 cm. Oben rechts datiert "Arras 1702", mit Legende in französischer Sprache sowie mit Signatur Vaubans in brauner Feder.

Die Zitadelle von Arras wurde zwischen 1667 und 1672 nach Plänen des bedeutendsten französischen Festungsbaumeisters Vauban errichtet. Sie trug den Beinamen "die schöne Nutzlose", weil die Stadt nach ihrer Erbauung keine Belagerung mehr gesehen hat. Die Festung ist ein glänzendes Beispiel militärischer Architektur des 17. Jahrhunderts.

um 1650. "Trionfe de Cerres" (Fries mit musizierenden Bacchanten und Hippocampen). Radierung. 12,3 x 35,5 cm. "Daman excud.". Wohl unbeschrieben. Wz. Trauben.

Ganz ausgezeichneter, klarer Druck mit sehr feinem Rändchen um die Einfassung. Schwach angestaubt und minimal stockfleckig, sehr kleiner hinterlegter Randausriss in der Ecke oben rechts, dort sowie unten links mit geringen Knickfältchen, kleine Montierungsreste verso, sonst sehr schön erhalten. Aus den Sammlungen von Heinrich Füssli (Lugt 1008) und J.E. Wetterauer (Lugt 4267).

frühes 18. Jh. Marsyas, an einen Baum gefesselt.
Schwarze Kreide auf kräftigem Bütten. 47 x 26,2 cm. Am oberen Rand auf ein altes Untersatzpapier aufgelegt, dort mit einer alten Zuschreibung an Sandrart.



Provenienz: Samlung Walther Heinrich, gen. Unus (1872-1939), Berlin/Rom.
Sammlung Ernst Heinrich (1915-2008), Berlin/Nienburg.
Familie Heinrich, Bremen (bis 2017).

um 1825. Eine waldige Landschaft mit einem zeichnenden Künstler.
Öl auf Papier, auf Malpappe aufgezogen. 39,2 x 32 cm.

Schöne, atmosphärisch dichte Plein-air-Studie. Im Vordergrund, im Dickicht versteckt, erkennt man die Umrisse eines zeichnenden Künstlers. Alte Zuschreibung an Jean Charles Joseph Rémond (1795-1875, Paris).

um 1860. Das scheuende Pferd.
Öl auf Malkarton, kaschiert auf dünnem Karton. 28,1 x 34 cm.

um 1740/60. Wappen von Charles Louis Auguste Fouquet de Belle-Isle.
Feder in Schwarz, grau laviert. 26,6 x 20,4 cm.

Der Herzog und Pair von Frankreich Charles Louis Auguste Fouquet de Belle-Isle (1684-1761) tat sich als talentierter Diplomat und Kriegsmann während der Erbfolgekriege hervor. 1741 wird er zum Marschall von Frankreich ernannt, 1758 erfolgt die Beförderung zum Staatskriegsminister. Auf seine glänzende Militärkarriere deutet in vorliegender Zeichnung das zahlreiche Kriegsgerät hin, das um die Wappenkartusche arrangiert ist.

um 1630. Bildnis des Janseniten Antoine Singlin.
Öl auf Holz. 22,8 x 16,8 cm (oval). Verso von alter Hand in Feder bez. "Messire Antoine de Singlin / Supérieur de Fort Royal, mort / le 17 avril 1664 age de 67 ans." sowie auf einem Papierstreifen alte Besitzerangaben "Ce portrait a ete fait pour Mada[me] Martinoz[zi] / Princesse de Conti dont l'initiale M. est imprimé / [unleserlich] bois. Il a appartenu succesivment a / plusieurs personnages de grande édification et dans / les derniers tem[p]s à Madame de Fo[...]".

Antoine Singlin (1607-1664) war eine erstrangige Figur in den Gemeinschaften von Royal-des-Champs und Port-Royal-de-Paris, den Zentren der streng asketischen religiösen Bewegung der Janseniten. Vor seiner Vertreibung aus Paris im Jahre 1661 im Zuge der wachsenden Verfolgung der Janseniten durch Ludwig XIV., diente Singlin hochrangigen Persönlichkeiten wie dem Philosophen Blaise Pascal als Beichtvater und spiritueller Führer. Während der Exiljahre fand er Zuflucht bei einer engen Vertrauten, der rebellischen Fürstin Anne Geneviève de Bourbon, Fürstin von Longueville, die sich nach dem Scheitern der Fronde ganz der Religion zuwandte und zur wichtigsten protectrice der Janseniten wurde. Bei ihren Bemühungen um Singlin und seiner Gemeinschaft konnte Longueville auf den Beistand ihrer Schwägerin Anne Marie Martinozzi, Fürstin von Conti, zählen, einer Nichte von Kardinal Mazarin. Unser kleinformatiges, intim anmutendes Bildnis stammt laut rückseitiger Bezeichnung aus dem Besitz der Letzteren. Das einzige bislang bekannte Porträt von Singlin malte Philippe de Champaigne. Es befindet sich heute im Getty Museum, Los Angeles (Inv. 87.PA.3) und zeigt den Priester im Alter von rund 40 Jahren, wohingegen unser Gemälde ganz offensichtlich ein Jugendbildnis ist. Er dürfte hier etwa halb so alt sein, die Züge sowie der intensive und zugleich meditative Blick sind jedoch die gleichen.

Provenienz: Aus dem Besitz von Anne Marie Martinozzi (1637-1672), Fürstin von Conti (rückseitige Annotation).

um 1790. Architekturcapriccio mit Sphinx.
Aquarell, alt in ein Fensterpassepartout eingelassen. 40,5 x 24,1 cm (Darstellung); 47,7 x 31,2 cm (Passepartout).

19. Jh. Schlafender Dackel.
Rötel auf Bütten. 23,5 x 30,5 cm. Wz. Buchstaben.

um 1800. Weite baumbestandene Landschaft mit einem Hirten und drei Kühen, im Hintergrund eine Burg.
Feder in Braun auf Velin. 30,6 x 37 cm.