Artist Index: Deutsch

um 1785. Bildnis eines Mädchens in schwarzem Kleid mit Spitzenbesatz und weißen Ärmeln, ein blaues Band und Blumen im hell gepuderten Haar. Aquarell und Gouache auf Elfenbein. D. 5,9 cm. In vergoldeter Kupferfassung.



Provenienz: Möglicherweise Sammlung Bohn, versteigert bei Christie's, London, Auktion am 23. März 1885.
London, Kunsthandel John und William Vokins, verkauft zusammen mit einer Beigabe an Charles Edward Lees, am 6. Mai 1885, für 12 GBP.
Oldham, Sammlung Charles Edward Lees (1840-1894).
Bonhams, London, Auktion am 20. November 1997, Los 46 (als Französisch um 1790; Zuschlag 1.100 GBP).

um 1500. Christus am Kreuz, mit Maria und Johannes der Täufer. Holzschnitt von 8 Blöcken auf acht zusammengefügten Bögen auf Velin. 95,2 x 70,6 cm.

Ganz ausgezeichneter, wenngleich späterer (wohl Derschau ?-) Druck, an drei Seiten bis knapp an die Einfassung geschnitten, unten mit schmalem Rändchen und Kustode. Etwas angestaubt, vereinzelte Stockfleckchen, vertikale und horizontale Falzspuren, links unten kleiner Randeinriss sowie zwei weitere hinterlegte Randeinrisse oben, kleine hinterlegte Stelle rechts oben, drei kleine Löchlein, lichtrandig, sonst schön erhalten. Beigegeben von dem Monogrammisten MW der Holzschnitt "Die Kreuztragung" (Nagler 11), der Holzschnitt "Die Anbetung Christi am Kreuz durch die Familie Brederode" (Nagler 13), wohl von demselben der Holzschnitt "Christi Himmelfahrt", sowie von Andrea Andreani zwei Holzschnitte von dem insgesamt aus acht Blöcken bestehenden Holzschnitt "Der Triumph Christi" nach Tizian (B. 9). Insgesamt 6 Blatt.

1575. Drei Frauen von Valencen, Castili und Aragonen vor dem König und der Personifikation der Inquisition. Radierung. 21,8 x 31,5 cm. Wohl unbeschrieben.

Die kuriose, nicht eindeutig aufzulösende Darstellung entstand vermutlich im Zusammenhang mit Darstellungen, welche dazu dienten, die historischen Geschehnisse des 80-jährigen Krieges der spanischen Krone und den niederländischen Erblanden zu illustrieren und teilweise auch zu verhöhnen. - Ausgezeichneter Druck auf die Darstellung geschnitten, unten mit dem Schriftrand. Etwas fleckig, leichte Handhabungsspuren, verso leichte geglätette Mittelfalte, schwache Leimspuren verso, weitere leichte Alters- und Gebrauchsspuren, sonst sehr gut.

17. oder 18. Jh. Memento Mori: Sensenmann und Totenschädel; Gekreuzte Knochen auf einem Buch.
2 Gemälde, je Öl auf Leinwand, die Ränder und Rückseite in Leder gefasst, an der Rückseite oben ursprünglich jeweils mit zwei Haken zum Aufhängen. Je ca. 50 x 40 cm.

Es ist denkbar, dass diese beiden Leinwände mit Memento Mori Darstellungen temporär in der Kirche zu besonderen Anlässen etwa Allerheiligen oder als Schmuck während einer der aufwändigen barocken Trauerfeiern zur Anwendung kamen.

um 1730/40. Bildnis eines preußischen Offiziers im Kürass des Preußischen Leib-Regiments (3. Kürasserie Regiment).
Öl auf Leinwand, doubliert. 61,7 x 77,9 cm.

Anhand des Kürass, insbesondere der Form des Emblems mit dem Monogramm des preußischen Königs Friedrich Wilhelm I., sowie der Perücke des Portraitierten, lässt sich das Gemälde auf die 1730er bzw. 1740er Jahre datieren. Wir danken Herrn Stanislaw Lyulin, Moskau, für wertvolle Hinweise zur Uniform.

1849. Blick auf Schloss Übigau in Dresden mit einem Raddampfer auf der Elbe.
Öl auf Papier, auf festen Malkarton kaschiert. 26,4 x 44,5 cm. Unten mittig schwer leserlich signiert "Ervin Lening [?]" sowie datiert "1849".

Über das unbebaute Ostufer der Elbe blickt der Betrachter hinüber auf das 1724-26 erbaute und von August dem Starken erworbene Barockschloss Übigau und seinen Garten. Daran vorbei, elbaufwärts, schippert ein Raddampfer. In den 1840er Jahren hatte das Schloss längst seine adeligen Eigentümer verloren und beherbergte auf seinem Gelände die Produktionsstätten der Maschinenbauanstalt Übigau. Der Actien- Maschinenbau-Verein hatte das Schloss im Jahr 1836 erworben und produzierte unter der Leitung Johann Andreas Schuberts, Mitgründer des Vereins und Technischer Direktor, Dampfmaschinen und Dampfkessel, darunter 1837 die Lokomotive Saxonia. Zur selben Zeit begann auch die Dampfschifffahrt auf der Elbe - am 8. Juli 1836 wurde der Elbdampfschifffahrts-Gesellschaft von König Friedrich August II. das Privileg zur Dampfschifffahrt in Sachsen erteilt. Schubert konstruierte 1837 in Übigau den Antrieb von Königin Maria, eines der ersten oberelbischen Dampfschiffe und ein Jahr später folgten Kessel und Maschine des Dampfers Prinz Albert. Auch wenn unser Gemälde kurz nach dieser Blütezeit datiert, hebt es die Bedeutung der Produktionsstätten Übigau für die Entwicklung der Dampfmaschine als Wahrzeichen der industriellen Revolution hervor. Der Raddampfer ist Ergebnis dieser Entwicklung und steht hier am Beginn der langen Tradition der Sächsischen Dampfschifffahrt, deren Gesellschaft (Sächsische Dampfschiffahrts GmbH & Co. Conti Elbschiffahrts KG) noch heute ihren Sitz in Dresden hat und die größte und älteste Raddampferflotte der Welt vorzuweisen hat.

um 1830. Südliche Landschaft mit Mönch an einem See, am Steilhang eine Klosterruine.
Öl auf Leinwand, doubliert. 24,2 x 20,9 cm.

um 1840. Blick von den Thermen des Caracalla auf Rom mit dem Petersdom, dem Herkules-Tempel, der Ponte Rotto und der Ponte Sisto.
Öl auf Leinwand, doubliert. 32,2 x 38,2 cm.

Im Licht der untergehenden Sonne, zwischen den Ruinen der Caracalla-Thermen im Südosten Roms eröffnet sich uns der weite Blick auf die Ewige Stadt. In weiter Ferne, flussaufwärts ragt hoch über der Stadt, markant und unverkennbar, die Kuppel des Petersdoms. Vor uns liegt der Herkules-Tempel des Forum Romanums, die Ponte Rotto an der Tiberinsel, dahinter die Ponte Sisto und rechts von dieser die Kirche Sant'Andrea della Valle mit ihrer Kuppel. Die römischen Thermen waren ein beliebtes Ziel der Grand Tour Reisenden und ikonischer Standort für Maler, wie beispielweise Jakob Philipp Hackert oder Albert Christoph Dies.

um 1830/40. Fischer am Strand vom Golf von Neapel.
Öl auf Leinwand. 24,5 x 32,5 cm. Unten rechts auf einem Klebeetikett eine alte Galerienummer "84", verso auf der Leinwand in schwarzer Feder bez. "N^o 182".

um 1840. Biedermeierinterieur mit Blick in den Garten.
Öl auf Leinwand, doubliert. 30 x 39 cm.

Wir sehen hier die Momentaufnahme eines still liegenden Wohnraums in schlichter Ausstattung mit Kinderbettchen, Waschkonsole, Nachttisch und Bettstatt. Beleuchtet wird das Zimmer durch das Sonnenlicht, das von außen durch das geöffnete Fenster herein scheint. Die Bewohner sind gerade nicht zugegen, lediglich ein Strohhut, ein rotes Tuch, ein Zylinder und eine kleine Puppe sind stellvertretend geblieben. Das Zimmerbild, in feiner Manier ausgeführt, steht in der Tradition des Biedermeierinterieurs und in besonderer Weise den Werken Georg Friedrich Kerstings nahe, der an der Akademie Dresden lernte und den eine enge Freundschaft mit Caspar David Friedrich verband. Zimmerbilder kamen Anfang des 19. Jahrhunderts in einer Zeit politischer Unruhen und der Restauration in Mode. Die Menschen zogen sich ins Private zurück und suchten die heile Welt innerhalb der Familie. Dies veranlasste auch die Maler dazu den Blick nach innen, in den privaten und familiären Raum zu kehren und die bürgerliche Gesellschaft auf einfühlsame Weise zu portraitieren.

um 1860. Partie aus der Sächsischen Schweiz.
Öl auf Malkarton. 56,5 x 46,5 cm.

19. Jh. Italienische Landschaft mit ziehendem Landvolk.
Öl auf Malkarton. 20 x 24,5 cm.

1908. Ebbe bei St. Leonards-on-Sea bei Hastings.
Öl auf Malpappe. 26,9 x 41,6 cm. Verso mit blauem Farbstift bezeichnet und datiert "Ebbe / bei St. Leonards-on-Sea / (Hastings) / Aug. 08".

Spätimpressionistische, belebte Strandszene des beliebten Seebades, im Hintergrund der Pier von Hastings, links das East Sussex Hospital, seit 1927 als White Rock Pavilion wiedereröffnet.

um 1900. Lederne Damenstiefel.
Öl auf festem Papier. 21,9 x 32,6 cm.

1899. Blick auf Positano an der Amalfiküste.
Öl auf Papier über Bleistift, auf Pappe aufgezogen. 23,2 x 30,7 cm. Bezeichnet und datiert unten rechts "Positano. 1899".

Schöner Blick nach Norden auf das durch viele steile Treppen und Gassen durchzogene Fischerdorf an der Südküste der Halbinsel von Sorrent.