Artist Index: Klinger, Max

Sommertag. Radierung und Aquatinta nach Arnold Böcklin. 19 x 14,6 cm. (1882). Singer 326 II (von III). Monogrammiert.

Vor der Schrift. Ganz ausgezeichneter Druck mit Rand. Geringfügig fleckig, entlang der Kanten angestaubt, am rechten Rand kleiner geschlossener Randeinriss, oben Montierungsspuren (?), verso entlang der Ränder ein Papierstreifen, sonst gut erhalten.

Malerische Zueignung (Anrufung). Radierung und Aquatinta auf gewalztem China. 41,2 x 26,1 cm (Darstellung), 57,2 x 39,8 cm (Blattgröße). (1879). Singer 25, wohl III (von VII).

Das erste Blatt der "Rettungen ovidischer Opfer, Opus II", aus der ersten Ausgabe, vor Nummern und Künstlernamen. Ganz ausgezeichneter, harmonischer Druck auf dem vollen Bogen. Vor allem im weißen Rand stockfleckig und geringfügig lichtrandig, weitere geringe Handhabungsspuren, kleine Montierungsreste verso, sonst sehr gut und original erhalten. Laut Angabe des Vorbesitzers zu Lebzeiten direkt vom Künstler persönlich an die Familie geschenkt worden.

Vom Tode. Erster Theil. Opus XI. Typogr. Titel mit Impressum und 10 Radierungen auf Similijapan. Folio. Lose unter Orig.-Passepartouts in Orig.-Halbpergamentmappe mit Deckelprägung. 61,5 x 45,5 cm (Mappe). 1889. Singer 171-182.


Fünfte Ausgabe, wohl nach 1909, da bei Singer nicht mehr erwähnt. Ebenso die bei noch Singer verzeichnete, vierte Auflage gedruckt von Wilhelm Felsing, Berlin, herausgegeben vom Verlag Amsler & Ruthardt. In vorliegender Folge greift Klinger die Tradition der mittelalterlichen Totentänze auf und entwickelt sie weiter. Der Grundgedanke ist, dass der Tod den Menschen jeden Augenblick überraschen kann. Sämtlich ausgezeichnete und kräftige Drucke mit breitem Rand, unten mit dem Schöpfrand bzw. dem vollen Rand.

Das Leuckart-Diplom (Penelope)
Kombinationsdruck aus Radierung mit Aquatinta und Farblithographie auf Similijapan. 1895.
18,7 x 30 cm (32 x 50 cm).
Singer 276 III (von VI).

Erschienen in Pan I, Heft 5, 1896, bei Söhn nicht einzeln aufgeführt. Mit dem Trockenstempel unten rechts (Lugt 2011a), darüber von fremder Hand in Rot numeriert "40". Eines von ca. 70 Exemplaren der Vorzugsausgabe in einem prächtigen, farbfrischen Abzug mit breitem Rand. Beigegeben: Zwei druckgraphische Arbeiten, von Max Klinger "Der Philosoph", 1889, aus Pan 1, Heft 2, und von Ludwig von Hofmann "Adam und Eva", 1896, aus Pan III Heft 1 (Söhn HdO 52602-4 und 52801-2).

Der Prahler
Radierung mit Aquatinta und Kaltnadel auf Japanbütten. 1919.
12,2 x 9,6 cm (21,5 x 16,4 cm).
Beyer 447.

Erotisches Blatt Nr. 1. Ausgezeichneter Druck mit Rand. Beigegeben: Eine weitere Radierung, ebenfalls Erotisches Blatt, von Max Klinger und ein Werbeplakat zu Klingers "Zwanzig Studien", 1914 (Beyer 445 und nach Beyer 118).

Amor, Tod und Jenseits. Radierung und Aquatinta auf gewalztem China. 20,1 x 42,8 cm. 1879. Singer 63 III.

Ausgezeichneter Druck wohl auf dem vollen Bogen. Etwas stockfleckig, der breite weiße Rand angestaubt und mit Knick- und Knitterspuren, oben ein kleiner Einriss im weißen Rand.

Träume. Radierung. 30,8 x 17,8 cm. Unterhalb der Darstellung signiert, datiert und bez. "M. Klinger. 29./1. (18)83 2me etat". Singer 129 II (von VII).

Aus Opus VIII, "Ein Leben", eines der bei Singer erwähnten Exemplare. Ganz ausgezeichneter Druck mit sehr breitem Rand, auf dem vollen Folio-Bogen. Insgesamt etwas stockfleckig im weißen Rand, einige unbedeutende Gebrauchsspuren, sonst vollkommen und tadellos erhalten. Sehr selten.

Eine Mutter II. Radierung auf Japan. 45,4 x 31,6 cm (Platte); 64,8 x 46,8 cm (Blattgröße). Unten links signiert und datiert "M. Klinger 19. XII. (18)82", sowie weiterhin bez. "2^me état. 6me épreuve". Singer 150 II (von IX).

Blatt 4 aus der Folge "Dramen", Opus IX. Beeinflusst von der französischen naturalistischen Literatur, insbesondere von den Schriften Émile Zolas, wollte Klinger mit den Drucken der Folge "Dramen" eine exakte und unmittelbare Transkription der sozialen Realität erreichen - sechs tragische Begebenheiten des täglichen Lebens werden in ihren bedeutungsvollsten Momenten festgehalten. In "Eine Mutter II" zeigt Klinger am Kanalufer eine verzweifelte Mutter, die nach ihrem selbstmörderischen Sprung ins Wasser gerettet werden konnte, ihr Sohn jedoch nicht. Indem Klinger im Hintergrund an der Fassade rechts die Schriftzüge "Akademie" und "Deu(t)sche Kunst" erkennbar macht, übt er möglicherweise Kritik am offiziellen Akademiebetrieb, der sich mit den sozialen Problemen der Zeit zu wenig oder gar nicht auseinandersetzte. - Prachtvoller, prägnanter und äußerst seltener Probedruck von der unvollendeten Platte vor aller Schrift und vor der waagerechten Strichlage im Wasser unten links. Auf dem vollen, unbeschnittenen Bogen. Geringfügige Alters- und Gebrauchsspuren, minimale Knitterspuren im rechten Rand sowie schwach stockfleckig, sonst in sehr schöner Erhaltung.
Unser Abzug ist ziemlich sicher eines der beiden von Singer für den zweiten Zustand erwähnten Exemplaren mit dem von Klinger eigenhändig angebrachten Datum "19. XII. (18)82". Das Blatt trägt neben der Signatur und dieser Datierung die Angaben zum Druckzustand, die der Künstler wie häufig selbst während des Druckprozesses auf Französisch notierte: "Zweiter Zustand, 2. Druck" - Singer kennt nur siebne Abzüge diesen Zustandes.

Vom Tode, II. Teil. 12 Radierungen auf chamoisfarbenem Japan. Lose Blatt, unter Passepartouts aufgelegt. Folio. 1898/1900. Singer 231, 232, 235 mit dem Trockenstempel der ersten Auflage ("11" von 100 Ex.), Singer 230 IV, 233 VII, 234 V, 236 VI, 237 VI, 238 VI, 239 VI, 240 V und 241 IV, je wohl zweite Ausgabe.

Die vollständige Folge in prachtvollen, satten Drucken mit sehr breitem bzw. dem vollen Rand. Meist im Passepartoutausschnitt leicht lichtrandig, vereinzelt leicht gebräunt, und minimal fleckig, sonst jedoch vorzüglich erhalten. "Diese Folge ist dem inneren und äußeren Leben nach die reichste, die Klinger geschaffen hat. Sie ist zugleich jene, die ihn am längsten beschäftigt hat [...] Ein Gesang auf die unvernichtbare Hoffnungsfreude des Menschen, auf seine unbesiegbare Spannkraft auch angesichts des Unabweisbaren [...]" (Singer S. 88).

Die Sphinx. Radierung auf Velin. 20,7 x 13,3 cm (Platte); 46,2 x 35,2 cm (Blattgröße). Unten links mit Bleistift signiert, datiert und bezeichnet "Max Klinger / 1878 / Erster Radierversuch / Platte nach zehn Abzügen zerstört." Singer 251.

Hans Wolfgang Singer beschreibt das Blatt in seinem 1909 erschienenen Werkverzeichnis: "Der erste Radierversuch des Künstlers. Er ist nicht ganz gelungen, und zeigt vornehmlich l[inks] fehlerhafte Ätzflecken usw. Auf einer Berliner Versteigerung ging das Blatt schon 1903 auf M. 500. H.H. Meier jr. [d.i. der Bremer Sammler Hermann Henrich Meier jr. (1845 -1905), der mit Klinger in regem Briefwechsel stand] meinte, das Blatt spiele auf den Nordpol, die moderne Sphinx, an." Ganz ausgezeichneter, feinzeichnender Druck mit scharf zeichnendem Plattenrand, wohl auf dem vollen Bogen. Im Passepartoutausschnitt minimal gebräunt und stockfleckig, sonst in unberührter und originaler Erhaltung. Das alte Passepartout in schwarzer Feder kalligraphisch mit dem Text des Werkverzeichnisses beschrieben. Von allergrößter Seltenheit. Vier Exemplare in den Museen von Bremen, Dresden, Kopenhagen und Leipzig. Das Letztere ist bezeichnet "Max Klinger 78. / I. Radierversuch. 5 Abzüge, Platte zerstört." Uns ist in den letzten 30 Jahren kein weiteres Exemplar im Handel bekannt geworden. Folgt man der Beschriftung des Leipziger Blattes, handelt es sich um das einzige im Handel verfügbare Exemplar. Erworben vom Vater des jetzigen Besitzers in den 1970er Jahren im Dresdener Kunsthandel.

Der Künstler in der Dachstube. Radierung und Aquatinta auf Similijapan. 16 x 7 cm. (1913). Rechts unterhalb der Darstellung signiert "M. Klinger". Singer 261.

Das seltene Blatt - Singer waren lediglich fünf Exemplare bekannt - in einem ganz ausgezeichneten Druck mit breitem Rand. Verso Spuren alter Montierung, sonst tadellos.

Porträt des römischen Jungen Michele.
Schwarze Kreide, weiß gehöht, auf graugrünemVelin (mit dem Prägestempel "[..] VIDALON-LES-ANNONAY"). 35,6 x 26,3 cm. Links unten monogrammiert, datiert und bezeichnet "M.K. / 1 maggio 89. / Michele".

Max Klinger geht im Februar 1888 mit Karl Stauffer-Bern nach Rom, wo er bis 1893 lebt. In dieser Zeit widmet er sich neben der Freilichtmalerei auch ausführlich der Modell-Studie.

Provenienz: Sammlung Eberhard Wolfram Grieb (1947-1990), links unten mit dem Sammlerstempel in Rot (nicht in Lugt).
Seine Auktion (u.a.) bei Karl & Faber, München, 29 Mai 1991, Los 270.
Privatsammlung Süddeutschland.

Ausstellung: Max Klinger. Die graphischen Zyklen, Museum Villa Stuck, München 1979-1980 (nicht im Kat.).
Von 1994 bis 2018 als Dauerleihgabe im Museum Villa Stuck, München.

Selbstbildnis, von vorn mit auf die geballte Hand gestütztem Kopf. Aquatintaradierung auf chamoisfarbenem Similijapan. 22,9 x 15,7 cm. (19)18. Unterhalb der Darstellung bez., signiert und datiert "20. Dr(uck). / M(ax). Klinger / 28.12. (19)18". Beyer 435 II.

Eindrucksvolles Portrait des Künstlers in einem prachtvollen, atmosphärischen Druck mit breitem Rand. Lediglich sehr geringfügige Knitterspuren rechts im weißen Rand, kleine Montierungsreste verso, dort winzige Fleckchen, sonst vollkommen erhaltenes Exemplar.


Bitte beachten Sie unser Sonder

Märztage II: Barrikadenkampf. Radierung und Aquatinta auf feinem Velin. 45,2 x 35,2 cm. (1883). Unterhalb der Darstellung signiert sowie betitelt: "Klinger Dramen IX / Märztage. No. 2". Singer 155 III-IV (von VII).

Blatt 9 aus der Folge "Dramen", Opus IX, vor der fünften Ausgabe. Der Titel verrät bereits den Inhalt der Folge: tragische Begebenheiten des täglichen Lebens werden in ihren bedeutungsvollsten Augenblicken erzählt. Ganz ausgezeichneter, kontrastreicher Druck mit herrlichem Grat und mit Rand. Lediglich schwach gebräunt, winzige Papierläsur an der oberen rechten Eckenspitze, sonst in vorzüglicher Erhaltung.

Menu zum XVII. Kongress der Association Littéraire
Radierung mit Aquatinta auf einem Doppelblatt Velin. 1895.
32 x 20,5 cm (43,2 x 28,4 cm).
Singer 277 III.

Ein Mann, in Frack gekleidet, greift hinter der Allegorie der Gerechtigkeit dem zeichnenden Künstler in die Tasche, während er in seine rechte Hand Geld von einem Herrn zugesteckt bekommt. Auf der Rückseite mit dem Konzertprogramm. Auf der zweiten Seite des Programmheftes die Speisekarte mit einer Kreidezeichnung (Randvignette) des Künstlers. Allseitig mit dem Sammlerstempel von Heinrich Stinnes (L. 1376 a). Ausgezeichneter Druck mit Rand.