Artist Index: Veneziano, Agostino

Landschaft mit junger Frau bei einer Vase sitzend. Kupferstich. 21,3 x 15,8 cm. Um 1537. B. S. XIV, S.353, 475. Wz. Meerjungfrau im Kreis.

Ganz ausgezeichneter, teils samtener Druck mit dezenten vertikalen Wischkritzeln, auf die Darstellung geschnitten, teils leicht knapp, links partiell mit Spuren eines Rändchens um die Einfassungslinie. Etwas angestaubt und leicht fleckig, vertikale Quetschfalte, verso kleine Montierungsreste, minimale Altersspuren, sonst sehr gut erhalten. Sehr selten.

Die Mannalese. Kupferstich nach Raffael. 30 x 44,1 cm. B. XIV, S. 10, 8 II, Höper G 7.4. Wz. Anker.

Nach einem verlorenen Entwurf Raffaels, den er möglicherweise für das Sockelfresko in den Loggien vorsah. Vor den späteren Adressen von Antonio Salamanca und Carlo Losi. Laut Strutt 1786 wurde die Platte zunächst von Marcantonio Raimondi selbst begonnen. - Ganz ausgezeichneter, klarer und teils samtener Abzug mit schmalem Rand um die teils akzentuiert zeichnende Plattenkante. Leichte geglättete Mittelfalte dort mit schwacher Quetschfalte vom Druck, leicht angeschmutzt und stockfleckig, die untere linke weiße Eckenspitze ergänzt, im rechten Rand einige leichte Ausbesserungen sowie eine unaufällig ergänzte und hinterlegte Fehlstelle, dort mit zarter Federretusche, weitere nur punktuelle und unmerkliche Ausbesserungen, geringe Alters- und Gebrauchsspuren, verso ein ganzflächiger Contre-Épreuve desselben Sujets, sonst gleichwohl sehr gut erhaltenes Exemplar. Von großer Seltenheit.

Folge mit den Kapitellen, Basen und Gebälken dorischer, ionischer und korinthischer Ordnung. 9 Kupferstiche nach Sebastiano Serlio. Je ca. 12,1 x 18,8 cm. 1528. B. XIV, S. 383, 525-533.

Die vollständige Suite in ausgezeichneten bis ganz ausgezeichneten Drucken meist mit der vollen Darstellung. Schwach fleckig sowie geringe Altersspuren, alt montiert, sonst einheitlich und gut. Aus der Sammlung Friedrich August II. von Sachsen (Lugt 971), in deren Montierung. Selten.

Satyr eine Nymphe tragend. Radierung nach Giulio Romano (?). 19,6 x 12,6 cm. B. XIV, S. 227, 300. Wz. Anker im Kreis.

Das ehemals Marco da Ravenna zugeordnete Blatt in einem prachtvollen, kräftigen Frühdruck vor der Inschrift "Horatius Pacificus Formus" und der Adresse Antonio Salamancas. Mit teils sehr feinem Rändchen um die gratig zeichnende Plattenkante. Kurze diagonale geglättete Knickspur in der unteren rechten Ecke, schwache Knitterspuren unten links, rechts nahezu unsichtbare Ausbesserung unterhalb der wehenden Haare, weitere geringe Alters- und Gebrauchsspuren, sonst herrliches Exemplar.

Die Reinheit. Kupferstich nach Raffael. 16,6 x 11,4 cm. B. 379 II.

Ganz ausgezeichneter, toniger Druck mit feinem Rändchen. Minimale Altersspuren und Erhaltungsmängel, sonst sehr schönes Exemplar. Selten.

Der ruhender Hirte mit seinem Hund in einer Flusslandschaft. Radierung. 10,9 x 15,1 cm. B. XIV, S. 308, 409. Wz. Tre Lune.

Frühe Arbeit, noch in Venedig entstanden, worauf ebenfalls das Wasserzeichen deutet. Die Figur erinnerte an einen Stich Giulio Campagnolas, der Hund dürfte von Albrecht Dürer angeregt worden sein. Ganz ausgezeichneter Druck mit schmalem Rändchen um die Plattenkante. Minimal nur angestaubt, schwache Altersspuren, winziges geschlossenes Löchlein links zum Rand hin, sonst in sehr guter Erhaltung. Sehr selten.

Venus und Vulkan mit Amor umgeben von kleinen Putten. Kupferstich nach Raffael bzw. Giulio Romano. 38,7 x 26,4 cm. 1530. B. (Raimondi) 349 II. Wz. Armbrust im Kreis mit kleiner Lilie (vgl. Woodward 213, ab 1542).

Nach einem Entwurf Raffaels, den dieser im Auftrag Giovanni Battiferris geschaffen hatte und für ein Fresko Vincenzo di Sangimignanos in seinem Haus im Borgo-Viertel Roms gedacht war. Vasari erwähnt in seinen Vite eine identische Komposition, die Giulio Romano für den Kamin in der Villa Messer Girolamos in Mantua gemalt hat. In Windsor Castle wird schließlich eine Zeichnung Giulio Romanos verwahrt (Inv-Nr. 0303), die als unmittelbare Vorlage für den vorliegenden Kupferstich gedient haben dürfte. - Mit der Adresse Antonio Salamancas. Ganz ausgezeichneter Druck mit der Einfassungslinie, teils mit Rändchen. Leicht fleckig, einige Ausbesserungen, im Gesamteindruck gut.

Kaiser Hadrian trifft die Soldaten. Kupferstich nach Raffael. 36,9 x 24,9 cm. B. XIV, S. 160, 196.

Prachtvoller, klarer und leuchtender Druck, umlaufend unter leichtem Darstellungsverlust (ca. 0,5 cm) beschnitten. Leichte Leimspuren verso, horizontale Falzspuren, kleine Ausbesserungen, dünne Stellen, sonst gut. Beigegeben von demselben zwei Kupferstiche aus "Amor und Psyche" (Psyche bei der Toilette; Psyche betrachtet Amor im Schein der Öllampe, B. XIV (Raimondi) 236 und 238) sowie von oder nach Veneziano "Stehender Soldat" (B. XIV, S. 344, 463, copy B).

Mann mit Fahne und Löwe. Radierung. 25,1 x 18,2 cm. B. XIV, S. 357, 482.

Ausgezeichneter, zarter Druck an die Plattenkante geschnitten, teils minimal knapp innerhalb dieser. Minimale Alters- und Gebrauchsspuren, sonst in guter Erhaltung. Beigegeben von Antonio Tempesta zwei Radierungen "Leone" und "Leone Minore" sowie von Stefano della Bella eine Radierung "Ruhender Löwe" (De Vesme 694).

La carcasse (la sorcellerie, le spectre oder lo stregozzo).
Kupferstich. 29 x 63,5 cm. B. (Raimondi) XIV, 426 wohl II.

Die Autorschaft des vorliegenden Kupferstiches wird in der neuesten Forschung allein Veneziano zugeschrieben (siehe Norberto Gramaccini / Hans Jakob Meier: Die Kunst der Interpretation. Italienische Reproduktionsgraphik 1485-1600, Berlin/München 2009, S. 162, Nr. 84), entgegen der Annahme, dass Raimondi den Kupferstich angefertigt hat bzw. nach dessen Tod Veneziano die Platte mit seinem Monogramm versehen und den Kupferstich publizierte. Obwohl der Erfinder des modelli, nach welchem Veneziano gestochen hat, wahrscheinlich nie zweifelsfrei identifiziert werden wird (es wurden Michelangelo, Raffael, Bandinelli oder Giulio Romano vorgeschlagen), gehört die Komposition zu den „hinreissendsten Bizarrerien im Kupferstich des 16. Jahrhunderts". - Das mögliche Monogramm überklebt, und mit einer braunen Federmarke "RV" überschrieben, weshalb sich der Druckzustand nicht zweifelsfrei ermitteln lässt. Ausgezeichneter, gleichmäßiger und überwiegend präziser Druck, knapp in die Darstellung geschnitten. Etwas fleckig und teils angeschmutzt, kleinere Randschäden, diese teils ausgebesserte, die obere rechte Ecke ergänzt und mit feiner Federretusche, die teils gesprungene vertikale Mittelfalte mittig unauffällig ausgebessert und geschlossen, weitere ausgebesserte Erhaltungsmängel, aufgezogen. Selten.

Der chimärische Drache und die Biene.
Kupferstich nach Marcantonio Raimondi. 8,1 x 12,5 cm. B. XIV, S. 307, 406.

Prachtvoller Druck an die Einfassungslinie geschnitten, oben links minimal knapp. Geringe Altersspuren, dünne Stellen hinterfasert, sonst sehr schönes Exemplar. Sehr selten.

Die Geburt Christi. Kupferstich nach Giulio Romano. 26,3 x 38,4 cm. 1531. B. XIV, S. 18, 17 II. Wz. Kniender Pilger im Kreis.

Der bei Bartsch als "très rare" bezeichnete Kupferstich in einem ausgezeichneten Druck mit Spuren eines Rändchens um die Einfassungslinie, sonst an diese geschnitten. Vornehmlich zu den Rändern hin leicht fleckig, kleine Bleistiftannotation auf dem Sockel rechts, verso leichte geglättete Mittelfalte, kleiner unauffälliger Einriss oben rechts, kleinere meist ausgebesserte Randläsuren, weitere Gebrauchsspuren, sonst noch gut. Beigegeben von Marcantonio Raimondi die Radierung "Der Bethlehemitische Kindermord" (B. 18), von Léon Davent aus Lafreris "Speculum..." die Radierung "Kaiser Marc Antonio, ein Opfer darbringend" (Zerner LD39) sowie von Diana Scultori "Christus und die Ehebrecherin" (B. 4).

Die Prozession des trunkenen Silen. Kupferstich nach Giulio Romano oder Raffael. 18,4 x 25,7 cm. B. XIV, S. 192, 240, Shoemaker 70. Wz. Anker im Kreis mit Stern darüber (Ferrara ca. 1583).

Vorliegenden Kupferstich zählt Bartsch zu den besten Blättern, die Agostino Veneziano radierte. Vor der Adresse von Antonio Salamanca. Ganz ausgezeichneter, samtener Druck, meist auf die Einfassungslinie geschnitten, teils minimal knapp, rechts mit Spuren eines Rändchens. Unbedeutende Gebrauchsspuren, vereinzelt sehr sorgsame und nahezu unsichtbare Ausbesserungen, zwei dünne Stellen, verso entlang der äußeren Ränder leichte Leimspuren sowie verso mit einem zarten Contre-Épreuve, sonst sehr schönes Exemplar. Aus der Sammlung Moore S. Achenbach (Lugt 3a), mit deren Dublettenstempel. Beigegeben von dem Monogrammisten AV nach Raimondi der Kupferstich "Der Parnaß" (B. 247, copie B II).

Herkules und Antaeus. Kupferstich nach Raffael. 24,2 x 17,7 cm. 1533. B. XIV (Raimondi) 316. Wz. Anker.

Ganz ausgezeichneter, kontrastreicher Druck, bis an die Darstellung geschnitten, oben und unten mit Spuren der Plattenkante. Geringfügig angestaubt und fleckig, linke untere Ecke wieder angefügt sowie mit kleiner Ausbesserung, am rechten Rand kaum wahrnehmbare Fältchen, verso Sammlerparaphe in brauner Feder, sonst in sehr guter Erhaltung.

Die Schlacht mit Entermessern. Kupferstich nach Giulio Romano (?). 33,7 x 46,1 cm. B. XIV, S. 192, 212.

Laut den Angaben im British Museum zeigt die Darstellung eine Schlacht zwischen den von Scipio Africanus geführten Römern und den Karthagern vor einer brennenden Stadt. Veneziano wiederholt hier im Gegensinn eine Komposition des Monogrammisten MdR, die möglicherweise nach Giulio Romano entstand. Ganz ausgezeichneter Druck mit feinem Rändchen. Mit der üblichen, geglätteten Mittelfalte, minimal fleckig, sonst sehr gut erhalten. Beigegeben: Von dem selben der Kupferstich B. 463 "Ein römischer Soldat, seine Rüstung anlegend" sowie von Marcantonio Raimondi der Kupferstich B. 392.