Artist Index: Deutsch

19. Jh. "Nashorn oder Rhinoceros". Holzschnitt. 27,5 x 45,3 cm (Einfassungslinie); 38,5 x 48,2 cm (Blattgröße). Wz. Schrift "M. Brandmiller".

Die französische Wandermenagerie Tourniaire konnte sich ab 1810 über ein Panzernashorn (Rhinoceros unicornis) in seinem Tierbestand freuen. Das exotische Tier, dem seit Dürers berühmter Darstellung größtes Interesse zuteil wurde, kam 1810 in London an und tourte bis zu seinem Tod in Deutschland 1839 durch Europa. In der Inschrift dieses Flugblattes erhält der Leser die Information, dass das mächtige Tier von der Küste Malabars, der Westküste Südindiens, heute dem indischen Bundesstaat Kerala, kommt, sechs Jahre alt ist, 4800 Pfund wiegt und täglich 120 Pfund Heu frisst sowie 13 Eimer Wasser säuft. - Ausgezeichneter Druck mit schmalem Rand. Vertikale sowie horizontale Mittelfalte, etwas angestaubt, mittig kleines Löchlein, Ränder und Ecken geringfügig lädiert bzw. bestoßen, sonst schön erhalten.

1520. Auf dem Kalvarienberg. Kupferstich. 31,5 x 26,2 cm. "1520. Sculpta haec est effigies gratia venerandi domini Caspari Kindelman Abbatis religiosissimi in Ottenbeim". Passavant IV, S. 272, Nr. 174b.

Ausgezeichneter, wenngleich späterer Abzug dieses seltenen Blattes mit schmalem bzw. breitem Rand um die Plattenkante. Etwas angestaubt, geringe Handhabungsspuren, sonst sehr gut. Beigegeben von Marco Dente "Venus von einem Rosendorn verletzt" (B. XIV 321).

um 1550. Bildnis Karl V. Kupferstich in Punktiermanier. D. 15,9 cm. Wz. Greif mit Intial H auf der Brust.

Das in Punktiermanier gefertigte Profilbildnis von Kaiser Karl V. wurde in der Vergangenheit sowohl dem Goldschmied und Punzenstecher Johann Kellerthaler d. Ä. (tätig um 1555) als auch dem Goldschmied Jobst Kammerer (tätig 1524-1560) zugeschrieben (vgl. Walter Stengel: "Die angeblichen Punzenarbeiten Johann Kellerthalers d. Ä. und die vermeintlichen Medaillen von Jobst Kammerer", in: Mitteilungen der Gesellschaft für vervielfältigende Kunst, 1913, Nr. 4, S. 61-63). Von dem Blatt sind heute nur zwölf Abzüge bekannt, darunter die Exemplare in der Sammlung des British Museum, in der Österreichischen Nationalbibliothek und in der Veste Coburg. - Ausgezeichneter Druck mit breitem Rand. Lediglich geringe Alters- und Gebrauchsspuren, sonst in sehr schöner Erhaltung.

spätes 18. Jh. Stillleben mit Musikinstrumenten, Notenblättern, Schlüssel, einer Uhr und Spielkarten.
Gouache auf Velin, auf Malpappe aufgezogen. Ca. 24 x 18,5 cm. In einem Goldrahmen des frühen 19. Jh.

um 1800. Wasserfälle bei Tivoli.
Öl auf Leinwand. 46 x 55 cm.

um 1830. Blick auf Lübeck bei Tagesanbruch.
Öl auf Papier, auf Malkarton kaschiert. 17,5 x 24,2 cm.

Das kleinformatige Gemälde setzt stilistisch die Neuerungen der Dresdener Landschaftsmalerei in den ersten Jahrzehnten des 19. Jahrhunderts voraus und zeigt eine stimmungsvolle Ansicht Lübecks, die verschwommene Silhouette der Stadt in das goldene Licht des sich anbahnenden Sonnenaufgangs getaucht. Es sind die besonderen Lichtverhältnisse, die zu bestimmten Stunden an der norddeutschen Küste herrschen, die hier zum eigentlichen Sujet werden. Den Reiz dieser intensiven Lichtsituationen führte Caspar David Friedrich in die Dresdener Malerei ein - in Kombination mit einem ähnlich markanten Stadtpanorama etwa bei seiner Ansicht des heimatlichen Greifwalds im Mondschein (Oslo, Nationalmuseum).

um 1850. Aussichtsterrasse bei Locarno am Lago Maggiore.
Öl auf Papier. 21,8 x 33 cm.

19. Jh. Sommerliche Flusslandschaft mit zwei Wanderern.
Öl auf Leinwand. 37,5 x 51,5 cm. Verso auf dem Keilrahmen von alter Hand bez. "Hr...Riecke".

um 1860. Waldlichtung mit Wasserträgerinnen an einer Quelle.
Öl auf Leinwand, doubliert. 101 x 81 cm. Unten rechts monogrammiert "A.B.".

Durch das grüne Dickicht bahnt sich verheißungsvoll das Tageslicht seinen Weg auf eine moosbewachsene Waldlichtung, wo an einer Quelle vier junge Frauen in antikisierenden Gewändern rasten und Wasser schöpfen. Hell heben sich ihre Figuren von dem umgebenden Dunkel ab, ihre reduzierten Proportionen und die im Hochformat monumental aufragenden Bäume erzeugen eine intime Atmosphäre ungestörter Idylle.

Provenienz: Sammlung Friedrich von Wolff-Ebenrod, Langenberg.
Kunsthandel Düsseldorf.
Mitteldeutsche, Privatsammlung.

Ausstellung: Kunstverein in Barmen: Sammlung F. von Wolff-Ebenrod, Ausstellung in der Städtischen Ruhmeshalle, Juni-Juli 1929 (dort als Arnold Böcklin).

Literatur: Ausst. Kat. Kunstverein in Barmen: Sammlung F. von Wolff-Ebenrod, 1929, S. 22, Nr. 94 (dort als Arnold Böcklin).

Mitte 19. Jh. Fliegenfischer.
Öl auf Holz. 24,9 x 37 cm. Unten rechts unleserlich signiert.

19. Jh. Blick vom Weissen Hirsch auf Dresden im Sonnenuntergang.
Öl auf Leinwand. 22,5 x 34,5 cm

1882. Schlucht am Regenstein im Harz.
Öl auf Papier, kaschiert auf Malkarton. 25 x 35 cm. Verso auf dem Malkarton unleserlich bezeichnet und datiert "Max [...] / Schlucht an den Pagenköpfen / am Regenstein im Harz / gemalt 1882" sowie abweichend datiert "gemalt 1883".

um 1890. Meeresbrandung vor der Küste.
Öl auf Malkarton. 36 x 99,5 cm.

Hinter den Felsen am Horizont verleihen die letzten Sonnenstrahlen dem Gewitter eine mystische Aura. Die peitschenden Wellen mit ihrer aufwallenden Gischt haben etwas Kontemplatives und evozieren zugleich eine unheimliche Stimmung.

um 1900. Die Vertreibung aus dem Paradies.
Öl auf Leinwand. 68,3 x 48,4 cm. Rechts unten undeutlich monogrammiert "K. f. (?)".

Verso sowie auf dem Rahmenschild mit einer alten Zuschreibung an Max Klinger.

um 1910. Walpurgisnacht.
Öl auf Leinwand, doubliert. 46 x 38 cm.

In einer unwirtlichen kargen Landschaft haben sich Wesen an einem Feuer versammelt, um das sie wild herumspringen und tanzen. Aus dem Hintergrund taucht auf einem Fels ein riesenhaftes Mammut mit langen gebogenen Stoßzähnen wie ein mythisches Urzeitwesen auf. Möglicherweise zeigt das Gemälde das gottlose Treiben zur Walpurgisnacht, wo das Mammut stellvertretend für das teuflische Prinzip steht.