Artist Index: Flämisch

16. Jh. Der hl. Hieronymus im Gehäuse.
Öl auf Holz. 55,5 x 74 cm.

um 1630. Waldlandschaft mit Pyramus und Thisbe.
Öl auf Holz. 25,5 x 33 cm.

17. Jh. Stilleben mit Federwild und einem Falken.
Öl auf Holz. 35,5 x 48 cm.

Verso mit dem Prägestempel des Tafelmachers Lambert Steens (tätig 1608-1638): "LS" sowie zwei weiteren Prägestempeln "Tulpe" (?) und "Fuchskopf" (?).

um 1570. Allegorische Szene mit Satyrn. Kupferstich. 16,1 x 20,9 cm. Unbeschrieben. Wz. Krüglein.

Prachtvoller, prägnanter Druck auf dem vollen Bogen. Kleine Gebrauchsspuren im weißen Rand, verso mit schönem Contre-Épreuve, sonst tadellos schön erhaltenes Exemplar.

um 1620. Fastnachtsgesellschaft vor einem Wirtshaus, im Hintergrund der weite Platz einer Stadt mit Maskierten bei Volksbelustigungen (Der Monat Februar).
Öl auf Holz. 54,5 x 72 cm.

Die Darstellung geht auf eine Komposition von Pieter Stevens zurück, die durch den Kupferstich Aegidius Sadelers II (Hollstein 131) Bekanntheit erlangte.

um 1620. Festgesellschaft mit elegantem Paar und Musikern in einem Palastgarten (Der Monat Mai).
Öl auf Holz. 54 x 72 cm.

Wie bei vorhergehender Losnummer stammt auch hier die Bildvorlage von Pieter Stevens, die wiederum durch Aegidius Sadeler im Kupferstich verbreitet wurde (Hollstein 134).

um 1600. Flusslandschaft mit Wanderern auf einer Brücke.
Feder in Braun, teils leicht braun laviert. 20 x 27,3 cm. Wz. Nebenmarke Lilie.

Aufgezogen.

Provenienz: Aus der Sammlung E. Calando (Lugt 837).

17. Jh. Der Höllensturz der Verdammten.
Feder in Braun, grau laviert, nach Peter Paul Rubens. 58 x 41,6 cm. Unten betitelt und bez. "Lapsum Draconis cum omnibus Angelis ... viden in fuga / P.P. Rubens Pinxit" sowie unten rechts datiert "A°1692".

Die Zeichnung folgt dem Kupferstich Pieter Soutmans nach der Vorlage Rubens. Aufgezogen.

16. Jh. Bona Intentio et Discordia (Die Gute Absicht und die Zweitracht). Kupferstich. 23,5 x 27,2 cm. Wz. Bekröntes Wappen.

Ausgezeichneter, kräftiger Druck, partiell mit feinem Rändchen um die Plattenkante, sonst auf diese geschnitten. Der Ober- und Unterrand mit größeren Ergänzungen und säuberlichen Federretuschen, der linke weiße Rand ergänzt, geglättete Knickspur oben links, fleckig, weitere Ausbesserungen, Alters- und Gebrauchsspuren.

um 1590. Die vier Elemente.
Öl in Grisaille-Technik über roter Grundierung auf Holz. 24,5 x 37 cm.

Grisaillen oder monochrom gemalte Bilder haben eine lange Tradition in der Geschichte der Kunst. Ihre mögliche Funktion ist unterschiedlicher Natur: Grisaillen dienten teils als ricordi, mit dem Künstler vorbildliche Kompositionen anderer Meister festhielten, häufiger aber stellen sie als bozetti die "premières pensées" eines Künstlers dar. Aufgrund der reduzierten Farbpalette erlaubte die Grisaille dem Künstler eine gewisse Spontaneität und zeugt in vielen Fällen von der Auseinandersetzung mit anderen Medien wie Skulptur oder Druckgraphik. Das Wort "Grisaille" findet sich erstmal in einem 1625 an Peter Paul Rubens adressierten Brief.

17. Jh. Kreuzabnahme Christi.
Öl auf Holz (Grisaille). 35,2 x 25,8 cm.

Die Grisaille erinnert an eine zunächst Van Dyck, dann Jan Erasmus Quellinus (1634 - 1715) zugeschriebene Studie, ähnlich im Sujet und Aufbau und ebenfalls in Grisaille, die sich heute im Los Angeles County Museum of Art befindet.

17. Jh. Anatomiestudie einer Hand. Kupferstich. 29,3 x 20,2 cm.

Ausgezeichneter Druck mit der vollen Darstellung. Etwas gebräunt und fleckig, alt aufgezogen, sonst gut erhalten.