Artist Index: Corinth, Lovis

Blick über weite Landschaft (Tapiau)
Kreide in Schwarz auf Velin.
31,3 x 25 cm.
Oben rechts mit Bleistift signiert "Lovis Corinth" und links bezeichnet "Tapiau/4000 M.".

Stimmungsvolle Skizze der Baum- und Flußlandschaft von Tapiau (heute Gwardeisk), im historischen Ostpreußen, nicht weit von Königsberg (Kaliningrad) gelegen. Corinth gedenkt seiner Heimat und fängt ihre Weite und Schönheit in akzentuiert gesetzten Strichen ein. Im Vordergrund schlängelt sich die Deime durch die Baumlandschaft. Verso eine weitere Landschaftsstudie in schwarzer Kreide.

Provenienz: Galerie Rudolf Zwirner Köln
Privatsammlung Genf
Privatsammlung Süddeutschland

Frauenräuber
Radierung auf Velin. 1920.
24,7 x 29,8 cm (33,2 x 45,4 cm).
Signiert "Lovis Corinth". Auflage 100 num. Ex.
Schwarz 443.

Auf der Rahmenrückseite mit der Kopie des gleichnamigen Gemäldes von 1914 von Lovis Corinth. Sehr schöner, in den Tiefen herrlich schwarzer Druck mit breitem Rand.

Bei den Corinthern
1 Doppelbl. Titel, Impressum und Text sowie 8 (von 14) Radierungen auf JWZanders-Bütten. Mit Orig.-Passepartouts, lose in Orig.-Halbleinenmappe. 1920.
Ca. 48 x 36 cm.
Alle Graphiken signiert "Lovis Corinth".
Schwarz 380 II, III, IV, V, VIII, IX, X und XIII.

"Nun mache ich bereits seit geraumer Zeit Glossen über mich selbst und über meinen verehrlichen Namen. Dieser Zyklus Radierungen, 'Bei den Corinthern' betitelt, ist meine neueste Arbeit. Es ist eine Art Tagebuch für das Jahr 1919. Alles, was wir erlebten, steht in diesen Kupferdrucken: die Straße in Berlin und die Sommerfrische mit dem Häuschen am wunderbaren Walchensee. Der einzige Fremde, der auf diesen Blättern erscheint, ist nebst einem weiblichen Modell unser frommer und getreuer Knecht Franz Bader." (Lovis Corinth, in: Textblatt zum Mappenwerk "Bei den Corinthern"). Herausgegeben vom Verlag E. A. Seemann in Leipzig in einer Gesamtauflage von 100 Exemplaren. Durchweg prachtvolle Drucke mit Rand, teilweise mit Schöpfrand. Beigegeben: Von Lovis Corinth die signierte Radierung "Bildnis Fritz Proels" (Am Walchensee, Blatt IX, 1920, Schwarz 432 IX A) sowie die Radierung "Walchensee im Mondschein" (montiert/eingelassen auf Orig.-Kartonmappe zu "Am Walchensee", Blatt I, 1920, Schwarz 432 I).

Martin Luther
40 S. Text mit Titel und Impressum sowie 39 ganzseitigen Lithographien auf Bütten. In Orig.-Halblederband mit farbiger Deckellithographie. 1920/21.
50 x 39,5 cm.
Titellithographie und Impressum signiert "Lovis Corinth". Auflage 150 num. Ex.
Schwarz L 444 I-XXXIX u. I L.

Herausgegeben vom Verlag Fritz Gurlitt Berlin als dritte Folge "Die Neuen Bilderbücher". Bemerkenswerte Graphikfolge eigener Kompositionen nach zeitgenössischen Originalen (Hans Holbein, Hans Baldung Grien usw.) in oft eigenwilligen Abwandlungen. Enthält unter anderem die berühmten Porträts von Albrecht Dürer, Lucas Cranach, Martin Luther und Hans Sachs. Jeweils kräftige und sehr schön nuancierte Drucke mit Rand. Beigegeben: Lovis Corinths Mappenwerk zu "Wallensteins Lager", das 1922 in Berlin bei Hans Heinrich Tillgner erschien (Müller 809 - 814) und ein Reprint der 39 Lithographien zu der Folge "Martin Luther", herausgegeben 1968 von der Wittenberg University in Springfield/Ohio.

Provenienz: Aus dem Nachlass Allan Frumkin, New York

Bahnhof Tiergarten
Kaltnadel auf Bütten. 1920/21.
22,5 x 30 cm (34,6 x 42,7 cm).
Signiert "Lovis Corinth". Auflage 200 num. Ex.
Müller 474.

Blatt aus der Folge "Der Tiergarten". Prachtvoller, gratiger Druck mit breitem Rand.

Eight unpublished Drypoints
1 Doppelbl. Text, Inhaltsverzeichnis und Impressum mit 17 Kaltnadelarbeiten auf Velin, sowie der zerstörten Kupferplatte des Selbstportraits Nr. Lose in Orig.-Leinenmappe. 1923-1925.
Je 45,5 x 35 cm.
Alle Blätter signiert "Thomas Corinth" und mit dem Trockenstempel "Nachlass Lovis Corinth". Auflage 8 röm. num. Ex.
Müller 863, 885 u. 886, Blatt 1, 2, 3, 5 u. 7 nicht bei Müller.

Die späten Arbeiten wurden zu Lebzeiten kaum gedruckt und von Thomas Corinth posthum in Kooperation mit der Allan Frumkin Gallery, Chicago, herausgegeben. Durchweg prachtvolle Drucke mit breitem Rand, jeweils mit breitem bzw. vollem Rand.

Weiblicher Akt mit Halskette im Lehnsessel
Lithographie auf Japan. 1914.
32,2 x 22 cm (51,5 x 38,5 cm).
Signiert "Lovis Corinth". Auflage 25 num. Ex.
Schwarz L 156.

Die Gesamtauflage von 50 Exemplaren erschien im Verlag Fritz Gurlitt, Berlin. Prachtvoller, herrlich klarer und dunkler Druck mit sehr breitem, vollem Rand, an drei Seiten mit dem Schöpfrand, so schön selten.

Studienblatt mit Südseefiguren
Kreide in Schwarz auf Velin. 1924.
27,5 x 40 cm.
Oben links in der Darstellung mit Kreide in Schwarz signiert "Corinth" und datiert, unten rechts mit Bleistift nochmals signiert "Lovis Corinth".

Mit sicherer Hand zeichnet Corinth die unterschiedlichen Südseefiguren, davon zwei stehend, als ganze Figuren, und fünf weitere als Kopfstudien, locker über das Skizzenblatt verteilt. Die charakteristischen, vehement schräg von links unten nach rechts oben verlaufenden Schraffuren schattieren die Körper und lassen zusammen mit tiefdunklen Partien die Rundungen überzeugend plastisch erscheinen. In demselben Jahr, 1924, entsteht Corinths Lithographie "Neger, Cigarre rauchend vor Flusslandschaft" (Müller 846), sonst finden sich kaum außereuropäisch-exotische Motive in seinem Schaffen.

Bärtiger Herr mit Fez
Bleistift auf Velin.
30,8 x 23 cm.
Verso mit dem Nachlaßstempel "Atelier Lovis Corinth", dort von Thomas Corinth signiert.

Delikate, detailliert ausgearbeitete Porträtzeichnung eines Mannes mit arabischer Kopfbedeckung, der mit aufmerksamem Ausdruck nach rechts blickt. Mit feinen Schraffuren zeichnet Corinth vor allem das Gesicht zart plastisch ausgestaltet, während Oberkörper und Jacke locker und großzügig skizziert und schattiert sind.

Provenienz: Privatsammlung Süddeutschland

Straße in Königsberg
Lithographie auf Bütten. 1918.
39,7 x 25 cm (48 x 33,8 cm).
Signiert "Lovis Corinth". Auflage 75 Ex.
Schwarz L 321.

Erschienen in einer Gesamtauflage von 115 Drucken im Verlag von Fritz Gurlitt, Berlin. Prachtvoller, herrlich kreidiger Druck mit dem wohl vollen Rand, oben und links mit dem Schöpfrand.

Partie aus dem Tiergarten
Kaltnadel auf Bütten. 1920.
24,8 x 19,6 cm (ca. 40 x 31,5 cm).
Signiert "Lovis Corinth" und bezeichnet Nr. "41". Auflage 50 Ex.
Schwarz 405.

Es wurde eine Gesamtauflage von 75 Exemplaren gedruckt, erschienen im Verlag von F. Bruckmann, München. Prachtvoller, gratiger Druck mit Rand.

Selbstbildnis
Lithographie auf festem Velin. 1920.
23,5 x 15 cm (40,5 x 29,5 cm).
Signiert "Lovis Corinth" und datiert. Auflage 100 num. Ex.
Müller 470.

Prachtvoller, herrlich kreidiger Druck mit dem vollen Rand.

Corinth, Lovis. Eight unpublished Drypoints. Doppelblatt Text, Inhalt und Impressum und 8 Orig.-Kaltnadelarbeiten auf festem Vélin von Lovis Corinth. Format: 45,5 x 35 cm. Lose in OLeinenmappe. 1923-1925.
Müller 863, 885 und 886, Blatt 1, 2, 3, 5 und 7 nicht bei Müller. – Eines von 30 nummerierten Exemplaren, alle Blätter von Thomas Corinth signiert und mit dem Trockenstempel "Nachlass Lovis Corinth". Die späten Arbeiten wurden zu Lebzeiten kaum gedruckt und von Thomas Corinth in Kooperation mit der Allan Frumkin Gallery, Chicago, herausgegeben. Durchweg prachtvolle Drucke mit breitem Rand, jeweils an einer Seite mit dem Schöpfrand. – Textblätter etwas wellig und unfrisch sowie teilweise angeschmutzt, Passepartout etwas unfrisch.

Mutter und Kind im Garten
Radierung auf Bütten. 1911.
18,1 x 12 cm (32,5 x 23,8 cm).
Signiert "Lovis Corinth" und bezeichnet "Probedruck".
Schwarz 69.

Wunderbar gratiger und filigraner Druck mit dem vollen Rand. Die Gesamtauflage betrug lediglich 30 Exemplare, erschienen im Verlag Paul Cassirer, Berlin (später Fritz Gurlitt, Berlin). Selten.

Tiger
Radierung auf Bütten. 1917/18.
9 x 11,8 cm (25,8 x 30,6 cm).
Signiert "Lovis Corinth". Auflage 150 num. Ex.
Müller 460.

Prachtvoller, klar zeichnender Druck mit zartem Plattenton und breitem Rand, unten mit dem Schöpfrand. Beigegeben: Eine weitere signierte Radierung mit Aquatinta von Lovis Corinth (Schwarz 256).

Kutschpferde; Tiger
1 Vernis mou und 1 Radierung, jeweils auf Bütten. 1917/18.
10,2 x 14,8 cm bzw. 9 x 11,8 cm (ca. 25 x 31 cm).
Jeweils signiert "Lovis Corinth". Auflage je 150 Ex.
Müller 456 und 460.

Prachtvolle, gratige und tonige Drucke mit dem vollen Rand.

Bauernhof
Lithographie auf Japan. 1916.
24,8 x 37,9 cm (31,7 x 48,6 cm).
Signiert "Lovis Corinth".
Schwarz L 260.

Herausgegeben vom Verlag Fritz Gurlitt, Berlin, in einer Gesamtauflage von 80 Exemplaren. Kräftiger und klar zeichnender Druck mit Rand.

Landschaft mit Kühen
Lithographie auf Japan. 1918.
32,8 x 49,7 cm (45,8 x 59,2 cm).
Signiert "Lovis Corinth".
Schwarz L 339.

Herausgegeben vom Verlag Fritz Gurlitt, Berlin, in einer Gesamtauflage von 115 Exemplaren. Prachtvoller, tiefschwarzer Druck mit breitem Rand.

Auf einem Tisch kauernder weiblicher Akt
Kaltnadel auf festem Van Gelder Zonen-Velin. 1913.
27,7 x 18,8 cm (46 x 32,6 cm).
Signiert "Lovis Corinth" und bezeichnet "I Probedruck".
Schwarz 115 II.

Probedruck des zweiten Zustandes mit den beiden von Corinth ergänzten Skizzen (Akt und Selbstbildnis). Prachtvoller Druck mit dem vollen Rand, an drei Seiten mit dem Schöpfrand.

Winter am Walchensee (Hotel Fischer am See)
Kaltnadel auf Bütten. 1924.
14,8 x 19,8 cm (26,5 x 35,8 cm).
Signiert "Lovis Corinth". Auflage 50 num. Ex.
Müller 858.

Müller nennt eine unbekannte Anzahl Probedrucke und eine Auflage von 200 Exemplaren, erschienen in der Vorzugsausgabe von "Der Zeichner Lovis Corinth und Georg Biermann", Verlag Ernst Arnold, Dresden. Prachtvoller, herrlich gratiger Druck mit dem vollen Rand, unten und rechts mit dem Schöpfrand.

Stehender männlicher Akt
Bleistift auf festem Velin. Um 1890.
40 x 29,3 cm.

Athletisch wirkt er nicht, mit seinen zarten Schultern und schmalen Oberarmen. Aber kraftvoll, mit muskulösen Beinen und zupackenden Händen. Frontal steht der männliche Akt zum Betrachter, mit direktem, klarem Blick nach vorne, entschlossenem Mund unter dem Schnauzbart und leicht angespannter linker Hand. Humorvoll setzt Corinth die beiden Füße, die im Unterrand angeschnitten sind, rechts und links neben die stehende Figur, wie um den Körper zu komplettieren. Mit sorgfältig gezeichneten Konturen umreißt Corinth die Figur und arbeitet mit lockeren Schraffuren Licht und Schattenspiel in schöner Plastizität heraus.

Liegender Frauenakt (Charlotte Berend)
Kohle auf festem Velin. 1902 (?).
51 x 69,3 cm.
Unten rechts in der Darstellung mit Bleistift signiert "Lovis Corinth" und schwer leserlich datiert.

Seit Corinth 1901 seine künftige Ehefrau und Muse Charlotte Berend kennenlernte, zeichnet und malt er sie immer wieder. Hier positioniert er zwar den verführerischen Beckenschwung im Bildzentrum, doch das hinreißend liebevoll gezeichnete Gesicht zieht viel mehr Aufmerksamkeit auf sich als der locker mit sicheren Konturen umrissene, schön stilisierte Körper der jungen Frau.

Kompositionen
1 Doppelbl. Titel mit Druckvermerk und Inhaltsverzeichnis sowie 10 Kaltnadelarbeiten auf Japan. Lose in Orig.-Maroquinmappe mit Goldprägung. 1921.
49 x 35 cm.
Die Graphiken sämtlich signiert "Lovis Corinth". Auflage 25 num. Ex.
Müller 553-565 jeweils A (von B).

Komplette Folge der Ausgabe A, erschienen in Propyläen-Verlag Berlin, 1921/22. Die Gesamtauflage betrug 100 Exemplare, gedruckt von Alfred Ruckenbrod, Berlin. Brillante, gratige Drucke mit dem vollen Rand.

Selbstbildnis als sitzender, zeichnender Akt
Bleistift auf Velin. Um 1907.
35,2 x 25,7 cm.
Verso von Charlotte Berend-Corinth mit Bleistift monogrammiert "Ch. B. C." und bezeichnet "Selbstportrait Nachlass Corinth".

Im zeichnerischen Schaffen Corinths nimmt sowohl die Aktdarstellung als auch das Selbstbildnis eine wichtige Rolle ein. Zur Selbstdarstellung sagte Corinth: "Das beste und willigste Modell aber ist 'man selbst'... Die Sucht, sich selbst kennen zu lernen; die Möglichkeit, jeden Augenblick, in welchem man sonst unbeschäftigt wäre, auf diese Weise lehrreich ausnutzen zu können, die Billigkeit des Modells, denn es ist nur ein guter Spiegel nötig; - am allermeisten aber die Lust, ganz nach eigenem Gutdünken, ohne jede andere Beeinflussung das Arrangement und die Auffassung treffen zu können, macht das Selbstporträt zum bevorzugten Studienmittel aller Maler." (Lovis Corinth, Das Erlernen der Malerei, Berlin 1908, S. 122). Zugleich aber dient das Selbstbildnis stets auch der Selbstbefragung. Der Künstler zeichnet sich hier in gelöster Haltung, mit locker hängenden Schultern und vorgewölbtem Bauch, auf einem bloß angedeuteten Schemel, schräg nach links gewandt, das Blatt und die zeichnende Hand auf Brusthöhe haltend. Sein aufmerksamer, prüfender Blick richtet sich gerade in den Spiegel, wobei die dunkel verschattete, tiefliegende Augenpartie in Nase, Wange und Mundpartie übergeht. Mit großer zeichnerischer Souveränität, spielerisch schwingender Linienführung und sicheren Schraffuren erfasst er die eigenen Züge und scheint mit dem eindringlichen Blick nicht nur sich selbst, sondern auch den Betrachter zu hinterfragen.
In der Hamburger Kunsthalle befindet sich eine gegenseitig komponierte, vergleichbare Zeichnung Corinths, "Selbstporträt als sitzender, zeichnender Akt" (Inv. Nr. 2004-17).

Stehender Frauenakt
Kohle und Kreide in Rot auf J. Whatman-Velin. 1904.
50 x 33,2 cm.
Unten rechts mit Bleistift signiert "Lovis Corinth" und datiert.


Auf seiner Kohlezeichnung akzentuiert Corinth die Wangen, einzelne Haarsträhnen, die Brustwarzen und die Schraffur der Beine mit roter Kreide, um die Sinnlichkeit des weiblichen Aktes hervorzuheben, was charakteristisch für Corinths Akte ist: Mit Hilfe von Accessoires, hier sind es die Schuhe, oder von Farbakzenten, kontrastiert Corinth die zur Schau gestellte Blöße seiner Modelle. Es handelt sich um eine delikate und detailliert ausgearbeitete Aktzeichnung, bei welcher die Frauenfigur den Betrachter unmittelbar anspricht.

Das ABC
1 Bl. Titel mit Impressum und 25 Lithographien auf Japanbütten. Lose in Orig.-Halbleinenmappe mit Deckellithographie. 1917.
46 x 37 cm.
Im Impressum signiert "Lovis Corinth". Auflage 125 num. Ex.
Schwarz L 315.

Exemplar der Ausgabe B, erschienen im Verlag Fritz Gurlitt, Berlin. Durchweg kräftige Drucke mit breitem Rand, jeweils an einer Seite mit dem Schöpfrand.

11 Remarquedrucke zu Goethes Götz
Titelblatt und 10 Kaltnadelarbeiten auf Velin. Sämtlich unter Orig.-Passepartouts in Orig.-Lederband mit Goldprägung, dort verso mit dem Druckvermerk. 1921/22.
42 x 32 cm.
Alle Graphiken signiert "Lovis Corinth". Auflage 5 num. Ex.
Müller 513, 516, 517, 521, 522, 526, 530, 531, 535, 536 und 538 jeweils A (von C).

Auswahl aus der Folge der insgesamt 27 Graphiken Corinths zu Goethes "Geschichte Gottfriedens von Berlichingen mit der eisernen Hand". Hier die seltene Ausgabe A, verso auf dem Ledereinband bezeichnet: "Büttenausgabe Nr. I-V: Nr. III, Privatdruck Berlin 1922". Es handelt sich durchgehend um Remarquedrucke, also die Vollbilder mit Randeinfällen, gedruckt von den unverstählten Platten. Die Gesamtauflage betrug 192 Exemplare, erschienen bei E. Steinthal bzw. später Fritz Gurlitt, Berlin, 1922. Sämtlich prachtvolle, tonige Drucke mit schönem Plattenton und dem vollen Rand. In dieser Ausgabe Rarissimum.

Studie zu Kain, sitzend den Feldstein haltend
Bleistift auf Velin. 1917.
34 x 25 cm.
Unten rechts mit Bleistift signiert "Lovis Corinth" und bezeichnet "Kain".

Bei vorliegender Zeichnung handelt es sich um eine Vorstudie zu dem 1917 vollendeten Gemälde "Kain" (Berend-Corinth/ Hernard 708, Öl auf Leinwand, 140 x 115 cm, Kunstmuseum Düsseldorf). Der auf der Studie (wohl später von fremder Hand) notierte Preis von 13.500 Reichsmark weist auf die Zeit der Hyperinflation um etwa 1923 hin. Die Pressendrucke und Druckgraphik wurden zu dieser Zeit als sichere Wertanlage angepriesen. Verso weitere kleine Bleistiftskizzen.

Kreuzigung
Doppelblatt mit 2 Zeichnungen recto und 2 Skizzen verso. Bleistift auf Bütten. 1907.
48 x 62 cm.
Verso mit dem Stempel "Atelier Lovis Corinth".

Am Anfang und am Ende steht die Kreuzigung: Immer wieder setzt sich Corinth künstlerisch mit dem Leidensweg Christi auseinander. Bereits sein erstes verkauftes Gemälde war eine Kreuzabnahme, entstanden 1895, und das letzte Bild vor seinem Tod 1925 zeigt Corinth selbst in "Ecce homo". Unsere Zeichnungen stehen stilistisch dem Gemälde "Kreuzigung" von 1897 (Berend-Corinth/Hernad 138) am nächsten, auch wenn der Christus in der Zeichnung ganz entblößt ohne Lendentuch dargestellt wird. Hochinteressant zeigen die vier Bleistiftarbeiten ganz unterschiedliche Herangehensweisen Corinths: nur die Spannungslinien des Körpers, lediglich der rechte Arm in seiner Streckung, mit Schwerpunkt auf der plastischen Durchgestaltung des realistisch gezeigten Körpers, und schließlich abstrahierter mit herausgearbeiteten Akzenten und einem Fokus auf der Körpermitte. Hier spiegelt sich beispielhaft die intensive zeichnerische Arbeit Corinths anhand eines Motives.

5 Vorzeichnungen zu "Wallensteins Lager"
Bleistift auf Velin. 1922.
Je ca. 32 x 25,4 cm.
Jeweils mit dem Stempel "Atelier Lovis Corinth".

Die Folge "Wallensteins Lager" mit sechs Radierungen (inkl. Titel) erschien 1922 in Berlin bei Hans Heinrich Tillgner. Die insgesamt fünf Vorzeichnungen weichen von den vollendeten Fassungen jeweils etwas ab. Vornehmlich ging es Corinth wohl erst einmal darum, die Figuren räumlich zu positionieren. Zwei Vorstudien antizipieren die Szenen der Radierungen "Einer Dirne schön Gesicht muss allgemein sein wie's Sonnenlicht" (Müller 811) und "Was der Blitz! Das ist ja die Gustel von Blasewitz" (Müller 812). Eine weitere Zeichnung ist nicht eindeutig diesen beiden Szenen zuzuordnen, weist aber Elemente der endgültigen Fassungen auf. Ein Blatt bereitet die Radierung "Kapuzinerpredigt ('Hetzt sich lieber herum mit der Dirn')" (Müller 813) vor. Bei einer Zeichnung handelt es sich mehr um lose Skizzen einzelner Figuren, die auf der Radierung "Wohl auf Ihr Kameraden, aufs Pferd, aufs Pferd! Ins Feld, in die Freiheit gezogen" (Müller 814) wiederzufinden sind. Vereinzelt finden sich verso noch weitere, überwiegend kleinere Bleistiftskizzen zu einzelnen Szenen.

Studien eines Arms mit Bogen und eines Mannes im Profil mit Helm
Bleistift auf Bütten. 1895/1911.
47,3 x 30 cm.
Im unteren Rand mit Bleistift signiert "Lovis Corinth", datiert und bezeichnet "Studie zu Odysseus".

Vermutlich handelt es sich um eine Studie zu der Radierung "Odysseus und die Freier", die für "Antike Legenden" von 1919 angefertigt wurde: Die radierte Version zeigt Odysseus mit Helm bekleidet. Er kniet und weist mit dem gespannten Bogen in die Richtung der Gruppe von Freiern im rechten Bildrand der Radierung (siehe Los 8511).

Antike Legenden
13 Kaltnadelarbeiten auf Japanbütten. Lose in Orig.-Passepartouts, in Kartonmappe. 1919/1920.
Ca. 46 x 58 cm.
Sämtlich signiert "Lovis Corinth".
Schwarz 351 I-XIII, je I B (von II) nach Verstählung der Platte.

Exemplar der Vorzugsausgabe, mit dem 13. Blatt der Variante zur ersten Platte "Odysseus und die Freier". Zwanzigster Druck der Marées-Gesellschaft. Mit dem Prägestempel der Marées-Gesellschaft unten rechts, erschienen in einer Auflage von 50 römisch numerierten Exemplaren, hier ohne die Numerierung; die Gesamtauflage betrug 150 Exemplare. Brillante, kräftige und nuancierte Drucke, sämtlich mit dem vollen Rand bzw. mit Schöpfrand. Beigegeben: Corinths signierte Radierung "Krönung Heinrichs V." (Schwarz 390).

Goethe. Götz von Berlichingen
7 Zeichnungen. Bleistift bzw. Bleistift und Farbstifte (1 Blatt) auf Velin. 1921/22.
Ca. 24,5 x 17,5 bis 31,7 x 20,8 cm.
Sämtlich verso mit dem Stempel "Atelier Lovis Corinth", 1 Blatt unten von Charlotte Berend-Corinth mit Bleistift monogrammiert "Ch. B. C" und bezeichnet "Nachlass L. Corinth".

Vorzeichnungen zu sieben der insgesamt 27 Graphiken Corinths zu Goethes "Geschichte Gottfriedens von Berlichingen mit der eisernen Hand", erschienen bei E. Steinthal bzw. später Fritz Gurlitt, Berlin, 1922. Die Zeichnungen erfassen meist detailreich die Figuren der endgültigen Version, wohl auch die räumliche Konstellation, ohne jedoch die Hintergründe auszuformulieren. Vorhanden sind die Motive "Götz und Bruder Martin" (dieses in zwei Varianten, eine mit Farbstiften in Blau und Rot ergänzt), "Weislingen und Marie", "Weislingen und Adelheid", "Kaiser Maximilian, Weislingen und die Nürnberger Kaufleute", "Goetz und Elisabeth" und "Der Tod Gottfrieds von Berlichingen" (Müller 516 (2 Entwürfe, einer farbig), 517, 522, 526, 531 und 538).
Das Blatt zu Müller 516 verso mit einer Bleistiftzeichnung Corinths, evtl. zu Müller 523, "Allegorische Szene" oder zu "Die Königin von Golkonde" (Müller 505).
Das Blatt zu Müller 526 verso mit einer weiteren Bleistiftzeichnung Corinths zu diesem Motiv.
Das Blatt zu Müller 531 verso mit einer Federzeichnung Corinths "Weiblicher Engel mit ausgebreiteten Flügeln".

Der heilige Georg
Bleistift auf Velin. Wohl vor 1914.
36,5 x 25,2 cm.
Verso mit dem Stempel "Atelier Lovis Corinth".

Die Vorzeichnung für Corinths Kaltnadel "Der heilige Georg", 1914, (Schwarz 187) zeigt eine etwas frühere Szene: Hier reitet Georg mit erhobenem Schwert auf den sich windenden, Feuer speienden Drachen zu, während in der Kaltnadel der Ritter gerade zusticht, so dass im Bildzentrum dort seine Waffe, das Drachenmaul und der Schild stehen. In unserer Zeichnung sind Drachen wie auch Ritter detailreicher ausgearbeitet und sprechender im Ausdruck.
Verso eine weitere Bleistiftzeichnung von Lovis Corinth, "Figuren".

Studien zu Pan mit Flöte
Feder in Schwarz auf Bütten. 1908.
21,7 x 28,8 cm.
Mit dem Stempel "Atelier Lovis Corinth".

Die mit rascher Hand hingeworfenen beiden Skizzen einer flötespielenden Panfigur befinden sich auf der Rückseite eines Briefes, den Bruno Cassirer an Lovis Corinth am 12. August 1908 mit der Bitte um die noch ausstehende Umschlagzeichnung für das in Druck stehende Buch verfasst hat. Die erste Publikation der Pan-Presse erschien 1909.

14 Lithographien zu "Gullivers Reise ins Land der Riesen"
14 Lithographien auf Velin, vereinzelt auf Bütten. 1923.
9 x 17 cm bis 22 x 17,4 cm
Müller 642, 649, 651, 654, 655, 657-659, 661-666.
Sämtlich mit dem Stempel "Atelier Lovis Corinth".

Aus der 25 Blatt umfassenden lithographierten Illustrationsfolge zu "Gullivers Reise ins Land der Riesen", die 1922 im Propyläen-Verlag in Berlin erschien. Ausgezeichnete Drucke mit Rand.

Vier Vorzeichnungen zu "Die Nachtwachen des Bonaventura"
Kohle auf Velin. 1925.
22,8 x 17,2 cm; 23,2 x 17,3 cm; 13 x 17,3 cm; 24,2 x 18 cm.
Jeweils mit dem Stempel "Atelier Lovis Corinth".

Im Jahr 1925 erschien im Propyläen-Verlag in Berlin die Folge "Die Nachtwachen des Bonaventura", die in 200 Exemplaren gedruckt wurde. Zum Blatt "Der Dichter am Schreibtisch" (Müller 705) liegen zwei Vorzeichnungen vor, wobei eine fast der vollendeten Lithographie entspricht. Bei einer Vorzeichnung handelt es sich um das Blatt "Die Heilige und der Teufel" (Müller 718), das die Ausführung nahezu exakt vorwegnimmt. Ebenso kommt eine weitere Zeichnung sehr der ausgeführten Lithographie "Der Pförtner des Nonnenklosters und der schwarze Vogel" (Müller 719) nahe.

Die Nachtwachen des Bonaventura
130 Seiten Text mit 22 Lithographien (davon 21 ganzseitig) auf JWZanders-Bütten sowie eine zusätzlich eingebundene Suite der Lithographien und eine Kaltnadel auf Japan. In Orig.-Lederband mit Goldprägung. 1925.
39 x 30 cm.
Die Kaltnadel und 31 Lithographien signiert "Lovis Corinth". Auflage 200 num. Ex.
Müller 704-726.

Herausgegeben im Propyläen-Verlag Berlin. Vor Beendigung der Signierung aller Graphiken ist Lovis Corinth gestorben, deshalb fehlt teilweise die Signatur bei einzelnen Graphiken. Durchweg prachtvolle und klar zeichnende Drucke mit Rand.

"Polyphem"
2 Zeichnungen. Bleistift auf Velin. 1913.
Jeweils 26 x 34,5 cm.
1 Blatt unten rechts mit Bleistift signiert "Lovis Corinth" und datiert, oben betitelt und unten links bezeichnet "Kleine Aktstudie", das andere Blatt verso mit dem Stempel "Atelier Lovis Corinth".

Zwei gezeichnete Varianten des Polyphem-Motivs stehen hier einander gegenüber: eine skizzenhaftere, sich in großen Teilen auf die Konturen beschränkende Darstellung und eine ausformuliertere, mit sicheren Schraffuren in ihrer plastisch-räumlichen Wirkung erweiterte Version. Beide zeigen den Riesen als wohlproportionierten Mann, der mit schmerzvoll schreiendem, weit geöffnetem Mund und zwei geschlossenen Augen am Boden liegt, die eine Hand hilflos auf die Erde gestützt, die andere greift an die Stirn. Das dritte, vormals sehende Auge auf der Stirn erscheint nicht - oder möglicherweise nur als vage angedeutete dunkle Stelle auf der Stirn in der zweiten Zeichnung. Mit dem Themenkreis der Odyssee beschäftigte sich Corinth um 1913 sowohl malerisch als auch graphisch. Das Motiv des geblendeten, am Boden liegenden Riesen Polyphem findet sich jedoch in keiner weiteren Umsetzung des Künstlers.
Beide Blätter verso mit weiteren Skizzen Corinths zum Motiv des Polyphem, hier die Szene der Blendung des Riesen durch Odysseus.

Bei den Corinthern
1 Doppelbl. Titel, Impressum und Text sowie 14 Radierungen auf Van Gelder Zonen-Bütten. Jeweils in Orig.-Passepartout, lose in Orig.-Halbleinenmappe. 1920.
Ca. 48 x 36 cm.
Alle Graphiken signiert "Lovis Corinth".
Schwarz 380 I-XIV.


"Nun mache ich bereits seit geraumer Zeit Glossen über mich selbst und über meinen verehrlichen Namen. Dieser Zyklus Radierungen, 'Bei den Corinthern' betitelt, ist meine neueste Arbeit. Es ist eine Art Tagebuch für das Jahr 1919. Alles, was wir erlebten, steht in diesen Kupferdrucken: die Straße in Berlin und die Sommerfrische mit dem Häuschen am wunderbaren Walchensee. Der einzige Fremde, der auf diesen Blättern erscheint, ist nebst einem weiblichen Modell unser frommer und getreuer Knecht Franz Bader." (Lovis Corinth, in: Textblatt zum Mappenwerk "Bei den Corinthern"). Herausgegeben vom Verlag E. A. Seemann in Leipzig in einer Gesamtauflage von 100 Exemplaren. Durchweg prachtvolle Drucke mit Rand, teilweise mit Schöpfrand.

Wallensteins Lager
Folge von 6 Radierungen auf Pergament. In Orig.-Passepartouts, lose in Orig.-Halbpergamentportfolio. 1922.
39,5 x 32,5 cm.
Jeweils signiert "Lovis Corinth". Auflage 20 num. Ex.
Müller 809 - 814.

Die komplette Folge von Radierungen Corinths zu Friedrich Schillers Drama, hier in der gesonderten Mappenedition, gedruckt auf Schweinspergament, die den ersten 20 Exemplaren beigegeben wurde. Erschienen in einer Gesamtauflage von 300 numerierten Exemplaren in Berlin bei Hans Heinrich Tillgner, 1922. Druck des Textes in der Ehmcke-Fraktur bei W. Drugulin in Leipzig, Druck der Radierungen bei A. Ruckenbrod, Berlin. Ausgezeichnete Drucke mit dem vollen Rand.

Selbstbildnis
Kreide in Schwarz auf Velin. 1924.
50 x 31 cm.
Unten rechts mit Bleistift signiert "Lovis Corinth" und datiert.

Zweifellos gehört das vorliegende Selbstporträt von 1924 zu den herausragenden Zeichnungen des Künstlers gegen Ende seiner Schaffenszeit. Das Wechselspiel zwischen Schatten und Licht setzt Corinth mittels enger Schraffuren meisterlich ein, um eine melancholische Stimmung zu erzeugen. Der gerade, regelmäßige Duktus einerseits wird von lebendigen, expressiven Strichen andererseits durchbrochen. Die Gesichtszüge wirken leicht verschoben, sein Blick ist wachsam und zugleich visionär. Darin unterscheidet sich die Zeichnung von den zwei Arbeiten in Öl, die Corinth im selben Jahr angefertigt hat. Sowohl auf dem Selbstporträt mit Palette (Berend-Corinth/ Hernard 967) als auch dem Selbstporträt, das sich in der Staatsgalerie Stuttgart befindet ( Berend-Corinth/ Hernard 969), ist der Blick des Künstlers eher ängstlich und scheu.
Unser Porträt ist kein Abbild, sondern Ausdruck der Fragilität der künstlerischen Seele, die sich mit Leidenschaft ein Leben lang der Kunst verschrieben hat und nun um das nahe Ende weiß.

Der Künstler mit einem Pokal, im Hintergrund der Tod
Kreide in Schwarz auf Velin. 1918.
31,4 x 25,2 cm.
Verso mit Bleistift signiert "Lovis Corinth", datiert und bezeichnet.

Es handelt sich um zwei Vorzeichnungen für die Lithographie "Speisekarte zum 60. Geburtstag" (II. und III. Fassung, vgl. Schwarz L 324). Interessanterweise hat Corinth die Frauengestalt, mit Pinsel und Palette ausgestattet, sowohl in der zweiten als auch in der dritten Fassung durch den Tod ersetzt. Verso mit einer weiteren, etwas abgeänderten Skizze, die Corinth als einen zweiten Entwurf für den 60. Geburtstag bezeichnet.

Liegender Frauenakt
Feder in Schwarz auf hellgrauem Velin.
20,4 x 31 cm.


Schnell hingeworfene Skizze eines liegenden Frauenaktes.

Selbstbildnis des Malers mit Farbpalette und Staffelei
Feder in Schwarz auf hellblauem Velin.
15 x 15,8 cm.
Mit dem Stempel "Atelier Lovis Corinth".

Auf der Rückseite ein Dankesschreiben für eine Einladung samt Absage von Corinth. Rasch skizziertes, karikaturhaftes Selbstbildnis des Künstlers beim Malen eines üppigen Aktes.

Totentanz
Titelblatt und 5 Kaltnadelarbeiten, teils Vernis-mou auf Van Gelder Zonen-Bütten. Meist in Orig.-Passepartouts, lose in Orig.-Halbleinenmappe. 1922.
37,5 x 28 cm.
Jedes Blatt signiert "Lovis Corinth". Auflage 95 num. Ex.
Müller 546 - 549 und 551 III.

Die komplette Mappe der Ausgabe auf Bütten mit den beeindruckenden Graphiken, in denen Corinth sich mit dem Tod und seiner Wirkung auf den Menschen beschäftigt. In seinem Totentanz bricht er mit der Tradition, den Tod im Tanz mit Lebenden darzustellen und zeigt zwar auch Menschen und Skelette, diese sind jedoch meist nur präsent durch vage Totenschädel, die bei den meisten Bildern nicht direkt mit den Menschen in Aktion treten, sondern im Hintergrund als bedrohende Schatten erscheinen. Die Mappe enthält die Blätter: "Tod und Künstler", "Tod und Jüngling", "Tod und Greis", "Tod und Weib" sowie "Tod bei Strucks (Tod und Paar)". Erschienen im Euphorion Verlag Berlin 1922, gedruckt von Alfred Ruckenbrod, Berlin, in einer Gesamtauflage von 102 Exemplaren. Prachtvolle Drucke mit den vollen Rändern.

Badeszene
Bleistift auf Velin.
27 x 34 cm.
Verso mit dem Stempel "Atelier Lovis Corinth".

Locker umrissene, komplexe Badeszene: Zwei bloß angedeutete Figuren heben eine nackte Frau aus dem Wasser empor zu einem Ast. An diesen Ast, näher zum Baumstamm hin, klammert sich ein Jüngling und versucht wohl, die Hand der Frau zu ergreifen. Die dynamische Szene in ihrer Lebendigkeit findet sich weder in Corinths graphischem noch dem malerischen Werk wieder.

Mann und Frau
Kohle auf Velin. 1923.
31,5 x 25,2 cm.
Unten mittig mit Bleistift signiert "Lovis Corinth" und datiert.

Nur mit lockeren Konturen und leicht angedeuteten Schattierungen zeichnet Corinth die Szene zwischen einem Mann, der sich mit ausladender Arm- und Beinbewegung einer stehenden Frau zuwendet, in einer wohl abwehrenden Geste. Corinths zeichnerische Sicherheit zeigt sich in der Souveränität, mit der er die Figuren im Ungefähren, in der bloßen Andeutung belässt und als einzige markante, scharf und dunkel hervorstechende Punkte die Augen der Frau erfasst, die damit ins Zentrum der Szene rücken.

Das Gastmahl des Trimalchio
2 Bl. Titel mit Impressum und Text sowie 15 Radierungen auf Bütten. Jeweils in Orig.-Passepartout, lose in Orig.-Halbpergamentmappe mit Deckellithographie. 1919.
46 x 36,5 cm.
Alle Radierungen signiert "Lovis Corinth". Auflage 40 num. Ex.
Schwarz 379 I-XV.

Herausgegeben vom F. Bruckmann Verlag in München. Die Platten wurden nach der Herstellung der Drucke vernichtet. Jeweils kräftige und klar zeichnende Drucke zum Teil mit sehr schön abgestimmtem Plattenton sowie alle Blätter mit Rand.

Eight unpublished Drypoints
1 Doppelbl. Text, Inhaltsverzeichnis und Impressum der posthum publizierten Mappe mit 8 Kaltnadelarbeiten auf festem Velin. Lose in Orig.-Leinenmappe. 1923-1925.
Je 45,5 x 35 cm.
Alle Blätter signiert von "Thomas Corinth" und mit dem Trockenstempel "Nachlass Lovis Corinth". Auflage 30 num. Ex.
Müller 863, 885 u. 886, Blatt 1, 2, 3, 5 u. 7 nicht bei Müller.

Die späten Arbeiten wurden zu Lebzeiten kaum gedruckt und von Thomas Corinth in Kooperation mit der Allan Frumkin Gallery, Chicago, heraugegeben. Durchweg prachtvolle Drucke mit breitem Rand, jeweils an einer Seite mit dem Schöpfrand.