Artist Index: Deutsch

um 1700. Deckenentwurf mit den Personifikationen der vier Erdteile.
Feder in Braun, grau laviert, quadriert. 45,2 x 56,3 cm. Unten teils unleserlich bez. "Accord auf 120 rthlar / S. Stephanus Abh. / Meister (?)".

18. Jh. "Das Nilpferd" - Laufender Bär.
Aquarell auf Velin. 20,5 x 25,8 cm. Unterhalb der Darstellung in brauner Feder bez. "Das Nilpferd".

1818. Blick auf die Altstadt von Ronciglione bei Viterbo.
Bleistift auf Velin. 18,7 x 16,1 cm. Unten rechts bezeichnet und datiert "Ronciglione / 4. Juli 1818".

1839. Blick über die Elbe auf Schloss Pillnitz bei Dresden.
Bleistift auf Velin. 26,1 x 34,2 cm. Unten rechts bezeichnet und datiert "Pillnitz 1839".

um 1820. La Grotta di Posillipo bei Neapel.
Feder und Pinsel in Braun, weiß gehöht. 25 x 33 cm. In einem vergoldetem Rahmen mit Akanthus- und Palmettenfries, um 1840.

Die Grotte in Posillipo bei Neapel zeigt den Eingang zur bekannten Seiano-Grotte, einem 700 Meter hohen römischen Tunnel, der im 1. Jahrhundert v. Chr. von dem römischen Architekten Lucius Cocceius Auctus erbaut wurde. Die Seiano-Grotte verband Neapel mit Pozzuoli und den vulkanischen Phlegräischen Feldern, wo Virgil sein Orakel der berühmten Sybille von Cumae verortete. Das Denkmal zur Linken, deren Details in vorliegender Zeichnung lediglich skizzenhaft ausgeführt wurden, trägt das königliche Wappen und eine Inschrift, die an die Instandsetzungen der Grotte seitens Alphonse V. von Aragon, König von Neapel (1442 -1458) und Pedro Álvarez de Toledo y Zúñiga, spanischer Vizekönig der Stadt (1532-1553) erinnern. Die Gegend war ein beliebter Ausflugsort für Italienreisende auf der Grand Tour. So zeigt auch diese Zeichnung einen Reisenden zu Pferd mit einem Cicerone. Die Enge sowie die Höhe des Eingangs mit 14 Metern, kontrastieren hier mit den kleinen Figuren.

1833. Studie einer Tulpe.
Gouache auf Velin. 34,5 x 24,5 cm. In brauner Feder unten rechts monogrammiert und datiert "EG. / Prag den 15ten Dezember 1833".

um 1830. Frauen aus Albano mit ihren Kindern auf einer Treppe.
Bleistift, teils aquarelliert auf Velin. 11,8 x 9,9 cm.

Verso mit einer detailierten Studie zu einem sitzenden Kardinal und einem Bischof mit Feder in Grau über Bleistift.

Provenienz: Sammlung Friedrich August von Sachsen (Lugt 971).
Sammlung Bernhard Funck (Lugt 3836).

um 1860. Blick auf den Golf von Pozzuoli.
Aquarell auf Velin. 29 x 41,2 cm. Wz. "JWhatman 1852".

um 1820. Der Tempel der Minerva Medica in der römischen Campagna, im Hintergrund die Acqua Claudia.
Gouache auf Papier. 14,4 x 22,1 cm.

um 1860. Chimären im Kampf von einer Eule beobachtet.
Gouache, teils Gold gehöht, auf Velin. 28,4 x 42,4 cm. Unten rechts wohl Spuren einer Signatur.

um 1820. Figulus Striatus, ein Hirschkäfer.
Aquarell auf Velin. 16,5 x 9 cm.

Beigegeben ein weiteres Aquarell mit einem Figulus Striatus.

2. Hälfte 19. Jh. Brennnesselblattlaus (Ch. Urticae, le Faux-puceron de l’Ortie).
Deck- und Wasserfarben auf Bütten. 33,6 x 42,7 cm. Oben rechts in Feder nummeriert "79" sowie unten rechts mit wohl eigenhändiger ausführlicher Beschreibung in brauner Feder. Wz. "F. DELMORO. 1862".

„[D]er haarigte Körper macht diese Nymphe sehr eckelhaft“. Nicht gerade nett beschreibt der anonyme Autor dieser Legende die winzige „Nymphe des Neßelblattsäugers“ (Ch. Urticae, le Faux-puceron de l’Ortie), die unter dem Mikroskop jedoch höchst "abenteuerlich" auszusehen scheint. Beigegeben eine weitere Zeichnung mit der Darstellung eines Blaukopf-Schmetterlings "Le double Omega", oben rechts mit der Nummer "78" und mit einer handschriftlichen Legende. Zwei weitere Zeichnungen mit wunderlichen Tieren von der Hand desselben Zeichners haben wir im Jahr 2017 (Auktion 109) unter den Losnummern 6687 und 6688 angeboten.

um 1730. Entwurf für ein reich geschmücktes schmiedeeisernes Torportal mit Löwe, Ritter und Adler im Aufsatz.
Feder in Schwarz, grau laviert. 35,1 x 21,5 cm. Oben in Rot bez. "No 11".

1806. Quodlibet mit Spielkarten, Briefen, Billets, Kalenderblättern, einer angebrannten Karte von Frankreich, Ahle, Schwere und Siegelwachs.
Feder in Braun und Schwarz, aquarelliert. 8,8 x 13,7 cm.

Das Entrée-Billet ist bezeichnet mit "Hendler" und datiert "1805", ein Kalenderblatt und ein Schriftstück sind datiert "1806".

18. Jh. Männlicher Rückenakt, kniend vor einer Mauer.
Kreidezeichnung in Grau. 38 x 25,7 cm.

1860. Blick auf die Bucht von Alassio.
Aquarell. 27 x 44,4 cm. Unten links monogrammiert, bezeichnet und datiert "JCH(?)/ Alassio. / 1868".

Ende 18. Jh. Begegnung Friedrichs II. mit Kaiser Joseph II. in Neisse im Jahre 1769.
Öl auf Leinwand. 40,6 x 33,7 cm.

Anders als in Adolph von Menzels berühmter Fassung, in der beide Herrscher sich im Treppenhaus des Neisser Schlosses begegnen, findet in unserer volkstümlichen Fassung das Treffen des Kaisers im grünen Rock in Begleitung zweier österreichischer Offiziere in weißer Uniform im Freien statt.

19. Jh. Bildnis einer eleganten Dame mit Perlenschmuck.
Öl auf Leder, auf Malpappe aufgezogen. 11 x 9 cm.

19. Jh. Skizzenblatt mir einem sitzenden Knaben und verschiedenen Kinderstudien.
Bleistift auf Velin. 23,6 x 22,2 cm.

Beigegeben eine zweite Bleistiftzeichnung mit der Skizze eines laufenden Männerakts und einem Turban tragenden Kopf, verso zwei liegende Männerakte.

frühes 16. Jh. Jesus wird aus dem Tempel vertrieben. Holzschnitt mit wohl zeitgenössischem Kolorit. 25,3 x 17,8 cm.

Illustration zu der Szene des Streits um Jesu Ehre aus Johannes 8, 57 ff: "Da sprachen die Juden zu ihm: Du bist noch nicht fünfzig Jahre alt und hast Abraham gesehen? Jesus sprach zu ihnen: Wahrlich, wahrlich, ich sage euch: Ehe Abraham wurde, bin ich. Da hoben sie Steine auf, um auf ihn zu werfen. Aber Jesus verbarg sich und ging zum Tempel hinaus." - Prachtvoller, kräftiger und klarer Druck mit schönem, frischem Kolorit, an drei Seiten mit schmalem Rand. Zu den Rändern hin leicht fleckig, oben angerändert, kleines Wurmlöchlein unten rechts im weißen Rand, geringe Leimspuren verso, sonst sehr gut erhalten.

19. Jh. "Nashorn oder Rhinoceros". Holzschnitt. 27,5 x 45,3 cm (Einfassungslinie); 38,5 x 48,2 cm (Blattgröße). Wz. Schrift "M. Brandmiller".

Die französische Wandermenagerie Tourniaire konnte sich ab 1810 über ein Panzernashorn (Rhinoceros unicornis) in seinem Tierbestand freuen. Das exotische Tier, dem seit Dürers berühmter Darstellung größtes Interesse zuteil wurde, kam 1810 in London an und tourte bis zu seinem Tod in Deutschland 1839 durch Europa. In der Inschrift dieses Flugblattes erhält der Leser die Information, dass das mächtige Tier von der Küste Malabars, der Westküste Südindiens, heute dem indischen Bundesstaat Kerala, kommt, sechs Jahre alt ist, 4800 Pfund wiegt und täglich 120 Pfund Heu frisst sowie 13 Eimer Wasser säuft. - Ausgezeichneter Druck mit schmalem Rand. Vertikale sowie horizontale Mittelfalte, etwas angestaubt, mittig kleines Löchlein, Ränder und Ecken geringfügig lädiert bzw. bestoßen, sonst schön erhalten.

1520. Auf dem Kalvarienberg. Kupferstich. 31,5 x 26,2 cm. "1520. Sculpta haec est effigies gratia venerandi domini Caspari Kindelman Abbatis religiosissimi in Ottenbeim". Passavant IV, S. 272, Nr. 174b.

Ausgezeichneter, wenngleich späterer Abzug dieses seltenen Blattes mit schmalem bzw. breitem Rand um die Plattenkante. Etwas angestaubt, geringe Handhabungsspuren, sonst sehr gut. Beigegeben von Marco Dente "Venus von einem Rosendorn verletzt" (B. XIV 321).

um 1550. Bildnis Karl V. Kupferstich in Punktiermanier. D. 15,9 cm. Wz. Greif mit Intial H auf der Brust.

Das in Punktiermanier gefertigte Profilbildnis von Kaiser Karl V. wurde in der Vergangenheit sowohl dem Goldschmied und Punzenstecher Johann Kellerthaler d. Ä. (tätig um 1555) als auch dem Goldschmied Jobst Kammerer (tätig 1524-1560) zugeschrieben (vgl. Walter Stengel: "Die angeblichen Punzenarbeiten Johann Kellerthalers d. Ä. und die vermeintlichen Medaillen von Jobst Kammerer", in: Mitteilungen der Gesellschaft für vervielfältigende Kunst, 1913, Nr. 4, S. 61-63). Von dem Blatt sind heute nur zwölf Abzüge bekannt, darunter die Exemplare in der Sammlung des British Museum, in der Österreichischen Nationalbibliothek und in der Veste Coburg. - Ausgezeichneter Druck mit breitem Rand. Lediglich geringe Alters- und Gebrauchsspuren, sonst in sehr schöner Erhaltung.

spätes 18. Jh. Stillleben mit Musikinstrumenten, Notenblättern, Schlüssel, einer Uhr und Spielkarten.
Gouache auf Velin, auf Malpappe aufgezogen. Ca. 24 x 18,5 cm. In einem Goldrahmen des frühen 19. Jh.

um 1800. Wasserfälle bei Tivoli.
Öl auf Leinwand. 46 x 55 cm.

um 1830. Blick auf Lübeck bei Tagesanbruch.
Öl auf Papier, auf Malkarton kaschiert. 17,5 x 24,2 cm.

Das kleinformatige Gemälde setzt stilistisch die Neuerungen der Dresdener Landschaftsmalerei in den ersten Jahrzehnten des 19. Jahrhunderts voraus und zeigt eine stimmungsvolle Ansicht Lübecks, die verschwommene Silhouette der Stadt in das goldene Licht des sich anbahnenden Sonnenaufgangs getaucht. Es sind die besonderen Lichtverhältnisse, die zu bestimmten Stunden an der norddeutschen Küste herrschen, die hier zum eigentlichen Sujet werden. Den Reiz dieser intensiven Lichtsituationen führte Caspar David Friedrich in die Dresdener Malerei ein - in Kombination mit einem ähnlich markanten Stadtpanorama etwa bei seiner Ansicht des heimatlichen Greifwalds im Mondschein (Oslo, Nationalmuseum).

um 1850. Aussichtsterrasse bei Locarno am Lago Maggiore.
Öl auf Papier. 21,8 x 33 cm.

19. Jh. Sommerliche Flusslandschaft mit zwei Wanderern.
Öl auf Leinwand. 37,5 x 51,5 cm. Verso auf dem Keilrahmen von alter Hand bez. "Hr...Riecke".

um 1860. Waldlichtung mit Wasserträgerinnen an einer Quelle.
Öl auf Leinwand, doubliert. 101 x 81 cm. Unten rechts monogrammiert "A.B.".

Durch das grüne Dickicht bahnt sich verheißungsvoll das Tageslicht seinen Weg auf eine moosbewachsene Waldlichtung, wo an einer Quelle vier junge Frauen in antikisierenden Gewändern rasten und Wasser schöpfen. Hell heben sich ihre Figuren von dem umgebenden Dunkel ab, ihre reduzierten Proportionen und die im Hochformat monumental aufragenden Bäume erzeugen eine intime Atmosphäre ungestörter Idylle.

Provenienz: Sammlung Friedrich von Wolff-Ebenrod, Langenberg.
Kunsthandel Düsseldorf.
Mitteldeutsche, Privatsammlung.

Ausstellung: Kunstverein in Barmen: Sammlung F. von Wolff-Ebenrod, Ausstellung in der Städtischen Ruhmeshalle, Juni-Juli 1929 (dort als Arnold Böcklin).

Literatur: Ausst. Kat. Kunstverein in Barmen: Sammlung F. von Wolff-Ebenrod, 1929, S. 22, Nr. 94 (dort als Arnold Böcklin).

Mitte 19. Jh. Fliegenfischer.
Öl auf Holz. 24,9 x 37 cm. Unten rechts unleserlich signiert.

19. Jh. Blick vom Weissen Hirsch auf Dresden im Sonnenuntergang.
Öl auf Leinwand. 22,5 x 34,5 cm

1882. Schlucht am Regenstein im Harz.
Öl auf Papier, kaschiert auf Malkarton. 25 x 35 cm. Verso auf dem Malkarton unleserlich bezeichnet und datiert "Max [...] / Schlucht an den Pagenköpfen / am Regenstein im Harz / gemalt 1882" sowie abweichend datiert "gemalt 1883".

um 1890. Meeresbrandung vor der Küste.
Öl auf Malkarton. 36 x 99,5 cm.

Hinter den Felsen am Horizont verleihen die letzten Sonnenstrahlen dem Gewitter eine mystische Aura. Die peitschenden Wellen mit ihrer aufwallenden Gischt haben etwas Kontemplatives und evozieren zugleich eine unheimliche Stimmung.

um 1900. Die Vertreibung aus dem Paradies.
Öl auf Leinwand. 68,3 x 48,4 cm. Rechts unten undeutlich monogrammiert "K. f. (?)".

Verso sowie auf dem Rahmenschild mit einer alten Zuschreibung an Max Klinger.

um 1910. Walpurgisnacht.
Öl auf Leinwand, doubliert. 46 x 38 cm.

In einer unwirtlichen kargen Landschaft haben sich Wesen an einem Feuer versammelt, um das sie wild herumspringen und tanzen. Aus dem Hintergrund taucht auf einem Fels ein riesenhaftes Mammut mit langen gebogenen Stoßzähnen wie ein mythisches Urzeitwesen auf. Möglicherweise zeigt das Gemälde das gottlose Treiben zur Walpurgisnacht, wo das Mammut stellvertretend für das teuflische Prinzip steht.

um 1795/1800. Goldéglomisé-Silhouette: Profilbildnis eines Mannes nach rechts, umrandet von Blättergirlande, rückseitig Haargeflecht unter Glas hintermalt in Gold auf Schwarz mit Liebesallegorie in querovalem Medaillon von Schleife herabhängend: Palme, links davon Liebesaltar mit Pfeil und Bogen und Monogramm "LK", rechts Hügel mit Bäumen und Hütte. 6 x 4,5 cm (oval). In vergoldetem Metallrahmen



Provenienz: Hannover, Sammlung Dr. Leo Catzenstein (1863-1936), Inv.-Nr. S 1, seit spätestens 1918.
Seither in Familienbesitz seiner Nachkommen.

Ausstellung: Hannover, Haus der Kestner-Gesellschaft, Bildnisminiaturen aus niedersächsischem Privatbesitz, 1918, Kat.-Nr. 1099 (Leihgabe Sanitätsrat Dr. Catzenstein, Hannover).

1809/1811. Drei Familien-Silhouetten: junger Mann nach links, junge Frau nach rechts, und junge Frau nach links. Alle Hinterglas, schwarz auf gelbgrünem Grund. 10,2 x 7,9 cm, 10,3 x 7,8 cm, 8,3 x 6,5 cm (alle oval). In gehämmertem vergoldeten Kupferrahmen auf Holzbasis. Der Mann rückseitig alt handbeschriftet "Im 19^ten Jahr 1811", das kleine Frauenbildnis alt handbeschriftet "19 Jahr. / 1809.".



Provenienz: Hannover, Sammlung Dr. Leo Catzenstein (1863-1936), Inv.-Nr. Ca200., Ca201., Ca202. und S 3A-C, seit spätestens 1918.
Seither in Familienbesitz seiner Nachkommen.

Ausstellung: Hannover, Haus der Kestner-Gesellschaft, Bildnisminiaturen aus niedersächsischem Privatbesitz, 1918, Kat.-Nr. 1117, 1124, 1125 (Leihgabe Sanitätsrat Dr. Catzenstein, Hannover).

18. Jahrhundert. Bildnis des römischen Kaisers Konstantin II. im Profil nach links, entlang des oberen Randes auf lateinisch in Gold beschriftet "FL. CL. CONSTANTINVS. P. F. AVG.", und auf der Rückseite in Goldschrift "CONSTANTINVS IVNIOR, Arelate natus. Imperavit ann. / III. mens _ _ _ _ _ _ _ _ _ sedente Iulio. occisus ano chr: cccXL.". Goldeinlegearbeit auf schildpattbezogener schwarzer Glasplatte. 12,2 x 9.2 cm (oval, Höhe ohne Aufhängeröse).

Konstantin II., mit vollem Namen Flavius Claudius Constantinus, geboren 316 in Arelate (Arles), war römischer Kaiser von 337 bis 340. Er kam 340 bei Cervignano del Friuli / Aquileia im kriegerischen Machtkampf gegen seinen jüngeren Bruder Constans um.

Provenienz: Hannover, Sammlung Dr. Leo Catzenstein (1863-1936), Inv.-Nr. S 5.
Seither in Familienbesitz seiner Nachkommen.

um 1790. Profilbildnis eines jungen Mannes nach links, in hellblauer Jacke über gelber Weste mit geknoteter weißer Halsbinde und plissiertem Jabot. Aquarell und Gouache auf Pergament. 8,1 x 6,6 cm (oval). In vergoldetem Metallrahmen, rückseitig hellbraunes Haargeflecht unter Glas.




Provenienz: Hannover, Sammlung Dr. Leo Catzenstein (1863-1936), Inv.-Nr. 34. und 83 und D52 und 56, seit spätestens 1918.
Seither in Familienbesitz seiner Nachkommen.

Ausstellung: Hannover, Haus der Kestner-Gesellschaft, Bildnisminiaturen aus niedersächsischem Privatbesitz, 1918, Kat.-Nr. 359 (als "Bildnis eines Ansbacher Hofjunkers", irrtümlich als auf Papier; Leihgabe Sanitätsrat Dr. Catzenstein, Hannover).

spätes 17. Jh. Bildnis einer jungen Frau mit Perlen im Lockenhaar und Perlenkette, in blauem Gewand mit weißem Spitzeneinsatz. Aquarell und Gouache auf Pergament. 7,9 x 6,1 cm (oval). In Messingrahmen mit durchbrochenem Rand.



Provenienz: Zürich, Kunsthandel Stork Corner (Bernard-René Fäh), am 21. Mai 1976 (1.800 CHF).
Deutschland, Sammlung R., Inv.-Nr. 76.

um 1720. Bildnis eines Mannes mit gepuderter Allongeperücke, in blauem Umhang über Goldbrokatweste. Aquarell und Gouache auf dickem Elfenbein. 2,9 x 2,2 cm (oval). In reich verziertem Rokokorahmen aus vergoldetem Kupfer gestanzt mit Kronenaufsatz, zwei Putti, einer Muschel und Rocaille, die rückseitige Deckplatte mit Scharnier rechts und Haken links.



Provenienz: Sammlung Grothe.

um 1760. Bildnis einer jungen Frau in hellblauem Kleid mit hellgrünem Umhang, mit beiden Händen eine Blumengirlande haltend. Links im Hintergrund ein Baumstamm. In trompe-l'oeil Umrandung. Aquarell und Gouache auf Pergament. 11,2 x 12,5 cm (queroval). In vergoldetem Metallrahmen. Rückseitig unter Glas altes handgeschriebenes Dokument mit Details zur Provenienz.



Provenienz: Hannover, Sammlung Dr. Leo Catzenstein (1863-1936), Inv.-Nr. 48, seit spätestens 1918.
Seither in Familienbesitz seiner Nachkommen.
Christie's, London, Auktion am 6. November 2001, Los 22 (Rückgang).

Ausstellung: Hannover, Haus der Kestner-Gesellschaft, Bildnisminiaturen aus niedersächsischem Privatbesitz, 1918, Kat.-Nr. 448 (beschrieben als "Aus Schloß Trianon"; Leihgabe Sanitätsrat Dr. Catzenstein, Hannover).

um 1760. Bildnis einer jungen Prinzessin, wohl der Anna Amalia von Braunschweig, mit Perlenkette und weißen Spitzen um den Hals, in hellblauem Kleid besetzt mit weißer Spitze. Aquarell und Gouache auf Elfenbein. 3,3 x 2,8 cm (oval). In Silberrahmen, rückseitig zwei Spangen zum Befestigen an Samtarmband.

Anna Amalia von Braunschweig (1739-1807) wurde 1756 mit dem 18-jährigen Ernst August Constantin von Sachsen-Weimar-Eisenach verheiratet. Nach dem frühen Tode ihres Gatten 1758 übernahm sie die Regierung und wurde für ihren Weimarer "Musenhof" berühmt.

Provenienz: Hannover, Sammlung Dr. Leo Catzenstein (1863-1936), Inv.-Nr. 111 und F19.
Seither in Familienbesitz seiner Nachkommen.

um 1750. Bildnis einer jungen Frau mit Blumen auf Hütchen und Blumengirlande, als Hobbygärtnerin verkleidet, ein Schäufelchen am Stiel haltend, in Landschaft. Aquarell und Gouache auf dickem Elfenbein. 6,5 x 9,2 cm (querrechteckig). In Silberrahmen.



Provenienz: Hannover, Sammlung Dr. Leo Catzenstein (1863-1936), Inv.-Nr. 50.
Seither in Familienbesitz seiner Nachkommen.

um 1750. Bildnis einer jungen Frau mit gepudertem Haar, in hellblauem Kleid besetzt mit weißen Rüschen. Aquarell und Gouache auf Elfenbein. 4,3 x 5,1 cm (querrechteckig). In vergoldetem Holzrahmen.



Provenienz: Sammlung Grothe.

um 1760. Bildnis einer jungen Frau, vielleicht einer braunschweigischen Prinzessin, mit polnischer Mütze im grau gepuderten Haar und mit schwarzer Schleife um den Hals. Aquarell und Gouache auf Elfenbein. 4,1 x 3,5 cm (oval). In Silberrahmen, rückseitig geschlossen.



Provenienz: Hannover, Sammlung Dr. Leo Catzenstein (1863-1936), Inv.-Nr. 113 und 77D.
Seither in Familienbesitz seiner Nachkommen.

um 1780. Bildnis einer jungen Frau mit blauem Band im grau gepuderten Haar, in weißer Bluse mit zu tief ausgeschnittenem Dekolleté und schwarzem Umhang. Aquarell und Gouache auf Elfenbein. 4,4 x 3,8 cm (oval). In vergoldetem Kupferrahmen mit Perlenschnurrand, rückseitig vergoldetes Metallmonogramm "JSA" auf braunem Haarparkett, mit späterer Broschennadel.



Provenienz: Hannover, Sammlung Dr. Leo Catzenstein (1863-1936).
Seither in Familienbesitz seiner Nachkommen.

um 1660. Reiterschlacht zwischen Türken und Christen, Reitergefecht vor einer Stadt auf einem Berg.
Zwei Gouachen auf Papier oder Pergament, mit goldener Einfassungslinie, auf Holz kaschiert. Je ca. 8,7 x 12,7 cm.

um 1798/1800. Ringminiatur: Bildnis des Königs Friedrich Wilhelm III. von Preußen (1770-1840) in blauer Uniform mit roten Revers und Kragen, mit dem Bruststern des königlich preußischen Schwarzen-Adler-Ordens. Aquarell und Gouache auf Elfenbein. 2,7 x 1,8 cm (oval). Auf Ring aus vergoldetem Metall.

um 1815. Bildnis eines blonden Mädchens in weißem Kleid, mit linkem Arm aufzeigend. Aquarell und Gouache auf Elfenbein. 6,1 x 4,5 cm (oval). In vergoldetem Kupferrahmen, rückseitig unter Glas Liebesallegorie aus vergoldetem Metall und bemaltem Karton, ein Händepaar über flammendem Liebesaltar mit Initiale "L" darstellend.



Provenienz: Sammlung Grothe.