Artist Index: Klinger, Max

Rettungen ovidischer Opfer, Opus II
15 Radierungen, meist mit Aquatinta auf Kupferdruckpapier sowie Titelblatt mit typographischem Text, lose Blatt in Orig.-Passepartout in OHPgmt.-Mappe mit goldgeprägtem Deckeltitel und Batikdeckelbezug, mit drei Flügelklappen. 1922.
Großfolio.
Singer 25-39, jeweils VI. Ausgabe.

Herausgegeben bei Amsler & Ruthardt, Berlin. "In der Literaturgeschichte besonders Lessing mit seinen Rettungen (des Cardan, des Lemnius) bekannt - also die Wiederherstellung des guten Rufes eines Mannes, dem die Geschichte unverdienten Schaden zugefügt hat. Klinger nimmt an, dass auch Ovid der wahre Ruf verschiedener seiner Helden zum Opfer gefallen ist, und er unternimmt es, sie zu retten. In einer Satyre kommen sie aber bei einer solchen Rettung viel schlechter weg, als bei Ovid" (Singer 1909, S.11).

Eva und die Zukunft. Titel und 6 Radierungen auf chamoisfarbenem Kupferdruckpapier. 60,5 x 44 cm (Blattgröße). Lose Blatt in der OHLwd-Mappe (leicht stockfleckig, minimal berieben, kleine Gebrauchsspuren) mit Titel "Eva und die Zukunft / Folge von sechs Blatt erfunden und radiert von Max Klinger / Radierwerk III /... Sechste Ausgabe". Wilhelm Felsing, Berlin 1898. Singer 43-48.

Opus III., in der 6. Ausgabe mit Originalmappe und Titelblatt. Die vollständige Folge in ganz ausgezeichneten Drucken, auf den vollen Bogen. Das typographische Titelblatt teils etwas gebräunt und stockfleckig. Die Blätter der Folge etwas stockfleckig und fleckig, kleine Bleistiftannotationen im Unterrand, sonst noch in sehr guter Erhaltung.

Zwanzig Studien zu Bildern, Plastiken und Stichen. In Original-Größe wiedergegeben. 20 teils farblich gehöhte Licht- und Steindruck-Tafeln auf farbigem Papier inkl. Titelblatt, lose Blatt. Je ca. 75 x 42 cm; bzw. 80 x 49,5 cm. Sinsel & Co GmbH Leipzig Selbstverlag 1914. 49/50 num Ex., eigenhändig nummeriert und signiert.

Exemplar der Vorzugsausgabe, jedoch ohne die ursprünglich der Vorzugsausgabe beigegebene Radierung. Die 20 Tafeln nach Zeichnungen Max Klingers gehören zu den mit Abstand besten Beispielen der Reproduktionstechnik, weder zuvor noch nachher wurde diese Qualität der Wiedergabe von Bleistiftlinien, Kreideschraffuren und Farbkreidehöhungen erreicht. Klinger schrieb am 18. Juli 1914 an Max Lehrs: "Apropos: demnächst erscheinen im Selbst Verlag meine 20 Studien, mit Titel und Radierung ... Ich habe mich 2 1/2 Jahre mit den Reproduktionen geplagt. Ich kann sagen: sie sind gut" (Briefe von Max Klinger, Leipzig 1924, S. 200). - Die vollständige Folge in ganz prachtvollen Drucken, meist auf dem vollen Bogen. Geringfügig angestaubt, vereinzelt kleine Randläsuren bzw. Knickspuren, vereinzelt Fleckchen, sonst sehr schön erhalten.

Klinger, Max. - Apuleius, (L.). Amor und Psyche. Radierungen zu Apulejus' Märchen. Mappe II (Opus Vb; von 2). Mit 32 Vignetten in Original-Radierungen auf 9 Tafeln. 46 x 32 cm. Lose Bl. in illsutrierter OHalbleinen-Mappe (bestoßen, lichtrandig und mit Krattzspuren). Nürnberg, Theo. Stroefer's Kunstverlag, (1880).
Singer 64-109. – Erste Ausgabe. Mappe I enthält die blattgroßen Radierungen. Die vorliegende Mappe mit den Vignetten auf gewalztem China von der unzerschnittenen Platte. "Die entzückenden Illustrationen zu Amor und Psyche sind das einzige radierte Werk Klingers, das die Schrift eines Dichters recht eigentlich illustriert" (Singer). "... wie unermeßlich hoch steht dieses Illustrationswerk über allen Prachtwerken der ganzen achtziger Jahre. Hätte Klinger nur dieses Werk geschaffen, so wäre sein Ruhm für alle Zeiten gesichert" (Grautoff, Die moderne Buchkunst, S. 8). – Bis auf Tafel "20" mit größeren Braunflecken recto, nur teils minimal braunfleckig. Schöne Folge. – Beigegeben: Avenarius, Ferdinand. Max Klinger als Poet. 250 x 18 cm. 2 Bl., 157 S., 1 Bl. Mit zahlreichen Abbildungen. OLeinen (leicht stockfleckig, berieben). München, Callwey (1917). - Vorsatz mit Besitzeintrag, innen gutes Exemplar.

Bär und Elfe. Radierung auf gewalztem China. 42 x 28,8 cm. 1880. Unten links an der Darstellung signiert "Max Klinger". Singer 52 II.

Das erste Blatt der Folge "Intermezzi", Opus IV. Im Gegensatz zu anderen Folgen besteht "Intermezzi" aus Einzelblättern, die keine inhaltliche Kohärenz bilden. Ganz ausgezeichneter Druck mit breitem Rand. Minimal vergilbt bzw. minimal lichtrandig, unten links unmerklich beriebene Stelle wo der Name Klingers getilgt wurde, sonst in sehr schöner Erhaltung.

Intermezzi - Opus IV. 12 Radierungen, meist mit Aquatinta auf gewalztem China. Lose Blatt in der originalen HLwd-Mappe mit typographischem Titel und Inhaltsverzeichnis (leicht beschabt, Lwd-Rücken und Vorderpappe teils gebrochen, etwas fleckig). Folio. Nürnberg, Th. Stroefer, (1881). Singer 52-63, je letzter Zustand.

Mit Nummern und Name. Die vollständige Folge in ganz ausgezeichneten und gleichmäßigen Drucken mit dem vollen Rand. Jeweils in den Ecken mit Nagellöchlein, vor allem in den weißen Rändern teils etwas fleckig, stockfleckig, bestoßen und mit meist kleineren Alters- und Gebrauchsspuren, vereinzelt kleinere Randläsionen, Blatt 1 (Am Meer) links im weißen Rand mit einem Fleck, Blatt 3 (Verfolgter Zentaur) und 12 (Amor, Tod und Jenseits) jeweils im weißen Rand mit teils größeren Einrissen, sonst meist gut erhalten.

Tote Mutter (Mutter und Kind). Radierung auf chamoisfarbenem Japan. 46,1 x 35 cm. Auflage 160 Ex. (18)89. Singer 239 VI.

Blatt 10 der Folge "Vom Tode - Zweiter Teil, Opus XIII". "Das als Auffassung und in der Komposition unvergleichliche Blatt ist wohl das schönste, das Klinger je geschaffen hat." (Singer). Prachtvoller, gegensatzreicher und samtiger Druck des großen Blattes mit dem vollen Rand und dem Schöpfrand unten; aus der Auflage der Verbindung für historische Kunst. Mit deren typographischem Vermerk im weißen Rand links unten. Ganz minimale Handhabungsspuren sonst frisch und vorzüglich erhalten.

Badende, sich im Wasser spiegelnd
Bronze mit gelblich brauner Patina auf würfelförmigem Marmorsockel. H. 24,5 cm, H. Sockel 9,5 cm. (1896/1897). Auf dem Baumstumpf monogrammiert "MK" (ligiert), auf der Plinthe bez. "Akt. Ges. Gladenbeck Friedrichshagen".

Die Figur ist eine in Bronze ausgeführte Reduktion der lebensgroßen Marmorfigur von 1896/97, einer von Klingers reizvollsten Arbeiten, die sich in der Sammlung des Museums der bildenden Künste, Leipzig befindet. Die "Badende" wurde mit seiner Erlaubnis von der Gießerei Gladenbeck in verschiedenen Größen gegossen.

Klinger, Max. Amor, Tod und Jenseits. Radierung und Aquatinta. Darstellungsgröße ca. 15 x 40,5 cm. Mit Passepartout unter Glas in schwarzlackierter, teilvergoldeter Holzprofilleiste 30,5 x 55 cm. (1879).
Singer 63 III. – Platte XII aus der Mappe "Intermezzi", die Max Klinger (1857-1920) im Jahr 1881 herausbrachte. Abgebildet sind im Bildzentrum der Tod, rechts daneben Amor. Sie sitzten gemeinsam auf einem Vehikel, das sich aus einem Sarg und einem Hochrad zusammensetzt. Ein dämonisches, bedrohliches, verhülltes Wesen, welches auf einem Stier reitet, verfolgt sie auf der linken Bildseite. Auf der rechten Bildseite im Hintergrund ist eine flache Wasserlandschaft mit Pappeln dargestellt.
Tod und Eros - sie sind auch bei Sigmund Freud (1856-1939) zwei große Antriebskräfte des Seins: Eros und Thanatos, der Totengott. Seligkeit, Liebe und Abgrund wie Grauen liegen hier bei Klinger dicht beieinander. – Sehr gut erhalten.

Dritte Zukunft (Der Tod als Pflasterer nach Jean Paul F.R.). Kaltnadelradierung auf Similijapan. 18,4 x 12,7 cm. 1880. Singer 48 VIII (von IX).

Blatt 6 der Folge. Prachtvoller Druck mit Rand. Vor Tilgung der gestochenen Schrift. Im äußersten weißen Rand oben minimal fleckig und leichte Handhabungsspuren, sonst vorzügliches Exemplar.

Gericht über eine Kindsmörderin.
Feder in Grau, grau und schwarz laviert, weiß gehöht, über Spuren von Graphit auf festem Papier. 23,4 x 17,3 cm. Unten links monogrammiert und datiert "M.K. (18)77".



Provenienz: Sammlung Werner Eberhard Müller, Leipzig (Lugt 5075).
Bassenge, Berlin, Auktion am 3. November 1970, Los 957 mit Abb.
Privatbesitz Berlin.

Klinger, Max. Vom Thema Christus. 8 ganzseitige Tafeln im Kupfertiefdruck sowie 1 Titelblatt in 1 Leinenmappe (angestaubt und etwas fleckig) mit goldgeprägtem Deckeltitel. Plattenrand ca. 39,5 x 28 cm. Block 50 x 37 cm. Um 1880.
Ein Zyklus von acht Federzeichnungen im Kupfertiefdruck. Klinger (1857-1920) ist berühmt für seine unüblichen und teils provokanten Christusdarstellungen, da sie weniger überhöht und natürlicher nachgebildet sind als zur damaligen Zeit üblich. Enthalten sind die Tafeln: 1. "Abschied von Bethlehem", 2. "Gang zur Bergpredigt", 3. "Rückkehr von der Bergpredigt", 4. "Zinsgroschen", 5. Jairi Töchterlein", 6. "Ecco Homo", 7."Kreuzerhöhung", 8. "Christi Höllenfahrt". – Titel etwas gebräunt und stockfleckig. Darstellungen nur unwesentlich betroffen. Innengelenke leicht angeplatzt. Guter Zustand.

Rettungen ovidischer Opfer, Opus II. Titelblatt mit typographischem Text und 15 Radierungen, meist mit Aquatinta auf Kupferdruckpapier. Großfolio. 1922. Lose Blatt in Orig.-Pappmappe (leicht fleckig, berieben), mit drei Flügelklappen. Berlin, Amsler & Ruthardt, 1922. Singer 25-39, jeweils VI. Ausgabe.

"In der Literaturgeschichte besonders Lessing mit seinen Rettungen (des Cardan, des Lemnius) bekannt - also die Wiederherstellung des guten Rufes eines Mannes, dem die Geschichte unverdienten Schaden zugefügt hat. Klinger nimmt an, dass auch Ovid der wahre Ruf verschiedener seiner Helden zum Opfer gefallen ist, und er unternimmt es, sie zu retten. In einer Satyre kommen sie aber bei einer solchen Rettung viel schlechter weg, als bei Ovid". (Singer). - Prachtvolle, differenzierte Drucke mit breitem Rand, an einer Seite je mit dem Schöpfrand. Etwas stockfleckig, teils leicht angestaubt sowie die äußeren Ränder minimal gebräunt, sonst einheitlich schön.

Eva und die Schlange. Radierung auf chamoisfarbenem Kupferdruckpapier, wie auch die folgende Losnummer aus der Folge Eva und die Zukunft, Opus III. 29,3 x 15,5 cm (Plattenrand); 53,1 x 38,3 cm (Blattgröße). (1880). Singer 45 IX.

Blatt 3 der Folge. Ganz ausgezeichneter Druck auf dem wohl vollen Bogen. Ganz minimal lichtrandig, sonst frisch und vorzüglich erhalten.

Photographer: Otto Haeckel (1872-1945). Max Klinger in his studio in front of his large painting "Die Kreuzigung Christi". Circa 1910. Vintage gelatin silver print. 18 x 24 cm. Photographer's stamp and annotated in pencil on verso.

The image shows Max Klinger sitting in his large studio room in front of his famous painting "Die Kreuzigung Christi" (today in Museum der Bildenden Künste Leipzig). His marble sculpture "Amphitrite" (1895) can be seen in the left corner, on the right is "Badendes Mädchen (1897). – Some light handling marks, otherwise in good condition.

Lit.: Julius Vogel. Max Klingers Kreuzigung Christi. Leipzig 1918.