Artist Index: Deutsch

um 1830. Blick über Florenz im Abendlicht.
Öl auf Papier. 22,1 x 17 cm.

Beigegeben von derselben Hand eine weitere Ölstudie "Cypressen und Eichen auf dem Wege nach Poggioi imperiale".

um 1830. Blick aus dem Inneren einer Felsgrotte zum Meer.
Aquarell in Braun und Blau über Bleistift. 17,6 x 28,1 cm.

um 1840. Romeo und Julia im Tode vereint.
Feder in Grau, grau und braun laviert, über Graphit, auf Velin. 30,6 x 48 cm.

um 1840. Blick aus einem Kreuzgratgewölbe auf das Portal einer Kirche.
Aquarell auf Velin. 22 x 28,7 cm.

Die untere linke Ecke ergänzt.

um 1830. Fides, Spes und Caritas.
Schwarzer Stift auf Velin. Ca. 166 x 247 cm.

Bei dieser Komposition mit den drei christlichen Tugenden handelt es sich zweifelsohne um einen Karton für ein Fresko, wofür auch der obere halbrunde Abschluss der Darstellung spricht. In der Auffassung der Figuren, vor allem der ebenmäßigen Gesichter besteht eine sehr große Nähe zu den Werken der Nazarener, insbesondere zu Friedrich Overbeck und Julius Schnorr von Carolsfeld, so dass der Schöpfer dieser äußerst qualitätvollen Zeichnung in deren Umfeld zu finden sein dürfte.

um 1830. Balustrade mit Melonenranke.
Feder in Graubraun über Graphit. 15,5 x 19,7 cm.

Aufgezogen.

um 1810/20. Studie der Wasserfälle bei Tivoli.
Feder über Bleistift auf braunem Papier. 44,7 x 30,6 cm. Bez. mit "Tivoli 21 Junij".

Das eindrucksvolle und großformatige Studienblatt wurde in jüngster Vergangenheit Franz Horny zugeschrieben, jedoch hat sich seine Autorschaft nicht als plausibel erwiesen. Gleiches gilt für die vorgeschlagene Zuweisung an Carl Philipp Fohr. Das Blatt ist in einem sehr freien, spontanen Duktus behandelt und dürfte direkt vor Ort entstanden sein. Die Strichführung ist abwechslungsreich und treffsicher und gibt die unterschiedliche Beschaffenheit von Laub, Vegetation und Terrain adäquat wieder. Eine gewisse Sprödigkeit im Zeichenstil erinnert an vergleichbare Naturstudien im Schaffen des Joseph Anton Koch. Trotz der ungeklärten Autorschaft strahlt das Blatt eine nicht geringe Faszination aus und ist ein interessantes Zeugnis der deutschen Zeichenkunst des frühen 19. Jahrhunderts.

2. Hälfte 16. Jh. Kreuzabnahme und Grablegung.
Öl auf Leinwand. 106 x 90 cm.



Provenienz: Sammlung Dekan Schmidt Braubach (Besitzvermerk verso auf der Leinwand).
H. Poulet, Wiesbaden (Besitzvermerk verso auf dem Keilrahmen).
Zuletzt Privatsammlung Berlin.

um 1690. Ansicht von Stetten ob Lontal in Baden-Württemberg; Ansicht vom Weiler Lontal mit dem Schloss Kaltenburg in Baden-Württemberg.
2 Gemälde, je Öl auf Leinwand, doubliert. Je ca. 79,5 x 116 cm.

Der kleine Ort Stetten mit seinem Schloss ist heute ein Teil der Stadt Niederstotzingen im Landkreis Heidenheim. Das 1646 errichtete Schloss wurde zwischen 1712 und 1748 umfangreich renoviert und barockisiert und erhielt dabei geschwungene Giebel. Die vorliegende Ansicht zeigt das Bauwerk noch vor dieser Massnahme mit geraden Giebeln, so dass das Gemälde um 1690/1700 zu datieren sein dürfte. - Der unweit von Stetten gelegene Weiler Lontal wurde von der Burg Kaltenburg aus dem 12. Jahrhundert überragt. Dieses Burg wurde in den 1630er Jahren im 30-jährigen Krieg zerstört, der Wiederaufbau erfolgte 1677. Das Gemälde dokumentiert den Zustand der Wehranlage nach dem Aufbau wohl ebenfalls um 1690/1700. Mit dem Einsturz des Südwestbaus im Jahr 1764 setzte der Verfall des Bauwerks ein, von dem heute nur noch eine Ruine erhalten ist.

Provenienz: Aus dem Besitz der Grafen von Maldeghem.

um 1780. Zwei phantastische Rheinlandschaften.
2 Ölgemälde auf Holz. Je ca. 34,5 x 49,5 cm.

um 1806. Bildnis der Luise, Königin von Preußen.
Öl auf Leinwand, kaschiert auf Leinwand, nach Johann Heinrich Schröder. 36 x 28 cm.

Als Luise in jungen Jahren Königin von Preußen wurde, brauchte sie niemanden in der Bevölkerung von ihrer Kompetenz und vor allem von ihrem reizenden Naturell zu überzeugen. Seit zehn Jahren war sie nun schon die Frau von Friedrich Wilhelm III. und überzeugte von Anbeginn durch ihre authentische und natürliche Art, die die Bürger Preussens sehr zu schätzen wusste. Luises früher Tod hinterließ infolgedessen nicht nur Trauer und Schmerz, sondern steigerte die Bewunderung ihrer Untertanen ins Unermessliche. Ein wahrer Kult wurde damit begründet, der Luisenkult, der bis in die heutige Zeit hineinreicht. Die Vergötterung ihrer Schönheit, die Verehrung ihrer Anmut und vor allem die Huldigung ihrer Herzensgüte bestimmen seither die Faszination für die einstige Königin. Unzählige Künstler widmeten sich ihr als Motiv, um an ihre vollkommene Ausstrahlung zu erinnern und um der Vergänglichkeit ihrer Schönheit ein Stein in den Weg zu legen. Besonders gelang dies dem deutschem Pastellmaler Johann Heinrich Schröder, der die junge Königin im Seitenprofil darstellte (im Besitz der SPSG, Potsdam, GK I 9062, Öl auf Leinwand, 44 x 36,5 cm ). Sowohl im Original als auch bei dem vorliegenden Gemälde trägt die Königin "in typischer Luise Manier" ein weißes, kurzärmeliges Kleid, welches unter der Brust mit einem Band zusammengeschnürt ist.
Der anonyme Maler des Portraits verzichtete jedoch hier auf die Goldbordüre des Kleides, sowie auf den dynamischen Faltenwurf des blauen Umhangs, der Luises Körper teilweise bedeckt. Kennzeichnend sind die sanfteren Gesichtszüge der Königin, die ihre Anmut noch verstärken. Typische Attribute, wie die locker zusammengesteckten Haare, die sanften blauen Augen, der erdbeerrote Mund, die erröteten Wangen und die Porzellanhaut, zeugen immer wieder von hinreißender Schönheit, Eleganz und Sanftmut und lassen den Luisenkult keinesfalls vergehen.

um 1830. Griechische Landschaft bei Nauplia mit der Palamidi-Burg im Hintergrund, vorne rastende und musizierende Bergbauern.
Öl auf Leinwand, doubliert. 42 x 58 cm.

Das alte Nauplia (das jetzige Nafplio) war zwischen 1829 und 1834 nach der Unabhängigkeit vom Osmanischen Reich vorübergehend die provisorische Hauptstadt Griechenlands. Bis Athen 1834 wieder Hauptstadt und Hauptsitz des Hofes wurde, diente Nauplia als Residenz von Otto von Bayern, dem ersten König von Griechenland. Dieser hatte in seinem Gefolge zahlreiche deutsche Künstler mit nach Griechenland genommen, deren dort entstandenen Werke wesentlich zur Popularität der griechischen Landschaft in der Heimat beitrugen.

um 1830. Ansicht einer Stadt in einer weiten Landschaft des vorderen Orient: Blick auf Nablus (Sichem) in Palästina.
Öl auf Malpappe. 40,5 x 56,5 cm.

Stimmungsvolle Ansicht, die sich durch eine ausgesprochen sanfte Harmonie der weichen Landschaftsformen und kubisch geprägten Stadtanlage auszeichnet. - Wir danken Dr. Matthias Lehmann, Konz für die Identifizierung der dargestellten Stadt (E-mail vom 11. Mai 2013).

Provenienz: Aus dem Nachlaß von Ludwig Uhland, seitdem Privatbesitz Stuttgart.

um 1820. Bildnis einer jungen Frau mit Spitzenhaube im weißen Chemisekleid.
Öl auf Leinwand. 71 x 58,5 cm.

1849. Ansicht eines italienischen Dorfes in einer Felsengrotte.
Öl auf Metallplatte. 25 x 34,6 cm. Unten links am Felsen unleserlich signiert und datiert "[...]/1849".

um 1840. Die Basilika der Hl. Justina in Padua (Santa Giustina in Padova).
Öl auf dünnem Karton. 11,7 x 10,3 cm.

um 1840.Die Basilika des hl. Antonius in Padua (Basilica di Sant'Antonio in Padova).
Öl auf dünnem Karton. 7,8 x 7,6 cm.

um 1840. Meeresbrandung und Boote bei einer Felsenküste.
Öl auf Malkarton. 15,5 x 23,5 cm. Rechts unten monogrammiert "CML" (ligiert).

19. Jh. Braun-weißer Jagdhund vor einer Landschaft.
Öl auf Holz. 11,9 x 17 cm.

Beigegeben von Franz Krippendorf (1907-1982): Landschaft in Oberbayern (Öl auf Faserplatte, 8,4 x 14 cm).

um 1845. Die Mantelspende des hl. Martin.
Öl auf Holz. 34 x 23 cm.

um 1880. Bildnis einer jungen Frau im grauen Kleid mit Spitzenkragen, im Ausschnitt mit gemalter Ansteckminiatur.
Öl auf Leinwand, im Rund. 55 x 55 cm.

1840. Bildnis des Mediziners Johann Lukas Schönlein.
Öl auf Leinwand. 32,5 x 24,5 cm.

Die Darstellung zeigt einen vornehmen, sitzenden Herrn, dessen rechter Arm auf einen Tisch gestützt ist. Eines der darauf liegenden Bücher ist mit dem Autornamen "Schönlein" versehen, was ebenso auf den Dargestelllten verweist wie auch ein daneben liegendes Notizblatt mit den Initialen "J S" und der Jahreszahl 1840. 1793 in Bamberg geboren machte Schönlein zunächst Karriere als Professor für Medizin in Würzburg und Zürich. 1840 wurde er Ordinarius in Berlin und etablierte sich in der Folge als einer der bedeutendsten Mediziner seiner Zeit. In demselben Jahr berief ihn König Friedrich Wilhelm IV. zum Leibarzt - eine Ehrung, aus deren Anlaß wohl auch das vorliegende Bildnis entstand. 1859 kehrte er nach Bamberg zurück, wo er 1864 verstarb. Seine Erscheinung ist in einer ganzen Reihe zeitgenössischer Porträts überliefert, unter denen das vorliegende, bislang unbekannte Gemälde das früheste Bildnis zu sein scheint (vgl. Ausst. Kat. "Johann Lukas Schönlein (1793 - 1864): Arzt und Mäzen", Bamberg 1993).

um 1880. Schlafende Ziegen im Halbschatten unter einer Pergola.
Öl auf Leinwand. 22,4 x 18 cm.

um 1870. Weite sommerliche Eichenlandschaft am Wasser.
Öl auf Leinwand. 60 x 81 cm. Unten links teils unleserlich monogrammiert "C (oder G?) L".

17. Jh. Marc Aurel zu Pferd empfängt die besiegten Barbaren.
Feder und Pinsel in Grau, grau laviert, weiß gehöht. 29,4 x 22 cm. Verso eine weitere Studie "Antike Vase mit dem Opfer der Ephigenie".


Die Darstellung geht zurück auf eines von drei antiken Marmorreliefs eines verlorenen Triumphbogens. Das Relief wird im Palazzo dei Conservatori in Rom verwahrt. Die verso angebrachte Zeichnung einer "Antiken Vase" zeigt den antiken Krater, der sich auch auf einem Zwischentitel der "Teutschen Akademie" Sandrarts befindet.

um 1800. Landschaft bei Capua.
Feder in Braun über grauen Stift, braun laviert. 47,5 x 61,5 cm. Unten links im weißen Rand bez "[...]io de Capua."

um 1800. Bildnis eines jungen Mädchens mit Haarschleife.
Schwarze Kreide und Rötel auf Velin, aufgezogen. 17,6 x 10,8 cm. Mit einer alten Zuschreibung an "W. Tischbein".

Beigegeben eine Federzeichnung "Tragödin", ebenfalls mit einer Zuschreibung an Johann Heinrich Wilhelm Tischbein.

um 1820. Schlafender Knabe.
Bleistift auf Velin. 14,5 x 23,3 cm. Verso eine alte Zuschreibung an Franz Horny.

um 1830. Studienblatt mit Mädchen im Empirekleid, ein Buch haltend, und weiteren Figuren.
Feder in Braun und Bleistift. 16,5 x 20,7 cm. Wz. Wappen von Amsterdam (Fragment).

um 1830-40. Gruppenbildnis mit acht jungen Künstlern der Romantik.
Schwarzer Stift auf Velin. 35,7 x 51,3 cm. Unten von fremder Hand zwei der Dargestellten betitelt "H. Lengerich" und "Fr. Rückert".

Charmante Darstellung von acht, offenbar befreundeten Künstlern, die ungezwungen und teilweise mit aufgeschlagenen Zeichenblock ausgestattet, beieinander stehen. Die unterschiedlichen, teils orientalisch anmutenden Kopfbedeckungen betonen die Individualität eines jeden Einzelnen innerhalb der Gruppe. Bei dem rechts, etwas abseits der Gruppe sitzenden Künstler, dessen Äußeres entfernt an Friedrich Rückert erinnert, könnte es sich aufgrund der auffällig gewählten Position um den ausführenden Zeichner handeln.

19. Jh. Draperiestudie.
Deckfarben auf Velin. 43,3 x 33,2 cm.

Farbabsplitterungen, kl. Randläsuren.

um 1840. Bildnis eines bärtigen Mannes.
Öl auf Papier. 34,2 x 26,5 cm.

Randschäden und Einrisse.

1822. Minnesänger zu Gast in einer Ritterburg.
Aquarell über schwarzer Feder. 21,4 x 16,4 cm. Unten rechts monogrammiert "F.O.J" sowie unten links datiert "1822".

Aufgezogen.

um 1810. Napoleonischer Kavallerist neben seinem Pferd und einem Reiter mit hoher Pelzmütze.
Gouache. 26 x 21,5 cm (Oval).

um 1840. Blick auf den Portikus des Speos-Tempels von Derr am Nassersee im südlichen Ägypten, im Vordergrund zwei rastende Nomaden.
Aquarell auf Velin, auf Untersatzpapier montiert. 19,6 x 32,9 cm. Auf dem Untersatzpapier von fremder Hand bez. "Derri".

um 1840. Klassizistische Villa in einer Parklandschaft.
Feder in Schwarz, braun laviert, Bleistift, vereinzelt Deckweißhöhungen auf Velin. 45,5 x 61 cm.

Die Villa aus hellem Backstein mit Türmen und Eckakroterien erinnert stark an die Bauten, die Ludwig Persius unter dem Einfluss Schinkels vor allem in Potsdam ausführte. - Erhaltungsmängel, Fehlstellen am unteren Rand.

19. Jh. Waldpartie.
Aquarell über schwarzer Feder auf quadriertem Papier. 23,7 x 29,6 cm. Verso betitelt "Dunkler Wald Prosp. No 6/B."

19. Jh. Knorrige Eiche in einem Felsbett an einem Wildwasser.
Wasserfarben auf Velin, die Oberfläche teils aufgeraut. 46,7 x 60,6 cm.