Artist Index: Ghisi, Giorgio

Folge von 4 Blatt nach Fresken der Galerie d'Ulysse in Fontainebleau (Die drei Musen und ein Putto mit einer Lyra; Die drei Musen und ein gestikulierender Putto; Die drei Musen und ein Putto mit einem Zymbal; Apollo, Pan und ein hornblasender Putto). 4 Kupferstiche, nach Primaticcio. Je ca. 29,4 x 17 cm. Um 1560. B. 36-39, Lewis/Lewis 34 V (von VI), 35-36 III (von IV), 37 V.

Laut Mariette umgaben die nicht mehr existierenden Kompositionen einst das Hauptfresko mit Venus und den drei Parzen. Nach Löschung der Adresse Lafreris, aber vor dem Feigenblatt bei den Putti. Die komplette Folge in ausgezeichneten Drucken sämtlich auf die Plattenkante beschnitten. Insgesamt etwas fleckig, leichte Gebrauchsspuren, sonst in einheitlich guter Erhaltung.

Amor und Psyche. Kupferstich nach Giulio Romano. 32,3 x 23,6 cm. 1573-74. B. 45, Lewis/Lewis 50 IV.

Von der am oberen Rand verkleinerten Platte. Ausgezeichneter, wenngleich späterer Druck mit breitem Rand. Horizontale Mittelfalte, sehr kleine Bestoßungen und Einrisse entlang der Ränder, etwas angeschmutzt entlang des rechten Randes, kleine Quetsch- und Knitterfalten, sonst sehr schön.

Propheten und Sybillen. 6 Kupferstiche nach Michelangelo. Je ca. 57,3 x 41,5 cm. Um 1570. B. 18-22, Lewis/Lewis 44 IV (von V), 45 II (von V), 46 IV (von V), 47 II (von III), 48, 49, je III (von IV).

Die vollständige Folge nach den von Michelangelo zwischen 1508 und 1512 in der Cappella Sistina geschaffenen Fresken. Mit der Adresse von Nicolaes van Aelst. Ganz ausgezeichnete, tonige und kontrastreiche Drucke, oben und unten mit schmalem bzw. sehr feinem Rand, in den Seiten teils auf die Plattenkante geschnitten, teils mit der vollen Darstellung. Unauffällige geglättete Falten, stellenweise minimal fleckig, sämtlich im oberen Rand auf Untersatzkarton montiert, vereinzelt leichte Erhaltungsmängel, sonst sämtlich in vorzüglicher Erhaltung. Lewis/Lewis 45 aus der Sammlung des Konstafdelning Nationalmuseums.

Der Traum des Raffael (Allegorie des Lebens). Kupferstich. 38 x 54,4 cm. 1561. B. XV, 412, 67; Bellini 41 IV (von VII), Lewis-Lewis 28 IVa (von VI).

Der enigmatische Stich von Giorgio Ghisi zählt zu den beeindruckendsten Werken der italienischen Druckgraphik des Cinquecento. Die komplexe Darstellung wird heute weitgehend als Allegorie des Lebens gedeutet, auch die im letzten Zustand hinzugefügte Textkartusche deutet in diese Richtung. Neben der faszinierenden Vielfalt von Symbolen und verschlüsselten Szenen gibt besonders der laut der Inschrifttafel bestehende Zusammenhang zu Raffael Rätsel auf. Lediglich die Pose des alten Weisen im linken Bildrand erinnert an eine der Philosophenfiguren der "Schule von Athen". - Ausgezeichneter, prägnanter und gleichmäßiger Druck mit der klar druckenden Adresse von Adolffsz., mit der vollen Darstellung. Aufgezogen, Oberflächenbeschabungen insbesondere im Randbereich und unten links über der Verlegeradresse, Quetschfalte am oberen Rand mittig, sowie hinterlegter Einriss oben rechts, weitere geringe Erhaltungsmängel, im Gesamteindruck gleichwohl sehr schönes Exemplar des Hauptblattes Giorgio Ghisis.

Cupido und Psyche. Kupferstich nach Giulio Romano. 36,1 x 23,3 cm. 1574. B. 45, Lewis/Lewis 50 I (von IV), Bellini 53 I von (IV). Wz. Stern und Buchstabe M im Wappen (Lewis/Lewis 38).

Vor der Adresse Facchettos und mit dem von Lewis für die ersten Zustände beschriebenen Wasserzeichen. Prachtvoller, kräftiger und präziser Druck mit feinem Rändchen um die Einfassungslinie, teils auf diese geschnitten. Recto unsichtbare geglättete Mittelfalte, vereinzelt minimale Fleckchen, einige weitere, ganz winzige hinterlegte Randeinrisse, unten links am Rand ein kleiner säuberlich geschlossener Einriss, kleine fachmännische Ausbesserung in der Ecke oben rechts, sonst in sehr guter Erhaltung. Im ersten Zustand von großer Seltenheit.

Der Fall von Troja und die Flucht von Aeneas. Kupferstich nach Giovanni Battista Scultori. 38,5 x 49,4 cm. Um 1543. B. 29, Lewis & Lewis 8 II (von IV). Wz. Amboss im Kreis (Lewis 6, Rom 1578-80).

Mit der Adresse Antonio Lafreris. Ganz ausgezeichneter, prägnanter und klar zeichnender Druck mit sehr feinem Rändchen, meist auf die Plattenkante geschnitten, partiell mit Spuren derselben, rechts an einer Stelle knapp an die Darstellung geschnitten. Geringfügig fleckig sowie zu den Rändern hin schwach stockfleckig, die äußeren Ränder leicht bestoßen, verso geglättete Knickspuren sowie verso eine leichte vertikale Mittelfalte, sonst jedoch wunderbares Exemplar. Aus den Sammlungen Hans von und zu Aufsess (Lugt 2749) und Georg Hamminger (Lugt 1159).

Allegorie der Jagd (Der Jäger Orion trägt Diana, Göttin des Waldes auf seinen Schultern). Kupferstich nach Luca Penni. 36,2 x 25,4 cm. B. 43, Lewis/Lewis 21 wohl III-IV (von IV).

Sehr guter Druck mit feinem Rändchen um die Einfassungslinie, unten bis an die Schriftkartusche geschnitten, weshalb der Zustand nicht eindeutig ermittelt werden kann. Aufgezogen, verso Leimspuren, vereinzelt minimal fleckig, leichte Läsuren an den oberen Ecken, sonst sehr gutes Exemplar.

Die Folge der Propheten und Sybillen. 6 Kupferstiche nach Michelangelo Buonarotti. Je ca. 56 x 43 cm. Um 1570. B. 17-22, Bellini 14-19, Lewis/Lewis 44 IV (von V), 45 II (von V), 46 III (von V), 47 II (von III), 48 III (von IV), 49 III a (von IV). Wz. Kniender Heiliger mit Kreuz im Schild (Lewis/Lewis 57, Rom ab 1570).

Die vollständige Folge nach den von Michelangelo zwischen 1508 und 1512 in der Capella Sistina geschaffenen Fresken. Die Entstehungszeit dieser großartigen Kupferstich-Folge ist umstritten. Das Datum 1540 bzw. 1549, das auf einigen der Blätter erscheint, ist irreführend, da die Stiche sich qualitativ grundlegend von Ghisis Frühwerk unterscheiden. Die Folge zeigt einen virtuosen Stichelduktus, wie er erst im späteren Schaffen des Künstlers auftritt. Auch der Verleger van Aelst ist nicht vor 1570 tätig. Tatsächlich sprechen daher stilstische Gründe und die verwendeten Wasserzeichen für eine Entstehung in den frühen 1570er Jahren, unmittelbar nach der Rückkehr Ghisis aus Frankreich. - Prachtvolle, scharfe und teils herrliche gratige Drucke meist noch mit experimentell anmutendem Charakter, wie die zahlreichen Polierspuren und Plattenunreinheiten (besonders bei der Sibylle Eritrea) belegen. - Sämtlich mit der Adresse von Nicolas van Aelst, die Sybille Delphica (Lewis/Lewis 49) noch vor dem horizontalen Sprung. Interessant ist die Darstellung der Sibilla Persicha (Lewis 47), die hier wohl in einem Abzug vor der Verkleinerung der Platte vorliegt: Im Unterschied etwa zu den Exemplaren in London (British Museum) und New York (Metropolitan Museum) erscheinen hier noch die schemenhaften Profile eines Mannes und eines Knaben rechts von der nur umrisshaft angedeuteten Frau, die auf anderen Exemplare nicht mehr zu erkennen sind. - Sämtlich auf die Plattenkante beschnitten bzw. mit der vollen Darstellung. An den oberen Ecken alt montiert, horizontale Mittelfalte und leichte Trockenfältchen, marginale Alters- und Gebrauchsspuren, sonst in vorzüglicher und einheitlich originaler Erhaltung.

Das Disput des hl. Sakraments. Kupferstich von zwei Platten, nach Raphael. 51,4 x 84,5 cm. 1552. Lewis-Lewis 13.

Die Komposition gibt das um 1509-10 entstandene Fresko Raphaels für die Stanza della Segnatura im Vatikan wieder. Es handelt sich um den dritten Kupferstich, den Giorgio Ghisi für das Antwerpener Verlagshaus des Hieronymus Cock angefertigt hat. Seine Arbeiten haben wesentlich zur Verbreitung der Formenwelt der italienischen Hochrenaissance in Nordeuropa beigetragen. Ausgezeichneter Druck mit feinem Rändchen. Vereinzelte kl. Erhaltungsmängel, geglättete vertikale und horizontale Falte, verso stellenweise ausgebessert, vereinzelte dünne Papierstellen, der Gesamteindruck - auch in Anbetracht der Blattgröße - jedoch gut. Selten.

Der Traum des Raffael (Allegorie des Lebens). Kupferstich. 37 x 53,5 cm. 1561. B. XV, 412, 67; Bellini 41 VI (von VII), Lewis-Lewis 28 V (von VI).

Der enigmatische Stich von Giorgio Ghisi zählt zu den beeindruckendsten Werken der italienischen Druckgraphik des Cinquecento. Die komplexe Darstellung wird heute weitgehend als Allegorie des Lebens gedeutet, auch die im letzten Zustand hinzugefügte Textkartusche deutet in diese Richtung. Neben der faszinierenden Vielfalt von Symbolen und verschlüsselten Szenen gibt besonders der laut der Inschrifttafel bestehende Zusammenhang zu Raffael Rätsel auf. Lediglich die Pose des alten Weisen im linken Bildrand erinnert an eine der Philosophenfiguren der "Schule von Athen". - Ausgezeichneter, prägnanter und dabei gleichmäßiger Druck vor der Adresse von Joannes (Ioan) Galle und der Textkartusche, mit feinem Rändchen um die Plattenkante. Vertikale Mittelfalte, dort mit einer Quetschfalte vom Druck, leichte Vertikalspuren verso, diese recto nicht sichtbar, verso weitere kleine Quetschspuren sowie schwach fleckig, unbedeutende Randläsuren, dünne Stelle an den getilgten Adressen, im Gesamteindruck gleichwohl sehr schönes Exemplar des Hauptblattes Giorgio Ghisis.

Folge von 4 Blatt nach Fresken der Galerie d'Ulysse in Fontainebleau (Die drei Musen und ein Putto mit einer Lyra; Die drei Musen und ein gestikulierender Putto; Die drei Musen und ein Putto mit einem Zymbal; Apollo, Pan und ein hornblasender Putto) . 4 Kupferstiche, nach Primaticcio. Je ca. 29,4 x 17 cm. Um 1560. B. 36-39; Lewis/Lewis 34 V (von VI), 35-36 III (von IV), 37 V.

Laut Mariette umgaben die nicht mehr existierenden Kompositionen einst das Hauptfresko mit Venus und den drei Parzen. Nach Löschung der Adresse Lafreris, aber vor dem Feigenblatt bei den Putti. Die komplette Folge in ausgezeichneten Drucken sämtlich auf die Plattenkante beschnitten. Insgesamt etwas fleckig, leichte Gebrauchsspuren, sonst in einheitlich guter Erhaltung.

Venus in der Schmiede des Vulkan. Kupferstich nach Perino del Vaga. 18,9 x 31,2 cm. Um 1555. B. 54, Lewis/Lewis 19 IV. Wz. Fleurs-de-Lis.

Ausgezeichneter Druck mit der Adresse Giacomo Rossis und meist mit der vollen Darstellung, unten knapp innerhalb dieser geschnitten. Vornehmlich verso leicht stockfleckig, verschiedene Alters- und Gebrauchsspuren, geringe Montierungsreste verso, sonst gut. Beigegeben von Marc Antonio Raimondi der Kupferstich "Das letzte Abendmahl" nach Raffael (B. 26).