Artist Index: Visscher, Cornelis

Bildnis Gellius de Bouma. Radierung und Kupferstich. 40,5 x 29,2 cm. (1656). Hollstein 141 II (von VI).

Vor der Hinzufügung der Jahreszahl im Unterrand. Ganz ausgezeichneter, gegensatzreicher Frühdruck auf die Plattenkante geschnitten, teils minimal knapp. Geringfügig angestaubt und vereinzelt mit kleinen Fleckchen, winzige hinterlegte Läsuren am linken Rand, verso mit kleinen Montierungsresten, weitere geringe Gebrauchsspuren, sonst sehr schönes Exemplar. Aus den Sammlungen Edward Peart (recto, Lugt 891) und James Reiss (Lugt 1522). Selten.

Athena. Kupferstich nach Francesco Parmigianino. 39,6 x 26,5 cm. Hollstein 38 I (von IV), Mussini/de Rubeis 161. Wz. Bekröntes Wappen (undeutlich).

Ganz ausgezeichneter, kräftiger Frühdruck vor aller Schrift mit Rändchen um die deutlich sichtbare Plattenkante. Horizontale Trockenfältchen, nur minimal stockfleckig, winziges Rostfleckchen auf dem linken Augenlid der Athena, winziger Randeinriss oben links, weitere geringe Gebrauchsspuren, sonst sehr schönes Exemplar.

Die Mausefalle, ein Nachtstück. Kupferstich. 13,9 x 19,3 cm. Hollstein 44 III.

Ganz ausgezeichneter Druck mit feinem Rändchen um die Plattenkante. Geringfügig fleckig, geringe Trockenfältchen, zwei winzige Randeinrisse links, die oberen Ecken gering lädiert, dort verso mit Montierungsspuren und -rückständen, vereinzelt kleine dünne Stellen, sonst sehr gut erhalten.

Der Pferderaub bei Nacht. Kupferstich nach Pieter van Laer. 36,6 x 29,3 cm. Hollstein 54 II.

Ganz ausgezeichneter Druck mit ganz feinem Rändchen um die Plattenkante, partiell bis an diese. Gebrauchsspuren verso, sonst tadellos. Aus der Sammlung Nils Rapp, Stockholm (Lugt 2130a). Beigegeben von oder nach Cornelis Visscher " Die Unterhaltung" (Hollstein 45), "Die Zecher" (Hollstein 46), "Der Rattengiftverkäufer" (Hollstein 50, copy b) und "Die Pfannkuchenbäckerin" (Hollstein 52) sowie von Johannes Visscher nach Adriaen Brouwer "Betendes Bauernpaar" und "Drei Bauern" (Hollstein 10 und 13) und "Der schwarze Bogenschütze" (Hollstein 148).

Bildnis des Kunstsammlers Andrea Odoni. Kupferstich nach Lorenzo Lotto. 34,4 x 38,5 cm. Hollstein 154 II (von IV). Wz. Bekröntes Straßburger Lilienwappen mit Nebenmarke Christusmonogramm.

Das Gemälde Lorenzo Lottos, eines der bedeutendsten Schöpfungen seines gesamten Œuvres und gleichzeitig ein archetypisches Porträt eines Kunstsammlers der Renaissance, gelangte im 17. Jahrhundert mit anderen herausragenden Werken italienischer Malerei in die Sammlung des Amsterdamer Mäzens Gerard Reynst. Visscher fertigte den Nachstich für eine umfangreiche Kupferstichfolge an, welche den Werken der Sammlung gewidmet war. Lottos "Bildnis des Andrea Odoni" befindet sich heute in der Royal Collection, London. - Vor der Schrift. Geglättete, vertikale Falzspur, verso mit Spuren einer Albumbindung und unten eine winzige hinterlegte Stelle, verso schwache Quetschfalte, vornehmlich im weißen Rand leicht fleckig sowie vereinzelte schwache Stockfleckchen, unten rechts mit Feder annotiert "C. Visscher" sowie in Bleistift "proof", sonst schön erhalten.

Athena. Kupferstich nach Francesco Parmigianino. 39,3 x 26,4 cm. Hollstein 38 IV. Wz. Wappen von Amsterdam (undeutlich).

Das attraktive Blatt in einem ganz ausgezeichneten, differenzierten und malerische Wirkung erzielenden Druck mit meist sehr feinem Rändchen um die Plattenkante. Die Adresse von Valck gelöscht. Lediglich etwas angestaubt, winziges Rostfleckchen auf der Hand Athenas unten links, zwei unmerkliche und sorgsame Ausbesserungen am Schultergewand rechts, minimale Randläsur oben, sonst tadellos schön erhaltenes Exemplar. Aus der Sammlung Friedrich August II. von Sachsen (Lugt 971).

Athena. Kupferstich nach Francesco Parmigianino. 39,5 x 26,5 cm. Hollstein 38 I (von IV). Wz. Bekröntes Wappen mit Fleur-de-Lis (undeutlich).

Frühdruck vor aller Schrift. Das seltene Blatt Visschers in einem ganz prachtvollen, kräftigen und malerische Wirkung erzielenden Druck mit leichten Wischkritzeln im Unterrand und schmalem Rand um die kräftig zeichnende Plattenkante. Minimal stockfleckig, links ein kleiner geschlossener Randeinriss bis an die Darstellung, minimale Gebrauchsspuren, sonst sehr gut erhalten. Aus der Sammlung Paul Davidsohn (Lugt 654). - Beigegeben von Pieter Rodermondt "Janus Secundus (Johannes Nicolai Everaerts)" (H. 11).

Abraham verläßt das Land Haran. Radierung und Kupferstich nach Jacopo Bassano. 31,9 x 38,6 cm. Hollstein 1 I (von II). Wz. Bekröntes Wappen mit Posthorn.

Prachtvoller, satter und gegensatzreicher Druck des ersten Druckzustandes vor Löschung der Figur von Gottvater und vor dem Text, mit sehr feinem Rändchen um die Plattenkante. Etwas angestaubt und fleckig, leichte vertikale Mittelfalte, kleinere Randläsuren, in den Ecken recto leichte Montierungsreste, unten links mit einer alten Federannotation "after Bassano", sonst sehr gut erhalten. Beigegeben von Bastiaen Stopendael nach Pieter van Laer der Kupferstich "Der große Kalkofen".

Die große Katze, mit einer Maus zur Linken. Kupferstich. 14,3 x 18,4 cm. Hollstein 42 II.

Ganz ausgezeichneter, kräftiger Druck mit leichtem Plattenton, knapp bis an die deutlich sichtbare Plattenkante geschnitten. Zwei winzige Fleckchen im Fell der Katze, sonst in tadelloser Erhaltung.

Die große Katze, mit einer Maus zur Linken.
Kupferstich. 14,5 x 18,2 cm. Um 1657. Hollstein 42 II.

Ausgezeichneter, gleichmäßiger Druck, auf die Plattenkante geschnitten. Minimal angestaubt, sorgsam ausgebesserte Stelle zwischen Auge und Ohr der Katze, Tintenspuren mit Faserrückständen links im Fell, winzige unmerkliche Ausbesserung am Fensterkreuz, vereinzelt winzige Ausbesserungen im äußersten Rand, sonst noch sehr gut erhalten.

Die Pfannenkuchenbäckerin. Kupferstich mit Radierung. 43,1 x 34,5 cm. Hollstein 52 IV (von VI). Wz. Straßburger Lilienwappen.

Noch mit der Adresse Clement de Jonghes. Ganz ausgezeichneter, differenzierter Druck mit sehr feinem Rändchen um die Einfassungslinie. Minimal gebräunt, entlang der Ränder vereinzelt kleine sorgsam geschlossene Einrisse, verso geglättete vertikale sowie zwei horizontale Faltspuren, verso Montierungsreste, sonst sehr schön. Beigegeben weitere neun Blatt Graphik darunter von und nach Gerard Dou, Adriaen van Ostade, Johannes van Vliet, Anthonie Waterloo.

Die Pfannenkuchenbäckerin. Kupferstich mit Radierung. 43,3 x 35 cm. Hollstein 52 VI. Wz. Trauben mit Schrift.

Ganz ausgezeichneter Druck mit feinem Rändchen um die Plattenkante. Schwache Altersspuren, in den Ecken auf ein Untersatzpapier montiert, sonst sehr gut erhaltenes Exemplar.

Vier Landschaften. 4 Radierungen nach Nicolaes Berchem. Je ca. 19,6 x 26,7 cm. 1655. Hollstein (after Berchem) 286-289, Hollstein (Visscher) 64 II (von V), 65-69, je II. Wz. Schellenkappe mit drei Kugeln und Nebenmarke FD.

Die komplette Suite in ganz ausgezeichneten, teils prägnanten Drucken mit gleichmäßig schmalem Rand um die Plattenkante. Verso leichte Mittelfalte teils mit zarten Trockenfältchen, vereinzelt nur leicht fleckig, teils mit leichten geglätteten Knickspuren verso, sonst in sehr schöner und originaler Erhaltung.

Bildnis des Kunstsammlers Andrea Odoni. Kupferstich nach Lorenzo Lotto. 31,5 x 38,6 cm. Hollstein 154 II (von IV). Wz. Bekröntes Straßburger Lilienwappen mit Nebenmarke.

Das Gemälde Lorenzo Lottos, eines der bedeutendsten Schöpfungen seines gesamten Œuvres und gleichzeitig ein archetypisches Porträt eines Kunstsammlers der Renaissance, gelangte im 17. Jahrhundert mit anderen herausragenden Werken italienischer Malerei in die Sammlung des Amsterdamer Mäzens Gerard Reynst. Visscher fertigte den Nachstich für eine umfangreiche Kupferstichfolge an, welche den Werken der Sammlung gewidmet war. Lottos "Bildnis des Andrea Odoni" befindet sich heute noch in der Royal Collection. - Vor der Schrift. Prachtvoller, kontrastreicher Druck mit breitem Rand. Geglättete vertikale Mittelfalte, kurzer fachmännisch hinterlegter Randeinriss oben, winziges Rostfleckchen auf dem linken Ärmel, zwei Nadellöchlein in den oberen Ecken, minmal knittrig im weißen Rand, sonst tadelloses Exemplar.

Die große Katze, mit einer Maus zur Linken. Kupferstich. 14,2 x 18,3 cm. Hollstein 42 II.

Ganz ausgezeichneter Druck mit feinem Rändchen um die Einfassungslinie und der Adresse Visschers. Geringfügig angestaubt und fleckig, in der rechten Bildhälfte vertikale Quetschfältchen vom Druck, verso mit Resten alter Montierung sowie Federannotationen einer Pariser Sammlung 1788, sonst in sehr guter Erhaltung.