Artist Index: Ury, Lesser

Regennasse Tiergartenallee mit Pferdedroschken: Dame mit Schirm überquert die Straße
Radierung auf Bütten. 1921.
19,6 x 13,8 cm (30,7 x 23 cm).
Signiert "L. Ury".
Rosenbach 49.

Wohl Zustandsdruck vor der Auflage von 110 numerierten Exemplaren, erschienen im Verlag Max Perl, Berlin. Prachtvoller, herrlich klarer Druck mit breitem Rand, unten mit dem Schöpfrand.

Sitzendes Paar an der Havel
Radierung auf Bütten. Um 1920.
17 x 13 cm (31,5 x 22,5 cm).
Signiert "L. Ury". Auflage 100 num. Ex.
Rosenbach 39.

Aus der Gesamtauflage von insgesamt 110 numerierten Exemplaren, mit den dunklen Blättern unten am Ast im linken Bildrand. Ausgezeichneter Druck mit breitem Rand, unten und rechts mit dem Schöpfrand.

Lesende Dame am Fenster
Lithographie auf Bütten. 1919.
27 x 19 cm (35,5 x 26 cm).
Signiert "L. Ury", datiert und gewidmet "Herrn Rogall".
Rosenbach 76.

Künstlerexemplar für den Drucker Rogall, außerhalb der Auflage von 30 numerierten Exemplaren, erschienen im Verlag Fritz Gurlitt, Berlin. Ganz prachtvoller, klarer und toniger Druck mit dem vollen Rand, an drei Seiten mit dem Schöpfrand.

Im Kaffee II
Lithographie auf Velin. 1919.
27 x 14,5 cm (31,8 x 18,5 cm).
Signiert "L. Ury". Auflage 30 num. Ex.
Rosenbach 82.

Erschienen im Verlag Fritz Gurlitt, Berlin. Prachtvoller, klarer Druck mit Rand. Beigegeben: Eine Radierung von Lesser Ury, "Leipzigerstraße im Regen", um 1920 (Rosenbach 55).

Der Kunstkenner
Lithographie auf Bütten. 1922.
27 x 18 cm (35 x 21,4 cm).
Signiert "L. Ury". Auflage 30 num. Ex.
Rosenbach 97.

Diese Lithographie ist eine identische Wiederholung von Urys Zeichnung, entstanden um 1900 (Paffrath Nr. 57). Erschienen im Verlag Fritz Gurlitt, Berlin. Prachtvoller und kräftiger Druck mit dem vollen Rand. Selten.

Der Mensch
Lithographie auf Similijapan. 1920.
43,2 x 25,2 cm (59 x 46,7 cm).
Signiert "L. Ury".
Rosenbach 1.

Aus der Mappe "Biblische Gestalten", Blatt 1. Ury wiederholt in seiner Lithographie das Motiv vom Mittelteil eines 1897 geschaffenen Triptychons, betitelt "Der Mensch", dessen drei Teile die Vertreibung aus dem Paradies schildern. Die kleine Auflage von 30 Exemplaren wurde herausgegeben vom Verlag Fritz Gurlitt, Berlin. Prachtvoller Druck mit sehr breitem Rand. Selten.

Studie zu "Jerusalem"
Kohle auf Ingres-Bütten. Um 1895-97.
62,3 x 47,2 cm.
Unten rechts mit Kohle bezeichnet "Studie zu "Jerusalem"/ L. Ury. 1892".

Ury, der insbesondere mit seinen Berliner Stadtansichten in Verbindung gebracht wird, in denen nächtliche Straßen und nasser Asphalt in flirrendes Licht gehüllt sind, schuf daneben Arbeiten mit gegensätzlichem Inhalt: großformatige Werke, die biblische, jüdische oder philosophische Sujets zum Thema haben. Die erste Komposition dieser Werkgruppe bildet das Monumentalgemälde "Jerusalem" von 1896 (Kulturhistorisches Museum Görlitz), das als einziges zu Lebzeiten Urys in Museumsbesitz gelang. Es versammelt eine Gruppe von neun Männern und Frauen unterschiedlichen Alters, die, nachdenkliche, trauernde oder auch sehnsuchtsvolle Ausdrücke aufweisen. Unsere Zeichnung zeigt jenen Mann, welcher im Ölbild rechts außen ist und, ganz den Blick in die Ferne gerichtet, durch sein stilles und tiefes Pathos besticht. Für "Jerusalem" fertigte Ury für jeden Dargestellten Studien an, insbesondere Kopfstudien. Sehr selten. Verso mit dem Stempel "Nachlass / Lesser Ury" (Lugt 2475a).
Frau Dr. Sibylle Groß ist die Arbeit bekannt.

Provenienz: Nachlass Lesser Ury (aus einem Konvolut mit Zeichnungen)
Familienbesitz Großbritannien

Lea
Lithographie auf bräunlichem Bütten. 1920.
37 x 29,5 cm (43,5 x 36 cm).
Signiert "L. Ury" (?).
Rosenbach 3.

Aus der Mappe "Biblische Gestalten", Blatt 3. Die kleine Auflage von 30 Exemplaren wurde herausgegeben vom Verlag Fritz Gurlitt, Berlin. Prachtvoller, kräftiger und sehr dunkler Druck mit Rand. Selten.

Selbstbildnis frontal
Kohle auf Velin. 1922.
31,8 x 23 cm.
Unten links mit Kohle signiert "L. Ury" und datiert.

Er ist gerade 60 Jahre alt, steht an der Schwelle zum Alter. Ein Blick von beinahe fiebriger Intensität fällt unter den dunklen Brauen hervor, geradeaus auf den Betrachter, der Mund des Künstlers ist in höchster Konzentration ganz leicht geöffnet. Ury zeigt sich streng frontal, das Gesicht vor einem undifferenzierten dunklen Hintergrund hell beleuchtet, die Falten auf Stirn und Wangen scharf akzentuiert. Jeden Anflug von Schönfärberei oder Gefallsucht vermeidet der Künstler. Das 1924 entstandene Gemälde (Lesser Ury, Zauber des Lichts, Ausst.-Kat. Berlin 1995, Abb. Nr. 20, S. 129) ist zwar kompositorisch vergleichbar, zeigt jedoch das Antlitz um ein Vielfaches weicher und zugänglicher. Unser Bildnis ist sicher nicht für ein kaufendes Publikum entstanden, sondern für den Künstler selbst oder sein allernächstes Umfeld. Es zeigt ihn als Suchenden, als sich selbst intensiv examinierenden Menschen. Das Selbstporträt, von jeher Mittel der Selbstdarstellung, -wahrnehmung und -inszenierung, rührt also an die existentiellsten Fragen des Daseins. Karl Schwarz nennt Urys späte Selbstbildnisse des letzten Lebensjahrzehnts "einige der erschütterndsten Dokumente seines von Krankheit zerrütteten Körpers und seiner zerquälten und zerrissenen Seele. (...) Diese Bildnisse haben kaum ihresgleichen. In ihnen wird er zum wahrhaft großen Porträtisten." (Karl Schwarz, Ein Essay, in: Lesser Ury, Zauber des Lichts, Ausst.-Kat. Berlin 1995, S. 85).
Verso mit dem Stempel "Nachlass / Lesser Ury" (Lugt 2475a) und der blauen, handschriftlich vermerkten Inventarnummer "738".
Frau Dr. Sibylle Groß ist die Arbeit bekannt.

Provenienz: Nachlass Lesser Ury (aus dem Konvolut 738, umfassend 54 Zeichnungen)
Dr. Fritz Goldstein Berlin
Dr. Karl Schapira Berlin bzw. Dr. Carlos Soria New York, erworben vom vorherigen in den 1930er Jahren und bis Ende der 1950er/Anfang der 1960er Jahre in Schapiras Sammlung
Familienbesitz Großbritannien

Ausstellung: Lesser Ury (1861-1931), Exhibition of Paintings and Drawings, Jewish Museum under the Auspices of the Jewish Theological Seminary of America, New York 1951, S. 19, Nr. 63 (dort: Self-Portrait, 1922)
Lesser Ury, Ausstellung anlässlich des 100. Geburtstages, Bezirksamt Tiergarten, Berlin 1961, Nr. 104 mit Abb. (dort: Selbstbidlnis, 1922)
Lesser Ury, Zauber des Lichts, Ausstellung im Käthe-Kollwitz-Museum, Berlin 1995/96, S. 106, Nr. 103 (Karl Schapira-Verzeichnis: Selbstporträt, 1922)

Literatur: Eberhard von Wiese, Arm im Reichtum, Ein tragisches Schicksal, Leben und Werk des Malers Lesser Ury, Nach dreißig Jahren wiederentdeckt, in: Hamburger Abendblatt, 30.9.1961, S. 23 mit Abb. (dort: Selbstporträt, 1922)

Jakob segnet Benjamin
Lithographie auf Japan. Um 1920.
37,7 x 29,7 cm (40,3 x 46,6 cm).
Wohl eigenhändig bezeichnet "L. Ury 1883 Probedruck".
Rosenbach 12.

Prachtvoller, kräftiger Abzug dieses seltenen Probedrucks mit Rand, unten mit dem Schöpfrand. Beigegeben: Die signierte und datierte Zeichnung "Jakob segnet Benjamin", 1883, von Lesser Ury, wohl Vorstudie, verso mit dem Stempel "Nachlass / Lesser Ury" (Lugt 2475a). Frau Dr. Sibylle Groß ist die Arbeit bekannt.

Birken und Schilf am Seeufer I
Lithographie auf Bütten. Um 1920.
31,2 x 23 cm (40 x 30 cm).
Signiert "L. Ury". Auflage 30 num. Ex.
Rosenbach 34.

Die kleine Auflage erschien beim Verlag Fritz Gurlitt, Berlin. Prachtvoller, sehr schön kreidiger Druck mit Rand.

Sitzendes Paar an der Havel
Radierung auf Bütten. Um 1920.
17 x 13 cm (31 x 24,5 cm).
Signiert "L. Ury" und bezeichnet "II 2".
Vgl. Rosenbach 39.

Rosenbach unbekannter Zustandsdruck vor der Auflage von insgesamt 110 numerierten Exemplaren, noch vor den dunklen Blättern unten am Ast im linken Bildrand. Prachtvoller, kräftiger Druck mit sehr breitem Rand, links mit dem Schöpfrand.

Regennasse Tiergartenallee mit Pferdedroschken: Dame mit Schirm überquert die Straße
Radierung auf Bütten. 1921.
19,8 x 13,9 cm (28 x 21,7 cm)
Signiert "Lesser Ury".
Rosenbach 49.

Aus der Werkgruppe III - Berliner Straßenszenen. Exemplar außerhalb der Auflage von 110 numerierten Exemplaren. Prachtvoller Druck mit schmalem Rand.

Junges Mädchen im Kaffee mit Straßenblick
Radierplatte. Kupfer, verstählt. 1924.
20,8 x 15,6 cm.
Zu Rosenbach 22.

Radierplatte zu Urys Blatt aus: "Berliner Impressionen", erschienen im Euphorion Verlag, Berlin. Ebenso virtuos wie die Ölmalerei und die Pastellzeichnung beherrscht Ury die Radiertechnik, die ihm ermöglicht, Spiegelungen und Atmosphärisches nuancenreich darzustellen. Die vehemente Bewegung der Radiernadel zeigt sich besonders schön in den zumeist senkrecht verlaufenden Parallelschraffuren der noch immer leicht schwarz eingefärbten dunklen Partien, dort, wo die Schattenzonen auf dem Boden verlaufen.

Spaziergänger am Landwehrkanal
Radierplatte. Kupfer, verstählt. 1924.
17,2 x 13,2 cm.
Zu Rosenbach 24.

Die Radierplatte zu dem Blatt aus: "Berliner Impressionen", erschienen im Euphorion Verlag, Berlin, zeigt wunderbar die Leichtigkeit von Urys zeichnerischer Handschrift. Mit welcher Delikatesse er die Kutsche links im Hintergrund ins Metall zeichnet und sie, nur mit wenigen Linien und lockerer Schraffur angedeutet, zu einer überzeugenden Erscheinung modelliert, ist charakteristisch für Urys Souveränität im Umgang mit der Radiernadel.