Artist Index: Carracci, Agostino

Mars, von Venus entlassen. Kupferstich nach Jacopo Tintoretto. 19,1 x 25,5 cm. (1589). B. 118, Bohlin 148 II (von IV), TIB .156 S3 (von S5).

Prachtvoller, speziell den metallischen Glanz der Rüstungen und die scharfen Lichtschattenkontraste beeindruckend zur Geltung bringender Druck. Mit sehr feinem Rändchen um die Plattenkante, links und rechts auf der Plattenkante geschnitten. Etwas fleckig und mit einer ausgebesserten bzw. hinterlegten Läsur oben, sonst sehr gut erhaltenes Exemplar.

Merkur und die drei Grazien. Kupferstich nach Tintoretto. 20,1 x 26,1 cm. Um 1578. B. 117, TIB (Commentary) .155 S1 (von S3), Bohlin 149 I (von III). Wz. Krone mit Fleur-de-lis.

Nach einem Gemälde Tintorettos im Palazzo Ducale in Venedig. Ausgezeichneter Druck vor der weiteren Schrift minimal knapp innerhalb der Plattenkante beschnitten, teils mit Spuren derselben. Minimal gebräunt und fleckig, vornehmlich verso leicht angeschmutzt, ebenda entlang der Ränder teils Reste von MonKlebeband, winzige Löchlein im Baumstamm und dem Laub zwischen den Köpfen, sonst in guter Erhaltung. Aus der Sammlung von Paul Fourché (Lugt 1039). Beigegeben von Annibale Carracci der Kupferstich "Anbetung der Hirten" (Bohlin 22).

Der hl. Hieronymus. Kupferstich. 42 x 27,7 cm. Um 1602. B. 75, Bohlin 213 IV, TIB (Commentary) .219 S5. Wz. Lilie im Kreis mit Krone.

Ganz ausgezeichneter, präziser Druck mit feinem Grat, auf die Plattenkante geschnitten, teils mit Spuren derselben, unten mit der separat gedruckten Schriftkartusche. Minimal vergilbt, geglättete Mittelfalte, diese rechts minimal gesprungen, verschiedene unauffällige Ausbesserungen, leichte Alters- und Gebrauchsspuren, sonst gut erhalten. Aus der Sammlung Johann Sigmund Bermann, 1833 Wien (Lugt 235).

Bildnis Tizians. Kupferstich. 32,3 x 23,1 cm. 1587. B. 154, Bohlin 145 wohl IV, TIB (Commentary) .151 wohl S4.

Der wohl bekannteste Kupferstich Carraccis in einem ausgezeichneten Druck knapp innerhalb der Einfassungslinie geschnitten. Auf Karton aufgezogen, etwas fleckig und berieben, einige Randläsuren, sonst gut.

Die Madonna mit dem Kinde, dem hl. Hieronymus und der hl. Magdalena. Radierung, nach Correggio. 48,3 x 33 cm. 1586. B. 95, TIB (Commentary) .0135 S2 (von 5), Bohlin 142 II (von IV).

Das zu den bedeutendsten Radierungen Carraccis zählende Blatt in einem ganz ausgezeichneten, kräftigen und gegensatzreichen Druck mit feinem Rändchen um die Einfassungslinie und vor den Verlegeradressen. Vor allem im Unter- und Oberrand, sowie den Seiten einige säuberlich geschlossene und ergänzte Einrisse und Papierschäden, teils mit säuberlichen Retuschen, einige dünne Stellen, teils hinterfasert, links oben mit zwei hinterlegten Löchlein, leicht stockfleckig, leichte Knitterspuren, sonst noch gut erhalten. Beigegeben von Agostino Carracci "Die heilige Familie mit den Heiligen Katharina und Antonius" (Bohlin 103).

Merkur und die drei Grazien. Kupferstich nach Tintoretto. 10,1 x 25,8 cm. Um 1578. B. 117, TIB (Commentary) .155 S1 (von S3), Bohlin 149 I (von III). Wz. Herz (?).

Nach einem Gemälde Tintorettos im Palazzo Ducale in Venedig. Prachtvoller, kräftiger Frühdruck, vor der weiteren Schrift, verso mit zartem Contre-Epreuve. Rechts und links mit den beiden Einfassungslinien, teils an oder innerhalb der äußeren Einfassung geschnitten, unten mit Rändchen um die innere Einfassungslinie, oben auf oder knapp innerhalb der inneren Einfassungslinie beschnitten. Kaum merkliche diagonale Knickspur, Montierungsreste verso, sonst sehr gut erhalten. Aus der Sammlung Dr. Julius Hofmann, Wien (Lugt 1264). Beigegeben ein Kupferstich von G. Longhi "Heiliger mit Kreuz" nach Daniele Crespi.

Der hl. Hieronymus. Kupferstich nach Francesco Vanni. 16,6 x 13,5 cm. Um 1595. B. XVIII, S. 75, 74 II.

Ganz ausgezeichneter, präziser Druck meist an bzw. auf die Plattenkante geschnitten, unten ohne den Textrand. Nur schwach fleckig, dünne Stellen verso, kleine Montierungsreste ebenda, sonst sehr gut. Beigegeben ebenfalls nach Francesco Vanni ein Kupferstich "Der hl. Franz von Assisi in Ekstase" (B. 3), nach Annibale Carracci der Kupferstich "Der hl. Franz von Assisi" (nach B. 15, prachtvoll, unten beschnitten) sowie von Lodovico Carracci "Madonna mit dem Kind umgeben von Engeln" (B. 2).

Selbstbildnis Tizian. Kupferstich. 32,7 x 23,6 cm. 1587. B. 154, DeGrazia Bohlin 145 II (von III).

"Probably Agostino's most famous print, this portrait shows the artist at his most brilliant!" (DeGrazia Bohlin, S. 250). Das Selbstbildnis befindet sich heute in der Gemäldegalerie, Staatliche Museen zu Berlin. Vor der neuen Inschrift und vor den weiteren Überarbeitungen. Ganz ausgezeichneter, scharfer und gleichmäßiger Druck mit feinem Rändchen um die Plattenkante bzw. bis auf diese beschnitten oben und rechts. Minimale Erhaltungsmängel, kleine Ausbesserung in der rechten unteren Ecke, sonst sehr gut erhalten.

Apollo und der Drache. Kupferstich. 24,7 x 34,6 cm. Um 1592. B. 122, Bohlin 154 II (von III), TIB (Commentary) .187 S2 (von S3).

Eine von zwei Radierungen, die Agostino zu den Intermezzi aus Girolamo Bargaglis Komödie "La Pellegrina" anfertigte. Diese wurde anlässlich der Feierlichkeiten zur Hochzeit von Ferdinando I. de' Medici mit Christine von Lothringen 1589 in sechs Intermezzi aufgeführt. - Vor Löschung der Adresse von Filippo Suchielli. Ausgezeichneter, prägnanter und zarttoniger Druck mit schmalem Rändchen, links teils knapp innerhalb der Plattenkante geschnitten. Vertikale Mittelfalz verso, nur leicht fleckig, geringe Randläsuren und leichte Handhabungsspuren, Klebereste verso, sonst schön erhalten. Beigegeben von Salvator Rosa "Der Traum des Aeneas" (B. 23).

Aeneas rettet Anchises. Kupferstich nach Federico Barocci. 40,4 x 52,7 cm. 1595. B. 110, Bohlin 203. Wz. Traube.

Prachtvoller, gegensatzreicher und toniger Druck mit der Einfassungslinie, bzw. bis auf diese beschnitten. Geringfügige Altersspuren, sonst vorzügliches Exemplar.

Ecce Homo. Kupferstich nach Correggio. 37,5 x 26,7 cm. 1587. B. 20, Bohlin 143 I (von II). Wz. Lamm im Kreis (?).

Ausgezeichneter, gleichmäßiger Frühdruck mit gleichmäßigem Rändchen. Minimale Altersspuren, sonst vorzüglich erhalten.

Die Jungfrau mit zwei Gläubigen einer Bruderschaft. Kupferstich nach Veronese. 29,8 x 21,6 cm. B. 105, TIB (Commentary) .106 S3.

Nach einem verschollenen Gemälde Veroneses. Den Kupferstich fertige Agostino zum Ende seines Aufenthalts in Venedig. Ausgezeichneter Druck mit sehr feinem Rändchen um die Einfassungslinie, teils mit Spuren der Plattenkante. Verso geringfügige Leimspuren, mittig schwache Quetschspuren, sonst sehr gut.

Madonna mit Kind in den Wolken. Kupferstich nach Federico Barocci. 15,6 x 11,7 cm. 1582. B. 32, Bohlin I (von II).

Vor Tilgung der Signatur Carraccis und Änderung der Inschrift. Prachtvoller, differenzierter Druck mit zarten Wischkritzeln und mit sehr feinem Rändchen um die Plattenkante, partiell knapp an diese geschnitten. Winzige dünne Papierstelle unten links, verso Montierungsreste, sonst tadellos schön. Aus den Sammlungen Robert Fullarton Udny of Udny, London 18. Jh. (Lugt 2248) sowie Luciana Simonetti, Rom (Lugt 3616). Beigegeben von demselben der Kupferstich "Der heilige Philipp" (B. 55) und von Cornelis Cort der Kupferstich "Die Verkündigung" (Sellink (New Hollstein) 18).

Merkur und die drei Grazien. Kupferstich nach Tintoretto. 20,3 x 25,8 cm. B. 117, TIB (Commentary) .155 S1, Bohlin 149 I (von III).

Prachtvoller, differenzierter Frühdruck, vor der weiteren Schrift. Mit feinem Rändchen um die Einfassungslinie, partiell mit Spuren der Plattenkante, links und rechts sorgsam angerändert, sonst tadellos.

Titelblatt: Ricreationi amorose de gli Academici Gelati di Bologna. Kupferstich. 12,9 x 6,6 cm. B. 231, Bohlin 165 I (von III).

Vor Änderung des Titels. Ganz ausgezeichneter Druck mit sehr feinem Rändchen um die Plattenkante. Schwach stockfleckig, links unten winzige Randläsur, kleine diagonale Quetschfalte vom Druck unten, sonst sehr schön erhalten. Selten.