Artist Index: Dahmen, Karl Fred

"Chiemgau-Legende VIII"
Objektkasten mit Lederriemen, Haar, Eisenkette und Filz. 1973.
98,3 x 47,3 x 6,5 cm (Kasten).
Unten mittig im Steg mit Filzstift in Schwarz signiert "Dahmen", verso mit Filzstift in Schwarz signiert "K. F. Dahmen", datiert und betitelt.
Weber 038.73-K 200.

Dahmen gilt heute als einer der frühesten und bedeutendsten Vertreter des Informel in Deutschland. 1967, als Dahmen eine Professur an der Akademie der bildenden Künste in München übernahm, ließ er sich im Chiemgau nieder. Inspiriert von der Landschaft und Natur des Chiemgauer Alpenlandes, schuf er zahlreiche Objektkästen und Polsterbilder. Darin integrierte er verschiedene Fundstücke, u.a. bäuerliche Geräte und Werkzeuge, die er auf seinen Spaziergängen entdeckte, und in einen neuen Zusammenhang stellte.

Provenienz: Privatbesitz Schweiz

"Lloyd"
Farbradierung und Prägedruck auf festem Velin. 1974.
69,7 x 47,5 cm (90,7 x 65,3 cm).
Signiert "Dahmen", datiert und betitelt. Auflage 100 num. Ex.
Angst 153.

Herausgegeben von der Edition Schmücking, Braunschweig, mit deren Prägestempel, gedruckt bei Reinert, Berlin. Prachtvoller Druck mit breitem Rand, rechts und links mit dem Schöpfrand. Beigegeben: Zwei weitere signierte und datierte Farbradierungen mit Prägedruck von Karl Fred Dahmen, "Tage - Wochen - Jahre III", 1972, (Angst 121) und "Ohne Titel (MBI - Wichtige Information)", 1971 (Angst 118).

Ohne Titel
Mischtechnik (Gouache, Graphit, Ölkreide) auf Karton, auf Hartfaserplatte kaschiert. 1975.
62,2 x 79,5 cm.
Oben rechts mit Bleistift signiert "Dahmen" und datiert.
Weber 035 - 75 B 2176.

Linear umrissene und strukturierte Flächensegmente in hellem Ocker und rostigem Schwarzbraun erwecken Assoziationen an eisernes Gerät, an eine Landschaft oder einen Flächenplan von subtil differenzierter Farbigkeit und verhaltener Ruhe. Dahmen ist einer der frühesten und bedeutendsten Vertreter des Informel in Deutschland. 1974 reist Dahmen nach New York, durch die USA und nach Mexiko, und im Folgejahr unternimmt er eine ausgedehnte Reise durch Skandinavien. Er kehrt zur Zeichnung als künstlerischem Medium zurück. Es entstehen im Folgenden die Werkgruppen der "Kalendertage" und der "Furchenbilder".

Ohne Titel
Collage und Mischtechnik auf festem Karton. Um 1964.
Ca. 43,5 x 31 cm.
Unten links mit Faserschreiber in Schwarz signiert "Dahmen".
Weber 071.64-B 0811.

Charakteristische Arbeit Dahmens aus dem Umbruchjahr 1964, in dem seine Arbeiten mit dem Einfügen von Fundstücken einen zunehmend dreidimensionalen Charakter gewinnen. "Als wäre der Künstler Archäologe, werden Schichten freigelegt und von der Materie wieder verschüttet, insulare Setzungen schaffend und die Farbe den Bildkörper als atmende Haut überziehend. Kruste und scheinbar erstarrte Farblava verweisen in den informellen Kompositionen auf ihren Anlaß zurück. Das Bild ist künstlerische und künstliche Landschaft zugleich. In tonalen oder monochromen Differenzierungen verweigert der Maler dem Bild jede Heftigkeit der Farbe, um Struktur und sie gliedernde Ordnungen als kompositorische Setzungen stärker zu betonen. Offene Formensprache und verschlossen wirkende Zonen durchdringen einander oder kontrastieren. Verhaltene Ruhe und sichtbar gewordene Dramatik wirken nebeneinander und führen in der Werkentwicklung mehr und mehr zu Konfliktpotentialen. Appellative Farbigkeit steht neben sonoren, zurückhaltenden Partien. Linear betonte Flächensegmente treten in den Dialog mit Materie und Struktur. Damit gewinnen die Bilder an Komplexität und schaffen sich einen weiteren Bedeutungsraum. Bis 1964 entwickelte Dahmen diese oberflächenbetonte, strukturreiche, formassoziative Malerei, um ihr dann mehr und mehr Objektcharakter zu verleihen und das Bild schließlich ganz zu verdinglichen. In den Montagen und Objekten, die sich in den folgenden Jahren anschließen, entstehen zunächst Synthesen von Fundstücken, Realitätsfragmenten und informel-malerischen Parzellen. War es zuvor die reliefhafte Verwendung der Farbmaterie, verstärkt sich der dreidimensionale Charakter der Werke nun in der betonten haptischen Präsenz." (Rolf-Gunter Dienst, in: Tayfun Belgin (Hrsg.), Kunst des Informel. Malerei und Skulptur nach 1952, Ausst.-Kat. Museum am Ostwall Dortmund u. a., 1997, S. 92-93.). Im Herbst 2017 findet eine Ausstellung anlässlich Dahmens 100. Geburtstages statt; es handelt sich um die bislang umfangreichste Retrospektive (Karl Fred Dahmen, Das Prinzip Landschaft, MKM Museum Küppersmühle, Duisburg).

Ohne Titel
Farbaquatinta mit Radierung und Prägedruck auf festem Velin. 1969.
69 x 48 cm (76 x 54 cm).
Signiert "Dahmen" und datiert. Auflage 40 num. Ex.

Prachtvoller Druck mit dem vollen Rand, an drei Seiten mit Schöpfrand. Beigegeben: Eine weitere signierte und datierte Farbaquatinta von Karl Fred Dahmen, "Ohne Titel", 1970.

Grünes Quadrat
Farbaquatinta mit Radierung und Prägedruck auf festem Velin. 1971.
61,5 x 49,8 cm (90,5 x 70 cm).
Signiert "Dahmen" und datiert. Auflage 50 num. Ex.

Prachtvoller Druck, wohl mit dem vollen Rand, unten mit Schöpfrand. Mit dem Blindstempel der Edition Rothe unten links. Beigegeben: Zwei weitere signierte und datierte Farbaquatintaarbeiten von Karl Fred Dahmen "Große Kreuzformation", 1971, und "Ohne Titel", 1971.